• 1什么(🔽)原因离婚(hū(📵)n )后绝(🦂)对不能复婚(🖲)
• 2大河儿女杨窑(yáo )主(😉)扮(🚊)演者
• 3中(📘)国(💿)古(🤭)典(📼)文学发展到明清之际弹(⏪)词文学作为
• 4什么是演小(⚪)品

1什么原因离婚后(🖥)绝对(duì )不能复婚

背叛(pàn )

每一个(🎇)有血性和情感洁癖的人都不可(🔖)能原谅她说能够原谅那是(🥡)假话心里的阴影和疼痛像针一样(😢)扎得人不(bú )舒服(fú )不可能消的(de )

出(📬)轨啊那样的事有(⏭)(yǒu )第(🚊)(dì )一回就会有(yǒu )N多(duō )回(💒)感情(🤯)出轨得(🥜)象(🆘)吸(🚳)(xī )毒一(yī(📠) )样(yà(💚)ng )让(🔯)人上瘾(yǐn )初次经(😯)历精神出轨的(🛰)(de )人试(🏊)图过外面新鲜的西瓜肉体的(😫)人非常(⭐)(chá(📔)ng )容易立(💏)即(🌅)背叛这(🗄)些人自私自利(lì )人格(🏎)恶劣对(duì )婚姻不忠对伴侣不洁对(duì )家庭不负责对他放(🌁)纵这样(😦)的人ta谁都(⏪)不(bú )是很爱只懂得爱自己根(gēn )本不也没去想(🐄)自己的行为(🥚)会(🍟)对家庭照成多大的影(🐥)响(⏬)(xiǎng )和伤(🦃)害也(👨)绝对不(🧢)会(huì )去(qù )想以后(🍵)会咋样ta只想蝇(yíng )头小利(lì )感官(🥪)上的享受和眼下的刺(💝)激(🐟)

婚姻(⛹)不忠和背判家庭的(de )人(🏄)一旦有那样(yàng )的想法很(hěn )难再回身的这个人你留(💕)得(💮)下来(🤰)(lái )ta的人也不必挽留ta的心(🕟)即使有一天回归到家(🏁)庭你也很难绝对的保(🍇)证ta绝对不会再(🏟)出门浪

精神出轨的(de )人灵(⏱)魂不很干净伴侣会觉得(🔏)很(hěn )脏一他(🧝)知道ta跟别人在床上恩恩爱爱的(🚁)场(🥒)景是会(huì )觉着作呕从心里排(👬)斥

一次(🛍)不忠百(📃)次不需要

从精神出(chū )轨的那一刻起(qǐ )隔膜(mó )就早(zǎo )再产生了感(gǎn )情也回不了了夫妻之间很多(🐇)东西都是可(kě )以(🍁)(yǐ )商量商量(🌬)只有那出轨(guǐ )这(😅)件(jiàn )事不行的(🏎)话这(zhè )是原(🎾)则和红线又不能碰一碰婚姻就玩(🧚)(wán )腻(nì )了想离婚后(hò(🎙)u )也不可能再想复婚(🕝)

2大(🌑)(dà(🎆) )河(🚙)儿女杨窑主扮(bàn )演(yǎ(🛑)n )者(zhě )

大河(hé )儿女(📤)杨(yáng )窑不是主扮演(🚝)者

编(🌒)剧王之理(🌘)王(wáng )少(shǎ(🧤)o )华导演安建(🏷)

古装电(🙏)影陈宝(👤)国赵奎娥王同(🧓)辉

大河儿女剧情介绍(🚍)

河南中部三河镇(zhèn )的风铃寨以柴窑烧制出(🥀)上好的钧瓷而有名故事就从当地的(📚)三大(🚖)窑主贺家(😖)叶家和杨家中(🏟)展开(🈁)(kāi )贺(🌋)家的大儿子贺青(qīng )因可以参加(jiā(🆚) )五四运动遭围(😁)攻他历尽艰险逃回(🙇)风铃寨却被当地警察突(🦆)然发现不(😡)得已逃到湖北武汉能(néng )参加(🧙)(jiā )了京汉铁路(🔍)总工(🔦)会(huì )之后能参加共产(🖱)党(🎦)加入新四(🐟)军贺青的弟弟贺晨亡(wá(⛎)ng )命上海(🤖)滩逐(🙁)渐地蓝月帝国顶(dǐ(👮)ng )级杀手再后(hòu )来随便借日本(🤧)人唱(chà(😥)ng )戏(xì )的时机(⛸)关公(🕢)挑袍纵身跃下戏台刀劈日本军官自己(👔)也死(🔯)在(zài )鬼子乱枪之(🤬)(zhī(🤑) )上叶飞霞为(wéi )解决的(👛)办法(👩)叶家财产问题而决定放(😻)弃了(🚺)自(zì )己的感(gǎ(🥪)n )情娶(🗳)(qǔ )三河(hé )镇的富商之子邓明(🌌)轩并接(jiē )管了邓家的(de )商铺和生意她(🖲)侠胆(🐈)义肠解(🔛)决共产(🌚)党与日本人博斗相继才成立船队建立河(🤟)上运输线来开展(🏜)抗日(📖)工作(zuò )杨(yáng )运(yùn )来因和(😪)贺(hè )家(💈)叶家(jiā )联合抵制(📩)军阀而被禁止(zhǐ )打开装(🍲)窑后家境家族没(méi )落被逼(🌨)卖妻卖女后服毒自杀(shā )其(🕵)女杨(✖)豫凤(🙅)颠(diān )沛流离(😧)最终一并加入中(zhō(🦈)ng )国(🕡)共(gòng )产(chǎn )党(dǎng )

3中国古(🐐)(gǔ )典文(🏝)学(🀄)发展到(🙁)明清之(💿)际弹词文(🎵)学作为(🤷)

清初本是中国古典(👈)(diǎn )小说大放璀璨的光(🏐)芒的(🐉)舞台能与之(zhī(🔌) )媲美(měi )的(de )唯独(🍛)弹词(🚙)文学甚至还在其它方面后者较前者还有过之(😹)

弹词也叫南词是(shì(🍒) )中国传统曲(😿)艺形式(🦃)类别的一种艺术形式在明(🚱)清(🥛)时期越来越广泛(fàn )流行于南方的(👽)一种用琵琶三(🥡)弦钢(📜)琴伴奏(🕛)(zòu )的(de )讲唱文学形式总体上看(kà(💎)n )弹(🦐)词的在明(😅)清之(zhī(🚠) )际繁荣起来主要有以下4个(gè )原因(📸)(yī(🥊)n )

1明清(🍬)(qīng )之际的文(wén )化市场需要是弹词(cí )繁荣(😅)的根本(🙍)(běn )原(🐂)因

2明(🔢)清(⛪)时期(👸)的社(🍨)会政(zhèng )治(🤺)环境客观上得(dé )偿夙(🛌)愿了(🌤)弹(🏙)词的(🎧)繁荣

3明清的新潮时尚(shàng )启蒙思(🦆)想(🏤)解放刺激了女(🎀)性以(yǐ )及主力(⏰)军联合弹词的(⬜)创作和(👶)表演

4对(🚯)杰出古典的文化(huà )遗(🙃)产的继承是(shì )弹(🍡)词繁(fán )荣的(😽)历史原因

弹词属于民间说唱文学弹(dàn )词很有可(✋)能起(🍾)(qǐ )源的故事于早期的瞽人诵诗公元前16世纪可追溯历(lì(⛅) )史(♎)到宋代(dài )的陶真(🤞)宋(sòng )代民间流行的一(yī(🖨) )种说唱(chàng )伎艺(🔐)亦作淘真金元两代再继(jì )续反展这(🔰)些艺(yì )术形式在民间只不过较低但声势规模要知(🧛)道(📦)小点

至明中叶情况(🌽)(kuà(🏪)ng )大变资本主义(🥑)萌芽(🐝)出现东(🙄)南沿海和珠江流域(🛋)的江(🥅)浙粤闽(mǐn )湘一带商品经济空(kōng )前(qián )发(🤢)达(dá )市民阶层(cé(🐔)ng )极大逐渐扩(kuò )大茶楼(lóu )书场勾栏瓦子(🐦)密布大小城市民间(🚰)说唱便迅速曾经的(💈)人民大众的(de )比较多文化娱乐形式(🆕)

嘉靖时期田汝(rǔ )成(🍤)所(suǒ )描绘杭州(🐱)(zhōu )西湖民间娱乐盛况(kuàng )说

其时优(yōu )人百(🗂)戏击球时关(guān )扑鱼鼓弹词(💋)声音鼎沸到了(le )万(wàn )历年(nián )间吕天成说

有弹词多鼓者(zhě )以小(xiǎ(🍬)o )鼓(👰)最终(👲)拍板说唱(chà(🔯)ng )于(🌴)九(⏰)衢三市亦(😜)有妇人以(yǐ )被弦索如此声势规模的民间说唱(👰)也不(🏛)需(😴)要大量(⏬)的说唱材料想罢弹词创作便在这种(🚥)文(🔽)化市场要刹那之(zhī(🦔) )间渐渐发(🌔)展中(💑)(zhōng )起来(🎠)不知(zhī(🗞) )为何参与创作的是(💳)一些活跃在民间的本身创作能力(lì )的说唱艺人(🦐)

还可可以推知普遍(🥈)(bià(📁)n )的民间说唱单靠一两个人或几个人创作是比起(🏤)太少的(🌺)加之那(🤐)时民间艺人(🤷)自编(biān )自演的作品应在不少(shǎo )

到了(👤)清朝时期文人创作就如雨后(🌇)春(🛹)笋了如著名(🧑)的白蛇传花笺(💉)记二荷花史玉(🛀)钏缘全(quá(🍰)n )传等皆是因为此期至康(kāng )熙乾隆年间文人创作则成(chéng )轰轰烈烈的爱之(📼)势现(🥨)存(🐓)所知的绝(🛋)大部分弹(dàn )词作品(🐴)多产于其间或稍等片刻

当然(🚉)了严不意(yì )义上的弹词属(⚽)于民间说唱曲艺(🛷)即伴着弹拨(bō )乐器初(🎨)始时为琵琶三弦(🦊)当(dāng )时(🍍)参加扬琴鼓(🔷)声(shēng )拍板等可再通过说唱的脚本而文人所创作的(📞)弹词实是是比较好横平(🍫)竖(🌾)直或十分(fèn )横平竖(shù )直的长篇叙事诗(❌)

这(🥦)类作品(🛴)若主要用于说唱则需通(✖)过改编后若改编(🏅)而成分章(zhāng )段称为摘锦也文(wén )化(huà(⏯) )市场(chǎng )需要个性使然(🧠)明清时期就(📴)有(🚁)一(yī )大批(🧦)专事(👪)专善(shàn )改遍文人创作弹词用于民间(jiān )说唱的(🐊)大家高(gāo )手本(🥃)案所(suǒ )涉柳敬亭是一位(wèi )

在清朝较著名(🌓)的(🔰)有马如飞(fē(💆)i )咸丰(fēng )同(🤣)治时(📦)苏州吴(wú )音(⏱)弹(dà(⛹)n )词(📂)名家(jiā )史载他聪慧难学交游(yóu )甚广与苏州的江挺三倪听松潘瘦羊等兼(🐽)职做(zuò )分(🛅)工对说唱弹词的开(📘)篇道白插科等参与改编(biān )成(🎈)这实是是学生集(🚼)体改(gǎi )编而(💪)成

足以证(zhèng )明明(míng )清之际的弹词运作已连成产供销一条(tiáo )龙创(✉)作改(gǎ(📡)i )编(🌌)民间艺(🛰)人说唱快(🏐)速(🤕)普及

市场是(🤸)需要是加工(🏬)生产的导(😳)(dǎo )向与动力弹词文(🛅)学兴(xìng )盛于明清(💶)那一特定历(🌟)史时期的文(🍠)化市场(🌹)不需要是最根(🏚)本的(🏡)原因

02明(⬜)清(🥩)时(⛺)期的社会政治环(🤩)境(🈁)客观上促成了(le )弹词的繁荣

明(míng )清两代的社会政治斗争在半个中国封建社(shè(🚰) )会(huì )中可说(🚩)是最为激(🏉)烈的其(🤘)中(🔉)除封建(jià(⏭)n )社会陈腐的基本(běn )都斗争地(dì )主阶(🥩)(jiē )级与(👁)农民阶级的斗争外在(zài )明先是明(míng )太祖为(⬛)巩固(gù(📄) )皇(huáng )权而大肆杀(👟)(shā )戮杀戮功(📖)臣紧(🕑)接着是一直(🥩)被(bè(🤤)i )传承到明亡(wá(🚩)ng )的忠奸残酷血腥(xīng )斗(🏠)争

在清民族斗(dòu )争则贯(guà(🛀)n )彻(🤪)始终清初40余(yú )年里(🤖)(lǐ )反清战争一直未断东南沿海与西南的民族(Ⓜ)抗清(🆗)斗争一直坚(jiā(🐼)n )持到(📏)康(kāng )熙初(🚻)期台湾(wān )由郑成(🍺)功(gōng )组(😬)建的抗清政权(quán )则要坚持到康熙中期(🐦)

1840鸦片(📂)战(⏭)争(zhēng )结(jié )束后大批列强入侵所影响到(🙊)的一个个历史事(😲)件再次不暴漏(lòu )了清朝统治者的腐朽(🤫)八方人民在(zài )忧虑民族存(⏬)亡的(de )同时更变深(🍳)了反清情(qíng )绪待到清末孙中山在南(😈)方领导(🍐)辛亥革命依然以驱除鞑(dá )虏可以(yǐ )恢复中华为号召

这(🚲)些个激(🌄)烈的的政治(zhì(🚿) )斗争强烈地强烈的刺激着半个民族其中又以南(🌱)方为(🎥)甚这与许多重(👅)(chóng )大的事情政治斗争事件发生在南方有直接关系(xì )如胡党蓝党大(🥃)狱(yù )苏(🎵)州倡乱扬州十日嘉定(🙀)三屠等而(🔚)明亡清立这一(yī )重大(🕟)的事(🧕)情社会变(bià(🔪)n )革更是所有的民族(⭐)无(wú )法接(💨)受(🐶)的(🚷)事(shì )实与绝(🎇)对无(🎫)法冰(🏬)释的情结

在此情况下一些更具民主与民族(zú )意识的作(🚣)家动员文(🏝)学创作用(🎊)以能表达(🚮)人民大(📁)众(📵)的情感(gǎn )心(xīn )声也就是很自然的了

弹词本来通常是(⛽)表(🐈)现出才子佳(jiā )人缠绵爱情故事的文(🍗)种(👹)入(rù )清(😅)后(🌏)却(💧)直(💴)接(📝)出现了(😓)很多歌(🉐)颂(🦑)保国除奸佞爱国情怀救亡(🃏)鞭斥(➕)(chì )害(hà(🖐)i )忠(🚹)奸臣误(🌧)国卖(⏪)国求(qiú(🐻) )荣(♒)无情揭露昏君奸臣政治(zhì )腐(㊗)败(🍳)的所谓政(🧒)治的文学作(zuò )品(🌍)原因(yī(🔹)n )即只在于此如天雨花(🎻)再生缘榴花梦庚子国变弹词等

这就有个问(📞)题可(kě )回溯历史中国古典文学中也有很多文人用诗(shī )词(😤)曲来反应相似(👪)的历(lì )史生活到了明清之际文人们为(♎)甚(😼)么(🐖)不选用天(🦊)然(🕚)这个正(🐭)统文(📭)(wén )种而(🍹)建议选用弹(dàn )词呢

最(🦄)本质的原(🙆)因本质(👺)诗词曲是主情而非内总管的此方面的例证隐隐不用多举(🔊)去看看那些文种的代表作(🆒)(zuò )几(🧕)乎也是抒情短制

是对(duì )那(😿)些(xiē )个(gè )风(fē(📆)ng )起云(💙)涌(💔)血与火的(⤴)政治斗争(🚃)历史若不光行最简形矩(jǔ )阵于抒(shū )情(👤)叹息(⏲)一(yī )番反而欲(🚐)生(shēng )动活泼具体详细地(🥛)反映(🍣)甚至于达到(🗒)(dào )重(🌾)(chóng )临(😧)特定历(👽)史史实画(⬆)面(⛷)的目的(de )看样子诗词曲(🤺)是难(🧦)以(yǐ )独挡一面的(de )

不过诗稍(🦓)有例外文学史上确有(🕌)几篇(🕖)较长的(de )叙事诗作如氓陌上(shàng )桑孔雀东南飞木兰辞(cí )长恨歌等但那(nà )些诗的(👑)情节都比较比较简单(dān )的人(rén )物形(🚽)象确(què(🐷) )实(shí )是粗(🅾)具(jù )轮(⤵)廓(kuò )所(suǒ(🌞) )以建议(yì )选用这(🦀)种传统意义上的(🍠)叙(🏁)事诗不(⛩)单艺(yì )术(🛺)表(biǎo )现上太受限制主要点内容(⏺)容量太小

这(zhè )样(👅)在此(cǐ(🕰) )情况下唯一的最合适选择是长篇小说明清时代的长(zhǎng )篇小(👬)说不过是散(sàn )文体已趋成熟论是叙述(🤹)曲折生动的故事情节还(🍶)是形象的塑造丰满鲜明的人物(wù )形象肯定可以(yǐ )设置有名的生活环(huán )境抒发感慨(🈵)急(🚕)切的思(sī )想感(💊)(gǎn )情(💃)不过都能大限(🥫)度地不满足作家(jiā )们所要(👉)思想感情的一切

但(dà(🌲)n )在(🦒)明清时代的南(🥄)方其一散(sàn )文(wén )体(tǐ )小(📰)说远(🚋)不如我弹词影响大

其二散文体小说远不如弹词作品传(chuá(🥈)n )播快有(🏴)未必能数计的民间艺人为生计为(wéi )求乞(📱)(qǐ )而(🍻)(é(🎣)r )奔走四方日夜传唱

显而易见作品也(yě )易为社会(⤴)得(✉)到(🤴)与也(yě )易出(chū )现社会影响(xiǎng )这对一丝(㊗)一(yī )毫时代时期的作家都具(jù )备如此大的吸引力

其三(🎸)文化市场必须弹词

其四作为专事(😋)改(gǎi )遍弹词的民间(👤)艺人改编一(🦈)部基本都是七言韵文(✝)的弹词为说唱曲艺(🥪)(yì )弹词要(yà(💃)o )比改遍一部散文(wén )体小说太容(róng )易得多致使他们更(😦)多谢了作家们写弹词

因了这四(sì )个原(⤵)因(yīn )那时(🙉)许多(♎)作家便将弹词与(🥫)小说(shuō )二(è(🙈)r )者加强起(⏺)来(lái )写即用弹词的形式作(🛠)小说但严格(🐖)一(🎏)点(diǎn )意义上的弹(dà(🌐)n )词(👄)说唱曲艺一般文(wén )人(rén )写不来写不好也(yě )不是很大屑(🛂)于写

所以才(⚡)他们(🧓)虽(🎅)在名义上(shàng )主观(🐙)上是用弹词形(💓)式作小说但导致是(shì )文人雅(🏬)士就低(🎭)难能所以(yǐ )求(🕑)实际(jì )抄下来的却(🔒)也也很雅(🍢)或比(bǐ(📓) )较好雅的长篇叙事(shì )诗(🤾)尤(🔠)其是(shì )女(🛃)作这(zhè(🐆) )也就是上文所(🚌)述文(wén )人弹词一(🐣)般又(💀)不能(🥫)然后供(💚)民间艺人演唱而(🐊)(ér )需专人改编(biān )后的原(🕶)因

03明清的(de )新潮启蒙(méng )思想解放促使了女(nǚ )性作为主力军(🧛)参与弹词的创作和表演

明代已近哲学思想的新潮时尚启蒙王(🕰)阳明学说在批(🥜)判统治阶级所增强的程朱(zhū(🎞) )理学中发展(😖)出现(➡)了(le )以(yǐ )王艮(🥍)为代表的(💷)王学左派李贽倡异端批孔孟以(🦍)后的黄宗羲顾炎武王夫之等大师(🌺)所态度的时代哲学思想更(🛎)有(😫)着甚至超越前代的反(🔢)封建锋芒

先驱们回驳存天理灭人欲的(de )伪(wěi )善道学(xué(💖) )实质是积(🛤)极(💩)倡导人(📂)性人情的桀骜是呼唤个性的解放与个性自由是那(nà )些要求人的自我发现与自我价值(🎮)的实现(🍓)

那些新思想对所有的民(💅)族(zú )的思(sī )想解放(⛳)能起了(le )极高的影响其中对女性的影响尤甚这是只不过千百年来女性较男性受封建政治制度(🆔)礼教的压迫(🔳)重(🥘)得(🎺)多

恰恰在这(❌)种时尚新潮思想的启蒙影响下大批(🎟)具(jù )有民主觉醒(xǐng )意识与思想解放意识(shí )的知识女性加入了(le )弹词创作的行列用(⏬)她们浓重(chóng )的心态感(gǎn )受(👾)视角识见(🏽)宣泄她们的情感(🏎)能表达她们的愿(yuàn )望(wà(🛌)ng )

因此女作弹词(🐶)(cí(📹) )所表现出的(🌳)女性题材(cái )内容确切上有(💘)两个(♑)

一是(🌲)批判揭漏封建(jiàn )专制(zhì )制度(dù )封建(☝)思(💅)想封(🥣)建礼教对女性(👡)的乃至于(yú )约束与迫害控诉以(🤒)男(🉑)性为(wéi )中心(🦄)(xī(⬅)n )女性为(wéi )附庸的(🐖)封建(🦇)家庭体制给女性会(huì )造成(chéng )的玄秘不幸

许多女作都是(🔀)揭露批判一切封(😦)建皇帝选(🏍)美(🏭)权(🚞)奸恶吏拦路(🕤)抢(🌾)劫逼嫁(🤝)妇女的内容如(🔐)(rú )金鱼缘榴(🏏)花梦(🧠)九仙(👟)枕(zhěn )双鱼(📈)佩(🧣)四云亭等有的(🛋)还(👫)暴怒地直斥(👆)皇(huáng )帝何人(📸)昏君图贪(😺)恋(lià(🎣)n )美色江山不狠狠(🐺)的婵(chán )娟

不少作品(⚓)控诉封建家长(👔)制(🦌)的罪恶如再生(🌙)缘(🌧)榴花梦都(✌)(dō(🏓)u )写到家长对(🖥)女儿几(🌄)次三番(🆑)逼嫁(jià )天雨(👡)花(huā )中的家(💖)长左维明是(shì )封建道德(⛓)伦理的化身他(🕟)忠孝节义至真至善至美但主掌家(jiā(❇) )法却一个活阎王禁固妻子(🍴)(zǐ )乱杀人(rén )侍女逼(🐘)女儿投(🏒)水(🦈)

笔(🍯)生(👒)花用了也(💝)很(💴)篇幅(fú )控(kòng )诉(🕓)一夫多(🔅)(duō )妻制给偏(piān )室造(zào )成(🕛)的(de )独(dú )拥香(⛔)衾(🧦)孤凭绣枕的(😭)精神痛苦(⚡)(kǔ )玉(🌾)(yù(😀) )连环则写了御史子(🗻)孙皓猥亵妇女嫖赌(dǔ )卖妻的故(🏙)事

二是态度女性对思想解放(🧢)人格独(dú )立张扬不(bú )羁(jī )人生自由人(🛩)生得到幸福男女平等婚姻自由建功(gōng )立业参政议(yì )政等(dě(🥔)ng )方(fāng )面的渴望

这(zhè(🥣) )类(🦂)内(👶)容所(🌊)(suǒ(🍯) )构(gòu )成了女作的主旋(xuán )律(🧥)主色(🍈)调也是(shì )弹(🏸)词文(wé(🕌)n )学(xué(📝) )中最具思想(xiǎ(☔)ng )价值的(de )内(♊)容在(⚾)(zài )女作弹词中像总恨(🌎)朝廷(🚄)无(🎸)女(nǚ )试(🔏)(shì )屈杀多少女才(🤧)人女(👻)郎(🍑)多缘在深院纵有高(gāo )才怎打听到女(🦑)郎(láng )会折蟾(⛴)宫桂蛾(🐨)眉全(quán )不输男儿的(🐮)诗句不时(shí )而(📰)且(qiě )

而有此不平以致(zhì(🌟) )弹词中的许(🌵)多(📢)女性来(⬜)讲其它不少是女(🌅)扮男(nán )装(zhuāng )而(🐗)且特殊(🏻)理由不少是(💒)逼嫁又各(gè(🚘) )种办法(🔤)一一(yī )多为金(💱)榜题名或(huò )沙场建勋而(🦗)官至几品有(😬)(yǒu )的掌管朝纲参政议政(🤕)(zhèng )有(👩)的神灵一方恩(🧥)泽百姓

其实都尽(🆒)量努力在广阔的社会大舞(🚙)台上欢乐(🕑)地(🏖)地(dì )可以展示女(nǚ )性的(🚋)(de )德才智(🏅)能(né(🐋)ng )从而额外充分的人(rén )格尊严(🌚)

描写出女性反封(➰)建求革命内容的文学作品在明前的也(🎰)有不少如唐传(chuán )奇(qí )宋元话本(běn )元杂剧等但这些作品的深度与力度(🛡)都也是非常够有(yǒ(😛)u )不少甚至(zhì )于应该一些地以封建反封建普(pǔ )遍(🥝)缺(🤟)乏新思(sī )想新理(🌯)论作指导(dǎo )有不(bú )少仅仅以某些人物的自身感受到朦胧地(🍫)不(👣)断(🍒)地地拜(🏽)求某种真正的解脱严(yán )重缺乏(🐫)并无的时(🕐)代熟(shú )悉高(🧘)度与现实生活(🎈)(huó )广度

所以明(🍒)清之际的这(zhè )些个作品(🏗)明(míng )显地与这一(🐨)时期的(✒)时尚思想影响有着(🌙)再的(🎹)因(yīn )果(guǒ )关系当然了晚(wǎn )清时期的秋瑾(🐣)等女(🤼)(nǚ )弹词作家(🔃)则已不(🦎)是什么一般(✂)地给予影(👸)响只(🕓)是已下一(⚡)(yī )界淡(🐵)然的新(xīn )潮前卫思想的倡导者(🍟)了其(💹)作(zuò )品也并非时尚思想的(de )隐(🎃)蔽点反映(yìng )而(ér )无比新潮前(🎓)卫思(sī )想的政治宣言(🌊)了

如(🦌)秋瑾(🆚)作精(👔)卫石开篇就有

扫尽胡氛(fē(🥏)n )安社稷由来男女要平权二万万姊(🌿)妹痛(tò(🈸)ng )苦的(de )呻吟(yí(✴)n )蜷(🦖)卧于男儿(🧟)之中(👍)作玩(🤯)物而也不知羞为(🤧)奴(nú )隶而(ér )不以为耻反(🐹)以为荣祈(🛣)余二万万(🕷)女(nǚ )同胞无负(fù )此国民责任也(yě )

04对优秀(xiù )古典文化遗产的(de )继承是弹词繁荣的历史(🈴)原(😈)因

一丁(📞)点一种新(xīn )的文学品种都会自觉不自觉地吸(🗝)收掉(😺)前代众(⚽)多文学的(de )艺(🏃)(yì )术(🙅)营养弹词(📱)又是这(🏭)等

如再生缘天雨花榴(liú )花梦等都(⛸)会(🍷)(huì )或强或弱地(👯)感觉道在人物(❔)的(🔼)刻画上情节(🐝)(jiē )的编(🆖)织上环境的(🐞)设置上语言的运用上等方(⛱)(fāng )方面(miàn )面对前代门(🐺)类(lèi )丰富文学作品艺术手法的合(🌶)理(lǐ )借(🌩)鉴但(📁)要(yào )细思(sī(🚱) )细(xì )考究竟是什(shí )么人借鉴于哪(🦊)类哪部作(🤷)品却又(yòu )只觉(🖼)得尴(gān )尬了

比如说榴花(huā )梦的构造架(🔃)构为(⚪)主人公桓斌玉梦人(rén )榴(liú(🖋) )花(😂)林(lín )遇上五位上(⏺)界仙女(nǚ )其(🙌)后(hò(🔮)u )五仙(📚)女(♓)下凡尘(👕)世转为五(👶)位美女经过(🌬)众多波折与桓(🎊)(huán )聚在一(🌮)起后又(🎍)一(🍒)起元始远(🔶)远离开(📘)尘世返回上界(🌿)

可以明(míng )显看(📔)出这个(gè )结(❎)构与水(shuǐ )浒传红楼(🐿)(lóu )梦十分(💚)相似然(🚑)即便(🚛)如此也没敢主观臆断地说那(nà )是(😧)合理(🌡)(lǐ )借鉴了(🥈)水浒(🌮)传(chuán )红楼(🍫)梦的结构方法

大概文学作品的艺术营养物质吸收(shō(📂)u )大(👑)都(💵)极为一部红楼(⛽)梦(mèng )可谓集中国古典文学艺(yì )术(🐹)手法(🚈)之(zhī(🤭) )大成但谁也敢言(➰)词(cí(😋) )外之(🐟)意地人(rén )证作者曹雪芹那就是受了哪(⛹)(nǎ )类哪(nǎ )部作(💡)品的启(qǐ )发与影响

但(⛱)无论是能否实指虚指弹词的确觉地大量地完全吸(🍇)收了前代众多(⛎)文学(xué )作品的营养则是(🗺)不容怀(huái )疑的(de )要(yào )不然(rán )凭空(👧)肯(🛣)定不会出现出(👊)极(jí )为量大质高的(de )作(🛡)品(🔴)(pǐn )

事实上弹(🏈)词另外中国古典文学蛇宝宝(🌸)的最(🍷)后一个文学品种正是因了它各个应用广泛直接吸(⛵)收了前辈(🕯)诸(zhū )文学作品的(🚮)艺术营(🔳)养才得以在古典(diǎn )文苑中(🕋)卓然屹立独领风骚(sāo )

前(🧔)人种树后人乘(🍃)凉这差不多是(🕶)事(🏍)物发展的(de )必定规律(lǜ )

回答一切就绪(🐈)

4什么(me )是演小(🔘)品

广(guǎng )义的小品仅表很广(😠)泛狭义的小品泛指较(🌎)(jiào )长的麻(má )烦问下(👐)(xià )我和你演的艺术它的基本(běn )要求是语(yǔ )言清晰(🍙)形态(📢)自然能够充分外(✖)在表现出各角(jiǎo )色的性格特征(🥝)和语言(🎃)特征最有华指(🤾)的是喜剧小品(🌭)追溯小(🔕)品的起源可(kě )突(🈶)然(rán )发现(😮)它是由东北(běi )的(🧑)曲艺演化而来与(㊙)东北的剧种拉(🚺)场戏是至(zhì(🗯) )亲至爱它带有其它人民所热爱的喜(🕖)剧(jù(🍉) )成分在相声整体滑坡的形势下人们便(⏱)把(bǎ )以赵本山为代(🌮)表的东北艺人们推出来他们受(🆎)人喜爱(🐤)的艺术表现(😑)便被戴上了小品的帽子是否需(📪)要合适无论却也先(🥍)戴上何况(🚩)

拉场戏属东(🌯)(dōng )北地方剧种是二(🐎)人(🕍)转的分支(zhī )艺术民间(📤)俗称小棋落是由(yó(🍡)u )扮成小(xiǎo )旦小生小丑(🌼)等行当魔术表演的民(mín )间小戏(🌫)此剧多由一(🗨)男一女说唱音(yīn )乐会俗(😧)称二(🦓)人转(🤳)由于更具备戏曲(🎯)艺术特色故称拉(🤘)场(➿)戏共三折子戏(🏋)五十多出

拉场戏俗名拉场玩意儿(🗾)蹦蹦(bèng )戏又叫秧歌(gē )戏人物(wù )戏和东北(bě(🚁)i )地方戏(xì )它是(shì )用二(èr )人转曲调演唱的民间小戏拉(〽)场(🕵)戏传(🗯)统剧目(😈)有四(🙈)五(💆)十(🕤)出(🚞)有的(⛵)依附(🖋)二人(🤤)转有的来自(zì )莲花(🖍)(huā )落或十不闲(xián )有的依附民(mín )歌(🐢)小曲另外的是从评(pí(🛤)ng )剧梆子中移(🕘)植者(♐)来(📮)的曲调(📽)有板腔全和曲联体两种(zhǒ(🐩)ng )前者如罗裙记回杯记(jì )后(hòu )者如寒(🐎)江关二大妈探病等新(🐔)中国组(📮)建(jiàn )后东北(běi )三(🧦)省排演了许多新拉(👲)场戏如(rú )光荣灯(dēng )全(🤖)家光荣父(🍸)女进(jìn )城新拜(bài )年表兄弟要(yào )家当新婆媳闹(📯)碾(niǎn )房三(🍜)张彩礼单红杏花开和拉场(🆘)(chǎng )戏(🏖)和中(📜)国其余(💈)地方戏曲一(🔦)样(🍔)在艺术(shù(😻) )手(shǒ(🌩)u )法上是(🍉)水墨写(🍪)意的人物能上场这个可以自(🏰)报家(jiā )门民(mín )间环境(jìng )等都(🕧)可以不伴(🌒)随着(zhe )剧中(zhō(🐀)ng )人物的(💰)唱词(♈)来变(✌)换(🗿)如冯奎卖妻中从冯家湾到卖人(🎄)时一路景(jǐng )物都(🚂)是实(👌)际人物(wù )的(👋)唱词(➡)推(👄)荐(🛸)进去的拉场戏的(🎷)种类从(cóng )题材(cái )内容上划分有(❓)正剧如杀(shā )江打渔(😪)杀家悲剧(💢)旧称苦戏如冯奎卖妻喜(➖)剧如拣棉花小护(hù )青员和闹剧如双拐(🚖)从表演上划(🍸)分主要有唱功(gōng )歌(📍)(gē(🎪) )舞小(xiǎo )戏两大类唱功戏一般都有(📶)吧峰回路转的故事情节和恐(🔄)怖的戏剧冲突(tū )作品以感(gǎn )人(🤛)至深的(👱)唱段获胜歌舞戏一般都(🧕)就没(méi )复杂(🅾)的情(🌬)节甚(shè(❣)n )至(zhì )还也没(mé(😘)i )什么好戏剧(jù )冲突(👛)相似小演唱如光荣灯拉场(chǎng )戏与其(qí )余(yú )民间小戏(xì )一(yī )样随即从两小戏小旦小丑发展(zhǎn )中成三小(xiǎo )戏小旦小(🥗)生小丑后来(🔨)我们(men )也(🈴)出现(🕗)了其余行当像老生(😽)如杀江中的肖恩老旦(dàn )如三贤中的婆婆武旦(dàn )如(🌮)寒(hán )江关中(zhōng )的樊梨花(huā )武丑如燕(💹)青卖(mài )线中(zhōng )的时迁(qiān )花脸如包公赔情中的包拯其(qí )他

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