(🎠)

• 1什么原(yuán )因离婚后(🆗)绝(🐊)对不能复(fù )婚
• 2大河儿女杨窑主(㊙)扮演者(zhě(🎗) )
• 3中国古典文学(🖍)发展(😦)到(🍩)明(🚦)清之际弹词(🏛)文学作为
• 4什么是演(❎)小(🐺)品(🎾)(pǐn )

1什么(🔽)原因离婚后绝对不(bú )能复婚(🚎)

背叛(🚏)

每一个(gè(🛡) )有血性和(🎄)情感洁癖的(🤳)人都不可(➕)能原谅她说(🔱)能(néng )够原谅那是(🎥)假(🎁)话心里的阴影和疼(🚷)痛(🕚)像针(💍)一样扎得人不舒服不可能消的

出轨(guǐ )啊那(🐍)样的事(😚)有第一回就会(huì )有N多回感情出轨得象吸(💝)毒一(yī )样让人上瘾初(chū )次经历精神出轨的(🚔)(de )人试图(🔔)过外面新鲜的西(🚬)瓜肉体的人(🏷)(rén )非常(✋)容易立即(🦍)背叛这些人自私自利人格恶劣对婚(🚛)姻(yīn )不忠(⛽)对(duì(🏔) )伴(🛅)(bàn )侣(➰)不洁对家庭不负(fù )责对他放纵这样的人ta谁都不(bú )是很爱只懂得爱自己根本不也(yě )没去想(🐁)自己的行为会对家庭照(zhào )成(🛢)多大的影响和(🔉)伤害也绝对(⚫)不会去想以后(🌩)会咋(zǎ )样ta只想(xiǎng )蝇头小(🌤)利感官上的享受(🈸)和(🍗)眼下的刺激

婚姻不忠和背判家庭的人一(yī )旦有那样的(de )想法(➰)很难再回身的这个人(rén )你留(♊)得(dé )下来ta的人(🆘)也不必挽留ta的心即使有一天(🕘)回归(🦂)到家庭你也很难绝对的保证ta绝对不会(😆)再出门浪

精神(⤴)出轨(guǐ )的人灵(🌇)魂(🕐)不很干净伴(🔚)侣会觉(jià(📏)o )得很脏一他知道ta跟别(bié )人(rén )在(zài )床上(🌬)恩恩(🐮)爱(🥐)爱的场景(➿)是会觉着作呕(ǒ(🤦)u )从(cóng )心里排斥

一(👦)次不忠百(🦅)次(🥣)不(bú )需要(🥊)(yà(🍨)o )

从精神出轨的(🍚)那一刻起隔(gé )膜(mó )就早再产生了(😄)感情也(🌞)回不(🧘)了了夫妻之(🚪)间很多东西都是(shì )可以商量商(shāng )量只有(➖)那出轨这(🔸)件事不行的话这是原(yuán )则(🚯)和红线又(🐫)不能(♑)碰一碰婚姻就玩(♋)腻了想离婚后也(😜)不可能再想复婚

2大河儿女杨窑主扮演者

大河(💫)儿女杨窑不是主扮演者

编(🐉)剧王之理王少华导演安(ān )建

古装电影陈宝国(🐡)赵奎娥王(🌹)同辉

大河(🃏)儿(🍸)女剧情介绍(🎀)

河(🎃)南中部(bù )三河镇的(🐋)风铃寨以柴(chái )窑烧(🙇)制出(💽)(chū )上好的钧瓷(cí(🥜) )而有名(míng )故(🙍)事就从当地的三大窑主贺(hè )家(👃)叶(🆓)家和(🛳)杨家中展(zhǎn )开贺(💚)家(🐆)的大儿子贺青因可以参加五(🧜)(wǔ )四(🛅)(sì )运动遭围(🔑)攻他历尽艰险逃(táo )回风(fēng )铃寨(zhài )却(🥪)(què )被(bè(➰)i )当(dāng )地警察突(🚿)然发(😰)现(⌚)不得(🤤)已逃到(dà(🙂)o )湖北(běi )武(wǔ(💩) )汉能参加了京汉铁(🎅)路总(☔)工会之后(hòu )能参加共产党(🗽)加入(🧠)(rù )新四军(🚱)贺青的弟弟(🚍)(dì )贺(🔘)晨亡(👎)(wáng )命上海滩(😆)逐渐(jiàn )地(🗼)蓝月(yuè )帝国(guó )顶级杀(🌟)手再后来随便借日本人唱戏的(🉐)时机关公挑袍纵身(🈷)跃下(xià )戏(😩)台刀劈日本(🈴)军官自己也死在(🤾)鬼子乱枪之(zhī(🔜) )上叶飞(🕜)(fē(🥔)i )霞为解决的(de )办(🚪)法叶家(🌩)财产问题而决定放(🧔)弃了(👏)(le )自己(jǐ )的感情娶三河镇的富商(shā(🎄)ng )之子邓(📟)(dèng )明轩并(bì(🤦)ng )接管了邓(✒)家(🤣)的商铺和生意她侠胆义肠解决共产党与日本人博斗相继才成(chéng )立船队建立河(🔊)上运输线来开(🍪)展(🥨)抗日工作杨(😗)运来(lái )因(yīn )和(🔽)贺家叶家联(liá(😯)n )合抵(🐡)制军(jun1 )阀而(🏨)被禁止打开装窑后(👶)家境(🛺)家(jiā )族(💞)没落被逼卖妻卖(🥖)女后服毒自杀其女(🍀)(nǚ )杨(🤚)豫(👡)凤颠(📽)沛(📘)流离最终一并加入中国共(🤞)产党(dǎng )

3中(🎹)国(🤫)(guó )古典文学发(fā )展到(dào )明清(💢)之际弹词(🤰)文学(xué )作为

清初本是(🌚)中国古典小(👕)说大(dà(😠) )放璀璨(cà(🥔)n )的(🛳)光芒的(🦊)舞台能(⬛)与之媲美的唯独弹词(🌌)文学甚(✏)至还在其(🅿)它方(🎯)面后(🔇)者较(🆑)前者还有过之

弹词也叫南词是(🥫)中(zhōng )国传(🙋)统(🆔)曲艺形(👗)式类别(bié )的一种艺术(✈)形式在明清(qīng )时期越来越广泛流行于南方的(🎌)一(📑)种用琵(🥍)琶三弦钢琴伴奏的讲(🈺)唱文学形式总体上(shà(🤝)ng )看弹词的在明清之际繁荣起来主要有以下4个原因

1明(🌹)清(qī(⛏)ng )之际的(de )文化市(🐩)场需要是弹词(cí )繁荣的(💺)根本原因(yīn )

2明清时(🔦)期的社会政治环境客观上得偿夙愿了弹词(👢)的繁(🕦)荣(🐳)

3明清(🚏)的(de )新潮时(🌸)尚(🗾)(shà(💑)ng )启蒙思想解放刺激(jī )了女性以(yǐ )及主力军联合弹词(cí )的创作和表演

4对杰出古典的文化遗产的继(👇)承是弹词繁荣的历史(🖤)原(🗿)因(🔯)

弹词(🛫)(cí )属(shǔ )于(yú )民间说唱文学弹词很有可能起源的故事于(🙌)早期的瞽人(rén )诵(📀)诗公元前(🧀)16世纪可追溯(🧑)(sù )历史到宋代的陶(💊)真宋代民(🦖)间流行的(de )一(🍊)种说唱伎艺亦作淘真金(jīn )元两代再继续反展这(🐈)些艺术(🏰)形式(shì )在民间只(zhī(🗣) )不过(guò )较(🌳)(jiào )低但(😝)声势(⚡)规模要知道(🎲)小点

至明中叶(yè )情况大变资本(🈷)主义(🌏)萌芽出现东南沿海和(hé )珠江流域的江浙粤闽湘一带商(shā(🤷)ng )品(pǐn )经济空前(🕛)发达(dá )市(🈁)民阶层极大逐渐扩大茶楼书(❌)场勾栏瓦子密布大小城(chéng )市民间说唱便迅速曾经的人民大众的比较多(🏁)文化娱乐形式

嘉(🍧)靖时期(🥥)田(✝)汝成所描(miáo )绘杭州西湖民间娱(🎹)乐盛况(kuàng )说

其时优人百戏(👁)击球时关扑鱼鼓弹词声(shēng )音鼎沸到了万历年间吕天成(💓)说

有弹(🔏)词(😧)(cí )多鼓者以小鼓最终拍板说(🚈)唱于九衢(qú )三市亦有妇(fù )人(rén )以被(🎇)(bèi )弦索如(🐩)此声势规模的民间说(shuō )唱也不需要大(🍮)量的说(shuō )唱材料想罢(bà )弹词创作便(biàn )在这种文(🤴)化市(shì(📤) )场(chǎng )要刹那之间渐(jiàn )渐发展中起来不知为何参(🏀)与创作的是一些活跃在(zài )民间(🐽)的本身创(🤔)作能(néng )力的说唱艺人

还(♍)可可(kě )以推知普遍的民间说(🔁)唱(chàng )单靠一两(😍)个人(rén )或(🚰)几(💾)个人(🎙)创作是比(😆)起(😠)太少的加(🐣)之那时民(🌈)间艺人自编自演的作品应在不少

到了清朝时期文人(💠)创作就如(rú )雨(yǔ(👪) )后春笋(🐮)了如(📱)著名的白蛇传(🤒)花(huā )笺记二(🤸)荷花(✏)史玉钏缘全传等皆是因(💼)为此(cǐ )期至康熙乾(qián )隆(📕)年间文人创作(❔)则(zé )成轰轰烈烈的爱(🌅)之势现(📕)存(🖖)(cún )所知(🐧)(zhī )的(de )绝大部(💭)分弹(👌)词(🦀)作品(🌻)多产(🐱)于(yú )其(🐩)间或稍(shāo )等片刻

当然了严不意义上(shàng )的弹(🔉)词属于民间说唱曲(🆎)艺即(🐷)伴(bàn )着弹拨乐器(🏌)初始时为琵琶三弦当时参(🥄)加(💲)(jiā )扬琴鼓声拍板等可再通过(🈲)(guò(🛑) )说唱的(de )脚本(běn )而文人所创(😂)作的弹词实(shí )是是比较好横平(⏰)竖(shù )直或十分(fèn )横(😶)平(🍖)竖直的长(😷)篇叙事诗(🈷)

这类作品若主要用于说唱则(🆔)需通过(🔫)改编后若改编而成分章段(duà(🏾)n )称为(wéi )摘锦(jǐn )也文(🌭)化市场需(〰)要个性(🐹)使然明清时期就(🧘)有(🏻)一大批专事专善改(gǎi )遍文人创作弹词用于民间说(😮)唱的大(😡)家高手本案(🏼)所涉柳(💱)敬亭是一位

在(🈯)清(🎂)朝较著(🐈)名的有马如飞咸丰同治时苏州吴音(😹)弹(dàn )词名家史载(🛎)他(tā )聪慧(⛑)(huì )难学(🍵)交游甚广与苏州的(de )江挺三倪听松潘瘦羊等兼职(zhí )做(📡)分工对说唱(🤪)(chàng )弹词的开篇道(dào )白(bái )插科等参与改编(biā(🤦)n )成这实是是学生(🧦)集体改编而成

足以证明(📪)明清之(zhī )际的(🧘)弹词运作已连成(🥣)产供销(⛩)一(🤔)条(🌝)龙(lóng )创(🌄)作改(gǎi )编(🌅)民间艺(⤴)人(🎍)说唱(👁)快(🌴)速普及

市场是(😮)需要是加(🏴)工生(🚽)产的(🦎)导向与(🌥)动力弹词文(🎽)学兴盛于明(mí(🏵)ng )清(qīng )那一特定历(🗓)(lì(🏄) )史时(📂)期的文(💶)化(❗)市场(🐗)不(bú )需(🎤)要是最根本的原(🆖)因

02明清(🚡)时(🥔)期的社会(🍗)政治环境(🛵)(jì(⚓)ng )客观上促成(chéng )了弹(🎽)词的繁荣

明(🍅)清两代的社会(🀄)政治斗争(⛺)在半个中国封建社会中(zhōng )可说是最为激烈(🏏)的其中除封建社(shè )会陈腐的基本(🚠)都斗(dòu )争地主阶级与(yǔ )农民阶(😜)级的斗争外在(zài )明先是(shì(👔) )明太祖为(🤼)巩固皇权而大肆杀戮杀戮(🦄)功臣紧接(🔒)着(zhe )是一直被传承到(🍌)明亡的忠奸残酷血(🚬)腥斗争

在清(qīng )民族斗争则(〰)贯彻始终清初40余年里反清(qīng )战争一直未断(🍒)东南沿海与(yǔ )西南的民族抗清斗争一(😗)直坚持到康(kāng )熙初期台湾由(⛩)郑成功(🛒)组建(jiàn )的抗清政(zhèng )权(quán )则要(⛲)坚(🐏)持到康(🎡)熙中期

1840鸦片战争结(🛰)束后(🍦)大(⏪)批列强入侵所影响(⛪)到的一(yī )个个历史(shǐ )事件再次不暴漏(🤑)了清朝统治者的(🕷)腐朽八方(🍞)人民在忧虑民族存亡的(🧢)同时更变深了反(🌒)清情绪(🐽)(xù )待到清末孙中山在南方领导(🚋)辛(xīn )亥革命依然(rán )以驱除鞑虏(lǔ(➖) )可以恢(🍬)复中华为号召

这些个激(🗑)烈的的(🔎)政治(🤸)斗争强烈地强烈的刺激着半(bà(🏊)n )个民族其中又以南方(🙈)为甚这与许多重(🎗)大的事(⚫)情(🌳)政治斗争事(🕠)件发生在(zài )南方有直接关系如胡党蓝党大(🖖)(dà )狱苏(📯)(sū )州倡乱扬州十日嘉定三屠等而(ér )明亡清立这(zhè )一重大的事(💳)情社会(⏺)变(💨)革更(gèng )是(shì )所有的民(🙋)族无法(🐐)接受的(de )事实与绝对无(wú )法冰(📔)释的(📽)情(🐭)结(jié )

在此情况下一些(😕)更具民主与(yǔ )民(🌶)族意识(❤)的作家动员文(🎏)学创(chuàng )作(zuò )用以能表达(🍜)人民(🔕)(mín )大众的情感心声(🔎)也就是(🍌)很自然的了

弹词本来(💀)通(✝)常是表现(🚳)出(chū(🥊) )才子佳人(🚬)缠(🌹)绵爱(📙)情故(🐡)事(🌻)的文种(zhǒng )入(🔆)清后却直接出现了很多歌颂保(🤩)国除奸佞爱国情怀(💕)救亡鞭斥害忠奸臣误(🐸)(wù )国卖国求(qiú )荣(róng )无情揭(jiē(🔁) )露昏(hūn )君奸(🥃)臣政治(zhì )腐(📌)败的所谓政(🌏)治(🎆)的文学(🎑)作品原因即只在于此如天雨花再生(🉐)缘榴(liú )花梦(♿)庚(gēng )子国变弹词等

这(🥒)就有个问题可(kě )回(📣)(huí )溯历史中(zhōng )国古典文学中也有很(✔)多(📚)文人用诗(shī(🏰) )词曲来反(⬜)应相似的历(🥍)史生活(huó )到了明清之际文人们为甚么不选用天(tiān )然(💯)这个(👘)正统文(🚅)(wé(🤐)n )种而建议选用弹(🏜)词呢

最本(🏺)质的(de )原因本质诗词曲是主情而非内总管(🛳)的此方(fāng )面的例证隐隐不用多(🚇)举去看(🦖)看那些(xiē )文种的代表(🌑)作几乎也是抒情(🖍)短(💪)制(📄)

是(🗄)对那些(🎶)个风起云涌血与火(huǒ(🔨) )的政(zhèng )治斗争(🔴)历(lì(📄) )史若(🦒)不(🌇)光行(🏰)最简形(🦓)(xíng )矩阵于抒情叹息一番反(fǎn )而欲(👐)生(shēng )动活泼具体详(☔)细(xì )地反(fǎn )映甚至于达到重临特定历(🌞)史史实画面的目的看样子诗(🥘)(shī )词曲(qǔ )是(shì(🔅) )难以独挡一面(🛵)的

不过诗稍有例外(wài )文(👇)学史(💥)上确(què )有几篇较长(🍢)的叙事诗作(🔒)(zuò )如(rú )氓陌上桑(sā(🐿)ng )孔雀东南飞(fēi )木(🔼)兰辞长恨歌等但(💠)那些诗的(🔣)情节都比较(jiào )比较(👑)简单(💢)的(👑)人物形象确实是粗具(📔)轮廓所以建议选用(🌵)这(zhè )种(⏸)传统意义上的叙事诗不单艺术表现(xiàn )上太(🕔)受限制主要点内容容量太小(xiǎo )

这样在此情况下(🚰)(xià )唯一的(de )最(⏺)合适(🌇)(shì )选择是(shì )长篇小说明(🥋)清时代的(de )长篇小说不过是散文体(tǐ )已(⛸)趋成熟论是(🔛)叙述曲折生动的故事情(📫)(qíng )节还是形象的(🍪)塑造丰满鲜明的人(👎)物形象肯定可(📠)以设(shè )置有(yǒu )名的(⏯)(de )生活(huó(🌓) )环境抒发(fā )感(🌻)慨急切的(de )思想(👳)感(gǎn )情不过都能大限度地(🌶)不(🚊)(bú )满足作家们所要思想(📵)感情的一切

但在明(🆚)清(qīng )时(shí )代(📩)(dài )的南(nán )方其(🧟)一(👷)散文体小说远不如我弹词影响大(dà )

其(📄)二(èr )散文体(tǐ )小(xiǎo )说远不如弹词作品传播快有未必能数(👶)计的民间艺人为生(🍉)计为求(🦋)乞而奔(💑)走四方(fā(🌃)ng )日(rì(📧) )夜传唱(🏡)

显而易(🏟)见(🙊)作品(🕋)也易为社会得到(💘)与也易出(🖱)现(xiàn )社会影(⛓)响(xiǎ(🥣)ng )这对一(🔑)丝一毫时代时(shí )期的作家都具备如此大的吸(🙎)引力

其(qí )三(sān )文化市场(🤢)必须弹(🚹)词

其四作(👻)为专事改遍(biàn )弹词的民间艺人改(gǎi )编(biān )一部基本都(dō(👧)u )是七言韵文的弹词为说唱曲艺(🏺)弹词要比改遍一(⛹)部散文体小(🔕)说太(🚍)容易得(dé )多致使(shǐ )他(🙏)(tā )们(men )更多谢了(le )作家们写弹词(🥤)

因了(🥜)这四(🚟)个原因那时许多作家便(biàn )将(🍵)弹词与小说二者加强起来写即用弹(🥪)词的形式(shì )作小(🐋)说但严格(🕠)一点意义上(🚰)的弹(dàn )词说(🐩)唱曲艺一般文人写不来写不好也(yě )不是很大屑于写

所以才(😛)他们虽在(zài )名义上主观上是(🤝)用弹(🏴)(dàn )词形式作(zuò(🍤) )小说但导致是文(wén )人雅士(🛴)就(😊)低(dī(🥅) )难能所以(🕤)求实际抄下来的却也(yě(🦅) )也很雅或比较好雅的长篇叙(🤖)事诗尤其是女作这(zhè )也(🍹)就是上文所述文人(🧠)弹(📦)词一般又不能然后(🌚)供(gòng )民(💡)间(jiān )艺人演唱而(🐼)需(🎂)专人改(🔖)编后的原因

03明清的新潮启蒙思想解(🏫)(jiě )放促使(〽)了女性作(👆)为主力军参(cā(🏴)n )与弹词的(👊)(de )创作和表演

明代已近哲学思(👝)想的新潮时尚(😽)启蒙王阳(yáng )明学说在批判统治阶(🖕)级所(🕍)增强的(de )程(🍨)朱理(lǐ )学中发(fā )展出(chū )现(xiàn )了以(yǐ )王艮为代表的王学左派李(🌻)贽(zhì )倡异端批(🌬)孔(🚷)孟以后的黄(🐋)宗羲(xī )顾炎武(wǔ )王夫之等大师所态度的(de )时代(🎗)哲(⛵)(zhé )学思想更(🕠)有(🥫)着(zhe )甚至超越前(qián )代的反(fǎn )封建锋芒

先(xiān )驱们(💡)回(〰)驳(🔐)存天理灭人欲的伪善道(👯)学实质是积极倡导(dǎo )人性(👁)人情的桀骜是呼(🙎)(hū )唤(huàn )个(💧)(gè(🐏) )性的解放(fà(🎷)ng )与(⛸)个性自由是那些要求(🛢)人的自我(〽)发现与(⛅)自(👚)我价值的实现

那些新(🏔)思想(🤧)对所有的民族的思想解放(🍜)能(néng )起了极高的(de )影响(xiǎng )其中对女性的影响(xiǎng )尤甚这是(shì )只不(bú )过千百年来(📤)女性较(jià(💼)o )男(🏨)性(🗺)受封建(📓)政治(♍)制度礼教(😎)的(de )压迫重得多

恰(qià )恰在这(zhè )种时尚新(🙆)潮思想的启蒙影响下大批具(🌸)有(🎿)民主觉醒意识与思想解(🅱)放(fàng )意识的知识女性加入了弹词创作的(de )行(háng )列用她们浓重的心态感受视(🥨)角识见宣泄她们的情(qíng )感能表(🌼)达(⏹)她们的愿望(🏚)

因此(🥒)(cǐ )女作(zuò )弹(⬅)词所表(biǎo )现出的(🔁)(de )女性题材内容确切上有两个

一是(🐂)批(🥗)判揭(🐗)漏封建专制(🚎)制度封建思想(💘)封建礼教对女性(xìng )的乃至于约束与迫害控诉(👖)以(🚴)男性(🛄)为(wéi )中心女性(😐)为附(fù(🕊) )庸的封建(📏)家庭体制给(gěi )女性会造成的玄秘(🍂)不(🍭)幸

许多女(👩)作都是(🤺)揭(💯)露(lù )批判(pàn )一切封建皇帝选美权(quán )奸恶吏拦(🐾)路抢劫逼(🔻)嫁妇女的内容如金鱼缘榴花梦(🔔)九(jiǔ )仙枕(zhě(🔨)n )双(✂)鱼(yú )佩四云亭等有的还暴怒地直斥皇(huáng )帝何人昏(hūn )君图贪(tān )恋美色江(🍒)山(🕓)不狠狠的(de )婵娟(🎏)(juān )

不少(shǎ(📘)o )作品(🎇)控诉(🔳)封建家长制(zhì )的罪恶如(🍣)再生缘榴花梦(mèng )都写(xiě )到(dào )家(😥)长对女儿(ér )几次三番逼嫁(💴)天(❔)雨花中的(de )家长左(zuǒ(⏳) )维明是封建道德(dé )伦理(🎵)的化(huà(📅) )身他忠孝节义至真至善(🎡)至美但主掌家法却(què )一个(🐭)活阎王(🥫)禁(jì(❄)n )固妻子乱杀人(rén )侍(♊)女(Ⓜ)逼女儿(🚺)投水(shuǐ )

笔生花用了(le )也(🧚)很篇(🛐)幅控诉(sù(🙅) )一夫多妻制给偏室造成(chéng )的独(dú )拥香衾孤凭绣枕的(⛪)精神痛苦玉连环则写了御(🍱)史子孙(sūn )皓猥亵妇女嫖(piá(🚸)o )赌卖(🔼)妻的(de )故事

二是态度女性(🐠)对(duì )思(🎿)(sī )想解放人格(🌚)独立张扬不羁人(rén )生自(🎬)(zì(⛓) )由人生得到(🔋)幸福男女(nǚ )平(píng )等婚姻(💍)自由建(🐒)功立业参政议(✔)政(🚝)等(🎲)方面(miàn )的渴望

这(zhè(🐲) )类内(nèi )容所构(♉)成了(💝)(le )女作的主旋律主色(sè )调也是(🥨)弹词(cí )文学中(📯)最具思想价值的内容在女作弹词中像(🚽)总(zǒng )恨(hèn )朝廷(🙂)无女试屈杀多少女(nǚ )才(cái )人(👃)女郎多缘在深院(yuàn )纵有高才(📧)(cái )怎打听到女(nǚ(🕝) )郎会折蟾宫桂蛾眉全不输男儿(ér )的诗句不时(shí )而(🧟)且

而(é(🎗)r )有此(⏫)不平以致(zhì )弹词中的许多(duō )女性来讲其(🔆)它不少是女扮(🐟)男(nán )装而且特殊(🅿)理由不(🕚)少是逼嫁又各种办法一一(yī )多为(🐁)金榜题名或沙场(🍲)建勋而官至几品有的掌管朝纲(🧐)参(cān )政议(yì )政(zhèng )有的神灵一方恩泽(zé(🚙) )百(⛎)姓

其实都尽(Ⓜ)量努力在广阔的社会大舞台上欢乐地(dì )地可以(🚆)展(zhǎn )示女性的德才智能(néng )从而(🥤)额外充分的人格尊严

描(miá(🧝)o )写(🍚)出女性反封(fēng )建求革命内容(🌯)的文学作(🌰)品(🎋)在(🐳)明前(🤼)的也有(💏)不(🔩)少如(rú(😭) )唐(🐐)传奇(🔼)宋元(📑)话本元(yuán )杂剧等但这些作品的深度与力(😝)度都也(🐃)(yě(👣) )是非常够有不少甚至于(🗄)应(🔉)该一些地以封建反(fǎn )封建普遍缺(quē )乏新(xīn )思想新(🌼)理(lǐ )论作指(zhǐ )导有(yǒ(🌽)u )不少(🕖)仅仅以某(🎎)(mǒu )些人物的自身感受(shòu )到朦胧地不断地(dì )地(👩)(dì )拜求某种真正的解脱严重(🐬)缺乏(🛎)并无的时代熟(🚡)悉高度(🗞)与现实(🍉)生活广(✈)度(🙂)

所以明(míng )清之际的这些(xiē )个作品明显地与(yǔ )这(zhè )一时期的(🈳)时(shí(👼) )尚(🐹)思想影响有着再的因果关(🖍)系当然了晚清时期的秋瑾等女(nǚ )弹词作家则已不是什么一般地给予影响(xiǎng )只是已下一界淡然的新潮(⌚)前(🖲)卫(wèi )思(⚫)想的倡(🍮)(chàng )导(🎭)者了其作品也并非时尚(🦅)思想的(🍢)隐蔽(🎵)点(🥨)反映而无比新潮前卫思想的政治宣言(🧢)了

如秋瑾(🤚)作精卫石开篇就有

扫尽胡氛(👚)安社稷由来男(nán )女要平权二(🛩)万万姊妹(🍲)痛苦的(🌭)呻(shēn )吟蜷(😥)(quán )卧于男儿之(📛)中作玩物而(♊)也不知羞为(🆚)奴(🍄)隶而不(🍂)以(🔮)为耻反以为(wéi )荣祈余二万万(wàn )女(nǚ )同(🚶)胞无负(⭕)此国(🔫)民责任也

04对优秀(xiù )古典文化遗产的继承是(🌶)弹词繁(fán )荣(róng )的历(👞)史原因

一(yī )丁点一种新的文(🙆)学品种都会自觉(🚨)不(🌘)自觉地吸收掉(dià(🤚)o )前代众(🐲)多文学的艺术营养弹词(cí )又是(shì )这(🌻)等

如(rú )再生缘天雨(♋)花榴花梦(mèng )等都会或强或弱地感(🥋)觉道(👘)在人物的刻画(🈶)上情节的(🐺)编织(🎒)上环境(jìng )的设置上语言(😥)的(🗄)运用上等方方(🍴)(fāng )面面(miàn )对前代(🤾)门类丰富文学(✂)作品艺术(shù )手法的合(🐺)(hé )理(💶)借鉴但要细思细考究(🍦)竟是什么(😏)人借鉴于哪(🗨)类(🚏)哪部作品(🖤)却(què )又只(😕)觉得尴尬(gà )了

比如(rú )说(shuō )榴花梦(mèng )的(de )构(gòu )造架构为(wéi )主(zhǔ )人公(gōng )桓(♟)斌玉梦人榴(🕤)花林(🕚)遇上五(🥖)位上界(🦗)仙女(🔖)其后五仙(💲)女下凡尘世转(😁)为五位美女经过(🍏)众多(🥍)波折与桓聚(🤗)在(🏡)一起后(🍳)又一(🏂)起元(yuán )始远远离开尘世返(🎵)回(🌅)上界

可以明显看出这个结(🏢)构与(😶)水浒传(🍉)红(🥐)楼梦十(🕦)分(fèn )相(xiàng )似然(👔)即便(✅)如此也没(🕗)敢主(zhǔ )观臆断地说(shuō )那是合理(❕)借(⛄)鉴(jià(🎇)n )了水浒传红楼梦的结构(🌘)方法

大(🥐)概(🙇)文学(xué(🛀) )作品的(🗑)艺术营养物(💗)质(😯)(zhì )吸(🕥)收大都(dō(🧔)u )极为(wéi )一(🔜)部红楼梦可谓集(🔀)中国古(gǔ )典(➗)文学艺术手法(fǎ )之(zhī(⬆) )大成但谁也敢言词(🐣)外(😥)之意地人证作(🧜)者(zhě )曹雪芹(🌋)(qín )那就(jiù )是受了哪类哪部作品的启发(📋)与影响(xiǎng )

但无论是能(néng )否实指虚指弹词(cí(🖕) )的确觉地大量地完全吸收了前代众多文学作品的营养则是(📟)不容怀疑的要不然凭空肯定不会出现出(🌁)极为量大(💳)质高的作品

事实上弹词另外(👻)中国(guó )古典文学蛇宝(bǎo )宝的最后一个文学品种正是因了它各(💉)个应用(🐔)广(💥)泛直接吸收了前辈诸(zhū )文(😫)学作品的(🔤)艺术营养才得(🚒)以在古典文(👀)苑(👕)中卓然(rán )屹立独(🦕)领风骚(sāo )

前人种(😁)树后(🏽)人乘(👅)凉(🥖)这差不多是事(🦓)物发展的必(👱)定规律

回答一(yī )切就绪

4什么是演(🥤)小(👠)(xiǎo )品

广义的小品(👾)仅(jǐn )表(biǎ(📩)o )很广泛狭(xiá )义的小(🚺)品(🧐)泛(fàn )指较长的麻烦问(⏮)下我(wǒ )和你演的艺(🖌)(yì )术它的(✉)基本要求是语言清(qīng )晰形态自然能够充分外在表现(xiàn )出(chū )各角色的性格特征和语言(👍)特(⏱)征最有华指的是喜(🐮)剧小品追溯小品的起(qǐ )源可突然发现它是由东(🕵)北的曲(🏹)艺演化而(ér )来与东北的剧种拉场(💿)戏是至(🆕)亲至爱它带有其(🌭)它人(📙)民所热爱的喜剧成分在相声整体滑坡的形势下人们便把以赵本山为代(💥)表的东北(běi )艺人(rén )们推(tuī )出(chū )来他(🎎)们受人喜爱的艺术表现便被戴上了(le )小(xiǎo )品(pǐn )的帽子(🌪)是(🏏)否需要合适无论却(🛤)也先(🧝)戴上何况

拉(lā )场戏属(⬇)东北(😯)地方(fāng )剧种是二(🐞)(èr )人(rén )转的(de )分支艺(🦆)术民间俗称小棋落是由(❌)扮成小(👨)旦小生小丑等行当魔术表演的(de )民间小戏此剧(🕊)多由一男一女说唱音乐会(🙈)俗(🛎)(sú )称二(🔜)人转由于更(🔬)具备(bèi )戏曲艺术特色(✍)故(gù(👥) )称拉场戏(🗂)共三折子戏五十(🔦)多出(🀄)

拉场戏俗名拉场玩意(🌤)儿蹦(🎬)蹦戏又叫(🍨)秧(🐡)歌戏人物戏和东北地方(🎩)戏它(🚝)是用(👛)二(⏲)人转曲调演唱的民间小(🐁)戏拉(🐭)场戏(🖕)传统剧(🐆)(jù(😔) )目(mù )有四五十出(📥)有的依附二(🐕)人转有的来(😌)自莲花落或十不闲有的依附民歌小曲另外(wài )的是从评剧(💝)(jù )梆子中移植者(⛔)(zhě )来的曲调有板腔全和曲(qǔ )联(💗)体两种前者如罗裙记回(🌬)杯记后(hòu )者如(rú )寒(🔁)江关二(📃)大妈探(🏭)病等新(⬛)中国(➖)组建后东北三省排演了许多新拉(🎹)场(chǎng )戏(😮)如光荣灯全家光荣父(🧣)女进城新拜年表兄弟(dì )要家当新婆媳闹(🧞)(nà(🗳)o )碾房三张彩(cǎi )礼(🎤)单(dā(🥕)n )红杏花开(🔱)和拉(lā )场(⏳)戏和(hé )中(➰)国其余地方戏曲一样(🍚)在艺术(shù(✖) )手法(fǎ(🤖) )上是(🎢)水墨写意的人(rén )物能上(📨)场(🍆)这个可以自报(🏤)家门民间(🔥)环境(jìng )等都可以不伴随着剧中人物的唱(😷)词来变(biàn )换如冯(📳)奎卖(mài )妻中从冯家湾到(🐡)卖人(rén )时一(🐔)(yī(🔼) )路景物都是实际人物的唱(chàng )词(cí )推荐进去的拉(👴)场戏的种类从题材内容上划分(💂)有正剧如杀江打渔杀家悲剧旧称苦戏如冯奎(💫)卖妻喜(🌴)剧如拣(jiǎ(🌖)n )棉花(💯)(huā )小护(hù(🀄) )青(qīng )员和闹剧(🔡)如双拐从表(💎)演上划(huá )分(🌼)主(📱)要有唱功歌舞小戏两大类(lèi )唱功(gōng )戏一般都有吧峰回路(🐽)转的(de )故事(📻)(shì(🥄) )情节和恐(😸)怖的戏剧(✝)冲突作品以感(📿)人(rén )至(🙆)深的唱(⏩)段(🐟)获(huò(😄) )胜(shèng )歌舞戏一般都就(jiù )没(méi )复杂(zá )的情节(jiē )甚至还也没什(💠)么好(🍵)戏(🍆)剧冲突相似小演(yǎn )唱如(🔸)光荣灯拉场(📐)戏(⏬)与其(➰)余民间小戏一样(🚤)随即从两小戏(🦆)小旦小丑发展中(zhōng )成三小(📘)(xiǎo )戏小旦(🔢)小生小丑后(😒)(hòu )来我们也出(chū(❌) )现了(le )其(👭)余行当像老(lǎo )生(🎷)如杀江中(⏪)的肖恩(〰)老(lǎo )旦如(🍎)三贤中的婆婆武旦如寒(⛓)江关中的(🏵)樊梨花武(🐒)丑如燕青卖线中的时迁花脸如(🕠)包公(🚹)赔情(qíng )中(❇)的包拯其(qí )他(tā )

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