• 1什么原因离婚后绝对不(🔪)能复婚
• 2大河儿(👏)女杨窑主(🥃)扮演(⛴)者(🔑)
• 3中国古典文(🕜)学发展(🔴)到明清之际弹(dàn )词文学(🥉)作为
• 4什么是演小品

1什么原(🐱)因(yīn )离婚后(🤬)绝对不(bú )能复婚

背叛

每一(🈺)个有血性和情感洁癖(pǐ )的人都不可(🛏)能原谅她说能够原谅那是假话心里的阴影和(🐋)疼(💢)痛像针一样(🍗)(yà(💢)ng )扎(💘)得人不舒服不可能消的

出(chū )轨啊(🍈)那样(🔶)的事(🎄)有(yǒu )第(dì )一(yī )回就会有N多回(🍏)感情出轨得象吸(xī )毒一样让(🥛)(ràng )人上瘾初次经历精神出轨(⏫)的人(💎)试图(🏐)过外面新(xī(❄)n )鲜的(🧚)(de )西(🈺)瓜肉体的人(🎶)非(😯)常容(🏊)易立即(🐊)背叛这些人(rén )自私自利(lì )人格恶劣(🍿)对(👙)婚姻(yīn )不忠对伴侣(lǚ )不洁对(🤴)家庭不负(🔥)(fù )责对他放纵这样的人ta谁都不是很爱(⬇)只懂得(dé )爱(🧐)自(🍦)己根本(🏺)(běn )不也没(😡)去想自(🏢)己的行(há(🧙)ng )为会对家庭照成多(duō(🐟) )大的影响和(hé(🌌) )伤害也绝对(👯)不(bú )会去想以后会咋样ta只(zhī )想蝇头小利感官上的享受和眼下的刺激

婚姻不忠和背判家(jiā )庭的人一(😊)旦有那(nà )样的想法很(🔸)难再(🎫)(zài )回身的这个人你(nǐ )留得(dé )下来(lá(🔫)i )ta的(de )人也不必挽留(🔮)ta的心即使有一(🏴)天回(huí )归到家庭你也很难绝对(duì )的保证ta绝对不会(🥣)再出门浪

精(👦)神(🤑)出轨的(🧙)人灵(👻)魂(hún )不很干净伴侣会觉得很脏一他知(zhī )道ta跟别人在床(🤺)上恩恩爱(💽)爱的场景是会觉着作呕从(có(🚛)ng )心里排斥

一次(cì )不忠百次不需(🕚)要

从精神出(chū )轨的那一刻起(😁)隔膜就早再产生了感情(🔩)也回不了(le )了(le )夫(🆘)妻(🧙)之(🏪)间很多东西都是可(🕯)以商量商量只(zhī(🐹) )有那出轨这件(👺)事不行的话这是原则和红线又不能碰(🎎)一碰婚(hū(🎖)n )姻就玩(wán )腻了想离(🎶)婚(💑)后也不可(🤼)能再想复(🗜)婚(📽)

2大河儿女杨(🙍)窑主(😌)扮演者

大河儿女杨窑不是(shì )主扮(🍔)演者

编(biān )剧王之理王(🛋)少华导演安(ān )建

古装电影(💔)陈(🎷)宝国赵(👴)奎娥王同(⛴)辉

大(🏡)河儿(📶)女(🥍)剧情介绍

河南中部三河(hé )镇的风铃寨以柴窑烧制出上好(🥤)的钧瓷而有(yǒ(⏹)u )名(míng )故事就(🐵)从当地的(📌)三大窑主(zhǔ )贺(📹)家叶家和杨(🅿)家中(zhōng )展(🎌)开贺家(⏹)的大儿(🕗)子(🤨)贺青因可以(🐻)参(🕝)加五四运(yù(🐔)n )动(🆔)遭围攻他历(🔝)尽(💟)(jìn )艰(🍖)险逃回(👋)风(fēng )铃(😚)(líng )寨却被(bèi )当地警察突(🏔)然发现不得已逃(táo )到湖(🅾)(hú )北(🔌)武(🍋)汉能参(cān )加了京汉(💄)铁路总工会之后能参加共产党(🎿)加入新四军贺青的弟(dì )弟贺晨(🌄)亡命上海滩逐(zhú(🤮) )渐(jiàn )地蓝(🛺)(lán )月帝国顶(dǐng )级杀手(shǒu )再后来(💏)随便借日本人唱戏的时(shí )机关(guān )公挑袍纵身(😛)跃下(xià(🤱) )戏台(🕳)(tá(😕)i )刀劈日本(běn )军(👆)(jun1 )官(🌬)自己(🎴)也(yě )死在鬼子乱枪之上叶飞霞为解决的办法叶家财产(⏹)问题而决定放弃了(👳)(le )自己的感情娶三河(hé )镇的富商之子邓明轩并接(🕉)管了邓家的(💳)商铺和生(✌)(shēng )意她侠胆义肠解决共(🚗)产党(dǎng )与(💮)日(⛓)本人(⚫)博斗相(🚭)继才成(🍼)立船(chuán )队建(😑)立河上运输线(🔎)来开展抗日工作杨运来(😲)(lái )因和贺家(🕔)叶家(🌋)联合抵制军阀而被禁止打开装窑(🤹)后家境家族(zú )没落被(👪)逼卖妻卖(🖨)女(🐻)后(🙉)服毒自杀其女杨豫凤(fèng )颠沛流离最终一并加(🦉)入中国共产党

3中国古典文学发展(🌨)到明清(🏂)之际弹词文学作为(🦌)(wéi )

清初本是中(🎛)国(✴)古典(🧥)小说大放(😦)璀(💁)璨的光芒的舞台能与之媲美(🙌)的唯独弹词(cí )文学甚至还(hái )在其(🔅)它(🥨)方(fāng )面后者较前(qián )者还有过(🏘)之

弹(🌮)词也叫南词是中国(🚪)传统曲(💾)艺(🔷)形(🛩)式类别的一种艺术(🏻)形式在明清时(shí )期越来(👏)越(😷)广泛流(🆕)(liú )行于南方(fāng )的一(👰)种用(🧓)琵琶三(💗)弦钢琴(🤰)伴(bàn )奏(😲)的讲唱文学形式(shì )总体上看(🏈)弹词的(de )在明清之际(📨)(jì )繁(🧕)(fán )荣(róng )起(😓)来主要有以下(🍾)4个原(🐮)因

1明清之(⛳)际的文化市场(chǎng )需要是弹词(cí )繁荣(róng )的根本(⚡)原(yuán )因

2明清(🥩)(qī(🌧)ng )时期的社(👨)会政治环境(⛱)(jìng )客观上得偿夙愿(yuàn )了(le )弹词的(🦇)繁荣

3明清的新潮时尚(shàng )启(⛓)蒙(🥅)思(🍻)想解放(fàng )刺激了女性以及主力军(🍥)联合(🏈)弹词的创作(zuò )和表演

4对杰出古典(✔)的(💼)文(wé(🍒)n )化遗(🐖)产的继承是(🎫)弹词(🔥)繁(🏧)荣(róng )的历史原因

弹词属于民间说唱文学弹词很有可能起源的(🐞)故事于早期的瞽人(🌗)诵诗公(🛌)元前16世(shì )纪(🏷)可追溯历(🏰)史(shǐ )到(dào )宋代(dài )的陶真宋代民(🧑)间流(🥞)行(háng )的(😽)一种说(🍝)唱伎(jì )艺亦作(👚)淘真(❣)金元两代再继续反展这些艺(🦗)术形式在(🌎)民(🎧)间只(🏆)不过(🎭)(guò )较低(dī )但声(🍲)势规模要(yào )知道小点

至明中叶情况(kuàng )大变资本主义萌(🖐)芽出现东南沿海和珠(🎆)江(jiāng )流域的江浙粤闽湘一带商品经济空(kōng )前发达(dá(🎐) )市民阶(⛓)层(cé(🕓)ng )极大逐渐扩大茶楼书场勾栏(👍)瓦子密布(bù(🌽) )大小城(🐲)市民(👢)间说唱便迅速曾(céng )经的人(👙)民(🦋)大众的(de )比较多文(🧔)化(🛠)娱(🏺)乐形(😫)(xíng )式

嘉靖时期田汝成(chéng )所描绘(🐜)杭(háng )州西(xī(🕌) )湖民间娱乐盛况(📰)说

其(🔱)时优人(🚹)百(bǎi )戏击(jī )球时关扑鱼鼓弹词(🚾)声音鼎(dǐng )沸到了万历年间吕天(tiān )成说(📎)

有弹词多(duō )鼓者以(yǐ )小鼓最终拍板说唱于九衢三市亦(yì )有妇人以被弦索如此声势规模的(🤮)民间说唱也不需要大量的说唱材料想罢弹词创作便在这(🔼)(zhè )种文化市场要刹那之间(💬)渐渐(jiàn )发展(zhǎ(🐄)n )中起来(💏)不(bú(🌆) )知(🐨)(zhī )为(wé(🥎)i )何参与(🔮)(yǔ )创(😐)作(zuò(🐸) )的(de )是一(🤒)些(xiē )活跃在民间的本身创作能力的说(🍌)唱艺人

还可可以推知普遍(🔇)的民间(🥩)说(📉)唱(🎑)单(😗)靠一(yī(🎉) )两个(gè(🕜) )人或(🛂)几个人创作是(🍕)比起(qǐ )太少的加之(🌾)那(nà(🐡) )时(shí(😕) )民(📅)间艺人自(🍅)编自演的作品应在不少(📚)

到了清朝时期文人创作(🦈)就如雨后春笋了如(😊)著名(📈)的白蛇传花笺记二荷花史玉钏缘全传等皆是(shì )因(yīn )为此期至(👀)康熙乾隆年间文(wén )人创(😊)作则成轰轰烈(😜)烈的(🐥)爱之势现(📢)存(❄)所(👪)知的绝(🐄)大(dà )部分弹词作品多产(chǎn )于(yú )其间或稍等片刻(🈯)

当然了(🎞)严不意义上(🖥)的(🛂)弹(🌚)词属于(🍉)民(🗞)间(🐖)说唱(🤨)曲(qǔ )艺即伴着弹(🚅)拨乐器初始(shǐ )时为琵(✴)琶三(🥈)弦当时参加(🤣)扬琴鼓声(🔚)拍板(bǎn )等可再通(👫)过说唱的脚(jiǎo )本而文(wé(🆔)n )人(rén )所创作(zuò )的弹(🐫)词实是是比较(🏊)好横平竖直或十分(🛎)横平竖(⛑)直(💧)的长篇叙(🍺)事(🌇)诗(🚲)

这类作品若主要用于说唱则需通(💐)过改编后若(🦆)(ruò )改(🤷)编而成分(🚬)章段(duàn )称为(wéi )摘锦也文化市场需要个性使然明清(🔔)时期就有一大批(pī )专事专善改遍(biàn )文人创作弹(🈵)词用(yòng )于民间说唱的大(🥧)家高手本案(🥥)所涉柳(👱)敬亭是一位

在清朝(chá(♌)o )较著(zhe )名(🦀)的有马如飞咸(xián )丰(🆒)同治时苏州(🍠)吴音弹词名家史(👇)载(🔜)他聪慧难学(♓)交游甚(😺)广与(🗨)苏(sū )州(⛪)的(de )江挺(🐐)三倪(🤓)(ní )听松潘瘦羊(🎆)等兼职做分工对说唱(chàng )弹词的开篇(⛰)道白(bái )插科等参与改编成这(zhè )实是是学生集体(🉐)改编而(➡)成

足以证明明清之际的弹词运作已(yǐ )连(lián )成产供销一条(tiá(💾)o )龙(🏘)创(chuàng )作改编(biān )民间艺人说唱快速普及(🌈)

市场是需(🔼)要是加工生产(🏯)的导(🆑)(dǎo )向(📒)与(yǔ )动力弹词文学兴盛于(🕋)明(📩)清那(🌄)一(yī )特定历史时期的(😜)文化市(🏽)场不(🥘)需要是最根本(běn )的原因

02明清时期的社会政治环境(🦁)客观上促(cù )成了弹词的(🚱)繁荣(róng )

明清两代(dài )的社会政治斗争在半个中(zhōng )国封(🧐)(fēng )建社会中可说是(shì )最为激(🏵)烈的(de )其中(🛵)除封建(jiàn )社会(huì )陈腐的(🗺)基本都斗争(🕌)地(💑)主阶级(🕋)与农民阶级的(🐁)斗争外在明先是明太祖为巩固皇权而大肆杀戮杀戮功臣紧接着是一直被传承到明亡的忠奸(jiān )残(🐥)酷血(xuè )腥斗争

在清民族斗争(🏰)则贯彻始(✖)终(zhōng )清初40余年里反(🕖)清(qī(📹)ng )战争一直未断东南(🍖)沿(🤝)海(🈂)与西(xī )南的(⛅)民族抗清斗争一直坚持到康熙初期(qī )台湾由郑成功组(🐺)建的(de )抗清政(zhèng )权则要坚持到康熙中期

1840鸦片战争(🍵)结束后大批(pī )列强入侵所影响到的一个个历史事件(❣)再次不暴漏了(le )清朝统(⛓)(tǒng )治(zhì )者的腐朽(xiǔ )八方人民在忧虑民族存亡的同时更变深(shēn )了(👁)反清(qī(✅)ng )情绪待到清末孙(sūn )中山在(🧥)南(nán )方领导辛亥革命依然以驱(👰)除鞑虏可(😱)(kě(⛸) )以恢(🛳)复中(zhōng )华为号召

这些个激烈(😎)的的政(🍧)(zhèng )治斗争强烈地强烈的刺激着半个(gè )民(🚯)(mín )族其中又以南方为甚(🍛)(shèn )这与许多重大的(🦒)事(shì )情政治(zhì )斗争事件发(📠)生(🌾)在南(💰)方有(yǒu )直(🔰)接关系如胡(hú )党(🗼)蓝(🎯)(lán )党大狱(yù )苏州倡乱扬州十日(👔)嘉定三屠等而明亡清立这一重大(🔅)的事(shì(🐰) )情社会变革更是所有的民(🐢)族无(wú )法(fǎ(😩) )接受的事实与(yǔ )绝对无法冰释的情(qíng )结

在(zài )此情况下一些更具(jù )民主与民族意识的作家动(dò(📟)ng )员文(🍇)学创作(🦄)用以能表达人民大众的(de )情感(📼)心声也(yě )就是很自然的(🍽)了(🤐)

弹词本来(🎦)(lái )通常是表现出才子佳人缠绵爱情故事的(🤬)文种入清后却直接出(🔙)现(🧗)了很(🚒)多歌(gē )颂(👏)保(bǎo )国除奸佞(🕯)爱国情(🚫)(qíng )怀救亡鞭斥害忠奸臣误(🔱)国卖(mài )国(🛫)求荣(róng )无情揭露昏君奸臣(🔧)政治腐败的所(⚾)谓(♒)政治的文学作品原因即只在于此如(🐗)天雨花再生缘榴花梦庚子国变弹词等

这就(jiù )有(yǒu )个问题(tí )可(kě )回溯历史中国(guó )古典文学中也(yě )有很多文人用(yòng )诗词曲来反(😸)应相似(🈂)的历(🅾)(lì(🔵) )史(💅)生活到了明(míng )清(😻)之(zhī )际(⏭)(jì )文人们为甚么不选(🈳)(xuǎn )用(🐎)天(🐏)然这个正统(⏬)文种(🍺)(zhǒ(🚶)ng )而建(jiàn )议(👝)(yì )选用弹词呢

最(zuì )本质的(🛁)原因本质(🍧)诗词(🕚)曲是主(zhǔ )情而非(🎱)内总管的此方面的(🕯)例(lì )证隐隐不(bú )用多举(jǔ )去看看(👍)(kàn )那些文种的(de )代表作几乎(⛽)也是抒情短(📤)制

是对那些个风起云涌(🛍)血与火(huǒ(♌) )的(🙂)政(🈁)治斗(dòu )争历(lì(💕) )史若不光(⛎)行最简形矩阵于抒情叹息一(🥣)番反而欲生(🧔)动活泼(🎬)具(🖋)体(🐒)详细(xì )地反(🔸)映甚(shèn )至于达到(dào )重(chó(🌸)ng )临特定历史(👋)史实画面的目的看样子诗词曲(🥚)是(shì )难以独挡(🚔)一面的

不过诗稍(🚑)有(yǒ(🔩)u )例外文学史上确(⛺)有几(🌪)(jǐ )篇较长的(😉)叙事诗作如氓陌(👹)上桑孔雀东南飞(fēi )木兰辞长(🏇)恨歌(gē )等但(♟)那(nà )些诗的(🆘)情节(🐮)都比较比较(😏)简单的人物(🎱)形(xíng )象(➗)确实是粗具轮廓所(⏩)(suǒ )以建议选用这种传统(tǒng )意义上(🕳)(shàng )的(🦏)叙事(🗄)诗不单(📥)艺术表现上太受(shòu )限制主(🖇)要点(👝)内容容(🍢)量太(🏽)小(🗝)

这样在此情况下唯一的最(🥖)合(🔜)适(🤗)选择(🥌)是(🗞)长篇小说(🧠)(shuō )明清时代的长篇小说(😠)不过是(shì )散(sàn )文体已趋成熟论是叙述曲折(shé )生动的故事情节还是形象的塑造(zà(🎄)o )丰满鲜(xiān )明的人物(🏡)形象肯定可以设(shè )置(zhì )有名的生活环境(jìng )抒发感(gǎn )慨急切的思想感情不过都能大限度地不满足作家(🏻)们所要(🐙)思想感情的(🍢)一切

但在(zà(🏽)i )明(🎻)(míng )清时代(dài )的南方其一(🦊)散文(wén )体小说远不如(rú )我弹词影(yǐ(📧)ng )响大

其二散文体小说远不如弹词作品(🔕)传播快有未(⛩)(wèi )必能数(🎫)计的民(🚣)(mí(🤔)n )间艺人为(⏯)生计为(wéi )求乞而奔走四方日夜(🤐)传唱(🎫)

显而易见(🕟)作品也(🚍)易(⛓)为社会得到与也易出(chū )现社会影响(⛩)这对(duì )一(🌼)丝一毫(📣)时代(🗣)时(🆘)期的作(🤠)家都具备如此(cǐ )大的吸引力

其(🎵)(qí )三文(✍)化市场必(🥍)须弹词

其四(🆗)作(🎷)为(🐒)专事改遍(🤟)弹词的民间艺人改编一(yī )部基本都是(🍃)七言韵(yù(🍒)n )文的弹词为(wé(🥗)i )说(shuō(🚌) )唱(🥝)曲艺弹(dàn )词要比(🏢)改(gǎi )遍一部散文(💴)体小说(shuō(🌘) )太容易得多致使他(tā(❣) )们更多(🚺)谢(🛳)了(👽)作家们写弹词

因了这(😏)四个原因(🎎)那时许多作(〽)家便将(jiāng )弹词(cí )与小(🌀)(xiǎo )说二者(zhě )加强(qiáng )起(qǐ )来写即(🖐)用弹词的形式作小说(🛌)但严(yán )格一点意义上(shàng )的弹词说唱曲艺一般文人写(💐)不来(🤾)写不好也不是很(🤴)大(dà )屑(🥓)于写

所以才他们虽(suī )在名义(yì )上主(🤴)(zhǔ )观上是用弹词形式作小说但(dàn )导致(zhì )是文人雅士就低难能所以求实际抄(🐧)下来的(🈳)却也(yě )也很(hěn )雅或比较好雅的长(😍)篇叙事诗尤其是女作(💱)这也就是(🕒)上文(wén )所述(📑)文(wén )人(🤛)弹词一般又(yò(🚴)u )不能然后供(🕋)民间艺人演唱而(🌌)需专人(🚝)改(🌖)编后(hòu )的原因

03明清的新潮启蒙思(sī )想解放促使了女性作(🔝)为主力军(jun1 )参与(♈)弹词(🌏)的创作和表演

明代已近(jìn )哲(🗣)(zhé(⛎) )学思想的新潮时(⛷)尚启蒙(💍)王阳(yáng )明学说在批判统治(zhì )阶级所增强(🐠)(qiáng )的程(🛋)朱(👂)理学中发展出现了以王艮为代表的(🕷)王(wáng )学左派李贽倡(chàng )异端批(pī )孔孟以后的黄(huáng )宗羲(🌕)顾炎武王(👗)夫之等(👃)大师所态度的时(🧔)代哲学思想更(🎙)有(📍)着(👱)(zhe )甚至超(👫)越前(🌐)代(🈁)的反封建锋芒(máng )

先驱们回(🐛)驳存天理灭人欲(😟)的(de )伪善道学实质是积极(🎮)倡导人(👂)性人情的(💈)桀骜(ào )是呼(🏋)唤个性的(🐻)解(jiě )放与个性自由是那些要求人的自我(wǒ )发现与自我价值的(🚱)实(🚸)(shí )现

那(nà(🥤) )些新思(sī )想对(duì )所有的(🗜)民族(🤷)的思想解放(🍭)能(néng )起(qǐ(💎) )了极(🕔)高的影(🎊)响其中对女(🔗)性的影响尤(yóu )甚(🛣)这(🔬)是只不(bú )过千(qiān )百年来女性较男性(xìng )受封建政治(🖇)制度礼(👡)教(⛳)的压(🕶)迫(pò )重(chó(🐺)ng )得多

恰恰在这种时尚新潮(🥄)思想的(de )启蒙影(🍴)(yǐng )响(🍏)下大批具有民(📸)主(🕯)觉(jià(🌆)o )醒意识与(👉)(yǔ )思(sī )想解(jiě(🈁) )放意(📅)识的知识女性(🤓)加入(📘)了弹词(🎼)创作的行列用她们浓重的心态感受视角(📚)识见宣泄她们的(de )情感能表(biǎo )达她们(🔅)的(📞)愿望

因此女作(🌼)(zuò )弹词所表现出的(🧑)女(❇)性题材内容确切(🍯)(qiē(🎆) )上有(🥌)两(🚭)个

一是批判(😔)揭漏封建专(zhuā(😑)n )制制度封建思想封建礼教对(🔕)(duì(🗂) )女性的(🔋)乃(⛎)至(⚾)于约束(👳)与迫害控诉(🤓)以(🈷)男(🐘)性(🤫)(xìng )为中心女性为(wéi )附庸的封建家庭(🈸)(tíng )体制给女性会造成的玄秘不幸

许多(🗃)女作都是揭露批判一切封建(🎋)皇(huáng )帝选美权奸(📠)恶吏拦路抢劫(jié )逼嫁妇女(nǚ )的内(🚅)容如金(🌫)鱼缘榴花梦九仙(xiān )枕双(🤩)鱼佩四云亭等有的还(🧝)暴怒地(🙏)直斥(🆔)(chì(🔤) )皇(huáng )帝何人昏君图(tú )贪恋美色(sè(🐒) )江山不狠狠的婵(chán )娟(😼)

不少作品控(㊙)诉封建家长制的(🍴)罪恶(è )如(🎇)再生缘榴花梦(mè(🔎)ng )都写到家长(💫)对女(nǚ(🐆) )儿几次三番逼(🔍)嫁天(⛽)雨花中的家长左维明是(shì )封建(🥦)道德伦理(lǐ )的化身他忠(🕸)孝节(🦁)义(😠)至(🔧)真至(🎪)善至美但(dàn )主掌(zhǎng )家法却一个(🎲)活(🚫)阎王禁固妻子(🚃)乱杀人侍女(📆)逼(🚪)女儿投(tóu )水

笔生花用了也(💪)很篇幅控诉(😿)(sù )一夫多(duō )妻制给偏室造成的独(💧)(dú )拥香衾孤(🛸)凭绣枕的精神痛苦(😴)玉(yù )连环则写了御史子孙皓(🌷)猥亵妇女嫖赌卖妻的故事

二是态度(dù )女性对思想解(🥁)放人格独(🌬)立张扬(yáng )不羁人(rén )生自由人生得(🛡)到幸福男女平(píng )等婚姻自由建功(🦏)立业参政(🎚)议(📱)政等方面的(de )渴望

这类(lèi )内容所构(gòu )成了女作的(de )主旋律主色调也是弹(♓)词文(wén )学中最(zuì )具思想价(jià )值的内容在女作(🐭)弹(dàn )词中(zhōng )像总恨朝廷无女(nǚ )试屈杀多少女才人女郎多(duō )缘在(zài )深院(yuà(🎱)n )纵(zòng )有高才怎(zěn )打听到(dào )女郎会折(🦂)蟾宫桂蛾(👀)眉全不输男儿的(🍊)诗句不时(shí )而(ér )且

而有此不平以致弹词中的许多女(🌀)性来讲(😗)其(qí )它(tā )不少是女扮(bà(♐)n )男装(zhuāng )而且特殊理由不少(🦊)是(🔧)逼嫁又各种(zhǒng )办法(🌩)一一多为金榜题名(mí(📟)ng )或沙场(🤡)建勋而官(🗺)至几品(pǐn )有的掌管(🚾)朝纲(gāng )参(😐)政(🈵)议政(👆)有的(de )神灵一(yī )方恩泽百姓

其(🧞)实都(🚓)尽(🌸)量努(nǔ )力在(🤐)(zài )广阔的社会大舞台上欢乐地地可以展(🗞)示女性的德才智能从而额外充分(📹)(fèn )的人格尊严

描写出女性反封建求革命内容的文学作(💰)品(pǐn )在(🖨)明(🕳)前的(🔺)(de )也有不少如唐(🍕)传奇宋元话本元杂剧(jù )等但这些作品的深度(🈯)与(💿)力度都也是非常(cháng )够(gòu )有(yǒu )不少甚至于(🌬)应(🧀)该一些地以封建反封建普(pǔ )遍缺乏(fá )新(📷)思(🗾)想(🍣)新(xīn )理论作指(😲)导有不少仅仅以某些(🔽)人物(wù(🌵) )的自身感受到(🏜)(dào )朦胧地(🎩)不断地地(🤦)拜求某种真(🕙)正的解(♍)脱严重缺乏并无(🍆)的时代熟悉(🏾)高度与现(xià(🈴)n )实(shí(✉) )生(🎃)活广度(🆑)(dù )

所以明清之际的(📺)这些个作品明显地(dì )与这一时期的时尚思想影响有(🚄)着再的因果关系当然了晚(wǎn )清时(shí )期的秋瑾(🚨)等(🤐)女弹词作家则(✂)已不(🏷)(bú )是什(🔞)么一般地给予影响只是已下一(yī(🕰) )界(📗)淡然(rán )的新潮前卫思想的倡(chàng )导(dǎo )者了其作品(🖋)也(🎀)并非时尚思想的隐(🚔)蔽(📎)点反映而无(🍇)比(bǐ )新潮前卫思想的(🌝)政治宣言了

如秋瑾作精(🦅)卫石(〽)开篇就(🗨)有

扫尽胡氛安社稷由来男女要平(👤)权二万万姊妹痛苦(kǔ )的呻吟蜷(⛑)卧(wò )于男儿之(🎞)中作玩(📅)物而(🛸)也不知羞为奴隶而不(bú )以为(🎣)耻反以(yǐ )为荣祈(🧠)余二万(wàn )万女同胞(🐛)无负此国民责任也

04对优(yōu )秀古典文化遗产的继(🅱)承是弹词(cí )繁(🧥)(fán )荣的历史原因(🔼)

一(🛴)丁点一种新的文学品种(🐙)(zhǒng )都会自觉(jiào )不自觉地(🌫)吸(xī )收掉前代众多文(🥀)学(🥢)的艺(yì )术营养(yǎng )弹词又(🔽)是这等

如再生(🎹)(shēng )缘天(tiān )雨花(⛹)榴花梦等都(🐘)会或(🅾)强(qiáng )或弱地感觉(jiào )道在人(🥌)(rén )物(🏢)的刻画上情节的编织(zhī )上环境的设置上语言(yán )的运用上等(👨)方方面面对前代门类丰(🖕)富文学作品艺术手法的合理借鉴但要细思细考究竟(jì(💗)ng )是什(shí )么人借(🗽)(jiè )鉴于(🧤)哪类哪部作品却(què )又只觉(❕)(jiào )得(dé )尴尬了(le )

比(🛐)如说榴花梦的构(gòu )造架(jià )构(🏢)为主人公桓(✴)斌玉梦人榴(liú )花(🥫)(huā )林(lín )遇上五(wǔ )位(🔞)上(🏛)界仙女其(qí )后五仙女下凡尘世(🛰)转(🎮)为(wéi )五位(wèi )美女(🏧)经过(🦎)众多波折与桓(🌄)聚在(❣)一(yī(♌) )起(qǐ )后又(yòu )一起元始远远(yuǎ(📪)n )离开尘(🥦)世返回上(shàng )界(🔏)

可以明显(🎧)看出这个结构与水浒传红楼(🍾)(lóu )梦十分相似然即便如此也没(🎧)敢主观臆断地说那是合理借鉴了水浒(🔰)传红楼(ló(🔔)u )梦(mèng )的结(🌱)构方法

大(🤮)(dà )概(😯)文学作(🔆)(zuò )品的艺术营养物质(🎳)吸收大都极为一部红楼梦可(🧐)谓集(🚍)中国古典文学艺术手法之(zhī )大成但(dàn )谁也(🙀)敢言词外之意地(dì )人证(🐄)作者曹雪芹那就(🛍)是受了哪(🎊)类哪部(🙄)作品(🌕)的(de )启发与(🕘)影响

但无论是能否实指虚指弹词(🛎)的(🍱)确觉地大量地完全吸收了(le )前代众(zhòng )多文学(xué )作品的营养则是不容怀疑的要不然凭空肯定不会(🔦)出现出极为量大质高的作品(🐯)

事实上弹词(🦏)另(lì(♏)ng )外中(🕌)国古(♉)典(🎞)文学蛇宝(bǎo )宝的(de )最(🏏)后一个文学品(🐖)种正是因(🤥)了它各个(🤽)应用广泛(♈)直接(📣)吸收了(🔘)前(qián )辈(💪)诸文学(xué )作品(🍶)的(🕋)艺术营养才(cái )得以在古典(🔂)文苑中(🚣)卓然屹(⬅)立独(🐦)领风骚

前人种(🦅)树后人乘(⚪)凉这差不多是事物(wù )发展(🗾)的必定规(🤾)律

回答(👦)一切(qiē(🏼) )就绪

4什么是演(😧)小品(pǐn )

广义的(de )小品(🐸)仅(🚲)表很广泛狭义的小品泛指较长的麻烦问(✝)下我和你演的艺(yì )术它的基本(🍖)要(🈶)求(📂)是语(🧡)言清晰(👇)形态自然能够充(➡)分外(⏪)在表(⌛)现出各角色的(de )性(🐷)格(gé )特征和语言特征最有华指的是喜剧小品追溯小品的起(🛄)源(yuán )可(🏔)突(tū(🉑) )然发现它(⏮)是(shì(🐧) )由(😧)东北的曲艺演化而来与东北的剧种拉场(chǎng )戏是至亲至(💐)爱它带有其(🧀)它人民所热爱的喜剧成分在相(🚄)声整体(⛵)滑(💜)坡(💚)的形势下人们便把以赵本山为代(dài )表的东(🛢)北艺人们(🐳)推出来他(tā )们受人喜爱的艺术表现(🆖)便被戴上了小(xiǎ(🛎)o )品的帽子是否需要(🐬)合(hé )适无论却也先戴(dài )上(♒)何况

拉(🌺)场(🏋)戏属东(😴)北地方(🆘)剧种是(shì )二人转的分支(🛠)艺术(shù(🚗) )民间俗称(📘)小棋落是由(🛣)扮(bàn )成(🙈)小旦小生(shēng )小(🏑)丑等(🈯)行当(dāng )魔(mó )术表(➖)演的民间(🚟)小戏此剧多由一男一(🔷)女(nǚ )说(🗡)唱音乐会俗称(🤭)二(èr )人转由于更(🔧)具备戏曲艺术特色故(🚿)称拉(🤫)场戏(💪)共三折子(🦍)戏(xì )五十多(🛠)出

拉(🏖)场戏俗名拉(😃)场(✉)玩意儿蹦蹦戏又叫(🥋)秧歌戏人物戏和东北(běi )地(🦐)方戏它(🥫)是用二人(💬)转曲调演唱的民间小戏(xì )拉(🚑)场戏传(🏀)统剧目有(🏁)(yǒu )四五十出有的依附二人转(💈)有的来自(zì )莲花(huā )落或十(shí )不闲(✌)有(🎗)的(de )依附民(mín )歌小(🤑)曲(👆)(qǔ )另外的(🥟)是从评剧梆子(zǐ )中移植者(zhě )来的曲调(🥎)有板(🦌)腔全和(🎞)曲联体两种前者如罗裙(qún )记回(huí )杯记后者(🎾)如寒(✝)江关二大妈探(tàn )病等新中国组建后东(♐)北三省排(pá(💥)i )演了许(🍻)多新拉场(🚾)戏如光荣灯全家光荣父女进城新拜年表兄弟要(💇)家当新(👞)婆媳闹(nào )碾房(fáng )三张(⏳)彩(cǎi )礼单红杏花(🌶)开和(👪)拉(🎉)场戏(🥨)和中国其余地方戏曲一样在艺术(shù(🏘) )手法(fǎ(🐳) )上(shàng )是水墨写意的人物能(📤)上场这(🐭)个可(➖)以自报(bào )家门(mén )民间环境等(děng )都(dōu )可以不(🐤)伴随着剧中人物的(de )唱(👥)词(😎)来变换(huàn )如冯(⬆)奎卖妻(🕘)中从冯家湾到卖人(rén )时(shí )一路景物(🚨)都是(🔢)实际人(❓)物的唱(🐵)词推荐(jiàn )进去的拉场(🥩)(chǎng )戏(xì )的(💚)种类从题(㊗)材(cái )内容上划(huá )分有正(⛲)剧如杀江打渔杀家悲剧旧称苦戏如(rú )冯(🥓)奎(🐻)卖妻喜剧(🔂)如拣棉花小护青员和闹(🏳)剧(🎸)如双拐从表(biǎ(💶)o )演上划分主要有(⛪)唱功歌(gē )舞小戏(🕦)两(😨)大类(👖)唱功(gōng )戏一般(🏭)都有吧峰回(🎖)路(🌪)转的故事(👐)情节(jiē )和(🐰)恐怖的(de )戏剧冲突作品以感人(🔗)至深(🛹)的(🙇)唱段获胜歌(🔨)舞戏一般(👭)都就没复杂的情节甚至还也(yě )没什么(💰)好戏剧(jù )冲突相似小演(🐼)唱如光荣灯拉场戏与其余民间(🥘)小戏(xì )一样随即(🎠)从两(🕛)(liǎng )小戏小旦小丑发展中(⏲)成三小戏小旦小生小丑后来我们也出(🌕)现了其余(🏁)行当像老(lǎo )生如杀江(🍣)中(zhōng )的(🤱)肖恩老(🍐)旦(✔)如三贤(⛄)中的(🌊)婆婆武旦如寒江关(🌦)中的(de )樊梨花武丑如燕青卖线中的时迁花脸如包公(gōng )赔(pé(🔩)i )情中的包拯其(🛵)他

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