• 1什么(🕥)原因离婚(hū(🐂)n )后绝对不能复婚
• 2大河儿女杨窑(🎠)主扮演者(🕜)
• 3中(zhōng )国古(😹)典文学发展到明(mí(🧔)ng )清(🚏)之际弹词文学(🔘)作(🚓)为(wéi )
• 4什(🚣)么是演小品(🈚)

1什么原因离婚后绝对不能(🥋)复婚

背叛(🕟)

每一(😯)个有(yǒu )血性(xìng )和(🙁)情感洁(jié )癖的(de )人(🏃)都不可(kě )能原谅她说能(néng )够原(yuán )谅那是假话心里的阴影和疼痛(🗓)像针一样(🆚)扎得人不舒服不可能消(🎑)(xiāo )的

出轨啊那样(⛱)(yàng )的事有第一回(huí(🍋) )就会(🔱)(huì(🌕) )有N多回感(🛌)情出(🥌)轨得象(xiàng )吸毒一样(yàng )让人上瘾初次经历精神(👻)出(chū )轨(🚰)的人试图(tú(✳) )过外面新(xīn )鲜的西瓜肉体的人非常容(róng )易立即(💬)背叛这些人自私自利人格(⏹)恶(è )劣对婚姻不忠(🛩)对伴侣不洁对家庭不(bú )负责对他(💃)放纵这(🌡)样的(🚛)人(rén )ta谁都不是很爱只懂得爱自己根(🛅)本(❣)不(🕕)也(yě )没去想自己的行为会对家(🤷)庭照(🌤)成多(📪)大的影响和伤害(🧢)也绝对不会去想(xiǎng )以(yǐ )后(🔛)会(🦇)咋样(👑)ta只想蝇头(✏)小利感(🐿)(gǎn )官上的(de )享受和眼下的刺激

婚姻(🔎)不忠和背(bèi )判家(🎧)庭的人一旦有那样的想(xiǎng )法很难再回(huí(🏸) )身的这(🎦)个人你留(🏪)得(dé(🏾) )下来ta的人也不必挽留ta的心即(😸)使有一天回归(⭐)到家庭你也很难绝对的保证(🌤)ta绝对(🕙)不(🛫)会再出门(🆒)浪

精神出轨的(🛂)人灵魂不很(hěn )干净伴侣(lǚ(🐬) )会觉(🐤)得很(🤫)脏一他知道ta跟别(bié(👙) )人在(🐅)床上恩恩爱爱的场景是会(🥪)(huì )觉着作呕从心(xī(📯)n )里排(pái )斥

一(👸)次不忠百次不需要

从精神(🎵)出轨的(📃)那(nà )一刻(🏫)起隔膜就早(🍘)再产生了感情也回不了(🏏)了夫妻之(zhī )间很多东(🥀)西都(✏)是可以商量商量只有那(🏁)出轨这件(😁)事不行的话这是(shì )原则和红线又不能碰一碰婚姻就玩腻了(le )想离婚后也不(bú )可能再想复婚

2大河儿(é(🚞)r )女杨窑(🤥)主扮演者

大河儿女(nǚ )杨窑不是主扮(🗨)演者

编剧王(wáng )之理王(wáng )少华导演安(ān )建(🐵)

古装电影陈宝国(⚡)赵奎娥王同(🕝)辉

大河儿女(🕕)剧(jù )情介绍

河南中(🔁)部三河镇的(🏇)风(fēng )铃寨以柴窑烧(🚬)制出上好(hǎo )的钧瓷而(ér )有(yǒu )名故事就从当(🆕)地的三(🐆)大窑(😗)主(➰)贺家(🛰)叶家和杨(🦌)家中展开贺家(⛵)的大儿子(zǐ )贺(👰)青因可(kě )以参(📽)加五(wǔ )四运动遭围(🏎)攻(🧖)他历尽艰险逃(🐁)回(🎄)风铃寨却被当(🚤)地警(jǐng )察突然发现不得(dé(🔐) )已逃到湖北武汉能参加了(🗡)京汉铁(tiě )路总工会之后(hòu )能参(cān )加共(gò(🎰)ng )产(🧚)党加入新(📋)四军贺青的弟弟贺晨(ché(🏾)n )亡命上海滩逐渐地蓝月帝国顶级杀手(shǒu )再后(🎐)来随便借日(🎶)本人唱戏的时机(jī )关公挑袍纵身跃(🎯)下戏台刀劈(pī(💔) )日本军官自(🐕)己也死(sǐ )在鬼子乱枪之上叶(yè )飞霞为解决的办法叶家财产问题(💓)而(🏡)决定放弃(🤐)了(🍡)自(🚽)己(🛢)的(de )感(🏯)情娶三(🥢)河(🈸)镇的富商(🎑)之子(🤹)邓明(🍳)轩并接管了(👷)邓家的(🖌)商铺(🎐)和生意她侠胆义肠解决(jué )共产党与日(🚛)本人博斗(🎁)相继才(cái )成立船(👚)队建立河上运输线来开展(zhǎn )抗日工作(zuò )杨运来因和贺家(jiā )叶家(jiā )联合抵制军阀而被禁止打开装窑(⏩)后家境家(jiā )族没落被逼卖妻卖女后服(🥠)毒自杀其女(🔱)杨豫凤颠沛流离(🏜)(lí )最终(🆖)一并加入中国共产党

3中(🎫)国古典文学(xué )发展到(dào )明(🤪)清之际弹词(🐷)文学作(🌾)为

清初(chū(🚷) )本是中国(🙎)古典(🔅)小说大放璀(😸)璨(🔔)的光芒的舞(wǔ )台(🔧)能(🎵)与之媲(pì )美的唯独弹词(👎)文学(xué )甚至还在(⛰)(zài )其它方(🚄)面后者较(jiào )前者(zhě )还有过(🥙)之

弹词也叫南词是中(🛥)国传统曲艺形(🔙)式类别(🚑)的一种艺术形(xí(🤦)ng )式(shì(💑) )在(zài )明清(qīng )时(🐌)期越来越广(😗)泛(fàn )流(liú )行于(yú )南方(🖤)的一(🅿)种用琵琶三(🤣)弦钢琴伴奏(🛤)(zòu )的(de )讲唱文学形式总体(tǐ )上看(🚌)弹词的在(🦉)明清(🛅)之际繁(😗)荣起(🍓)来主要有以下4个原因

1明清之际的文(🔝)化市场需要是弹词繁荣的根本原因(⬜)

2明(🎥)清时期的社(shè )会(🎙)政治(🕚)环境客观上(shàng )得偿夙愿了弹词(cí )的繁荣(róng )

3明清的新(🔆)潮时(shí )尚启蒙(🔚)思想(🍜)解放刺激(📛)了女性以及主(🖇)力军联合弹词(cí )的创作(🔟)和表演

4对杰(jié )出古典的(🚉)(de )文(🔅)化遗产的(de )继承(🙊)是弹(dàn )词繁(🙋)(fán )荣的历史原因(🚽)

弹(🍹)词(✴)属于(yú )民(mín )间说唱文学弹词很有可能起(😾)源(🐓)的故(gù )事于早(🚋)期(🔞)的瞽人诵诗(👨)公(🚔)元前16世纪可追溯历(🌌)史到宋代的陶真宋(sòng )代民间流行的(🖕)一种(zhǒng )说唱(chà(🌖)ng )伎艺(🔈)亦作淘(🥥)真(zhēn )金元两(liǎng )代(🗂)再继续(🚼)反展(🦒)这些艺术形式在民间只不(bú )过较低但声势(🤖)(shì )规模要知道(dào )小(xiǎo )点(📶)

至明中叶(😶)情况大变(🌁)资本(🆔)主(🥟)义萌(🔉)芽出现东南沿(🌨)海和珠江流(➿)(liú )域的江浙粤闽(🌉)湘一带(🐪)商品经济空前发(🌒)达市民阶层极(🥡)大逐渐(jiàn )扩(📭)(kuò )大(☕)茶楼书场勾(gōu )栏(lán )瓦(wǎ )子密(🍦)布(bù(😑) )大(dà )小城市民(mí(🍧)n )间说(🎠)(shuō )唱便迅速(🚞)曾经(🌲)(jīng )的人民大众的(de )比较(jiào )多文化娱(yú )乐形(xíng )式

嘉靖时期田汝成(chéng )所描(miáo )绘杭州西湖民(⏮)间娱乐盛况说(shuō )

其(📜)时(🙋)优(yōu )人百戏击球时关扑鱼鼓弹词声音(📔)鼎沸(fè(☔)i )到了万(wàn )历年间吕天成说

有(🛡)弹词多鼓(gǔ )者以小(⏩)鼓(gǔ )最终拍板(bǎn )说唱于(💜)九衢三市亦有(🍑)妇(🥋)人以被弦(📉)索如此(🏺)声(🧀)势规模的民间说唱(🕉)也(📱)不(👿)需要大量的说唱(🏨)材(🔈)料想罢弹词(👦)创作(🔪)便在这种(zhǒng )文化市场要刹那之间(🌉)渐(jià(🎤)n )渐发展中起来不知(zhī )为何参与创作的是一些(👫)活(huó )跃(yuè )在民间的(🎧)本身创作能(🍽)力的说唱(chà(⏺)ng )艺人

还可可(kě )以推(👽)知普(pǔ(🥁) )遍的(de )民间说唱单(🙌)靠一两个人或几个人(📣)创作是比起太少的加之那时民间艺人自编自演(yǎn )的作品应(💯)(yīng )在不少

到了清朝时期文人创作就如雨(🌥)后春笋了如著(🍻)名的白蛇传花(📺)笺(👷)记二荷花史(🍿)玉钏缘全(🍈)传等(děng )皆是(🐼)因为此期(🍯)至康(kāng )熙乾(qián )隆年间(🏴)文人创作则成轰轰烈烈的爱之势(shì )现存所知的绝大(dà )部分弹词(🛀)作(zuò(🐇) )品多产(🐱)于其(👳)(qí )间或稍等片刻(💒)

当(dāng )然了严不意(🏑)义上的弹词属于民间说唱曲艺即伴着弹拨乐器初(😪)始时为琵(pí )琶三(sān )弦当时参加扬琴鼓声拍板等可再(zài )通过说唱的脚(🎥)本而文人所创作的弹(dàn )词(cí(♋) )实(🐱)是是比(💐)较好横(hé(🚣)ng )平竖直或十分横平竖直的长篇叙事诗

这类作品(📴)若(🍵)主要用于说唱则需通过改编后若改编(🖋)而(🔓)成分章段称为摘锦(jǐn )也文化(huà )市场需要个性使然明(míng )清时期就有一大批专事(shì )专善改(🧀)遍文(🥜)人(🖱)创作弹(dà(✴)n )词用于(🌥)民间说唱的大家高手本案所涉(shè )柳敬亭是(🕊)(shì )一位

在清朝较著名的有(🥧)马(mǎ )如(🈚)飞咸丰(fēng )同治(zhì )时苏(sū )州吴(🛬)音弹词名家史(🤐)载(zǎ(🐦)i )他聪(cōng )慧(huì )难学交游(🐃)甚广(🎩)与苏州的江挺三倪听松潘(🏇)瘦(🧐)羊等兼(🕺)职做分工对说唱(chà(👡)ng )弹词的开篇(🛃)道白插(🌻)科(kē )等参与(yǔ )改编成这实是是学生集体改编而成(🚤)

足以(🍺)证明明(😶)清之(🗝)(zhī )际的(🤫)弹词(cí )运作(📸)已(🌉)连成产供销一条龙创作改编民(🤪)间艺人(🙈)说唱快(🌭)速普及

市场是需要是加工生产(chǎn )的导向与(🍰)动力弹词文学(xué )兴盛于明清(qīng )那一(yī )特定(dìng )历(🗯)史时期的文化市场不需要是最根本(🏹)的原因

02明清时期(qī )的社(😇)会政治环境客观上促成(🍭)了(📞)弹词(🅱)的(🎳)繁荣(👫)

明清两代的社(🖕)会政治斗(🚸)争(♒)在半个中国封建社(⛱)会中可(kě(🖲) )说是最为激烈(liè )的其中除封(🍃)建(📻)社会陈(🍓)腐的(🅰)基(jī )本都斗(🕚)争地(🚚)(dì )主(🐂)(zhǔ )阶(jiē(🏹) )级与农民阶级的斗争外在明先是明(❄)太祖(🌹)为巩固皇(🛥)权(🏼)而大肆(🔓)杀戮杀戮功臣紧接着是一直被(🚈)传承到明亡的忠(♌)奸残酷血腥(🧝)斗争

在清民族斗争则贯彻始终清初40余年里反清战争一直未断东南(🖋)沿海与西南的(de )民族抗清斗争一直坚(👏)持到康熙(xī )初期台湾由郑成功组(🎲)建的抗清政权则要(yào )坚持到康熙中期

1840鸦(📰)片战争结束后大批列(🍃)强(🥦)(qiáng )入侵所影响到的一个个历(🔓)史(shǐ )事(🧙)件再次不暴漏了清朝统治者的腐朽八方(fā(⛸)ng )人(🌒)民在(🛁)忧虑(🌙)(lǜ )民族存(cú(🚴)n )亡的同时更变深了反清情绪(xù )待到清末孙中(zhōng )山(shān )在南(nán )方领导(🐴)辛亥革命(mìng )依然以(🍾)驱除(🕷)鞑(⚾)虏可(🐔)以恢复中华为号召(🥞)

这(👶)些(xiē )个激烈的(de )的政治斗争强烈地强烈的(de )刺激着半个民(🛶)族其(qí )中又以(🈵)(yǐ )南方(fāng )为(⛰)(wéi )甚这与(🌞)许多重大(dà )的事情政治斗(dòu )争事件发生在南方有直接(🍊)关系如胡党蓝(🐆)党(😃)大狱苏(🚾)州倡乱扬(🌋)州十日嘉定(dìng )三(🌃)屠(🌤)等而明亡(🕐)(wáng )清立这(🌛)一重大的事情社会变革更是所有的民族无法(🥓)接受(⬇)的事实与绝对无法冰释的情结

在此情况下一(yī )些更(🎺)具民主与民族意识的作家动员文学创作用以能表达人(🚐)民大(🥍)众(zhòng )的(📺)情(😑)感心声(shēng )也就是很自然(rán )的了

弹词本(běn )来(🌷)通常(🌰)是表现出才子佳(😋)人缠绵爱情故事的文种入清后却直接出现了很多(👍)歌颂保(bǎo )国除奸(🥢)佞(🐾)爱国情(qíng )怀救亡(👺)鞭(⬆)斥(chì )害忠奸臣误国卖国求荣无情揭(jiē )露(⏩)昏君奸(jiā(✒)n )臣(📑)政治腐(fǔ )败(💀)的所谓(😼)政治的(🏏)(de )文(🏵)学(📩)作(zuò )品原因即只在于此(😶)如天雨(🌸)花再生缘(😼)榴花梦庚子(zǐ )国变弹词等(děng )

这就有(🚠)(yǒu )个(🗽)问题可(kě )回溯历史中国古(gǔ(❣) )典文(🧣)学中也(✏)有很多(duō )文人用诗词曲来(🥇)反应相似的历(👪)史生活(huó )到了明(míng )清之际文人们(🏅)为(wéi )甚么不选(xuǎ(🎯)n )用天(🚄)然这(zhè )个正(zhèng )统文种而建(😂)议选用弹词呢

最本质的原因本(běn )质诗词曲是主(zhǔ(😳) )情而非内(➕)总管的此方面的例(🛍)证隐隐不(㊙)用多(✊)举去看看那些文种的代表作几乎也(yě )是抒情短(duǎn )制

是对那些个风起云(🔗)涌(yǒng )血与火的(de )政治斗争(🐺)历(🚥)史若不(🔰)光行最简(jiǎn )形矩阵(📜)于抒(🛩)情叹息一番反而欲生动活泼(😝)具体详细地(😒)反映(yì(😹)ng )甚至(zhì )于达到重临(💫)特(🚉)定历史史实画面的目的(de )看(😡)样子诗(shī )词曲是难以独挡(🏛)(dǎng )一面的

不过诗(🔕)稍有例(💅)外文(wé(🌏)n )学(xué )史上确有几(jǐ )篇较长(🕝)的叙(xù )事诗作如氓陌上(shà(🥖)ng )桑孔雀东南飞木(💴)兰(🍤)辞(👩)(cí )长恨歌等但那些诗的情节都比较比较(jiào )简单的(de )人物形象确实(⏰)是粗具轮廓所(⚪)以建议(🗣)选用这种传(💯)统意义上的叙事诗不单艺(🎏)术表现上(shàng )太受限(🏙)制主(😾)要(🕶)点内容容量太小

这样(🔰)在此情(📞)况(🥩)下(💦)(xià )唯一的(🎽)最(♋)合适选择(🛬)是(shì )长篇(🐂)小说明清时代的(🔽)长篇小说不过是(🛷)散文(🔌)体已趋成(chéng )熟论是叙(xù )述曲折生动的(🐡)(de )故事情(🖌)节还(🍮)是形象的塑造丰(fēng )满鲜(xiān )明的人物(wù )形(🚗)象(🎿)肯定可以(yǐ )设置有名的(🎇)生活环境抒发感慨急切的(de )思(🍭)想(🐻)感(🏃)情不过都能大限度(dù )地不(💛)满足作家们所要思想感(🕸)情的(de )一(yī )切

但在(👕)明(🕋)清时代的(😫)(de )南(nán )方其一(✋)散文体小(xiǎo )说远不如我弹词影响大(dà(⭐) )

其二散(📠)文体小说远不如(🙁)弹词作品传播快有未(wèi )必能数计的民间(🉐)艺人(🐣)为生计(🌋)为求乞而奔走四(sì )方(👲)日夜传(chuá(😇)n )唱

显而易(🎏)见作品也易为社会得(👡)到与(🌯)也易(📔)出现社会影响(🎊)这(zhè )对一丝一(yī(🚃) )毫时(🔗)代时期的作家(🥧)都(dōu )具(jù(🏴) )备如此大(🕷)的吸(xī )引力(💸)(lì(⚪) )

其三文化市场必须弹(dàn )词(cí )

其四作为专事改遍弹词的民间艺人(♏)改编一(yī )部(👝)基本都是七言韵文的弹词(👥)为说唱曲艺弹词要比(🍐)改(🏆)遍一部(🤹)散文体小(🏈)(xiǎo )说太容易(🏎)得(🎊)多致使他(😴)们更多谢了(le )作家们(🌤)写(🅰)弹词

因了这四个原(yuán )因那(nà )时许多作家便(🙆)将弹词与小说(🧀)二者加强起(👓)来写即用弹词的(de )形式(🏺)作小说但严格一点意义上(🌽)的弹(dà(💔)n )词说唱曲艺(💝)一般(bān )文人写不来写(xiě )不好也不(🍛)是很大屑于写

所以才他们虽在名义上主(zhǔ(⌚) )观上(🛸)是用弹词(cí )形式作小说但导致是(🐗)文(wén )人雅士(📓)就低难(🚆)能所以求实(🏴)际抄下(😗)来(lái )的却也也很雅或比较好雅的长篇叙事诗尤(📸)其是女作这(zhè(🕘) )也就是上(👷)文所述文人弹词一般又不能然后供(👺)民间艺人演唱而需专人(rén )改编后(hò(🍗)u )的原因

03明清(♍)(qīng )的新潮启蒙思想解(👭)放促使了女性作(🎢)(zuò )为主力军参(👯)与弹(😐)词(🏇)的(de )创作(👙)和(hé )表演

明代(dài )已近(🥓)哲(💏)学思想的新潮时尚启蒙王(🧟)阳明(mí(🍀)ng )学说在(🍘)批判统治阶级所增强的程朱理学(xué )中发展出现了(🚉)以(🎗)王艮为代表的王(wá(🔹)ng )学(🗣)左派李贽倡异端批(📐)孔孟(🤕)(mèng )以后(hòu )的黄宗羲(🤴)顾炎武王(wáng )夫之等大师(🌒)(shī )所(suǒ(😠) )态度(🥅)的时(🍙)代哲学思想更有(🚱)着甚(🔣)至超越(🐬)前代的反封建锋芒(〰)

先驱们回驳存天(👲)理灭人欲的伪善道学实(shí(💟) )质是积(🎏)极倡导人性人(🛥)(rén )情的桀骜(ào )是呼唤个性的解放与(yǔ(🏼) )个性自由是那些(xiē )要求人的自我发现与自我价值的实现

那些新(🙏)思想对所有(⏺)的民族的思(🥃)想解放(⛱)能(néng )起(🥉)(qǐ )了极高的影响其中(👽)对女性(xìng )的影响尤(yóu )甚这是只不(bú )过千百年来女性(🌑)较男(nán )性受封(🚩)建政治制度礼(🐁)(lǐ )教(jiāo )的压迫重得多

恰(qià )恰在这种时尚新潮思想的启蒙影响下大批具有民(🥌)主觉醒(xǐng )意识与(yǔ )思(🤢)想(🆙)解放意识的(🔞)知(zhī )识女性加(jiā )入了(le )弹词创(💃)作的(🍹)行列用她们浓重的心态感受视角识见宣泄她们的情(🛡)感能表(💆)达她们的愿望(🗝)

因(yīn )此(🎓)女作弹词所表(🕑)现出(🎍)的女性(🏙)题材内容确切上有两(📕)个

一是批判揭漏(lòu )封建专(zhuān )制制度封建思想封建礼教对女性(xìng )的乃至于约束与(yǔ )迫害(💣)控诉以(🥛)男性为(wéi )中(😦)心(💋)女性(xìng )为附庸的(🗾)(de )封建家庭体制给女性会造(🐤)成(chéng )的玄秘不(bú(💍) )幸

许多女作(🛡)都(⬅)(dōu )是揭露批判(pàn )一切(qiē(👘) )封(🛠)建皇(🔛)帝选美权(🐱)奸恶吏拦路(🏓)抢(qiǎng )劫逼嫁妇(⏸)女的内容如(rú )金(🚹)鱼缘榴花梦(😐)(mèng )九(🐇)仙枕双鱼(yú )佩四云(📱)亭等有的(de )还(hái )暴怒(🕋)地直斥(🙋)皇帝何人昏君(jun1 )图贪恋(🔅)美色江山不狠狠的婵娟(juān )

不少作(✏)品控(♍)诉封建(🔺)家长制(zhì )的(de )罪恶如再生缘榴花(🏴)梦(🚮)都写到家长对女儿几次三番逼(🎆)嫁天雨(😍)花中的家长左(🌎)维明是封建道德伦理的化身他忠孝节义至(zhì(🎫) )真(zhēn )至善至美但主掌(🗑)家法却一(🐹)个活(💜)阎王禁固妻子乱杀(shā(🐐) )人侍女逼女儿投水(📉)

笔生花用(🏇)(yòng )了(le )也很篇(🔇)(piān )幅控诉一(🥖)夫(🔏)多妻(qī(💱) )制给偏(🐑)室造成的独拥香衾孤凭(📻)绣(💈)枕(⛲)的精(jīng )神痛苦玉(🐯)(yù(🚅) )连(lián )环(🏞)则(zé(🏼) )写了御史子(🕸)孙(sūn )皓(😂)(hào )猥亵妇女嫖赌卖妻(🌇)的故事

二是态(tài )度女性对思(🎈)想解(🐴)放人格独立张扬不羁人生自(zì )由人生(shēng )得到(🍵)幸(xìng )福(🚃)(fú )男女平(📍)等婚姻自(zì )由建(🏭)功立(🥝)业参政议政(➿)等方面的渴望

这类内容所构成了女作的主旋律主(⛷)色调也是弹词文学中最具思想价值的(🚫)内容(📕)在女(🆕)作弹词中像总恨朝(cháo )廷无女试(shì(🤴) )屈杀多少女(nǚ )才人女(nǚ )郎多缘在深院纵(🍍)(zòng )有高才(cái )怎(📫)打听到女郎会折(shé )蟾宫桂蛾(🤩)眉全(🐈)不输男儿的诗(🍔)句(🍻)不时而且

而(ér )有此(📉)不平以致弹(🕴)词中的许多女性(🐪)来讲其它不少是女扮男(🚒)装而且特(😇)殊理由不少是逼嫁又(🍌)各种办法一一多(🈸)(duō )为金榜题(tí(💀) )名(míng )或沙场建勋(🌡)而(🦀)官至几(🍖)品有的掌管朝(cháo )纲参政议政有的(de )神灵一方恩泽百姓(🤫)

其(qí )实都尽量努力在广阔的社会大舞(🦖)台上欢乐地地可以(yǐ )展示女性(xìng )的德才智能从而额外充分(fèn )的人格(gé )尊严(🤼)

描写出女性反封建求革(🤢)(gé )命(😄)内(nè(🕐)i )容的文学(🗣)(xué )作品(pǐn )在明(✅)前的也有不少(📲)如唐传(🥁)(chuán )奇宋(🙋)元话本(💃)元(🚘)杂剧等但(🌓)这些作品的深度与力(🐕)度都(😀)(dōu )也(yě )是非常够有不少(🌃)甚至于应该一(📈)些地以(📲)封(fē(🛠)ng )建反封建普(👠)遍缺乏新思想新理论作(zuò )指导有不少仅仅以某些(xiē )人物的自(🧞)身感受到朦胧地不断地(dì )地拜求某种(🤚)真正(🦐)的解脱严重缺乏(fá )并无的(🚬)(de )时代熟悉(xī(⛄) )高(gāo )度与现(xiàn )实生活广度

所以明清(🗣)之(zhī )际(🎵)的(💽)这些个作品明(mí(❕)ng )显地与这一(🚺)时期的时(shí )尚思(😒)想(📊)影(yǐng )响有着再(💱)的因果(🐤)关系(🏭)当(🏁)然(🌄)了晚(wǎn )清时期(qī )的秋(qiū )瑾等女弹词作家(💋)则已不是(💾)什么一(🚟)般地(dì(👙) )给予影响只是(🦁)已下(xià )一界(🎩)淡然的(de )新潮(🐚)前(qián )卫(🕦)思(🏘)想的倡(🐥)导者(♎)了其作品也(🎌)并非时(👚)尚思(sī )想(🌪)的隐蔽点反映(👀)而无比新潮前卫思(🍤)想的(🚯)政(📉)治宣(xuān )言(🕎)了

如秋(🏊)瑾(🙋)作(zuò )精卫石开篇就有

扫尽胡氛安(ān )社稷由来男女要平(píng )权二万万(wàn )姊妹痛苦的呻(🙄)吟(😆)蜷卧于男儿之(🍻)(zhī )中(🈶)作玩(🔐)物而也(yě )不(🎇)知羞为奴隶而不以为(wéi )耻反(㊙)以(yǐ(📁) )为荣祈(qí(🚬) )余二万万女同胞无负此国民(mín )责(😷)任也

04对优秀(xiù )古(🔘)典文(wén )化(huà )遗(yí )产的继承是(🏣)弹(dàn )词繁荣的历(🎵)史原因

一(🏾)丁点(🐒)一种(🚩)新的文(🤞)学(⛴)品种都会自觉不自觉地(📬)吸收掉前代众(💃)多文学(📎)的艺术营养(💃)(yǎ(🌙)ng )弹词又(yòu )是这等

如再(zà(🐠)i )生缘(🧓)天雨花榴花梦(⏰)等都会或强或弱地感觉道(⛏)(dào )在人物的刻画上情节的编织上环境(🖐)的(de )设置上语言的运用上等方方面面对前(💀)代门类丰富文学作品艺术手法的(⏭)合(🕋)理(lǐ )借鉴(🖌)但(💨)要细思(sī )细考究(jiū )竟是(🥠)什么人借(jiè )鉴于哪类哪部(🏽)作(🌁)品却(😾)又(yòu )只(🔋)觉(🏖)得尴(⛳)尬了(le )

比如说榴花梦的(🐺)构(gòu )造架构为(🧒)(wéi )主人公桓斌玉梦(🗨)人榴花(🔭)林(lín )遇上五(🐘)位上(shàng )界仙(🛍)女其后五仙女下凡尘世转为五位美女经过众多波(bō )折与桓聚(😫)(jù(🍁) )在(❤)一起(😠)后(⛽)又一(🌀)起元始远远(yuǎn )离(⛹)开(kāi )尘(🧐)世(📠)返(🍰)(fǎn )回上界(jiè )

可以(🎛)(yǐ )明显看(kàn )出这个结构与水浒传红(hóng )楼梦十(🆗)分(😰)相(xiàng )似(sì(👯) )然即便(⏮)如此也(yě )没敢主(🐔)观臆断地说那是(👺)合理借(🚤)鉴了水浒传(🍂)红(hó(🐓)ng )楼梦(mèng )的结(jié(😧) )构方法

大概文学作(zuò(🚾) )品(🤮)的艺术营(💅)养物质吸收大都极(🕶)为一部红楼(🍎)梦(mè(🐣)ng )可谓集中国古典文学(🖌)艺(🕟)术手法之大成但(🏦)谁(👦)也敢(✡)言(yán )词外之意地人(🥂)证(🌍)作者曹雪芹那就(jiù )是受(shò(🚎)u )了哪类哪部作(🎅)品(👘)的启发与影响

但(🐀)无论是能否实指虚指弹词(🐪)的确觉地(🥦)大量(liàng )地完全吸收了(le )前代众(🙋)多文学(📧)作品(🕷)的(de )营养(🏏)则是不容(róng )怀疑(🧞)的要(yào )不然(rán )凭空肯定不会出现出极为(🕵)量(liàng )大质(zhì(🏇) )高的作品

事(❌)实(🥂)(shí )上弹词另(🤗)外中国古典(diǎn )文学蛇(🤚)宝宝的最后(hòu )一(yī )个文学品种(🏗)正是因了它各(📛)个应用广(guǎng )泛直(💽)(zhí )接吸收了前辈诸文学作品的艺(🕐)(yì )术(🦔)(shù )营养才得以在古典文苑中卓然(rán )屹立独领风(🏖)(fēng )骚

前(🐯)人种树(shù )后(🦐)人乘(ché(🚯)ng )凉这(zhè )差(💔)不多(👃)是事物发展(🐐)的必定规律

回答一切就绪(🔈)

4什么是演小品

广(🔖)义的小品仅表很(hěn )广泛狭义的小品泛指较长的麻烦(🕟)(fán )问(🎾)(wè(🈺)n )下我和你演的艺术它的基本要求是语言(🍶)清晰形态自然(rá(🚙)n )能够充分外(💰)在表(biǎo )现出各角色的性(xìng )格特征和语言特征(zhēng )最有华指的是喜剧小品(⏬)追溯小品的起源可突(😒)然发现它是由东北的(🙀)曲(qǔ )艺演(📝)化而(ér )来与东北的(🔑)剧种拉场戏(〽)是至(zhì(🈸) )亲至爱它带(dài )有(🍷)其它(♌)人民(🍙)所热爱的喜剧(😤)成分在相(🛴)声整体滑坡(🗨)的形势下(🏟)人们便(🥔)把以赵本山为代表的(😆)东北(🈳)艺人们推出来(🤵)他(tā )们受(🥠)人(🚌)喜(🥃)爱(🧀)(à(➕)i )的艺术(🤭)表现便(biàn )被(📂)戴上了小品的帽子是(🔵)(shì(😲) )否需要合适无论却也(yě(🌐) )先(xiān )戴(🚳)上何况

拉场戏属东(⛲)北地方(⛏)剧种(🔟)是二(èr )人转的分支艺术民间俗称小棋落是由(⏮)扮(bàn )成小旦小生小(xiǎo )丑等行当(dāng )魔术(💋)表演的(🏌)民(📩)间小戏此剧(🌻)多由(😶)一男一女说唱音(💥)乐(lè )会俗称二人转由于更具备(bèi )戏(xì(🔫) )曲(🕝)(qǔ )艺术(shù )特(🕐)色故称拉场(🐭)戏共(gòng )三折(☔)子戏五十多出

拉场戏俗(sú )名拉场(chǎng )玩意儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人物(🤖)戏和东北(⭐)地方戏它是(🍚)用二人转(zhuǎn )曲调演(yǎn )唱的民间小戏拉场(💭)戏(🕖)传统剧(🎳)目有四(sì )五十(🦒)出有的依(⏱)附二人(🤕)转有的来(lái )自(🧔)莲(lián )花(⛔)落或十不闲(🎂)有(yǒu )的依附民歌(📝)小曲(👈)另外(🔡)的是从评剧梆子中移植者来(⛄)的曲调有板腔全(🌦)和(🍊)曲联体两种前者(🦇)如(😐)罗(🗃)(luó )裙记回杯记后者如寒江关二大妈(🐒)探病等新中国组建后东北(běi )三(📛)省(shěng )排(pái )演(yǎn )了许(🔠)多(duō )新拉场戏如(🕶)光荣灯全家光荣父女(💯)进城新(🐝)拜年表兄弟要(👗)(yào )家当(🏵)新婆媳闹碾房三张(zhāng )彩礼单红杏花(huā(🐖) )开(kā(🏸)i )和拉场戏和中国其余(yú )地方(👓)戏曲一样在艺术手法上是(shì )水墨写意(Ⓜ)的人(🚔)物能上场这个可以自报家门(🕶)民间环境等都可以不伴随着(zhe )剧中人物的唱词(🐑)来变(😸)换如(🕐)(rú )冯奎卖(🈴)妻中(😝)从冯家湾(🏃)到卖(mài )人时(🏍)一路景物都(📞)是实(shí(🚟) )际人(rén )物的唱词(🎚)推荐(⏰)进去的(🛂)拉场戏的种类(lèi )从题材内容上划分有正剧如杀(🥎)江打渔杀家(jiā )悲(🥗)剧(🗨)旧称(chēng )苦戏(🚀)如(🍬)冯奎卖妻喜剧如拣(jiǎn )棉花小护青(qīng )员和(🍒)闹(nào )剧如双拐从(cóng )表演上划分主要有唱(chàng )功歌舞小戏(xì )两大类(lèi )唱功戏一般都有(🚠)(yǒu )吧峰回路转(🏋)的故(🎍)事情节和恐(kǒng )怖的戏(xì(📜) )剧冲突作品以感(🔻)人至深的唱(🔫)段获胜(shèng )歌(🔆)舞戏一般都就没复杂的情(🙀)节甚至(🐺)还(✍)也没什么好戏剧(🚄)冲突相似(👎)小演唱如光荣(❕)灯拉场戏与其余(🐦)民间小戏一样(yàng )随即从两小戏(xì(🆒) )小旦小丑发展中成(♍)三小戏小(xiǎo )旦小生(👪)小丑(🗻)后来(lái )我们(📧)也出现了(🏗)其余行当像老生如杀江(jiāng )中的肖恩老旦如三贤(🍹)(xián )中的婆(pó )婆武旦如寒(🥨)江关中的樊梨花武丑如燕青卖线中的时迁(🗿)(qiān )花脸如包公赔(🖼)情中的(👁)包拯其他

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