• 1什么原因离婚后(hòu )绝对(✉)不能复(🈁)婚
• 2大河儿女杨窑主(🎓)扮演(yǎ(🥠)n )者
• 3中(👺)国古(gǔ )典文学发(🎉)展到明(🆑)清之际弹词文学作为
• 4什么(🎛)是(🚹)演小品

1什么原(🕍)因离(🐥)婚(🕟)后(🥍)绝对不能复婚

背叛(😞)(pàn )

每一个有(yǒ(📐)u )血性和情感洁癖的(✝)人都不可能原谅她(tā )说能够原(yuá(⛵)n )谅(📺)那(nà )是假(💾)话(✖)心里的(de )阴影(🎟)和疼痛(🥃)(tòng )像(🌫)针(zhēn )一样扎得人不舒服不可能消的

出轨啊那(nà )样的事(⛪)有第一回(🖇)就会有(yǒ(🌔)u )N多回感情(♌)出轨得(dé )象吸毒(😛)一样(yàng )让人上瘾初次(cì )经(🗃)历精(🍹)神出轨(👨)的(💕)人试图过外(📙)面新(xīn )鲜的西(xī )瓜肉体的(de )人非(🍬)常容(📤)易立即背叛这些人自(🛺)私自利人格恶劣对婚(🍖)姻不忠对(⛺)伴侣(lǚ )不洁对(⬇)家庭不负责对他放(❌)纵这(zhè(⬛) )样的人ta谁都(🛐)不是(📎)(shì )很(hěn )爱(🌷)只懂得(🤟)爱(🕴)自己(🌾)根(gēn )本不也没去想自己的行为会对家庭(💃)照成(chéng )多大的影响(💙)和伤(shā(⬆)ng )害也绝对不(🎶)会去(🧦)想以(🌮)后(🎿)(hòu )会(🎹)咋样ta只想(xiǎng )蝇(😟)头小利(lì )感(👊)(gǎn )官上的享(😕)受和眼下的刺激

婚(hūn )姻(🔃)不忠和背(🍷)判(pàn )家庭的人一(yī )旦有(🛩)那样(🀄)的想法很(♋)难再(zà(🔶)i )回身的这个人你留得下(xià )来ta的(🏳)人也(🥍)不必挽留ta的心即使有一天回(🐂)归到家庭你(nǐ )也(yě )很(📌)难绝对的保证(zhèng )ta绝(jué )对(🚔)不(🗯)会再出(🗾)门浪

精神(📗)出轨的(👱)人灵魂不(😆)很干净伴侣会觉(jiào )得很脏一他知道ta跟别(🍄)人在床上恩恩爱(ài )爱的场景是(🚸)会觉着(🚃)作呕(🤺)从心里排斥

一次不忠百次不需要

从(🥑)精(🆚)神出轨(👣)的那一刻(📿)(kè )起隔膜(mó(📘) )就早再(🔥)产生了感情也(🍑)回不了了夫妻之间很(hěn )多东(dōng )西都是可以商量商量只有(👁)那出轨这(zhè )件事(shì )不行的话(🐞)这是原(yuán )则和红(🙆)线又不(🏐)能碰(pèng )一(😮)碰婚姻就(jiù )玩腻了想(🤾)离婚后也(🎾)不(🍍)可能再想复婚

2大河(😕)儿女(👗)(nǚ(👯) )杨窑主扮演(🐜)者(zhě )

大河儿女(🕐)杨(📑)窑不是(shì )主(💸)扮演(🏼)者

编剧(jù )王(🏡)之(👎)理王少华导演安建

古(💒)装(✡)电影陈宝国赵奎娥王同(tó(🎛)ng )辉

大河儿(ér )女剧(jù )情介绍(🎁)

河南中部三河镇(💀)的风铃寨(😋)以(🥛)柴窑烧(shāo )制出上(🕸)(shàng )好的钧瓷而有名故事就(🦈)从(🏣)当地的三(🕔)大(dà )窑主贺家叶家和杨(yá(💽)ng )家中展开贺家(jiā )的大儿子贺青(💃)因可以(🔴)参加五四运动遭围攻他历尽艰险逃回风铃(líng )寨却被当(🌠)(dāng )地警察突然发现不(bú )得已逃到湖北武汉能参加了京(jīng )汉铁路总(🔓)工会(huì )之(zhī )后能参加共(🐎)产党(🐆)加入新四(sì(🔑) )军贺青的(🤘)弟弟贺晨亡命(🐖)上海(hǎ(🆙)i )滩逐(💫)渐地蓝月(yuè )帝(😠)国(📖)顶级杀手(🍖)再(zài )后来随便(🏮)借日本人(☔)唱戏的时(shí )机(🕑)关公挑袍纵身(🥗)跃下(xià )戏台刀劈日(rì )本军官(guān )自己(jǐ )也死在鬼(guǐ )子乱枪(📄)之上叶飞霞为(🤸)解决的办法叶家财产问题而决定(dìng )放(🏁)弃了自己的(🚟)感情(👱)娶三河镇的富(🕹)商之子邓明轩并接(👄)管了邓家的商(shāng )铺和生意她侠胆(🕔)义肠解决共产党与日本(🐢)人(rén )博斗相(xiàng )继才成(ché(🔊)ng )立船队建立河上运输线来开展抗日工(gōng )作杨运来(🏨)(lá(🛂)i )因(yīn )和(🗞)贺(📡)家(jiā )叶家联合抵制军阀而被(🐧)禁止打(📆)开(📶)装窑后家境(📰)家族没落被逼卖妻卖女后(🏦)服毒自(zì )杀其女杨豫(yù )凤颠沛流(🧤)离最终(💫)一并加入中国共产党

3中国古(🌊)(gǔ )典文学发展到(🐇)(dào )明(👄)(mí(🚀)ng )清之际(📱)(jì )弹词文学作(zuò )为

清初本(🚞)(bě(😢)n )是中国古典(diǎn )小说(shuō )大放璀璨的光(guāng )芒的舞台能与之媲美的唯独弹词(cí )文学甚至(zhì )还在其它方(🕖)面后者(🉐)较前者还有过(🍋)之

弹词也叫南词是中国(🧦)传统曲(qǔ(♓) )艺(📗)形式类别的一种艺(🍪)术形(xíng )式在明清时期越来越广泛流行于南方的(de )一种用琵琶三(sān )弦(🐲)(xiá(🚊)n )钢琴伴(bàn )奏的(de )讲唱文学形式(🥥)总体上看(🏸)弹词的(🌶)在明(míng )清之际繁荣起来主要有以下4个原因

1明清之际的文(🛋)化市(shì(🏜) )场需要(yào )是弹词繁荣的根本原因(yīn )

2明清(qīng )时期的社会(huì )政治环境客观上得(dé(🔛) )偿夙愿(yuà(📚)n )了弹词的繁荣

3明清(qīng )的新(xīn )潮时尚启蒙思想(🐺)解放刺激了女性以及(jí )主力(lì )军联(🎃)(lián )合弹词(cí )的创(chuàng )作和表演

4对杰(😃)出古典的(😲)文化(huà )遗产的继(jì )承(😽)是弹词繁荣的历史原因(yīn )

弹词属于民间说(🕎)唱(chàng )文学弹词很有可能起(🔓)源的故(🔽)事(🎨)于早期(🔟)(qī(♍) )的瞽人诵诗公元前(🏜)16世(shì )纪可追溯(sù(🎢) )历史(📁)到宋(sò(🙉)ng )代的陶真宋代民(💣)间(jiān )流行的(😻)一(🛃)种说唱伎艺亦(yì(👞) )作淘(táo )真金(💻)元两代再继续反展(😐)这些(🏛)艺术形式在民(mín )间只不过较低(dī )但声势(🖊)规模要知道小点

至明(✔)中(🙈)叶情况大变(🍐)资本主义萌芽(📤)(yá )出现东南沿海和珠(zhū )江流域的江浙粤(🖥)(yuè )闽(🏂)湘一带商品经济(🍫)空前发(📂)达市民(💩)阶层(🅾)极大逐渐扩(kuò )大(dà )茶楼书场勾栏瓦(🙂)子(🚚)密布大小(🍚)城市民间(🛴)说唱便迅速曾经的(🌡)人民大(🍟)众的比较多文化娱乐形(🍨)式

嘉靖时期田汝(rǔ )成所描(🎇)(miáo )绘杭州西湖民间娱乐盛况说

其(😃)时优人(rén )百戏击球时关扑鱼鼓弹词声音鼎沸到了万(👝)历年间吕天(tiān )成(💯)说

有弹(dàn )词多(🍩)鼓(🧒)者以小鼓(gǔ )最终(🐴)拍板(👌)说唱于九(jiǔ )衢三市(🥝)亦有妇人以被弦索如此声(⬜)势规模的民间说唱也不需要大量(🌮)的说唱材料想罢(💗)弹词创作便(🐳)在这(✊)种文化市场要刹那之间渐渐(jiàn )发(💑)展中起来不知(zhī )为何参与创作的(de )是一些活跃在(zài )民间的(🦈)本身创(🗒)作能力的说唱艺(🤞)人

还可可以推知普遍的(🔳)(de )民间(jiān )说唱(🤑)单(🤚)靠一两个人或几(jǐ )个(🍵)人创(chuàng )作(zuò )是(㊗)比(bǐ )起太(tài )少(🐉)(shǎo )的加之(🦃)那(🐔)时(shí )民间(💊)艺人(🦔)自编(📘)自(🎾)演(yǎn )的(🐜)作品应在(🐾)不少

到了(🐿)清朝时期(❎)文人(ré(♿)n )创作就如雨后春笋了(🤶)如著名的(de )白蛇传花笺记二荷花史玉钏(🔰)缘全(🤲)传(chuán )等(🤰)皆是(📧)因为此期至康熙乾隆(🕯)年(nián )间文人创作则(zé )成轰轰烈烈的(🐆)(de )爱之势现存所(suǒ(🥐) )知(🥥)的绝大(📌)(dà )部分弹词作品多(🚧)产于其间(jiān )或(huò )稍等片刻

当然了严不意义上的弹词(cí )属(🤰)(shǔ )于民间说唱曲艺(yì )即(🎨)伴(😩)着弹拨乐器初始(shǐ )时为(🧙)(wéi )琵(pí )琶(pá )三弦当时参加扬琴鼓声(🌈)拍板等(děng )可再通过说唱(💃)(chàng )的脚本而文人(rén )所创作的(🤶)(de )弹(dàn )词实(shí )是是比较(🔽)好横(🔜)平竖(shù )直或十分横平(🤯)竖(📒)(shù )直的长篇叙事(shì(🔃) )诗

这类作品(pǐn )若主要(🐀)用于说唱则(👋)需通过改编后若改(gǎi )编(🏦)(biān )而(é(📳)r )成分章(zhāng )段称为(🕉)摘锦也(yě )文化(📬)市场需要(yào )个性(xìng )使然明清(🐻)时期就有一大批专(👐)事专善改遍文人创作弹词(⏮)用于民(🌷)间说唱的大家高手本案所涉柳(👬)敬亭是一位

在清朝较著名的(😅)有马(mǎ )如(😜)飞咸(xián )丰同治(💲)(zhì )时苏州吴音(🌲)弹(🎬)词名家史载他聪(cō(👐)ng )慧难学交游(😟)甚广与(🥡)苏州的江挺(🏛)三倪听(🍯)松潘瘦羊等(🤴)兼职做分(👨)工对说唱(🏳)(chàng )弹词的开(kāi )篇(piā(⛱)n )道白插科等参(🚖)与改(🔟)编成(chéng )这实(🏡)是是学生(🐵)集(jí )体(😲)改编而成

足以证(⛑)明明清之际的弹词(📟)运作(zuò )已连成产(✉)供(😖)销一条龙创作改编民(mín )间(🤐)艺人说唱(chàng )快速(🦂)普(❣)及(jí )

市场是需(xū )要(🌾)是加工(gōng )生产的(👾)导向与动力弹词文(☕)学兴(xìng )盛(🤐)于明清(🐮)那一特定历(🍛)史时期的文(wén )化市场(chǎng )不(bú )需要是最根本的原因

02明清(📲)时期的社会政治环境客观上促成(👨)了弹词的繁荣

明清两代的社会政治(🥚)斗争在(zài )半个(gè )中(🍕)国封建社会中可说是最为(🔶)激烈的(🤢)(de )其中(🐟)除封建社会陈(🥙)腐的(de )基本都斗争地主阶级与(🔏)农(nóng )民阶级的(de )斗争外在明先(xiān )是明太祖(🧞)为巩(gǒ(😗)ng )固皇(😌)权而大肆杀戮杀戮功臣(chén )紧(🤧)接着是(🔸)一(❎)直被(bèi )传(🚲)承(🏫)(chéng )到明亡的忠奸残酷(kù )血(🤷)腥斗争

在清民族斗争则贯彻始终清初40余年里反清(🧠)战争一直(zhí )未断东南沿海与西南的民族抗清斗争一直坚持(🍡)到康熙初期台湾由郑成功(🎇)组建的抗清政权则(zé )要坚持到康熙中期

1840鸦片战争(🥙)结束(♈)后大批列强入侵所影(yǐ(🚮)ng )响到的一个个历史事件再(🥘)次不(🦖)暴漏了清(qīng )朝统治者的(de )腐朽八方(✖)人民在(zài )忧(🈶)虑(🌷)民族存亡的(de )同(tóng )时(shí )更变深了反(🎩)清情绪(🍙)待(dài )到清末(🌗)孙(sūn )中山在南方领导(😱)辛(🍭)亥革(🏮)(gé )命依(yī )然以驱除鞑虏可以恢复(fù )中华为号召

这些(🥨)个激烈的的(🥩)(de )政治斗争强烈地强(🎿)烈的(🉑)刺(📠)激着(zhe )半(🏝)个民族其中又以南方为甚这与许多(duō )重大的(🌀)事情政治(zhì(👙) )斗(😄)争事件(jiàn )发生(🌨)在(🚇)南方有直接关系(🐐)如胡(🐒)党蓝(🏯)党(dǎng )大(⏺)狱苏(sū )州(🍙)(zhō(👑)u )倡(🍃)乱扬州十日(🥏)嘉(🎬)定(😪)三屠等(děng )而(é(🎮)r )明亡清立(🕡)这(zhè(⚾) )一重大(🈯)的事(shì )情社会变革(🏎)更是所有(😁)的民(🍕)族无法(fǎ )接受的事(🍹)实(shí(🌔) )与绝(👍)对无法冰释(🙄)的情结

在(😵)此(cǐ )情况下(xià )一些(xiē )更具民主与民族意识的作家动(👔)(dòng )员(🧑)文学创(😁)(chuàng )作(🧠)用以能表达人民(🧗)大(🍫)众的情感心(🕰)声(😦)也就是很自然的了

弹词(👅)本来通常是(⚽)表现出才子佳人缠绵爱(🥚)情(qíng )故事(🐓)的文种入清后(hòu )却直接(🏀)(jiē )出现了很多歌颂保国除奸(🔵)佞爱国情怀救亡鞭斥害忠奸臣(🤣)误国卖(👉)国求荣无(wú )情揭露昏君(😓)奸臣政治腐败(bà(📆)i )的所(💲)谓政治(📊)的文学作品原因即只(zhī )在于(🥍)此(cǐ )如天雨(💏)花(😟)再生缘(yuán )榴花(👍)梦庚子国变(biàn )弹词等

这就有个问题可回溯历史(💃)中国古典文(🥑)学中也有很多文人用诗词曲来反(🕑)应相似的历史生活到了(🕢)明清之际(jì )文(wén )人们为甚么不选用天(🐓)然这个正统文种而建议(🔀)选用弹词呢(🌗)

最本质的(👩)(de )原因(yīn )本质诗词曲(qǔ )是主(🕐)情而非内总管的此方(fāng )面的例证(🥊)隐隐不用多(duō )举去看看那(nà )些(😹)文(😨)种的(⛳)代表作几乎也是抒情短制

是对那些个风起云涌血与(yǔ )火的政治斗(❗)争历史(🧠)若不光行最(🕵)(zuì(🏃) )简形(xíng )矩阵于抒(🏔)情(💹)叹息(🏪)(xī )一番反而欲(yù )生动(🌭)活(huó )泼具(jù )体详细(👕)地反映(😺)甚(🛍)至于达到重临特定历史史实画面的目的看(⏲)样子诗词(🏸)曲是难(🌤)(ná(🍻)n )以独挡(🤳)一面的

不过(🤘)诗稍(📫)有例外文学史上确有(🛌)几篇较长的叙事诗作如氓陌上桑孔雀东南飞木兰(lán )辞长(😪)恨歌等但那(🏦)些诗的情(qíng )节都比较比较简单的(🖍)人物(🍀)形象确实(🚚)是(😟)粗具轮廓所以(🏁)建(jià(🍲)n )议选用这种传统意义上的(de )叙事诗(shī )不(bú )单(☝)艺术表现上太受限制主要(yào )点(🌱)内容容量太小(✊)

这样在此情况下(💴)(xià )唯一的最(zuì )合适选择是长篇小(🖲)说(🦂)(shuō )明清(🔮)时代(dài )的长篇(😙)小说不过(guò )是(🉐)散(sàn )文体(🅿)已趋成熟论是叙(🚐)述曲折生(shēng )动的(de )故事情节(🧤)还是形象的塑造丰满鲜明的人(rén )物形(xíng )象肯定可以(😲)设置(🌶)有名的生(📑)(shēng )活环(🌰)境抒发感慨急切的(de )思(sī )想感情不(🚬)过(guò )都能大限度(🏅)地(dì )不满足作家(jiā(🎃) )们所要(😆)(yào )思想感情的(➰)一(🤭)切

但在明清时代的南方(fāng )其(🤳)一散文体小(⛸)说(shuō )远不如我弹词影(yǐng )响(❌)大

其二散文体小说(shuō(🍖) )远不(bú(🌌) )如弹词作品传播快有(🕋)未必(🎧)能(💂)数计(💬)的(🍭)民间艺人为生(📲)计为求乞而奔走(🕵)四方日夜传(🎋)唱

显而易见(jiàn )作品也易为社会得到与也易出(🏎)现社会影响这对一丝一(yī )毫(háo )时代时(shí )期的作家都具(🔺)(jù )备如(😹)此(cǐ )大的吸引(yǐ(⛩)n )力

其三文化市场必(bì )须弹词

其四(🐞)作为专事(shì )改遍(😹)弹词的(🐧)(de )民(mín )间艺人改编一(yī )部基(🎀)本(✉)都(🔋)是七言(🌰)韵文的弹词为说唱曲艺弹词要比改遍一部散(💺)文体小说太容易得(😋)多致(🐺)使他们更多谢了作家们写弹词(🍛)

因了(le )这四个(💩)原因(yīn )那时许多作家便(bià(🐫)n )将(🏅)弹词与小说二(📖)者加强起来(lái )写即用弹词的(de )形式作小说(⏱)但(🛶)严格(gé )一点意义上(🗞)(shàng )的弹词(🚚)说唱曲(🕜)艺一般(🗳)文(wén )人写不来(🌱)(lái )写不(✈)好也(🔸)不(⏲)是很大屑于写

所(🏦)以才他们虽(⬅)在(⏲)名义上主观(guā(🏬)n )上(shàng )是用弹词形式作小(🚆)说但(🦂)导致是文人雅士就低(🕘)难能(🙏)所以(yǐ )求实(shí(🚒) )际(🍃)抄下来的(🏡)却(📅)也也很雅(🚴)或(huò )比较好雅的长篇叙事诗尤其是(😖)女(🎙)作(🛡)这也就是上文(🌝)所述文人弹词一般又不(🛒)能(🉑)然后供民(mín )间艺人演唱而需(♋)(xū )专人改编后的原因

03明清的新潮启(🐦)蒙思想解(👒)放促使了(💳)女性作为主力军参(cān )与弹(dàn )词的(de )创作(🌼)和表演

明代已近哲学(⛳)思想(💔)的新潮时(🕜)尚启(qǐ )蒙(mé(🌓)ng )王阳明学说在批判统治阶级(💳)所增强的(😺)程朱理(💄)学中(🍎)发展出现了以王艮为代表的王学左派(🦇)李(lǐ )贽倡异端批孔孟以后的黄(🥍)宗(🚘)羲顾炎(🚄)武王夫之等大(🈶)(dà )师所(🚇)态度的时代哲学思(sī )想更有着(🏏)甚至超越(🤣)(yuè )前代的(de )反封(♏)建(jiàn )锋芒

先(🚧)驱们回驳存天理灭人(👥)欲的(🌸)伪善道学实质是积极倡导人(ré(😗)n )性人情(📭)的(🏑)桀骜是呼唤个性的解放与个(gè )性(🛅)自由是(shì )那些要求(qiú )人的自我发现与自我(🥦)价值的实(🚂)现

那些新思想对所有的民族(zú )的思想(💦)解(😪)放能起了极高的影响其(🏾)中(🌔)对女性的影响(xiǎng )尤(🚏)甚这是只不过千百(👞)年来女性较男性受封(🎳)建政(〰)治制度礼教的压(yā )迫重得(🔎)多(🐎)

恰恰在这(zhè )种时尚新(🛒)潮思想的(➖)启(qǐ )蒙影响下大批具有民主觉醒(xǐng )意识(🦒)与思想解(🛸)放(✖)意(♐)识的知(zhī(🥚) )识女性加入了弹(🚦)词(cí )创(chuàng )作的行(🗞)(há(🔬)ng )列用她们浓重的心态感受视角识见宣泄(xiè )她(🛰)们(✖)的情(qíng )感能表(🚫)达她们(💭)的愿望

因此女作弹词所表现出的(📔)女(🏇)性(👞)(xìng )题(🛌)材内容确切上(🔑)有两(🛒)个

一是批判揭漏(🔀)封建专(😜)制制(zhì(🔟) )度封(🐄)建思想封(fēng )建礼教(⛔)对女(🐊)性的乃至于约束与迫害(hài )控诉以男性为中心女性为附庸的(💚)封建家庭体制(💘)给女性会造成的玄秘不幸(xìng )

许多女作都是揭(jiē )露(🚔)批(pī )判(🚷)一切(😒)封建皇帝选美权奸恶吏拦路抢劫逼(bī )嫁(jià )妇(📎)女的内容如金鱼缘榴(liú )花梦九(jiǔ )仙枕双鱼佩四云亭等(🕘)有的(⛷)还(hái )暴怒地直斥皇帝何人昏(✂)君(jun1 )图贪恋美色江山(🈶)不狠(🎷)狠(🌅)的婵娟

不少作品控(kòng )诉(sù )封建家长制的罪恶如再生(🕔)缘榴花梦(💫)都写到家长对女儿几(🚭)次三番(fān )逼嫁(🏜)天雨花(🍉)中(💯)(zhōng )的(📵)家长左维(👸)明(🤖)是封建(😬)(jià(💂)n )道德(🖊)伦理的化身他忠孝节(❤)义至(zhì(🦗) )真(🦒)至善(shàn )至美但主掌家法(💿)(fǎ )却一个(🦑)活(🐜)(huó(🦁) )阎王禁固妻子乱杀人侍女逼女儿(🔚)投(🤹)(tóu )水

笔(bǐ(👺) )生花用(✡)了也很篇(🚮)幅控诉一夫(🍬)多妻制给偏(💳)室(😑)造(zà(⤵)o )成的独(dú )拥香衾孤凭绣枕(zhěn )的精(jīng )神痛苦(kǔ )玉(🐾)连环则写了御史子孙皓猥亵(🏀)妇女嫖赌卖(mài )妻的故(gù )事(🖥)

二(💞)是态度女性对(🛁)思(sī(🤙) )想解(🦋)(jiě(🌥) )放人(🚖)格独立张(zhāng )扬不羁人生自由人生得到幸福男女(nǚ )平等婚姻自由建(🔐)功立业参政议政(zhèng )等方面的渴望

这(💨)类内容所构成了(🖌)女(nǚ(💃) )作(😱)的主(😸)旋律(🔃)主色调也(🗡)是弹词文学中最(🍮)(zuì )具思想价值的(💹)内容在女作弹词中像总(🔷)恨朝廷(tí(🕉)ng )无女试(shì(🤭) )屈杀多(duō(🍪) )少女才人女(🗯)郎多(duō )缘在(🍺)深院纵有(yǒ(💷)u )高才怎打听到女郎会折蟾宫(💇)桂蛾(🚮)眉全不输(🛎)男儿的诗句不时(❕)而且

而(🔍)(ér )有(🆕)此不(🦔)(bú )平(🌔)以致弹词中的许多女(nǚ(😓) )性来讲其它(tā )不少(🌼)是女扮(😽)男装而且特殊理由不(bú )少是逼嫁又各种办法一一多(duō )为金榜题名或沙场建勋而(ér )官至几品(pǐn )有的掌管朝(😊)纲(🔒)参(cā(🏉)n )政议政有(yǒ(🏦)u )的神灵(líng )一方恩泽百姓

其实都(dōu )尽量努力在(💰)(zà(⛰)i )广阔(📂)的(📡)社会(huì )大舞台(😚)上欢乐地地可以展示女性的(🧀)德才(cái )智能(😪)从而额外充分的(🔇)人格尊严(🛐)

描(🎄)写出女性反封建(🚗)求革命内容(🚹)的文学作(🎉)品(👔)在明前(🍀)的也有(🥀)不(bú )少如唐传奇宋元(👫)话本(běn )元杂剧等但这些作品的深度与力(👑)度都也是(shì )非(➕)常够有不少(shǎo )甚至(zhì(🕔) )于应该一(🎁)些地以封(fē(🐆)ng )建反封建普遍缺乏新思想(🌼)(xiǎng )新理论作指导有不少仅仅(jǐ(📝)n )以某些人(🕺)物的自身感受到(🌑)朦胧地(dì )不断(🎾)地地拜求某种真正的(de )解脱严重缺乏并无的(de )时(✖)代熟悉高度与现实生活(🕐)广度

所以明清之际(👘)的这些个作品明(🏔)显地(📑)与这一时期的时尚思想影响有着(🕓)再的(🚣)因果关系当(🙋)然了晚清时期(qī )的(de )秋(🧕)(qiū )瑾等女弹(🤾)词(🌪)作家则已(yǐ )不(bú )是什么一般地给予(yǔ(🏑) )影响只是已下一(🕟)界(jiè )淡然(✍)的(de )新潮前卫思(🕙)想的倡导(😬)者(🐢)了其(🐻)作品(pǐ(🧞)n )也并非时(shí )尚(🔜)思想(🔸)(xiǎng )的隐(yǐ(🔃)n )蔽(🚚)点反映而(ér )无比新潮(cháo )前卫思想(🤑)的(🏾)政(😖)治宣言了

如(🥍)秋瑾(🌂)作精卫石开(😤)(kā(🚠)i )篇就有

扫尽胡氛安社稷由来男(🍾)女要平权(quán )二(🌙)万万姊妹痛(tòng )苦的呻吟蜷卧于男(🕵)儿(é(🎶)r )之中作玩物而也(🕡)不知羞为奴隶而不(🏜)以为耻反以为荣祈余(🍤)二万万女同胞无(🔠)负此国民责(⛲)(zé(📚) )任(rèn )也(yě )

04对(duì )优秀古(gǔ )典文(🥣)化遗产的继承(😩)是弹词(💘)繁荣(róng )的历史原因

一(🕖)丁点一(🈶)种新的(de )文学品(🗺)种都(dōu )会自觉不(bú )自(✌)觉地(🏚)吸收掉前代众(zhò(🤾)ng )多文学(xué(👱) )的艺术营养弹词又是这(🔦)等(💱)

如再生(🌁)缘天(🔉)雨花榴花梦等都会(huì )或(🔜)强(😮)或弱地感觉道在人物的刻(✊)画上情节的编织(🖲)上环境的(♌)设置(zhì )上语言的运用(🚙)上等方方面面对前代门(🏾)类丰富文学作品艺术手法的合理借鉴但要细(xì )思细考(🙂)究竟(jìng )是什么人借鉴于哪类哪部作品却又(🛐)只觉得尴尬了

比如说榴花梦(📬)(mèng )的构造架(jià )构为(🔸)主人公桓斌玉梦人(rén )榴花林遇上(📬)五位(⌚)上界仙(xiān )女(nǚ )其后(🚃)五仙(🔆)女下凡(fán )尘(chén )世(👐)转为五(🌎)位美女经过众多波折与桓聚(🏁)在一起后又一起元始远远(yuǎn )离(lí )开尘世返回上(shàng )界

可(⛄)以明显看出这个结构与水浒传红楼(🌉)梦十分相似然即便如此也没(🍦)敢主观臆断地说那是合理借(jiè )鉴了(🙂)水浒传(chuán )红(🚳)楼(⭕)梦的(de )结构方法(😕)

大概文(📵)学作品的(🙈)艺术营养物质(zhì )吸收大(dà )都(📜)极为一部红楼梦(🐸)可(🏝)谓集中国古典文学艺术(🕌)手法之(🏥)大成但(❗)谁(shuí )也敢(gǎn )言词外之意地人证作者(🍈)曹雪芹那就(jiù )是受(shòu )了哪类哪(💍)部作品(pǐn )的启发与影(📐)响

但无论是(📕)能否实指虚指弹词的(🖖)确(què )觉(🍥)地大量地完全吸(xī(⏪) )收(👍)了前代众多文学作品(pǐn )的营养则是(💇)(shì )不容怀(🎰)疑的要不然凭(píng )空(📝)肯(🕉)定不(😒)会(🕺)出现出极为量大质高(🏑)的作品

事(🚕)实上弹词另(lìng )外(👆)中(😌)国古(gǔ )典文学蛇宝(🌫)宝的最(⛅)后一个(🛏)文学品种(💂)正是因了(le )它各个(gè )应(yīng )用(🐰)广泛(fàn )直接吸收了前辈诸文(wén )学作品(pǐn )的(😤)艺(yì )术营养才得以(yǐ )在(🏟)古典文苑中卓然(rán )屹立独领(🐠)风骚

前人(🙍)种(🌷)树后人乘凉这差不多是(🅾)事物(wù(😓) )发(fā )展的必定规律

回答一切就绪

4什么是演(🙅)小品

广义的小品仅表很(🐳)广泛狭义的小品泛指较长(🏩)的(🎵)(de )麻烦问下我和你演(📉)的艺术它的基本要求(📄)是语言(🤱)清晰形态自然能够充分外在表现出各(gè )角色的性(xìng )格(🙁)特(tè )征和语(🌄)言(🍕)特(🎣)征(😋)最(🉑)有华指的是(shì )喜(xǐ(🌈) )剧小品追溯(sù )小品的起源可突(⛰)然发(😕)现它(🤖)是由东北的曲艺(🎉)(yì(🌋) )演化而来与东北的剧(jù )种拉场戏是至(zhì )亲至(zhì )爱它带有(🤷)其(qí )它人(rén )民所热(⚪)爱的喜(😹)剧成分(fèn )在相声(shē(⏸)ng )整体滑坡的形势下人们便(🏈)把以赵本(😆)山(shān )为(🤮)代表的(de )东北艺人们推(📽)出来(🧑)他们受人喜爱的艺术表现便被戴上了小(🙈)品的帽子(zǐ )是否需要合适无(wú )论却也先戴上(🎴)何况

拉场戏(🚱)(xì )属(🚜)东(🤺)北地方剧种是二(🥣)人转的分支艺(💒)术民间(👗)俗(🏮)称小棋落是由扮成(chéng )小(🎺)旦(🧣)小生小(🎟)丑等行当(🌫)魔(mó )术表(🤜)演(🗯)的民(mín )间小戏此剧多由一男一女说唱(🚅)音乐会俗称二人转由于更具(🙃)备(💇)戏曲艺术特色故称拉(🚤)场(🔄)戏共三(🐓)折(shé )子戏五十多出

拉场(🈲)戏俗名(míng )拉场玩意儿蹦蹦戏(🔅)又叫秧(🏤)歌(gē )戏人物(✂)戏(xì )和(🤑)东北(běi )地方戏它(📼)是用二人转(👹)曲(🈁)(qǔ )调演(🥡)唱的民(🦎)间小戏拉(🌟)场(🈲)戏传统(tǒng )剧(🌸)目有(yǒ(🕚)u )四五(🎏)十出有(🧜)(yǒu )的依附二(🚜)人转有的来(lái )自莲花落或十(shí )不闲有的(📰)依附民歌小曲(qǔ )另外的是(shì )从评剧(☔)梆子中移(yí )植(zhí )者来的曲调(👤)有(👡)板腔(qiāng )全(🔹)(quán )和曲联体两种前者如罗裙(🤰)记回杯记(jì )后者如寒江(jiāng )关二大妈探病等新中(⏪)国组建后(hòu )东(dōng )北(běi )三省排演(🍉)(yǎ(🚄)n )了(💐)(le )许多新拉场戏如光荣灯全家(jiā )光荣父女进城新(🚦)拜年表兄弟要家当新(📕)婆媳闹碾房(🔸)三张彩(cǎi )礼(♌)单红杏花开和拉场戏和中国其余地方戏曲一样在艺(💏)术手法(🦎)上是水(shuǐ )墨(mò(🌺) )写意的(de )人物能上场这个可以自报家(jiā )门民(mín )间环境(🎭)等都可以不伴随着剧(🏃)中(🖐)人物的唱词来变换如(📸)冯奎卖妻中从冯家(❕)湾到(dào )卖人时一(🎉)路(💏)景物都是实际人物的唱词推荐进去的拉场(chǎng )戏的种类(lèi )从题材内容(🕶)上划分(🖤)有(🦑)正剧(🗿)如杀(🛳)(shā )江打渔杀家(jiā )悲剧旧称苦戏如(🚵)冯奎卖妻喜剧如(🕰)拣棉花小护青员(yuá(👶)n )和(hé )闹剧如(🏿)双拐从(cóng )表演(🈺)上划分主要(yào )有唱功歌舞小戏两大类(lè(🚀)i )唱功(🤹)戏(👺)一(⛄)般都有吧(🤗)峰回路转的故事情节和恐怖的戏剧冲突作(zuò )品以(🍶)感人(💇)至(🤬)深的唱段获(🕳)胜歌(gē )舞戏(😰)一(🛏)般都(dō(🥢)u )就没复杂的情节甚至还也没什么好戏剧冲(⛱)突(tū(🧣) )相似小演唱如(🦗)光荣灯拉(🙋)场戏(🌝)与其(🦓)余民间(📇)小戏(xì )一样(🛺)随即从(🍋)两(😍)小戏小旦小丑发展(🖥)中成(🍳)三(🖐)小戏(xì )小旦(dàn )小生小丑后来我们也出现了其余行当像(xiàng )老生如杀(📫)江中的(⛪)肖恩老(lǎo )旦如三贤中的婆婆武(📆)旦如寒江关(guān )中的樊梨花武丑如燕青卖线中的时(shí(🌆) )迁花脸如(🍦)包公赔情中的包(bā(😴)o )拯其(📌)他

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