• 1什么原因离婚后(🛰)绝对不能复婚
• 2大河儿女杨(🎯)窑主扮演者
• 3中国古典文学发展到明清之际弹词文学作为
• 4什么(me )是演(💩)小品

1什(shí )么原因离婚后(hòu )绝对不能复婚(🍏)

背叛(🥖)

每(🗺)一个有血(🙁)性(xìng )和情感洁癖(👜)(pǐ )的人都(📠)不(bú(🌅) )可能原谅她说(🚾)能够原谅那是假话心里的阴影和(🐓)疼痛像(xiàng )针一(🌧)(yī )样扎得(🥠)(dé )人不舒服不(🤴)可能消(xiā(🖋)o )的

出轨啊(🐄)那(🦋)样的事有第一(🦁)回就会有(😻)N多回感(💍)情出轨(guǐ(🚉) )得象吸毒一样(💑)让人上瘾(🎠)初(chū )次经(👅)历精(jīng )神出轨的人(🗒)试(shì )图过外面新鲜的西瓜肉体的(de )人非常容易立即(🤔)(jí )背叛这些人自私自利人(rén )格恶(🌡)劣对婚姻(👠)不忠对伴侣不洁对家(🚑)庭(🤜)不(bú )负责对他放纵这样的人ta谁(shuí )都不是很爱只懂得(🤸)爱自己根(🔌)本不(bú )也没去想自己的行为会对家庭照成(✨)多(🈂)大的影(yǐng )响和伤害也(📎)绝对不会去想以后会咋(🎵)样ta只(🤑)想蝇头小(🏠)利感官上的(🍏)(de )享受和眼(yǎn )下的刺激(➿)

婚姻不(📝)忠(🌲)和背判家(🏷)庭的人(🧣)一旦(💅)有(🔞)那(nà )样的想法很难(nán )再回(huí )身的这(🕑)个人(🅿)你留(🈵)得下来(lá(📡)i )ta的人(rén )也不必(bì(💼) )挽留ta的心(🆎)即使有一天回归到(dào )家庭你也很难绝(jué )对的保证ta绝对不会(huì )再(zài )出门浪

精神出轨的人灵魂不很干净伴侣会觉得很脏一(yī(🐃) )他知道ta跟(📪)别人在(🗑)床上恩恩爱(🈂)爱的(🎍)场景是会(🦉)觉着作呕从心里排斥

一次不(😓)忠百次不需要(📳)

从精神出轨的那一刻起隔(gé )膜就早(🕟)再产生了感情(💵)也(🥛)回不(🏢)(bú )了了夫妻之间(jiān )很多(duō )东西都是(⛑)可以商(shāng )量商量只有那出轨(🌵)这件事不行的话这是(🗃)原则和红线又不能碰一(🚐)碰婚姻就(😄)玩腻了(📸)想离婚后也不(🔶)可能再想复(🙄)婚

2大(🗼)河儿女杨窑主扮演者

大河儿女杨窑不(bú )是主扮演者

编剧王之(❔)(zhī(🕉) )理(🚼)王少华导演安建

古装电影陈宝国赵奎娥王同辉

大河(🎚)(hé )儿女剧情介绍

河(👔)南(nán )中部(bù )三河镇的风(🔯)铃寨以柴窑(yáo )烧制出上(👿)好(hǎo )的钧(jun1 )瓷而有名故(gù )事就(🎤)从当地(🚐)的(🙍)三大窑主贺家叶(yè )家和(🐗)杨家(jiā )中展(🥔)(zhǎn )开(📘)(kāi )贺(hè )家的大儿子(🥖)贺(hè )青因可以参(🥑)加五四(🈲)(sì )运动遭(⛱)(zāo )围(wéi )攻他历(🏪)尽艰险逃回风(🌼)铃寨却被(🧖)当(dāng )地警(🦇)(jǐng )察(🎧)突然发现不得已逃到(🚟)(dà(🚑)o )湖北(📳)武汉能参加了(le )京汉铁路总工会之后(hòu )能参加共产党加入新四军贺青的弟弟(dì )贺(⏯)晨(chén )亡命上海(hǎ(🌗)i )滩逐(⌛)渐(🐑)地蓝月(yuè )帝国顶级杀手再(zài )后来(lái )随(🖤)便借日本人唱(chàng )戏(🎒)的时(😜)机关公挑袍纵身跃下戏台刀劈日本军官自(zì(😢) )己也死在鬼子(zǐ )乱枪之上叶飞霞(😺)(xiá )为(wéi )解决的办法叶家财产问题而决定放弃了自己的感情娶三河镇(zhè(📶)n )的富商之子邓明轩并接管了邓家的商铺和生意她侠(xiá )胆(➗)(dǎn )义(🔭)肠(🙀)解决共产党(⬇)与(🚕)日本(🚽)(běn )人博斗相继才成立船队建(🎵)立河上运输(🚛)线来开展抗日工作(✔)杨(yáng )运来因和贺家叶家(jiā )联合抵制军阀(🚴)而被禁(♌)止打开装窑后家境家(jiā(🌌) )族没落被逼卖妻卖女(🤚)后服毒(dú )自杀(shā )其女杨豫凤颠(🛌)沛流(🤩)(liú )离最终一并加入中(zhōng )国共产党

3中国古典(🍺)(diǎn )文学发展到明(🗳)清(qīng )之际弹词文学(xué )作为(wéi )

清初(🎲)本(🤮)是(✨)中(📥)国古典小说大放璀璨的光芒的舞台能(💞)与之(zhī )媲美的唯(wéi )独弹词(📢)文学甚至还在其它方面(miàn )后者较前者(💅)还有(yǒu )过之

弹词也(🤺)叫(🏹)南词是中(zhōng )国(⛱)传统曲艺形式(shì )类别(bié )的一种艺(yì )术(shù )形式(👢)在明清时期越来越广泛流行于南方的一种用琵琶三弦钢(👴)琴伴奏(zòu )的讲(📼)唱文(🙋)学形式(shì )总体上看弹词(cí )的(de )在(zài )明清之际繁荣起来(🏨)主(zhǔ )要有以下4个原因

1明清之际的(🥐)文化市场(🍶)需(👨)(xū )要是(🔰)弹词繁荣的根本(🐐)(bě(🥇)n )原因(📌)

2明清时期的社(🏽)(shè )会政治环境客观上得偿(🎙)夙(😟)(sù )愿了弹词(🎏)的繁荣

3明清(qīng )的(de )新潮时(🈲)尚启蒙(méng )思想解放刺(👪)激了(le )女性以及主(zhǔ )力军联合弹(🕷)词的创(🗓)作和表演

4对杰出古(gǔ )典的文化遗(🌯)产(💲)的继(jì )承是弹词繁荣的历史原(🏉)因(🌅)

弹词属(shǔ(☔) )于民(mín )间说唱文(🥗)学弹词(💉)很有可(💆)能起(qǐ )源的故事(shì )于早期的(de )瞽人诵诗公元前16世纪可追溯(sù )历史(shǐ )到宋代(🎯)的陶(táo )真宋(🚌)代民间流行的一(yī )种说唱伎艺亦作(💧)淘真金(jīn )元两代再继续反展这些艺术形式在民间只(🕓)不过较低但声势规模(🐖)要知道小点(🔚)

至(🏴)明中叶情况(kuà(⚓)ng )大变资本主义萌(🔉)芽出现东南沿海(👣)和珠江(jiāng )流域的江(📹)浙粤闽湘一(yī )带商品经济空前发达市民(🚪)阶(jiē )层极大逐渐扩大(🎓)茶楼(🎉)书(shū )场勾栏(😯)瓦子密布(🌺)大小城(❇)市民间说唱(🚙)便(❣)迅(🚕)速曾经的(de )人民大众(zhòng )的比(🚋)较多文化娱乐(lè )形式

嘉靖时期田(tián )汝成所描绘杭州西湖民间娱乐盛况说

其时优人(🕢)百(bǎi )戏击球时关扑鱼鼓弹(dàn )词声音(💎)鼎沸到(🧕)了万历年(🌥)间吕(lǚ )天(👒)成说

有弹(dàn )词多鼓(🖨)者以小鼓最(zuì )终(zhōng )拍板说(👋)唱于九衢三市亦有妇人以(yǐ )被弦索如此(👴)声势规(🧗)(guī )模(💮)的(🚥)民间说唱(🌾)也不需要大量的(⤴)说唱材料想罢弹词创作便在(🤩)(zài )这种文化市场要刹那(🧗)之间渐渐(jià(🚣)n )发展中(zhōng )起来(🚑)不知为何(🚐)(hé )参(🥤)与创作的是一些活跃在民(💗)间的(🤜)(de )本身创作能力的说唱艺人

还可可以推(👲)知普(pǔ )遍的(🏑)民间说唱单靠一两个人或几个人创作是比起太少(👄)的(de )加之那(🍳)时(shí )民间艺(yì(🔌) )人自编自演的作品应(🐵)在(🌿)不少(🐶)

到(dào )了清朝时期文(❣)人创(chuàng )作就如雨后春笋了如著名的白(🌤)蛇传花(😁)笺记(😇)二荷花史玉钏缘(yuán )全传等(děng )皆是因为此期至(🏄)康熙(xī )乾隆年间文人创作则成轰(hōng )轰烈烈的爱之势(🌐)现存所知的(💢)绝大部分弹词作(zuò )品(pǐn )多产(chǎn )于(🤼)其间(jiān )或稍等片刻(kè )

当然(⛰)了严(yán )不意(⤴)义上的弹词属(🧐)于民间说唱曲艺即伴(bàn )着弹拨(🌡)乐器(🐪)初始时(🐐)为琵琶三(🤦)弦当时参加扬琴鼓声(🔊)拍板(💵)等可再通过说唱的脚本而文人(😣)所(🥫)创作(😗)的弹词实是是比较好横平(píng )竖直或十分横平竖直的(de )长篇叙事(😠)诗

这类作(zuò )品若主要用于(🐱)说唱(👖)则需通(tōng )过(guò )改编(🐺)后若(🌰)改编(biān )而成(👂)分章段称(💑)为摘锦也(yě )文化市场需要个性(🚭)(xìng )使然明清时期(qī )就有一大批专事专(📴)善改遍文人创作弹(dà(🙄)n )词用于民(🤐)间(🍿)说唱的大家高手本案所涉(shè )柳敬亭是一位

在清朝较(🌧)著名的有(👳)马如飞咸丰(🔊)同(⏰)治时苏州吴(wú(🕧) )音(🥇)(yī(🚦)n )弹词(🤠)(cí )名家(💙)史(🧓)(shǐ )载他聪慧难学交游甚(🍘)(shèn )广与苏州(😺)的(👲)江(jiā(📘)ng )挺(tǐ(🏾)ng )三倪听(🏜)松潘(pān )瘦羊(🎮)等兼职做分工对说唱(🖱)弹(dàn )词的开篇道(dào )白(🗼)插科等(♌)参与改(😋)编成这实是是(➖)(shì )学(😚)(xué )生集体(🗑)改编(😚)而(ér )成

足以证(zhèng )明(🥍)明(míng )清之际的弹(🐿)词(⏭)运作已(🥫)连成产供销一(👜)条(🐠)龙(🌶)创作改编民间艺人说唱快速普(pǔ )及

市(🥏)场是需要是加工生产的导向与动力弹词(🤼)文学兴盛于(🤚)明清那(nà )一特定(dìng )历史时期的文化市场不需要(🍎)是最(zuì )根本的原因

02明清时(⏳)期的社会(⏯)政治(👣)环(🔎)境客观上促成了弹词的(🏻)繁荣

明清(🍮)两代的(de )社会政治斗争在(🏽)半个中(🚍)国封建社会中可(🚀)说是最(🔥)为激烈(📤)的(🚧)其中除封(👒)建社会(🍄)陈腐的(de )基(❤)本(🖋)都斗争地主阶(📿)级与(🈳)农民阶级的斗争外(🔒)在明先是明太祖为巩固皇权而大肆杀(shā )戮杀戮功臣(chén )紧(jǐn )接(🏛)着是一(yī )直被传承到明亡的(❔)忠(zhōng )奸残酷血腥斗(⛑)争

在清(🏜)民族斗(🐜)争则贯彻(💭)(chè )始终清初40余(🌶)年里反(fǎ(🛂)n )清战争一直未断(🏒)东南沿海(hǎi )与西南的民(🤶)(mín )族抗清斗争一直坚持(🤰)到康(🕧)熙初期台湾由郑成功组建的抗清政权则要坚持到康熙中(😪)期(👥)

1840鸦片战争(🏩)(zhēng )结束(😠)后大(dà )批列强入(rù )侵所影响到的一个个历史事(💂)(shì )件再次不暴漏了清(🔳)朝统(📄)治者的腐(📡)朽八方人(🍼)民在忧(🥃)虑民族存亡的同时(shí )更变深了(📛)反清情(qíng )绪待到清(qīng )末孙中山在南方(fā(🏧)ng )领(📝)导(👆)(dǎ(📂)o )辛亥(👋)革命依(yī(🍑) )然以驱除鞑虏可以恢复中(🍁)华为号召

这(💃)些个激(jī(🐽) )烈(🐯)(liè )的的政(zhèng )治斗(🥔)争强烈地(dì )强烈的刺激(jī )着半(😡)个民族其中又以南(⏲)方(fāng )为甚这(zhè(🖨) )与(🐙)许多重大的(🔖)事(🍔)情(🍆)政(🎊)治(♉)斗争事件发生在南方有直接(🍖)关(🏝)系如胡党蓝党(🤺)大狱苏州倡乱扬州十(🕊)日嘉定三屠等而明亡清(🏩)立这一重大(💈)的事情社会变革更是所有的民(mín )族无(🛑)法接受(🛵)的事实与绝对(👂)无法冰释的情结(jié )

在此情况下一(🦈)些(xiē )更具民主与民族(👃)意识的作家动员(🥈)文(⚡)学创作用以能表达人民大众的情(🍱)感心(🚝)(xī(💈)n )声也(🌿)就(🔟)是很自(zì )然(rán )的了

弹词(cí )本(🆗)来通(🛒)常是(❣)表现出才子佳人缠(🏴)(chá(🦏)n )绵(〽)爱情故事(shì )的(🥟)文(wén )种入(🕑)清后(🛅)却直(zhí )接出现(xià(🔉)n )了很(hěn )多歌(❔)颂保国(📴)除奸佞(🍃)爱国情怀救(💿)亡鞭(🏨)斥害忠奸(❓)臣误国(😦)卖国求(⛄)荣(🏔)无情揭露昏君奸臣政治(zhì )腐败(bài )的所谓政(🆎)治的(🔇)文学作(zuò )品(pǐn )原因即只在(🍚)于(🤵)此如天雨花再(zà(🎐)i )生缘榴花梦庚(gēng )子(😽)国变弹词等

这就有个问(🚅)题(tí )可回溯(⭕)历(lì )史中国(📒)古典文学中也有很多(duō )文(wén )人用(yòng )诗词曲来(📼)(lái )反(😞)应相(🗯)似的(💒)历(lì )史生活(🦗)到了明(míng )清之际文(❤)人们为甚么不(bú(🕸) )选用天然(rán )这个正统文种(zhǒng )而建议选(xuǎn )用弹(dà(🤲)n )词(🐇)呢

最本质的原因本质诗(😣)词曲是主情而(🎹)非内总管的此方(🔧)面的例证隐隐(🔜)不(🆚)用多举去看看那些(xiē )文(😹)种的代表作几乎也是(shì )抒情短制

是对那些个风起云涌(🧐)(yǒng )血与火的政治(zhì(👮) )斗争历史若不光行最简形矩阵(zhèn )于抒情(💠)叹息一(🍺)番反而(🎹)(ér )欲生(💾)动活(🤯)泼(🔯)具体(📍)详细地反(👔)映甚至于达到重(chóng )临(🍕)特(💴)定(🈷)历史史(shǐ )实画面(miàn )的目(🍼)的(🔁)(de )看(🦄)样(yàng )子(💴)诗(📷)(shī )词(🔳)曲(🔯)是难以独(🚹)挡一面的

不过诗稍有(🚙)例外文学史上确有(yǒu )几(jǐ )篇(piān )较长的(de )叙事诗作如(rú )氓陌上桑(sāng )孔雀(🤨)东(🈺)南(📇)飞(⛓)(fēi )木兰辞(🚕)长恨歌等(děng )但那些(xiē(🛂) )诗的情(🧔)节都(👁)比较比较简单的(de )人物形象(xiàng )确实是粗具轮廓所(🛁)以建议(🕌)选用(🛶)这种传(💚)统(tǒ(🖤)ng )意义上的(de )叙(🌴)事诗(shī )不单(😢)艺术(shù )表现上太受限制主(zhǔ(🍵) )要点内容容量太(tài )小

这(zhè )样在此(🕐)情况(kuàng )下(🎹)唯一的(🎍)最合适选择是长(zhǎng )篇小说明清时代的长(👸)篇(🚞)小说不过是散文体已(🧟)趋成(chéng )熟论(⚡)是(🏺)叙述曲折生(🆔)动的(de )故事情节(jiē )还是(😕)形象的塑(🕡)造丰满鲜明的人物(🌀)形象(🚛)肯定(💇)可以设置(🚑)有名的生(shēng )活环境抒(shū )发感慨急切(qiē )的思(🏽)想感(gǎ(📥)n )情(🦄)不过(👲)(guò(🐫) )都能大限度地(💠)不满足作家们(men )所要思想感情(🏬)的一切

但在明清时代(🅾)(dà(🦅)i )的南方其一(〽)散文体小说远不如(🗨)我弹(dàn )词(😈)影响大

其二散(sàn )文体(tǐ )小说远不如弹词作品传(👷)播快(🎄)有未必能数计的民间艺人为生计为求(🏃)乞而奔走四(🐩)方日夜(🚶)传唱

显而易见作(zuò(🏡) )品(pǐn )也(yě )易为社会(🕦)得到与也易出(🛍)现社会影响这对(🏈)一丝一毫时(🐽)代时(shí )期的(💧)作(🤰)家(jiā )都具备(bèi )如此大的(👄)吸(xī(🐲) )引力(🤧)

其(qí )三文化市场必(⏰)须弹词

其(🛫)四(👖)作为专事(😸)改遍弹词的民间艺人(🦃)改编一(📶)部基本(🚚)都是七言韵(👧)文的弹词为说唱曲艺弹词要比改遍(🥔)一部散(💳)(sàn )文体小说(⛳)太容(róng )易得多致使他们更多谢了作家们写弹词

因了(le )这四个原因那时许多作家(jiā )便(⚡)将弹词(cí(🗻) )与小说(shuō )二(🧒)者加强(qiá(🥣)ng )起来写即用弹词(🧦)(cí )的形式作小说(💱)但严格一(yī )点意(⏮)义(yì )上的弹(dàn )词说唱曲艺(🕒)一般文人写不来写不好(🛤)也不是很(hěn )大屑(🈶)(xiè )于写

所(suǒ )以才(cái )他(📰)们虽在(zài )名义上主观上(shàng )是用(⏹)弹(🏹)词形(xíng )式作小说但导致(zhì )是文人雅(yǎ )士就低难能所以求(qiú )实际抄(🔃)下来(🗣)的(de )却也(👤)也(🌡)很雅或比较好(🎼)雅的长篇叙事(shì )诗尤(yó(🗡)u )其是女(❓)作(😟)这(🏘)也就是上文所述文人弹词一(✨)般又不能(🍁)然(🎸)后供(😕)民间艺人演唱而需专人改编后的(🍃)原(🈷)因

03明清的(😇)新潮启蒙思想解(🍗)放促(📊)使了女性(xìng )作为主(zhǔ )力军参与弹词的(de )创作和表演

明代已近哲学思想(🎲)的新(🤱)潮时尚(shàng )启蒙王(😇)阳(🚿)(yáng )明学说在(🎐)批判统治阶级所增强的程朱(📰)(zhū )理学中发(fā(📂) )展(🥅)出现(🍯)了以王艮(gèn )为代表(❌)的王学左(🖌)派李(lǐ )贽倡(🚮)异端批孔孟以后的黄宗羲(🕎)(xī )顾炎(yán )武王夫之(zhī )等大师所(suǒ )态度的(de )时代哲学(xué )思想(xiǎng )更有着甚至超越(👷)前代的反封建锋芒

先(xiān )驱们回驳存天(tiān )理灭人欲的伪善道学(xué )实质是积极倡导人性人情的桀骜是呼唤个性的解放(🔀)与(✴)个性自由(🔃)(yóu )是那些(xiē )要求人的自我(🆗)发现与自我(🌵)价值的实现

那些新(xī(💓)n )思想对所有的民族(🤙)的思(🧓)想解放能起(qǐ )了极高的影(🎹)响(🕊)(xiǎng )其(qí(🍣) )中对女性的影响(🐭)尤甚(🎞)这是只不过(🎊)千百年来女(nǚ )性较男性受封建政(zhèng )治制度礼教(👌)的压迫重得多(duō )

恰(💁)恰在这种时(shí )尚新潮思想的启蒙影响下(🥚)大批具(🎪)有民主(zhǔ )觉醒意识与思想解放意识的知识女性加入了(👟)弹词创(🚤)(chuàng )作(👥)的行列用她们浓重的心态感受视角(🕢)识见宣(🏁)泄(🗾)她们的情感(📙)(gǎn )能表达她们的(de )愿望

因(yīn )此女(📘)作弹词所(suǒ )表现(✨)出的女性题材内(⬆)容(🛂)确切上有两个

一是批(🎚)(pī )判揭漏封建专制制度(dù )封建(jiàn )思想封建礼教(jiāo )对女性的(🦆)乃至于约束与迫害控(⏳)诉以男性为中心女性为附庸的封(😏)建家(☝)庭体制给女性会造成的玄(xuá(🥤)n )秘不幸

许多女作(🎅)都是(shì )揭(🔧)(jiē )露批判一(🤐)切封建皇帝选美权奸恶(👂)吏拦路(🤗)抢劫逼嫁(jià )妇(fù )女的内容如金鱼缘榴花(🛋)梦(mèng )九仙枕双鱼佩(pèi )四云亭等有的(♟)还(🔚)暴怒地直斥皇帝何(hé )人昏君图贪恋(lià(⏬)n )美色江山不狠狠的婵娟(🚿)

不(bú )少作(zuò )品(pǐn )控诉(✒)封建(😢)家长(💑)制的(🤞)罪恶如再生缘榴花梦都写到家长对女儿几次三番逼(bī )嫁(jià )天雨花中(🤝)(zhōng )的家长(😳)左(🕌)(zuǒ )维(wé(👃)i )明(míng )是(🍦)封(🆒)建道德伦理(🍵)的化身(🍕)他(🔭)忠孝节义至真至善(shàn )至美但(👶)主(🌖)掌家法却一个(gè )活阎(🌎)王(🧡)禁固妻子乱杀(shā )人(🏭)侍女逼(🛬)女儿投水

笔生花(🦎)用了(le )也很篇(piān )幅控诉(sù )一(🐺)夫(fū )多妻制给偏(🧚)室造成(💝)的独拥香衾孤凭绣(🌋)枕的精(🤹)神痛苦玉连环则写了(le )御史子孙皓(❓)猥亵妇女嫖赌卖(mài )妻的故事

二是态度女性对思想解(🤮)放人格(gé )独立张(zhā(🐲)ng )扬不羁人生自由人生得(❔)到幸福男(🚠)女平(píng )等婚姻自由建功(🤗)立(lì )业参(♟)政议政(⏯)等(děng )方面的渴望

这(📵)类内容所构成了(🔚)女(nǚ(🚹) )作(zuò )的主旋律主色调也是弹词(cí )文学中(🧦)最具思想价值的(de )内容在(🧛)女作弹词中像总(📬)恨朝廷无(🌿)女试屈杀(🅰)多少女才(🥩)人女郎多缘(yuán )在深院纵有(🖐)高(gāo )才(cái )怎打听到女郎会(🕠)折蟾宫(gō(🚐)ng )桂蛾眉全(quán )不输男儿(📧)的诗句(🍘)不(bú )时(shí )而且

而有(🍶)(yǒu )此不平以致(🌜)弹词中的许多女(🌳)性来(🔊)讲(🙄)其它不(🔁)少是女(💹)扮男装而且特殊理由不少是逼嫁又各种(🖥)办法一一(yī )多为金榜题名或沙场建勋而官至(⚽)几品(pǐ(🕸)n )有(yǒu )的(de )掌(💇)管朝(🎅)纲参政议(🖕)(yì )政(zhèng )有的(❓)神灵一方恩泽百姓(🚑)

其实(🚯)都尽量努力在广阔(📦)的社(shè )会(🕖)大舞(❓)台上(shàng )欢乐(🏴)地地可以展(🗻)(zhǎn )示女性的德(dé )才智(zhì(🤪) )能(🔗)从而额(🤢)外充(😚)分的人格(🚄)尊(🛠)严

描写(⛄)出女性反封建求革命(🏋)内容的文(💋)学作品(pǐn )在明前的也有(🤨)不少(🧐)如唐传奇宋元话本元(🙅)杂剧(🛥)等但这(📠)些作(zuò(💣) )品(pǐ(🍾)n )的(de )深度与力度都也(🥛)是非常够有不少(😭)甚至于应(📌)该(gā(🐟)i )一些地以(🚸)封建(⬅)反封(🍀)建普遍(👜)缺乏(📚)新思想新理论作(zuò )指导有不少(😪)仅仅以某些人物的自身感(gǎn )受到朦(méng )胧地(👸)不断地地拜求(🌠)某种真(zhē(🗑)n )正的解脱严重(📻)缺乏并无的(🚋)时代熟悉高度与现(🚇)实生活广度

所以(📡)明清之际的(de )这些(🎞)(xiē )个作品明显地与这一(yī(🛄) )时期的(de )时尚(shà(🔏)ng )思想影(yǐng )响有着再(🏷)的(🍲)因果关系当然了晚清时(shí )期的(😆)秋瑾等女(🕖)弹(🍧)词作(🦑)家(jiā )则(zé )已不是什么(👙)一般(😆)地给予影响(🎯)只(🦎)是已下(🔴)一界淡然的新潮前卫思想的倡(chàng )导者(🤯)了其作品(🍶)也(🍛)并非时(shí )尚思想的隐(✊)蔽(🏈)点反映而无比(🤔)新潮前(qián )卫(🐱)思想的(🏠)政治宣言了

如秋(qiū )瑾作精卫(🗞)石开篇就有

扫尽胡氛安社稷由来(👣)男女(⛵)要平权二万万姊妹痛苦(kǔ )的(de )呻吟蜷卧(🛫)于男儿之中作玩物(😏)而也不知羞为奴隶(lì(🤧) )而不以为耻(chǐ )反以为(wéi )荣祈(🐊)余二(🚃)万万女同胞无负(💤)此国民责任也

04对优秀古(🙎)典文化遗产(💇)的(de )继承(🐗)是弹词繁荣(róng )的(de )历(🐗)史原因

一丁(🗄)点一种新的(🐁)(de )文学品种都会自觉(jiào )不自觉地吸(xī )收掉前代(🧚)众多文学的艺术营养弹(dàn )词又是(⬇)这等

如(rú(🌱) )再生缘(🚻)天雨(🍾)花榴花梦等都会或(huò )强或弱地感觉道在(zài )人物的(🍮)刻画上情节的编织(zhī )上(💮)环境的设置上(🦒)语言的运用上(🏘)等方方面面对(🌲)前代(dài )门类丰富文学作品艺术手法的合理(🧡)借鉴(jià(💺)n )但要细(🕘)思细考究竟是什么人(❤)借鉴(jiàn )于哪(🎢)(nǎ )类哪部作(👇)品却又只觉得尴尬了

比如说榴(🎹)花(huā(🥌) )梦的(👝)构(🗾)造架构(🤺)为主(zhǔ )人公桓斌(🏷)(bīn )玉梦(mèng )人(rén )榴花林(lín )遇上五(🏢)位上界仙女其后(🔊)五仙(🌓)女下凡(🕊)尘世转为五位美女经过众(zhò(🍇)ng )多(duō )波折与桓(❎)聚在一起后又一起元始(shǐ(💹) )远远离开(🎭)(kāi )尘(chén )世返回上(shàng )界

可以明显(xiǎn )看出(🧚)这个结构(🤱)与水浒传红楼(🔵)梦十分相(xià(☔)ng )似然即便(🙊)如(rú )此(🚞)也没(💹)敢主观臆断地(dì )说那是合理借(jiè(🌩) )鉴了水浒传红楼梦的结构方法

大(🕷)概(📊)文学作(🤽)品的艺术营养(🛸)物质吸收大都极为一部红楼梦可(🈴)谓(⛅)(wèi )集中国古典(diǎn )文学(🌌)艺术(shù )手法(🐴)之大(dà )成但谁(🍺)也敢言(yán )词(cí )外之意(yì(😧) )地人证作(zuò(〰) )者曹(💨)雪芹那就是受(🔑)了哪类哪部作品的启(🍆)发与影(🌤)响(😂)

但无论是能否实指虚(👽)指(zhǐ )弹词的确觉地(🤖)(dì )大量地(🏩)完(🎌)全(quán )吸收(shōu )了前(💬)代众多文学作品的营养则是不容怀疑的要(🙀)不然凭空肯定不(👌)会出现出(📙)(chū )极为量大质高(🦂)的作品(🍸)(pǐ(🈁)n )

事实上弹词另外中国古典文(👀)学蛇宝宝的最(zuì(🙍) )后一个文学品种正(🧘)是因了它(♍)各个应用(yòng )广泛直(🌿)接吸(🐔)收了前(🏤)辈诸文(wén )学作品的艺术(🐒)营养(🐥)才得以在(zài )古典文苑中卓然(➖)(rán )屹立独领风(📨)骚

前人种树(shù )后人乘凉(🏰)这(😒)差不多是事(⭕)物发展的必定规律

回答一切就绪

4什么是演小品(🆖)

广义(🦇)的小(🙂)品(pǐn )仅表很广(🏫)(guǎng )泛(fàn )狭义的(de )小品泛指(👄)较长(zhǎng )的麻(😦)烦(fán )问下我和你演的艺术它的(🎎)基本要求是语(🤴)言(yán )清晰(xī )形态自然能(néng )够充(chōng )分外在表现出各角色(👠)的性格特征(zhēng )和(🚁)语言特征最有华指的(de )是喜(🎟)(xǐ )剧小品追溯小品的起源可突(🐚)然发现它(tā )是(shì )由东(dōng )北的(Ⓜ)曲艺演化而来与东北(💒)的剧种拉场戏(⛽)是至(📔)亲至爱(➡)它带有(👿)其它(💍)人民(🤶)所热爱(ài )的喜剧成分在相声(🎓)整体滑坡的(🔱)形势下人们便(biàn )把以赵(🖤)本山为代表的(🗃)东北艺人们推出来他(tā )们受人喜(📊)爱(🎞)的艺术(😅)表(➗)现便被戴(🎴)上了小品的帽子(zǐ )是否需(♐)要合适无论却(💯)也先戴上何况

拉场戏属东(dōng )北地方(⏫)剧(jù )种是二人转的分支艺术民间俗称小棋落(🏫)是(shì )由(🎷)扮(🚿)成小旦小(xiǎ(🌽)o )生小丑等行(há(💤)ng )当魔(🆗)术表演的民间小戏此剧(🛡)多由(🔊)(yó(🍢)u )一男一女说唱音乐会俗称二人转由(🦏)于更具备戏曲艺(yì )术特色故(🆓)称拉场戏共三折子戏五十多出

拉场戏俗(🚴)名(míng )拉场玩意儿蹦蹦戏又叫(jiào )秧歌(📡)(gē )戏人(rén )物戏和东北地方(📆)戏它是用二人(rén )转曲调演唱的民间小戏拉场戏传统剧(🌒)目有四五十出有的(💾)依附二人(📂)转有(👹)的来自莲花落或十不闲有的依(🧕)附民歌小(🥉)曲另外的(🥟)是从评剧梆(bā(🕶)ng )子中(zhō(😒)ng )移(🤪)植者来的曲调(diào )有板(😑)腔全和曲(qǔ )联(liá(🎢)n )体两种前(qián )者(zhě )如罗裙记回(huí )杯记后(🐇)者(zhě )如寒江关(🤭)二大妈探病(bìng )等新中(🆓)国组建后东北三(💗)省(🛎)排(👍)演了许多(🏴)新拉场戏(✨)如光荣灯(💃)全家光荣(🍋)父(🍫)女(nǚ )进城新拜年表(biǎo )兄弟要家当新婆(🎀)(pó )媳闹碾房三张彩礼单红杏花开和拉场戏(xì )和(😼)中国其余地方(🎴)(fāng )戏(📻)曲(🔬)一(😋)样在艺术手法上是(shì )水墨写(👥)意的(de )人物(wù )能上场这个可以自报家(jiā )门民间环境等都(🙄)可以不伴随(suí )着剧中人(🏼)(rén )物的唱词来变换如冯(🥨)奎(💲)卖妻(📳)中从冯家湾(🕉)到(🈺)卖(🚟)人(🍒)时一路(🍈)景物(🔩)都(dōu )是(🎃)实际人物的唱词(🐷)推荐(⬅)进去(🤓)的(🍍)拉场戏(xì )的种类从(⚪)题材内容上划分有正剧如杀江打渔杀家悲剧旧称苦戏(🍠)如冯奎卖(mà(🏭)i )妻喜(🤴)(xǐ )剧如拣棉花小(🍹)护(🚡)(hù )青员和闹剧(jù(⛷) )如双拐从(🍛)(cóng )表演上(📡)划(🥒)分主(zhǔ )要有(yǒu )唱(📔)功(🗳)歌舞小(xiǎo )戏两大类唱功(gōng )戏一(🎪)般都有吧(ba )峰回路转(🗿)的故事情节和恐(🦄)怖的戏剧(🚊)冲突作品以感人至深的唱段获胜歌舞戏一般都就没复(🐚)杂(zá )的情节甚至还也没什(shí )么(me )好戏(xì )剧(😦)冲突(tū )相(💈)似(🚳)小(xiǎo )演唱如光荣(🏦)灯拉场戏(🧐)与(➡)其余民间(jiān )小戏一样随即从两小戏小(🍲)旦小丑发展(🎣)中成三小(🔴)戏小旦小生小丑后来我们(🧙)(men )也出现了其余行当(dāng )像老生如杀江中的肖恩(🐑)老旦(🔇)(dàn )如三贤(🐛)中的(de )婆婆武旦如(🏿)寒(há(🖨)n )江关中(💱)的樊梨花(huā )武丑如(🐳)燕青卖线(💄)中的时(🛒)迁花脸如包公赔(👚)情中的包拯(zhěng )其(🥏)他

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