• 1什(shí )么原(yuán )因离婚后(🔋)绝(🦎)对不能(néng )复婚(☔)
• 2大(dà )河儿(➡)女杨(🏀)窑主扮演者
• 3中国(👘)古典(diǎ(💥)n )文(wén )学发展(😡)到明清之际弹(🥥)词(cí )文学作为
• 4什(shí )么(😵)是演小品

1什么原因离婚后绝对不能复婚(hūn )

背叛

每一个有血(🔨)性和(🧑)情感洁癖的人都(🌾)不可能(🌃)(néng )原(yuán )谅她说能够原谅那是假话(🅰)心里的(🦏)阴(🐛)影和疼痛像(💪)针一样扎得(dé(📗) )人不舒(📫)服不可(🐻)能消(xiāo )的

出轨啊(ā )那(🧒)样的(de )事有第一回就会有N多(duō )回感情出轨得象(xiàng )吸毒一样让人上(🕐)瘾(🍌)初次经历精神出轨(guǐ )的人(rén )试图(tú )过外面新(➿)鲜的西瓜肉体的人非常容易立即背叛这些(xiē )人自私自(🧞)利人格恶劣对(🐘)(duì )婚姻不忠对(🎂)(duì )伴侣不洁对(duì )家庭不负责对他放纵这样的人ta谁都不是很爱(🔆)只懂得爱自己(🕟)根本不也没(㊙)去(qù )想自(🍷)己的行为会对家(🚵)庭照成多大的(de )影响和伤(⏯)(shāng )害也绝对不会(huì )去想以后会咋(zǎ )样(yàng )ta只想蝇(〽)头小利感官上的享受和(😾)眼下(🚶)的刺激

婚姻不忠和背判(🛴)家庭(tí(🌯)ng )的人一旦有那样(🕢)(yàng )的(✏)想法很难(nán )再回身的这(📏)个人你留得(👠)(dé )下来ta的人也不必挽留ta的心(📟)即(👗)使有一天(tiān )回归到家(🆕)(jiā )庭你(🐌)也很难绝对的(de )保证ta绝对不会(🥈)再出(🦗)门浪

精(jīng )神出(chū )轨的人灵魂不很干(🥩)净伴侣(📛)会觉得很脏(⌚)(zāng )一他知道ta跟别人(⏯)在床上恩恩(🌙)爱(ài )爱(🎀)的场景是会(🕠)觉着作呕从心(xī(😂)n )里(🥘)排斥(➡)

一次不忠百次(cì )不需要

从(👿)精神出(chū(😯) )轨的那(nà(🦓) )一刻起隔(gé )膜就早再产生(🏍)了感情也(👧)回不了了夫妻之间很多(📬)东西(xī )都(dōu )是(shì )可以商量商(shāng )量只有(🐜)那出轨这件(🐱)事不行的(🐆)话这是原则和红线(🦖)又不能(😋)碰一(🚂)碰婚姻就玩腻了想离婚(hūn )后也不可能再想(👒)复婚

2大河儿(📶)女(nǚ(🎐) )杨窑主扮(bà(🔀)n )演者(🚼)

大河儿女杨(😓)窑不是(🍒)主(🎤)扮(🏝)(bàn )演者

编(🔓)剧(jù(✍) )王之理王(🔒)少华导(dǎo )演安建(jiàn )

古装电影(😙)陈宝国赵奎(📚)娥王同辉

大河(🛒)儿女剧情(🐆)介绍

河南中部三河镇的风(fēng )铃(🏃)寨以柴窑烧制出(✒)上好的钧(jun1 )瓷(🍕)而(😂)有名(🙄)(míng )故事(🛠)就(💒)从当地的三(🏂)大(dà )窑(yáo )主贺家叶家和杨家中展(zhǎn )开贺(✍)家的(🚭)大儿子贺青因可(💱)以(yǐ )参加五四运动遭(zāo )围攻(gōng )他历尽艰险逃(🍙)回风铃寨却被当地(💃)警察突然发现不得已逃(🌝)到湖北(🦖)武汉能参加(jiā )了京汉铁路总工(gōng )会之后能参(🏴)加共产(chǎn )党加入(🖐)新四军贺青的(🏕)弟弟贺晨亡命上(🕌)海滩逐(🤐)渐地蓝(🤑)月帝国顶级杀手(🗨)再(zài )后(🗽)来随便借日(👳)本人唱戏的(de )时机(jī )关公挑袍(🏇)纵(zòng )身跃下戏(xì )台刀劈(pī )日本军官(🔳)自己也死在鬼(guǐ )子乱枪(🥔)之上叶(yè )飞霞为解决的(de )办(🧠)(bàn )法叶家财产问题而决定放弃了自(zì )己(🚢)的感情娶三河镇的富商之子邓明轩(🐚)(xuān )并接管了邓家(🎼)的商(shāng )铺和(🔁)生(🚿)意(yì )她侠胆义肠(cháng )解决共产党与(👣)日(🕉)本人博斗相(📫)继才成(chéng )立船(🖱)队建立河(🌓)上运输线来(lái )开展抗日(⚽)工作杨运来因和贺家叶(🔅)家联(lián )合抵制军阀(🔪)而(ér )被禁(🎈)止(🐧)打开装窑后家境(🎬)家(💬)族没落被(bèi )逼卖(mài )妻卖女后(hòu )服毒自(🚗)(zì )杀其女(🚣)杨豫凤(🚘)颠沛(🤭)流离最终一并加(jiā )入中国共产(🔽)党(⬇)

3中国古典文学(🍢)发展到明清之(zhī )际弹词文学作为(🍂)

清(🧤)初本是中国古典小说大放(🏁)璀璨(🤪)的光芒(😣)的舞台能(néng )与之媲美的唯(🈯)独(dú )弹词(cí )文学(📉)甚至(🚽)还在(zài )其(👂)它方(fā(🥥)ng )面后(🎒)者较前(🦔)者还有过之(zhī )

弹词也叫南词是中国(💶)传统曲艺形式类别的一种(zhǒng )艺(yì )术(🥒)形式在明清时期越(😭)来越(yuè(🔨) )广泛流行(háng )于南方的一(🕸)种(zhǒng )用琵琶三弦钢琴伴(bàn )奏的讲唱(chà(🎓)ng )文学形式总(🍘)体(tǐ )上看(🥧)弹词的在明清(🧒)之际繁荣起来(🎒)主要(🈶)有以下(xià )4个原因

1明清(🏠)之际(🤡)的文化市(🚘)(shì )场需要是弹(dàn )词(cí )繁荣的(de )根本原因

2明清(qīng )时期的社会(📼)政治环境客观上得(dé )偿夙愿了(🐶)弹词的繁荣

3明清的新潮时尚(📢)启(👔)蒙思(🌝)想解放刺激(🌡)了女性以及(jí )主力军联合弹词(cí )的(de )创作(👲)和表(biǎo )演

4对杰(🍮)出古典(✍)的文化遗产的继承是弹(🎑)词繁荣的(⏮)历史(shǐ )原(💉)因

弹词属于(🌈)民间(🌝)说唱(chàng )文学(🖌)弹词很(🔕)有(📇)可能起源的故事于早期的瞽(gǔ(🤚) )人诵诗(shī )公(gōng )元前(🍢)16世纪可追溯历史(🔅)到宋代的陶(táo )真宋代民间流行的(🙈)一种(🈂)说唱(🚹)伎(👌)艺亦作淘真金(🐔)元两代(👬)(dài )再(🍘)继续反展这些(xiē )艺(🏉)术形式在(💵)民间只不过(guò )较低但声势规模要知道小(🚎)点

至(➡)明中叶(yè )情(🥒)况大变资本主义(🍰)(yì )萌芽(💠)出现东南沿海和珠江(😬)流域的江浙粤闽(👇)(mǐn )湘一带商品经济空(🗳)前(qián )发达市民阶(😯)层极大逐渐扩大茶楼书场(chǎng )勾栏瓦子(👥)密(🏿)布大小城市民间说(🥥)唱(chàng )便迅(🎫)速曾经(➰)的人民大众(zhòng )的比(🅱)较多文化娱乐形式

嘉靖(🔁)时期田汝成所(🐀)描绘杭州西(🏹)湖(hú )民(⏹)间(jiān )娱乐(🚱)盛况(🥊)说

其(📖)时(📻)优(🌄)人百戏击球时关(❌)扑(🙋)鱼鼓弹词声音鼎(🥌)沸到了万历年间吕天成说(🧕)

有弹词(cí )多鼓者以小鼓最(zuì(🔚) )终拍板说唱于九衢三市亦有妇人(🧟)以被弦索(suǒ )如此(cǐ )声势规模的(➰)民间说唱也不需要大量(🌋)(liàng )的说(📊)唱(chàng )材(⛓)料想罢弹词创作(zuò )便在这(🥗)种文化(🌠)市场要刹那之(zhī )间渐(jiàn )渐发展中起来不知为何参与创作的(de )是(🐟)一些活跃在民间的本身(🚆)创作(⚓)能(néng )力(🚈)的说(🐯)唱艺人

还可可(🌪)以推知普遍的民间说唱(🚔)单(dān )靠一两个(gè )人或几(⏫)个人创(🅾)作是比起太少的加之那时民间艺人自(👪)(zì )编(biān )自演的作品应在不少(shǎo )

到了清朝时期文人创作(⬜)就如雨后春(🛁)(chūn )笋(🧦)了(le )如著名(💐)的白(bá(💧)i )蛇(🥍)传花笺记(👁)(jì(😅) )二荷花史玉(🖐)(yù )钏缘全传等皆(🌞)是因为(wéi )此(🔴)期至康熙乾隆年间文(🤨)人创作(🥒)则成轰(❕)轰烈烈的爱(📧)(ài )之势(✉)现存所知的绝大部(🔜)分弹(dàn )词作品多产于其(qí(🙍) )间或稍等(💌)(děng )片刻

当然了严不意义(😥)上的弹词(🗝)属(🐫)于民间(jiān )说唱曲艺即伴着弹拨乐(🚨)器初(📋)始时为琵琶三弦(xián )当时(🚂)参加扬(yá(✈)ng )琴鼓声拍板(bǎ(⛔)n )等可再通(🦒)过说唱的脚本而文(wé(🍦)n )人所创作的弹(dàn )词实是是比较好(hǎo )横平(🍩)竖直或(🐼)十分横平竖(🖲)直的(🖍)长(🔩)篇叙事诗

这类作品若主要用于说唱则(👪)需通过改编后若改编而(♍)成(🏙)分章(zhāng )段(🔫)称为摘锦(🕚)也文化市(shì )场需要个性(🗑)使然明清时期就有一大批专(👘)(zhuān )事(shì )专善改遍文人创作弹词用于民间说唱(💄)的大家高手本案(🃏)所涉柳敬亭(tíng )是一位

在清朝较著(zhe )名的有马如飞咸(🛒)丰同治时苏州吴(wú(🔚) )音(🦃)弹词名家(🏮)史载他聪慧难(nán )学交游甚(✨)广与(🎿)苏州的(de )江挺三倪听松潘瘦羊等(děng )兼职做分工对说唱(🛀)弹词的开篇道白(bái )插科等参(⛳)与改(⛷)编成这实是是学生集体改编而成

足(❇)(zú )以(🔬)证明明(míng )清(🏅)之(🉑)际(🚀)的弹词运(👥)(yùn )作已连成产(chǎn )供销一条(🈳)龙(🏗)创作(🎫)改(🤹)编民间艺人说唱快(🦖)速普(pǔ )及

市场是(🤑)需要是加工生产的导向与动力弹词文学(🅿)兴(🏥)盛于(🏴)明清那一特定(dìng )历史时期(✴)的文(🐱)化市场不需要是(🏺)最根本的(de )原因

02明(🍇)清时期的社会政治环(🌥)境客(🥪)观上促成了弹词的(🥋)繁荣(🐇)

明清(qīng )两代的社会政治斗争在半个中国封(fēng )建社会(huì )中可(kě )说是最为激(jī )烈的其中除封建社会陈腐(fǔ )的基本都斗争地主阶级与农(🛀)民阶级的斗争(😆)外在明先(🌳)是明太祖(zǔ )为巩固(👌)皇权(quán )而大肆杀(shā )戮杀戮功(🕗)臣紧(🎏)接着是(shì )一直被传承到明亡的(de )忠奸残(cán )酷血腥斗(🐠)争

在清民族斗争则贯彻(🤰)始终清初40余(yú )年(👼)里反清战争一直未断东南(♉)沿(yán )海与(yǔ )西南的(de )民族抗清斗争一直坚(🐛)持到康(kāng )熙初(😤)期(qī(😅) )台湾由郑(zhèng )成(ché(👹)ng )功(💪)组建的抗清(🤨)政权则(🔺)要坚持(🛁)到康熙中(🎭)期(qī )

1840鸦片战争结束(shù )后大批(🧤)列(😟)(liè )强入侵所影响到的一(yī )个个历(🏃)史事件再(✡)次(🔏)不暴漏了清朝统治者的腐朽八方(🉑)人民在忧虑民(mín )族存亡的(🎉)同(tóng )时(😚)更变深了反清(🔌)情(🌜)绪待(dài )到清末孙中山在南(⬜)方领导辛亥革命(✡)依然以驱(qū )除鞑虏(🦌)可以恢复中华(💂)为(🤱)(wéi )号召

这(🚊)些(xiē )个激烈的的政治(zhì )斗争(zhēng )强烈(🦎)地强(🛏)烈(🚌)的刺激着半个民(🏍)(mín )族(⏳)其中又以南方为甚这与许(🔠)(xǔ )多重(chóng )大的事情政(🍏)治斗争事件发生在南方有直接(jiē )关系(xì(🎐) )如胡党蓝(lán )党(dǎng )大狱(🍸)苏州倡乱扬州十日嘉定三屠等而(❓)明亡清立(💴)这一重(chóng )大(🙆)的事情社会变革更是(shì )所(suǒ )有的民族无法(🤘)接受的事实与绝对无(wú(🔁) )法冰(bīng )释的情结(jié(🖍) )

在此(🍁)情况下(🆒)一(🙂)些更具民主(🧢)与民族意(yì )识的作家动员(yuá(👧)n )文学创作(zuò )用以能表(biǎo )达(dá )人(🏝)民(mín )大众的情感心(🌳)声(👏)也就是很自然的(de )了

弹词本来通常是表现出才(🧝)子佳(📆)人缠绵爱(🍎)情故事的文种入清后却直接(🏙)出现(🔽)了(le )很多(🛁)歌颂(✒)保(❇)(bǎo )国除(🚤)奸佞爱国(🍂)情怀救亡鞭斥害(❗)忠奸臣误国卖国求荣无情(🛒)揭露昏君奸臣政(zhèng )治(🚘)腐败的所谓政(zhèng )治的文学(📭)作品原因即只(zhī )在于此如天雨花再生缘榴花梦庚子国变弹词等

这(🚴)就有个问题可回溯历史中(💀)国古典文学中也有很多(duō )文(⛹)人用(yòng )诗词曲来反应相似的历史生(shēng )活到(🔳)了(le )明(🈴)清之际文(🏍)人们为甚么(😣)不选用(🌛)(yòng )天然这(🐓)个正(zhèng )统文种而建议选(🈺)用弹词(🌸)呢

最本质的原因(🎌)本(běn )质诗词曲是(🕘)主情(🔹)而非内(🛅)总管(🐮)的此方面的例证隐隐不用多(🏪)举(jǔ )去(qù(📻) )看看(kàn )那(🗻)些文种的代表作几(📅)乎(hū )也是(🧜)抒情短制

是对那些个(➡)风(👂)起云涌(💃)血与火的政治(📄)斗争(⛩)历史若不光行最简形矩阵(🔸)于抒情叹息一番反而欲生动活(🥃)(huó )泼具体(tǐ )详(🏐)细(xì )地反映甚至于(👟)达到重临(lín )特定历(🌺)史史实画面的目的看(🌓)样子(💠)诗词曲是难以(🏳)独挡(🕑)一面(📿)的(🐛)

不过诗稍有(🤮)例外文学史上确(🈳)有(🛤)几篇较长的叙事(shì )诗(📭)作如氓陌上桑孔雀东(🅰)南飞木兰(🆓)辞长恨歌等但那些诗(😮)的(de )情节都比(🕌)较比较简单的(de )人(rén )物形象确实是粗(cū )具轮廓所以建议选用这种传统意义(yì(🈷) )上(🚒)的叙事诗不单艺术(⏩)表(😬)现(🐀)上太受限制(📉)主(😽)要(yào )点内(🛣)容容量太小

这样在此情况下唯(🔋)一(yī )的最合适选(🌙)(xuǎn )择(🐆)是长篇小说(🌎)明清时代(🧔)的长篇小说不(🦍)过是散文(wén )体(〽)已趋成熟论(🍧)是叙(🐹)述曲折(🏀)生动的故事情节还是形象(🛡)的塑造丰(🤤)满鲜明的人物形象肯定可(🖲)以设置有名的生(🤯)活(🤶)(huó(😘) )环境抒发感(gǎn )慨急切(qiē )的思(🧣)(sī )想感(gǎn )情不过(🐨)都能(🎶)大限度地不满足(⛓)作家(👄)们所要思想感(🧗)(gǎn )情的(🌼)一切

但在(🕑)明清时代的(de )南方其一散(sàn )文体小说(🚚)远不(📮)如我弹词影响大

其二散文体(⏲)小说远不(bú )如弹(dàn )词作品传播快有未必能数计的(🥋)民间艺(🌗)人为生计为求乞而奔走(🚆)四方(fāng )日夜(yè(📪) )传唱

显而易见作品也易为社(shè )会得(⛲)到(♏)与也易出(chū(🐱) )现社会影响这对一丝(sī )一毫(🎺)时代时期(🛠)的作家都具(✍)备(🌜)如此大的吸(📫)引力

其三(🕗)文化(🥅)市场必(bì )须弹词

其四作为(🐮)专事改(🐕)(gǎi )遍弹词(💅)的民间艺人改编一部基本(🕤)(běn )都是七言韵文的弹词为说唱曲艺(🎱)弹(dàn )词要(🏒)比(😍)改遍(biàn )一部散文(🏷)体(tǐ )小(🏮)说(shuō )太容(🌔)易得(dé )多致使他(✡)们更(gèng )多谢了作家们写弹(🕚)词

因(yīn )了(🚭)这四个原因那(✝)时许多作家便(😧)将弹词与小说二者加(🧥)强起(🔗)来写即用弹词的形式(🎞)作小(🍕)说(shuō )但严格(gé )一点意(yì )义上(shà(👨)ng )的弹(🗝)词说唱曲(🎖)艺一般(bā(🏀)n )文人(rén )写不来写不好也不是(🔯)很(〰)大屑(❄)于写(🐘)

所以才他们虽在名义上主观上是用弹词形式作小说但导致是(💼)文人雅士就低难能所以求实际(jì )抄下来(lái )的却也也很(hěn )雅(🤖)或比较(jiào )好(hǎo )雅的长(🐛)篇叙事诗尤(🚑)其(qí )是女作这(zhè )也就是上文(wé(👥)n )所述文人弹词一般又(🦈)不能然(rán )后(hòu )供民(mín )间艺人(rén )演唱而(🏳)(ér )需专(🤲)人改编后(🧤)的原(⏭)因

03明清的新(xīn )潮(🗻)启蒙思想解放(🤚)(fàng )促使了女性作为主力军参与弹(💶)词(🛫)的创作和表演(yǎn )

明代(📗)已近哲学思(👍)想的(🗃)新(xīn )潮时尚启蒙(méng )王阳(🚐)明(🍠)学说在(🖱)批判(🛋)统治阶级所(🌽)增强的程朱理学中发展出现(xiàn )了以王艮为代表的王学左派李贽倡(📠)异端批孔(kǒ(🐢)ng )孟以(😾)后(hòu )的黄宗羲顾炎武王(wáng )夫之等大师所态(tài )度的时(🎇)代(🧚)哲学(🏓)思想更(🤖)有着甚至超(🌅)越前代的反封建(jiàn )锋芒(〽)

先(🍄)驱们回驳存天(🦄)理(🏭)灭人欲的伪(💹)善道(😞)学实(🏪)(shí )质是积极倡(chàng )导(dǎo )人性人情的桀(🎴)骜是呼唤个(🚌)性(Ⓜ)(xìng )的解放与个性自由(📹)是那些(xiē )要求人的自(zì )我发现与自我(👟)价值的实现

那些新(🥂)思想对所有的民族的思想解放能起(qǐ )了(💤)极高的影(yǐng )响其中对女性(🏷)的(💱)(de )影响尤甚这是(😦)只(📎)不(bú )过千(qiān )百(bǎi )年来女(nǚ )性较(jiào )男(👣)性(xìng )受(🍇)封建政治制度礼教(🤑)的压迫重得多

恰恰在这种时尚新(xīn )潮思(🥩)(sī(🌽) )想的启(🖊)蒙(🛎)影响(🥟)下大批(🖨)具有民主觉醒意识(💢)与思(🤠)想(xiǎng )解(jiě )放意识的知识女性加入了弹(🍰)(dàn )词创作(🦗)的行列(liè(🥛) )用她们浓重的心态(tài )感(🐮)受(📝)视(shì )角识见(🌈)宣泄她(tā )们的情感能表达(dá )她们的愿望

因此女作(zuò )弹词所表现出的(de )女性题材内容确切上有两个

一是批判揭漏封建专(👈)制(zhì )制度封(🈹)建思想封建(🛋)礼教对女性(xìng )的(🔟)乃至于(🗑)约束(shù )与迫害(😦)控诉以男性为中心女性(😥)为附庸的(🗃)封建家庭体制(zhì )给(🚭)女性会(🐾)造成(🙎)的玄秘不(bú )幸

许多女作(🔶)(zuò )都是揭露批判一(yī )切封建(jiàn )皇(👨)帝选美权奸恶吏拦路抢劫逼嫁妇(🤼)女的内容如金鱼(yú )缘榴(🚸)花梦九(🔚)仙枕双鱼佩四(sì )云亭等(🤹)有的(🌁)还暴(🐇)(bào )怒地直斥皇(🚮)帝何人昏君图贪恋美色江山不狠狠的(🗻)婵娟

不少作品控(kòng )诉(sù )封建家长(🦃)制的罪恶(💼)如再生缘榴(⛄)花梦都(dōu )写到(dà(👒)o )家长对女儿(✨)几次三番逼嫁天(🥒)雨(🚜)花中(🐦)的家长(zhǎng )左(🧡)维明是封(😗)建(🤳)道(🎿)德伦理的化(🚭)身他忠孝节义至真至(🚙)善(🍸)至(zhì(🔸) )美(🌌)但(🍇)主(🔶)掌家(jiā )法却一(yī(🦍) )个(gè )活阎王禁固妻(🔞)子乱杀(🥠)(shā )人(rén )侍(shì )女逼女(🥓)儿投水

笔生(⌛)花用(🎸)了(🍥)也(yě )很篇幅控诉一夫多妻制给偏(🗑)室造成的独拥(yōng )香衾(qīn )孤凭绣枕的精神(🌅)痛苦玉连环则(zé )写了御史子孙(👛)皓猥(😗)亵妇女嫖赌卖妻的(🐈)故事

二是(🔔)态度女性(xìng )对(duì )思想解放(fàng )人(rén )格(gé )独立张扬(yáng )不(🐜)羁人生(shēng )自由人(rén )生(🏆)得到(🌹)幸(xì(🥄)ng )福男女平等婚姻自由建功(🥔)立业参政议政等(🌚)方面的渴望

这类内容所(suǒ )构(🌩)成了女作(🍰)的主旋律(🎫)主色调也是弹(💽)词文(🎹)学(xué )中最(🙅)具思想价值的内容在女作弹词(💗)中(🚢)像总(zǒng )恨朝廷无女试(🏂)屈杀多少女(🥩)才人(🔷)女郎多(duō )缘在深(😚)院纵有高才怎打听到(💽)女郎会折蟾(🤨)宫桂蛾眉全不输男儿的(🤫)诗(💭)句不时而且

而有(yǒu )此不平(🈸)以致弹词中的(🙃)许多女性来讲其它不少是(shì )女扮男装而(✒)且特殊(🎙)理(lǐ )由不(bú )少是(shì )逼嫁又各(🌓)种办法(👂)一(yī )一多为金(jī(🛃)n )榜(bǎng )题名或沙场建勋而官(🌺)至几(jǐ )品(🐣)有(🌜)的掌(🎿)管朝纲(😞)参政(🙄)议政有的神灵一方恩泽百姓

其实都尽(📻)量(liàng )努力(lì )在广阔的社(🤨)会大舞台上欢乐地地可(🙂)以(🏈)展(zhǎn )示女性的德才智能从而额外充分(fèn )的人格尊严

描(miáo )写出女性(🗾)反封建求革命内容(róng )的文学作(🗡)品在明(🔰)前的也有不少如唐传奇宋元(🛢)话(⛺)本元杂剧等(děng )但这(📋)些作品的深度(dù )与(yǔ )力度都也(yě )是非常(🍥)够(gò(🎨)u )有(yǒ(🗄)u )不少甚至于应该一些地以封建(💠)(jiàn )反封建普遍(🚒)缺乏新思想新理论作指(🕣)导有不少仅(jǐn )仅(➰)以某(😱)些(🔆)人物的自身感受到朦胧地不断地地拜(🎂)求某种真正的解(💩)脱严重缺乏并无(👿)的时代熟悉高度与(yǔ(🐎) )现实生活广度

所以明清之际(👆)(jì )的(de )这些个作品明显地与这(📳)一(yī )时期的时尚思想影响有(👍)着再的因果关(guān )系当然了晚清(📉)时期的(de )秋(✔)瑾等女(👱)(nǚ )弹词作家则已不是什么一般地给予影(🥪)响只是(🎏)已下一界淡(dàn )然的新潮前(🙄)卫思(🙊)想的倡导(🔜)者(zhě )了其作品(pǐn )也并非时(🔰)尚思想的隐(🦐)蔽点反映而无比(bǐ(👊) )新潮(🏵)前卫思想(xiǎng )的(📴)政(🍨)治宣言了

如秋瑾作(zuò )精卫石(🦁)开(kāi )篇(piān )就(jiù )有

扫尽胡氛安社稷由来(🔋)男女(👦)要平权二万万姊(zǐ )妹痛(🤗)苦的(de )呻吟蜷卧(🤘)于男儿之中作玩物而也不知羞为(😖)奴隶而不(bú(💠) )以为耻反(🎠)以(📦)为荣(⭐)(ró(📨)ng )祈(qí )余(🥐)二万万女(nǚ )同胞无(🌊)负(🦉)此国(guó(🐥) )民责任也

04对优秀古典文(🧑)化(🍑)遗产(chǎ(🏈)n )的继承是弹(🚗)词(🙃)繁荣的历史(💯)原(yuán )因(yī(🍾)n )

一(yī )丁点(💞)一(💲)(yī )种(zhǒ(⭕)ng )新的文学(🐿)品种都会(huì )自(🛸)觉(jiào )不自觉地(🏔)吸(🥂)(xī )收掉前(🚀)代众(zhòng )多(🐷)文学的艺术营养弹词又是这等

如(🥇)再生缘天(💇)雨花(⤵)榴花梦等都会(🤭)(huì )或强或(🆓)弱地感觉(jiào )道(🧑)在人物的刻画上情节的(🍈)编织上环境的设置上(shàng )语言的运用上(🔭)等方方面(🏳)面对前代门(🍔)类丰富文学(🐱)作品(😿)(pǐn )艺术(🎠)手法的(de )合理借鉴但要细(😦)思(🦎)细考(🤷)究(jiū )竟是什么人借(🏗)鉴于(🔌)哪类哪部(🛰)作品(pǐn )却又只觉(jiào )得尴尬(💌)了

比(bǐ )如说(🔵)榴花梦的构(gò(🐥)u )造(🚶)架构(🏓)为(wéi )主人(🌜)公(🚪)桓斌玉(yù )梦人榴花林(lín )遇上五(🤳)位上界仙女其后五仙(xiān )女(nǚ )下凡(😆)尘世转(zhuǎn )为五位美女(🍈)经过众多波折与桓聚(🎅)在一起后又一起(🤾)元(⛎)始远远离开尘世返(😟)回(🤣)上界(jiè )

可(👩)以(🍕)明显看(🧕)出这个结(🏨)构与水浒传红楼梦(mèng )十分(fèn )相似然即便如此也没敢主(📭)观臆断地说那(🤘)是合(hé )理借鉴了水浒传红楼梦的结(jié )构方法

大概文学(xué )作品的艺(yì )术营养(😓)物(wù(〰) )质吸收大都极为一部红楼梦(🥩)可(🐢)谓(🙅)集中国古(🤷)典文学(🈴)(xué )艺(🔻)术(🦐)手法之大成但(🈵)谁也敢言词(🔠)外(wài )之(🌌)意(😓)地人证作者曹雪芹那就是受(🏷)(shòu )了(le )哪类哪部作品的启发与影响(🙂)

但无论是(shì )能否实指(zhǐ )虚指弹(dàn )词的确觉地(🥡)大(🗼)量(👂)地完全吸收了前代众多文学作品的(😆)营养则(😼)是(🍹)不(bú(🎐) )容怀疑的要(yào )不然(🥘)凭空肯(⬅)定不(🚫)会(huì )出现出极为量大质(🍉)高的作品

事实(shí )上弹词另外中国古典文学蛇(✨)宝(📛)宝的最后一个文学品种正是因了它各(🤨)个应用广泛直接吸(🚞)收(🕶)了前辈诸文(wén )学作品的(🥠)艺术营养才得以在古(gǔ )典文苑中卓然屹立独(dú )领风骚

前(💚)人(🤖)(rén )种(📅)树后人乘凉这(🆚)差不多是事物发展的(🏞)必定规律

回答(dá )一切就绪(🎎)

4什(shí )么是演(yǎn )小品

广(🎟)义的小品仅表很广泛狭(🕒)义的小品(🅿)泛(fàn )指较(📸)长的麻烦问下我和你演的(de )艺术它的基(jī )本(běn )要求是语(🃏)(yǔ )言清(qīng )晰形(🧜)态自然能(né(💟)ng )够(🍶)充分外在表(biǎo )现(xiàn )出各(gè )角(🕡)色(📓)的性(🐕)格特(tè )征(🤚)和(🚔)语言特征(zhēng )最(zuì )有(🍻)(yǒu )华指的(🎧)是喜剧(jù )小品追(zhuī )溯小品的起源可突然(🔇)发(fā )现它(🌑)是由东北的曲(qǔ(🙈) )艺演化(huà )而来与东北(běi )的剧(jù(🐕) )种拉场戏是至亲(💙)至爱它带(dài )有其(🔅)它(tā )人民所热(👔)爱的(🍰)喜剧(㊙)成分在(🐥)相声整体滑坡的(🤽)形势下人们便把以赵(zhào )本山为(👽)代表(♌)的东北艺人们推出来他们受人喜(🚪)爱的艺(yì )术表现(xiàn )便被戴(⚫)上了(💿)小(👐)品的帽(mào )子(😯)是否需要合适(🌮)(shì )无论却也(🏇)先戴上何况(kuàng )

拉场戏属(📆)东北地方(🐙)(fāng )剧种(🔚)是二人转的分支艺术民间俗称小(🍃)棋落是(🌐)(shì )由(yó(♍)u )扮成小旦(🌯)小(🧥)生(🚑)小丑等行当魔术表(⏲)演的民间小戏(🌊)此剧多由(yóu )一男(nán )一女(nǚ(🕳) )说唱(🧒)音乐会俗(🚈)称二人(🎤)转由于更具备戏曲艺术特色故称拉场戏(xì )共三折子戏(xì )五十多出

拉场戏俗(🐯)名拉(💙)场玩意(😑)儿蹦蹦(bèng )戏(🌱)又叫(🍞)(jiào )秧歌戏人(ré(👞)n )物(wù )戏和东(🐁)北地方戏(xì(🛫) )它是用二人转曲调演唱(✍)的(de )民间小戏拉场戏传统剧目(mù )有四五十出有的依附(🔰)二人转有的来(lái )自(🗡)莲花(🙍)落或(🆖)十不闲(xián )有(🐪)的依(🚮)附民歌小(🖨)曲另外的(🎮)是(🦎)从评剧梆子(zǐ(🎯) )中移植(zhí )者来的曲(📐)调有板腔全和曲联体两(liǎng )种(🔫)前者如罗裙记(➖)回杯记后(hòu )者如(🔘)寒江关二大妈(🌏)探病等新(xīn )中国组建后东北三省排演(yǎn )了许多新拉场戏如(🏳)光荣灯全家光荣父(🔢)(fù )女(❗)进城新拜年表兄弟要(🌏)家当新婆(pó(🏥) )媳闹(🚏)碾(😕)房三张彩礼单红杏花(🦎)开和拉(lā )场戏和中国其(😀)(qí )余地方戏曲(qǔ )一样在艺(yì )术手(😁)法上是(shì )水墨写意的人(rén )物能上场这个可(🌆)以(⛄)(yǐ )自报(🐕)家(🛒)门民(🌷)(mín )间(jiān )环境等(děng )都可以(🔜)(yǐ(😼) )不伴随(🔀)着剧(🙁)中(💈)人(⚓)(rén )物的唱词来变换如冯奎卖妻中从冯(🧞)(féng )家湾到卖人时(🤥)一路(♊)景物都是实际人(🌸)物(🔜)的唱(chàng )词推荐进去(🌡)(qù )的拉场戏的种(🤲)类(lèi )从(cóng )题材内容上(shàng )划分有正剧(📓)(jù )如杀江打渔杀家(jiā )悲剧旧(🐓)称(chēng )苦戏如冯奎卖妻喜剧(🕎)如拣棉(mián )花小护(😛)青员和(🥅)闹剧(jù )如双(⛩)拐从表演(yǎ(👝)n )上划分主要有唱功歌舞小戏两大(🎵)类(🎅)唱功戏一般都有吧(🧘)峰(fēng )回路转的故事(shì )情节(🐂)和恐怖的戏剧冲突作品(📞)以(yǐ )感(🙀)(gǎn )人至(🌡)深的唱(chàng )段获(😠)胜歌舞戏(👎)一般都就没复杂的情节甚至还(🎨)也没什(👨)(shí )么(😺)好戏(xì(🍰) )剧冲(chōng )突相似小演唱(chàng )如光荣灯(💎)拉场戏与其余民间(😎)小戏一样随即从两小(🥚)戏(🐂)小旦小丑发展中(🔀)成三小戏小旦小生小丑后来我们也(🧦)出(🎇)(chū )现(👀)了其余行当像(xiàng )老生(shē(🍞)ng )如杀(shā )江中的肖恩(🛀)老旦如(🚌)三贤中的(🍊)婆(📑)(pó )婆(💌)武旦如寒江关中的樊梨花(🌿)武丑(👖)如燕青(qīng )卖线中的时(🕣)迁花脸如包公赔情中(📔)(zhōng )的包拯其(📴)他

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