• 1什么(me )原因(🥔)离(lí )婚后绝对不能(🍞)(néng )复(fù )婚
• 2大(🚃)河儿(🛫)女杨(🚇)窑(yáo )主扮(❕)演(👼)(yǎn )者(🍦)
• 3中国古典文学发(🐣)展(zhǎn )到明清之际弹词文学作为(wéi )
• 4什么(🧝)是演小品

1什(🥥)么(me )原因(💫)离婚后绝对不能复婚

背(bèi )叛

每一(yī )个(🧔)(gè )有血性和情感洁(🏘)癖(📀)的人(rén )都不可能原(yuán )谅(🔎)她(🔄)说能够原谅那是假话心里的阴(🔉)影和疼痛(🥏)(tòng )像针(zhēn )一样扎得(🧟)人不(👼)舒服不可能消(xiāo )的

出轨(👺)啊那样的事有第一回就会有N多回感情出轨得象(🎤)(xiàng )吸毒一样让(ràng )人上瘾(🛒)初次经历精神出(🗿)轨的(🌛)(de )人(😖)试(⌛)图过(🏺)外面新鲜的西瓜肉体的人非(fēi )常容易立(lì )即背叛这些人(🐄)自(🐜)私自利人格恶(🎅)劣对婚(hūn )姻不忠对伴侣不洁对家庭不负责(zé )对他放纵这样的人ta谁(🛳)都不(🛌)是很爱只懂(dǒng )得(🚆)爱(🍘)自己根(gēn )本不(bú )也没去想(🤬)自己(⭕)的行(háng )为会对家(jiā )庭照(✌)成多大(🌃)的影(🕝)响和(🔦)伤害(Ⓜ)也(yě )绝对(duì )不(🗒)会去想(🗞)以后会咋样(🌐)ta只想蝇头小利感(🐆)官上的享受和眼下的刺激(jī(🙄) )

婚姻不忠和背(bèi )判家庭(👔)(tíng )的人一(🌥)旦有那样的想(xiǎng )法很难(👊)再回身的这(zhè )个人(rén )你留得(dé )下(🛁)来(🈵)ta的(de )人也不(👾)必(🦓)挽留ta的心即使有一天回归到(dào )家庭你也很(hěn )难绝对的(🦁)保证ta绝(jué )对不会再出门浪(👌)

精神(✴)出(😅)轨的人灵魂(💲)不(bú )很干净伴(🏧)侣会觉(😢)得很脏(zāng )一(yī )他知道ta跟别人在(zà(🐨)i )床(chuáng )上恩恩(🔇)爱爱的场景是会觉着(😨)(zhe )作呕(📱)从(♋)心里排(pái )斥

一(yī )次不忠百次(🐆)不(🦃)需要

从精神出轨的那一(💳)刻起隔膜(mó(🍟) )就早再产生了感情也回不了了夫妻(🌅)之间很(🙉)多东西都是可以(yǐ )商量商量只有那出轨这(💁)件(🔴)事不(🐁)行的话这是原(🍷)则和红线又不(🤼)能碰一碰婚姻就玩(wán )腻了想离婚后也不(🤽)可(💬)能再想复婚

2大(🚴)河(hé )儿(ér )女杨窑主(zhǔ )扮演者(zhě(🌚) )

大河(hé )儿女杨窑不是主扮演(yǎn )者

编(💜)剧王(wá(😓)ng )之(🈲)理王少华导演安(💩)建

古装电(diàn )影(🔤)陈宝国赵奎娥王同辉(🍎)(huī )

大河儿女剧情介(jiè )绍

河南中部三河(hé )镇的(de )风铃寨以(⛱)柴窑烧制出上好的钧瓷而有名故事就从(có(💝)ng )当(🕙)(dāng )地的三大窑主贺家叶(yè )家和杨家中展开贺家的大儿子贺青(🐲)因可(🧡)(kě )以(🗑)参加五(wǔ )四(🃏)运动遭(🆚)围(⛵)攻他历尽(jì(🌐)n )艰险逃回(huí )风铃寨却被当地警察(🕚)突然发现不得已逃到(dào )湖北武(wǔ )汉能参加了京汉(hà(🐾)n )铁路总工会(🏪)之(🛵)后能参加共产党加入新(🥄)(xīn )四军贺青的(de )弟(dì )弟贺(💵)晨亡命上海滩(⛽)逐渐地蓝月帝国顶(🧗)级杀手再后来随便借日(🤴)本人唱(🔉)戏的时(⛩)机关公挑袍纵(😂)身跃下(🌎)(xià )戏台(☕)(tái )刀劈日本军官自己(📚)(jǐ )也死(sǐ )在鬼(💎)子乱枪之(zhī )上叶(🤝)飞霞为(☕)解决(jué(🧡) )的办法叶家(🍆)财(🔉)产问(wè(🚞)n )题而决(😪)定放弃了自己的(🐣)感(🤥)情(qíng )娶三河镇的富商之子邓(🍤)(dè(🚢)ng )明轩并接管了邓家(🛵)的商铺和生意她(tā(🌨) )侠胆义肠解决(🐅)共产(chǎn )党(dǎng )与日本人(rén )博斗相(🌄)(xiàng )继(jì )才成立船(chuán )队(〽)建(jiàn )立河上(➿)运输线来开展抗日工作(🚈)杨(🌮)运来因和贺家叶家联合抵制军阀(fá )而(🆙)(ér )被(🆖)禁止(zhǐ )打开装窑后家境家族没落被逼卖妻(qī(🧠) )卖女后(hòu )服毒(☕)自杀其女杨(🚿)(yáng )豫凤颠沛流离最(zuì(🎎) )终一并加入中国(🕔)共产党

3中国古(gǔ )典文学发展到(dào )明清之(zhī )际弹(🐠)词文学(📤)作(📺)为

清(🛐)(qīng )初(chū )本是中国(🎃)古典(🏴)小说(🎴)大放璀(👳)璨的(💥)光(guāng )芒的舞台能与之媲美(mě(🎰)i )的唯独弹(dàn )词(🏋)文(wén )学甚(shèn )至还在其它方面后者较(jià(🐊)o )前(qián )者(zhě )还有过之

弹词也叫南(🥘)词(🐔)是中(🚟)国(guó(🗨) )传统曲(👹)艺形(🙇)式类(🚖)别(🎤)的一种(zhǒng )艺术形式在(🅱)明(míng )清时期越来(🔚)越广泛流行(🍎)于南方的一种用琵(🦓)琶三弦钢琴伴奏(🈸)的(✳)讲唱文学形式总(zǒng )体上看弹词(🚅)的在明清(🤫)之际(🎹)繁荣起(😗)来主(zhǔ )要有以下(🥕)4个原因(🏐)

1明清之(💙)际的(🧛)文(wén )化市场需(xū )要(🎷)是弹词(👗)繁(📽)荣的(de )根本原因

2明(💢)清时期的社(🛋)会政(zhèng )治(✨)环境客观上得偿夙(🎿)愿(yuàn )了(🚧)弹词的繁荣

3明清的新潮(👉)时(👖)尚启蒙(🐯)思(sī )想解(📐)放刺(🚰)激了女性以及主力军联(🏀)合弹(🗼)词(⏱)的创作和表演

4对(🗻)杰出古(🌗)典的文化遗(yí )产的(🍖)继承(⛅)是弹词(🥙)繁荣的(de )历史原因

弹(🚺)词属于(yú )民(👄)间说唱文学弹词很(🛠)有可(⏲)能起源的故事(shì )于早期的瞽人诵(sòng )诗公(🔟)元前16世纪(💐)可追(🔈)溯(🧖)历史到宋代(🌛)(dài )的陶真宋代民(mín )间(⚡)流行的一种说(🍞)(shuō )唱伎艺亦作淘真金(jīn )元(🧛)两(🚏)代再继续反展这(🎒)(zhè )些艺术形式在民间(jiān )只不过(🐏)较低但声势规模要知(zhī )道小点

至明(🕋)中叶情况大(dà )变(biàn )资本(🚟)主义萌芽出现东南沿海和珠江(🧒)流域的江浙(🌱)粤(🎞)(yuè )闽湘一带(👃)商品(♏)经济(💨)空前发达市民阶层极大逐(📧)渐(🔪)扩大茶楼书场勾栏(☝)瓦子(zǐ )密(mì )布(🌀)大小城市民间说唱便迅速(🏢)曾经的人民大众的比较多文(🎙)化(huà )娱乐形式(🏳)(shì )

嘉(🐠)靖(🤭)(jìng )时期田汝成所(😖)(suǒ(🖌) )描绘杭(há(🏫)ng )州西湖(🏃)民(🎻)间(jiān )娱乐盛况说(🚑)

其时优人百戏击(🍵)球时(🚙)关(🏼)扑鱼(👟)鼓弹词(🖐)声音鼎沸到了(le )万历(lì )年间(⏯)吕天成说(shuō )

有弹词(💄)多鼓者以(🍑)小鼓最(🌑)终拍板说唱于九衢三市亦有妇人以被(bèi )弦索如此声势规模的民间(🛎)说唱也不需要大量的说(shuō )唱材料想(💀)罢弹词创作便在这种文化市场要(🤷)刹那之间(jiān )渐渐发展中起来不(👞)知为何参(cā(♏)n )与创作的是一(🔫)(yī(🏣) )些活跃在民间(jiān )的本(🎑)身创作能力的说唱艺人(ré(👀)n )

还可(😏)可以推知(zhī )普遍(biàn )的民间(jiān )说(shuō )唱单靠一两(📣)个(gè(🐓) )人或(🎈)(huò )几个(🐈)人创作是(🧖)比起太少的(🧛)加之那时民(😔)间艺人(rén )自(zì )编自演的(🔖)作品(🔖)应(❗)在(🥣)不少

到了清朝时(shí(🎮) )期文人创作就(jiù )如雨后春(🆔)(chū(🥣)n )笋(📅)了如著名的(🍫)白蛇(🛫)传花笺记二荷花史玉钏(➿)缘全传等(🔻)皆是因(🥩)为此(cǐ )期(♑)至(🗂)康熙乾隆年(nián )间文人创作则成轰轰(🔒)烈(liè )烈的(🌻)爱(ài )之(🤑)势现存所知的绝大部分弹词作品多产于其间或稍等(🥃)片(piàn )刻

当然了(💾)严不意(🈲)义上的弹词属于(🛌)民间说唱曲艺即伴着弹拨乐器初始时为琵琶三(🐿)弦(💂)(xián )当时参加扬琴鼓(🐡)声(🤾)拍板(bǎn )等可(😞)再(😪)通过(🦎)说唱的脚本(⏭)而(🏠)文人所创作的弹词实是是(shì )比较好横平(píng )竖(🐚)直或十分横平竖直的(🥃)长篇叙事诗

这类作品若(🎊)主要用于(🔥)说唱则需通过(guò )改编(biān )后(〰)若(😜)改编而成(⛅)分(😮)(fèn )章段(duàn )称为摘锦也文化市场需(👡)要个性使然明清时(shí )期就有(🙌)一大批专(⏮)事专(zhuān )善(🀄)改遍(🙈)文人创作弹词用于民(mín )间说唱的大家高手本案所涉柳敬(📁)亭是(shì )一位

在清朝(🉐)较著名的有马如飞(🌳)咸丰(fēng )同治时苏州吴音弹词名家(jiā(🙆) )史载他(🐬)聪慧难学交游甚广(🐢)与苏(🧤)州(zhō(💘)u )的江挺三(🌉)倪(👛)(ní )听(🥔)松潘瘦羊等兼(🍟)职做分工(😽)对说唱弹(❗)词的开篇(💠)道(dào )白插科等(⚫)(děng )参与(yǔ )改(gǎi )编(⏪)成这实是(shì )是学生集(jí )体改编而成

足以证明明(míng )清之(zhī )际的弹(dàn )词(🏝)运作已(💱)(yǐ )连成产供(🏼)销一条龙创作改(gǎ(👇)i )编民间艺(🖕)人说唱快速普及

市场是需要是加(jiā )工生产的导(dǎo )向与(yǔ )动力(🥔)弹词文(wén )学兴(🥍)盛于明(🏰)清那一(⚽)特定历史时期的文(👂)化(🧕)市场不需要是最根(gēn )本的原因

02明清时(👿)期(🌞)的社会政治环境客观上促成了弹词的繁荣

明清两(🥙)代的社会政治斗争在半个(📵)中(🍚)国封建社会中可说是最为(wéi )激烈的(🖼)其(qí )中除封建(🚰)社会陈(🧔)腐的基本都斗争地主阶级与(yǔ )农民阶级的(🍪)(de )斗争外(wài )在明先(🍏)是明太(⬇)祖为(♋)巩固(🙁)皇(🆗)权而(ér )大肆(sì )杀戮(lù )杀戮功臣紧接着是一直被(bèi )传承到(dào )明亡(🌇)的忠奸残酷血腥斗争

在清民族斗争则(👢)贯彻始终清初40余年(🍃)里(lǐ )反清战争一(💮)直(🔓)未断东南沿海与西南的民(📀)族抗(🙋)清(🕢)斗争一直坚(jiā(✴)n )持(chí )到康熙初(chū )期台湾由郑成功组建的抗(kàng )清政权则要坚(jiān )持到康(🗄)熙(xī )中(📑)期

1840鸦片战(🌬)争结束(🏤)后大批列强入侵所(📘)影响(🔈)(xiǎ(🕦)ng )到的(🐈)一个个历史事(🔆)件再次(🍂)不暴漏了清(🍪)朝统治者(zhě(🤬) )的腐朽八方(🖥)人(💰)民在忧虑民族存亡(🎾)的同时更变深(shē(🚀)n )了反清情绪(🎾)待到清末孙中山在南方领导辛亥革命依(yī )然(🐽)以驱(qū )除鞑虏可以(📊)恢复(🤑)中华(huá )为号召(👭)

这些个激烈的的政治(😿)斗争强烈地强烈的刺激着(🈚)半个民(♿)族(📚)其(🚍)中又以(🐇)南(📲)方为甚这(👧)与许多(💼)重(🍙)(chóng )大的事情政治(🔸)斗争事件发生在南(🍓)方有直接关系如胡党(📘)蓝党大狱苏州(🌷)倡乱(luà(🌑)n )扬州(zhōu )十日嘉定三屠等而明亡清立这一重大(🍖)的事情(🏘)社会变(biàn )革更是所(suǒ )有的民(mín )族无(wú )法接受的事实(😋)与(🌰)绝对无法冰(bīng )释(shì )的情结(jié(🛏) )

在此情(🤣)况下一些(🤓)更具民主与民族意识(shí )的作家动员(🌹)文学(🕴)创作(zuò )用以能表达(🍊)人民(🙈)大众的情感心声也就是很自然的了(🌩)(le )

弹(🤼)词本来通常是表现(👪)出才子(🍆)(zǐ )佳人缠绵爱情故事(⚫)的(💂)文种入清后却直(🌞)接出(👇)现(xiàn )了很多(duō )歌颂保国除奸佞爱国(🗒)情怀(huái )救亡鞭斥害忠奸(jiān )臣误国卖国求荣(📍)无情(🛬)揭露昏君(jun1 )奸(😁)臣(chén )政治腐败的所谓(⚪)政治的文学作(zuò(⏯) )品原因即只在于此如(rú(🌞) )天雨花(🎎)再生(shēng )缘榴花梦庚子国(guó )变(🍤)弹(dàn )词等(děng )

这(👲)就有个(gè )问(wèn )题(🤣)可(kě )回溯历史中(✋)国古典文学(xué )中也有很多文人用(🎳)诗(🥁)词曲来(🃏)反应相似(😻)的历史生(🏫)活(huó )到了明清之(zhī )际文人们为甚(🔲)么不选用天然这(👘)个正统(👦)文(🛄)种而建(🎯)议选用(🎒)弹(dàn )词呢(ne )

最本质的原因本质诗词曲是主(🍹)(zhǔ )情而非(🥔)(fē(😳)i )内总管(✊)的此(🍃)方(🛌)面的例(🌫)证隐(📘)隐(🌤)不(👅)用多(💴)(duō )举(🏔)去看看那些文种的代表作几(🕎)乎也是抒情短制

是对那些个风起云涌(yǒng )血与(🙄)火的政治(✔)斗争(📯)历史若不(bú )光行最简形矩阵(🔷)于(🛷)抒情叹息一(📣)番反(fǎn )而欲生动活泼(pō )具体(♓)详细地反映甚至于达(😛)到重(🥨)临(🔟)特定(🗾)历(🚺)史史(🤦)实画面的目的看样子诗(📖)词曲是难以(yǐ )独(👗)挡一面的

不过诗稍有例外(wài )文学史上确有几篇较长的叙事诗作(🈁)如氓(máng )陌上(shà(😮)ng )桑(sāng )孔雀(què(🏕) )东(🕎)南飞木兰辞(🚜)长恨歌(gē )等但那些诗(shī )的情节(jiē )都比较(🥇)比较简单的人物形象确实是粗具轮廓所以建议(🏧)选(🚲)用这种(🙄)传(chuán )统意义(yì )上的(🚮)叙事诗不单艺(👸)术表(🌘)现上(🔌)太受限制主(zhǔ )要点内(nèi )容容量太小

这样在此情(qíng )况下唯一(yī )的最合适选择是长(🌥)篇小说明清时(🧑)代的长篇(piān )小(😜)说不(🔑)(bú(🥈) )过是散(🌇)文体已趋成熟论是叙述(shù )曲折生(shēng )动的故事(shì )情(🌒)节还是形象的(🎛)塑造丰(🧑)满鲜明的人(rén )物形(xíng )象肯(🧦)定可以(yǐ )设(shè )置有名的生活环(🥅)境抒发感慨急切的思想感情不(🦀)过都能(néng )大限度地不(bú )满足(🐄)作(🐏)(zuò )家们所要思想感(😥)情(qíng )的一切

但在(🚆)明(🤹)清时代的南(🆗)方其(🔽)一散文体小(xiǎo )说远不(bú )如我(📘)弹词(📥)影响大

其二(èr )散文体小说远不如弹词作品传(🔁)播快有未必(🏍)能数计的民间艺(yì )人为生计为求(qiú )乞而(é(🔎)r )奔走四(🕗)方(fāng )日夜传唱(chàng )

显而(🆒)易见作品也易为社会得到与也易出现社(shè )会影(🔀)响(🤙)这对一(📨)丝一毫(háo )时(🧦)代时(🏚)期的作家都具备如(rú )此大(dà )的吸(⛽)引力

其三文化市场必(🔡)须(🍇)弹词

其四(😰)作为专事改(gǎi )遍弹词的民间艺人改编一部(bù )基本都是七言韵文的弹词为(wé(🖇)i )说(🍱)唱曲艺弹词要比改(gǎi )遍一部散(sàn )文体小说太容易得多致使他们更多谢(🥩)了(le )作家(🏥)们写弹词

因(🌇)了这四(sì )个原因(🎬)那时许多作家(🕜)便将弹词与小说(♍)二者加(📯)强起来写即用弹词的形式作小说但严格一点意(yì )义(🎄)上的弹词说(shuō )唱曲艺(😁)(yì )一般文(🦍)(wén )人(🦌)写(xiě )不来写(xiě )不好也不是很大屑于(yú )写

所以才他们虽在名义(yì(♌) )上主观上是用(🈲)弹词形式(🍾)作小说但导致是文(wé(🐭)n )人(rén )雅(📻)(yǎ )士就低难能所以求实际抄下来的却也也很雅或比较好雅的长篇叙事诗(♎)尤其是(🔫)(shì )女作这也就是上文所(suǒ )述(shù )文(🧟)人弹(🆒)词(🕉)一(🥦)般(bān )又不能然后供民(🍨)间艺人演(✌)唱而需专人改编后的原因

03明清的新潮启蒙思想解放促使了女性作为主(zhǔ )力(🧞)军(🦒)参与弹(🤕)词的创作(🌨)和(hé(✨) )表(🐅)(biǎo )演(yǎn )

明代已(yǐ )近哲学(🕓)思(🥍)想(xiǎng )的(📙)新潮(📯)时(shí )尚启蒙王(wáng )阳明学说在批判统治阶级所(suǒ )增强的程朱理(🌐)学(xué(🦕) )中(✉)发展(🛢)出现(🚹)了以王艮(⏰)为代表的王学(🍩)左派李贽倡异(👖)端批孔孟以后的(de )黄宗羲顾炎武王夫(🚡)之等(💈)(děng )大师所态度的时代哲学思想更有着甚至超(🐩)越前(qiá(🤭)n )代的反封建锋(🈸)芒

先驱们(🧓)回驳存天理灭人欲的伪善道学实质是积极倡(💴)导(🤐)人(rén )性人(🉐)情的桀(jié )骜是呼(🈲)唤(huàn )个性的解(🧑)放与个性自由(👽)是(⛺)那些要求人的(de )自我发现与自(zì )我价值的实现

那些新思想对所有(🕙)的民族的思想解放能起了(🦂)极(jí )高的影(👔)响其中(zhōng )对女性的影响尤(🐵)甚这是只不过千百年来女性较男性受封建(jià(🚺)n )政治制度礼(lǐ(🛺) )教的(🖍)压迫重得多

恰恰在这(⭐)种时尚新(👫)潮思想(🏭)的(🎑)启(🤓)蒙影响下大批具(🚱)有民主觉醒意识与思(🕥)想解放(💅)意识的知识女性加入了弹词(cí )创作的(de )行列用她们(🗽)浓重(😇)的(🍛)(de )心(📖)态(💛)感(gǎn )受(shò(😱)u )视角识见宣泄她们的情感能表达她们(men )的愿望

因此女作弹(🥎)(dàn )词所表(🦄)现出(chū )的(de )女(😯)性题材内(⛩)(nèi )容(🌕)确(➿)切上(🍈)有两(💖)个

一是批判揭漏封建专制制度封(📎)建思(💶)想(👗)封(⛺)建(🦉)礼教对女性的乃至于约束与(yǔ )迫害控诉以(yǐ )男性为(wéi )中(📣)心(🏻)女性为(🍠)附(🦃)庸的(🛴)封(fē(🛹)ng )建家庭体制给女性会造成的玄秘不幸(🚁)

许多女作(👾)都是揭露(🕉)批判一(🚪)切(💔)封建皇帝(🌬)选美权奸恶吏拦路抢劫逼嫁妇女的内(🗑)容如(🏞)金鱼缘榴花梦(mèng )九仙枕双鱼佩四(⛺)(sì )云(🔼)亭等有(yǒu )的还暴(👸)怒地直斥皇帝何人(🌔)昏君图贪恋美色(🎒)江山(📹)不狠狠的婵娟

不少作(🖲)品(pǐn )控诉封建家长(zhǎng )制的罪(zuì )恶如再生缘榴花梦都写到家长对女(nǚ )儿几(jǐ )次三番逼嫁天(🔇)雨(😆)花中的家长(zhǎng )左维明(👶)是封建道德伦(🖕)理(lǐ )的化身他忠孝(xiào )节义至真至善(🤽)至(🖇)美(📻)但主掌家法却一个(👼)活阎(🔌)(yán )王禁(📛)固(gù )妻子乱杀人(💞)侍女逼女儿投水

笔生花用了也很篇幅控诉一夫多妻制给偏室造成的独拥(🤧)香衾孤凭绣枕的精(jīng )神痛苦玉连环(huán )则(zé )写了御史子孙皓猥亵妇女嫖赌卖妻的故事

二是态度女(🖇)性对思想解放人格独立(⏱)张扬不(🌒)羁(😟)人(😃)生自由人生得到幸福男女平(✍)等婚姻自由建(🐭)功立业(❕)参政议政等方(🖤)面的渴望(🏖)

这(📃)类(lèi )内(🛺)容(róng )所(🔃)构成(chéng )了(le )女作(zuò(🙂) )的主(zhǔ )旋律主色调也是弹词文学(🖋)中最具思想价(jià(📒) )值(🐡)的内(⌛)容(🔯)在(🐭)女作弹(🤳)词中像总恨朝廷无女(🕕)试屈杀多少女才(🔮)(cái )人女郎多缘(🌉)在深院纵有高才怎打听到女(nǚ )郎会折蟾宫桂蛾(🛄)眉全不输男儿的诗句不时而且(qiě )

而(ér )有此(cǐ )不(bú )平(🍫)以致弹词中(zhōng )的(🙏)许多(📘)女性来讲其它不少(🛺)是女扮男装而且特(🏩)殊理(lǐ )由不(bú )少是逼嫁(jià )又各(🔃)种办法一一(😉)多(🐈)为金榜(🔠)题名或沙场建(jiàn )勋而(🤗)官(🏮)至(📶)几品有(🎁)的掌(🎦)管(🎗)朝(🦋)纲参政议政(zhè(🏉)ng )有的神(💪)灵一方(🌖)恩泽(zé )百姓(xì(💯)ng )

其实(shí )都尽量努力(🥪)在(zài )广阔的社会大舞(wǔ(🍺) )台上欢乐地地(🍼)可以展示(shì )女性的(🐍)德才(🥃)智能从而额外(😛)充分的人(🍂)格(🐹)(gé )尊严

描写出女(nǚ )性(xìng )反封建求革命内容的文学作(zuò )品在明前的(🏺)也有不少如(🚲)唐(⛱)(táng )传奇宋元话(🥂)本元(yuán )杂剧等但这(🚡)些作(🖊)品的深度与(yǔ )力度(dù )都(🎡)也是非常(cháng )够有不(🍃)少甚至于(🐽)应该(🌁)一(yī )些(xiē )地以封建反封建(jià(⬆)n )普(pǔ )遍缺乏(fá )新思(sī )想新理论(🚡)作指(🅰)导(dǎ(👦)o )有不少仅仅(jǐn )以某(mǒu )些人物的自身感(🐝)受到朦胧地不断地地拜(bài )求某(mǒu )种真(zhēn )正的解脱严重缺乏并无的时代(🥋)熟悉高度与现(🕟)实生活广(🏁)度

所以明(🎖)清之际(🍝)的这些(xiē(♊) )个作品(🎪)(pǐ(🗼)n )明显(xiǎn )地与这一时期(🤣)的时(shí )尚(🎦)思想影响有着再的因果关系当(💓)然了晚清时(shí )期的秋瑾等(děng )女弹词作家则已不(🆗)是(🍺)什么一般地给予影响(xiǎ(🍿)ng )只是已(yǐ )下一界(🤴)(jiè )淡然的(🕳)新潮(🎼)前卫(💝)思想的倡(🐑)导(🔈)者了其(qí )作品也并非时尚思想的隐蔽(bì )点反映而(🚌)(ér )无(wú )比(🙀)新(🐜)潮(🏖)前卫思想的政(zhè(🧣)ng )治宣言(yán )了

如秋瑾(🚆)作(🔭)精卫石(🥦)开篇就有

扫(🎭)尽胡(🚻)氛(fēn )安(🚈)社稷由来(💜)男女要平(🤦)权二万万姊妹痛苦的(🎂)呻吟(🕷)蜷卧(🦐)于男儿(é(🌓)r )之中作玩(wán )物(👸)而也不知(🔼)羞为(⛺)奴隶而不以为(wé(💆)i )耻反(📬)以为荣祈余(yú )二(😫)(èr )万万(😪)女同胞无负此国民责(zé )任也

04对(🤵)优秀古(👽)典文化遗(🥛)产(👴)的继承是(shì )弹词繁荣的历史(👊)(shǐ )原(🌙)因(yīn )

一丁点一(😿)种新的文学品(pǐn )种都会(huì(🌈) )自觉不自(🤮)觉地(dì )吸收掉(diào )前代众多文(wén )学的艺术(🎩)营养弹词又是这(🍤)等(děng )

如再生缘天(tiān )雨(🥡)花榴花(huā )梦等都(👞)会或强或弱地感(🎋)觉道在人(rén )物(🕯)的刻画(🤺)上情节(jiē )的编织(🅰)上环(📟)境的设(🚜)置上语(🌀)言的(🗓)运用(yòng )上等(🎠)(děng )方方面面(miàn )对前代门类丰富文学作品(🏀)艺术(shù )手(🚾)法(🌻)的合理借鉴(jiàn )但要细(xì )思细(📂)(xì )考(kǎo )究竟是什么人借鉴于哪类哪部作品却又只(🌈)觉得尴尬了(🐳)(le )

比(bǐ )如(💞)说榴花梦的(❌)构造(💁)架(🔛)构为主(👩)人公桓斌玉梦(👾)人榴花林遇上五位上界仙女其后(🌌)(hòu )五仙女(🍿)下(xià )凡尘世转为(🐎)五位美女经过众多波折与桓(huán )聚在一起后(hòu )又(💻)一起元始远远离开尘世(⏭)返回上界

可以明(míng )显(🕉)看出这个结(jié(🌥) )构(💝)(gò(👶)u )与(yǔ )水浒传红楼梦(📘)十分相似然即便如此也没敢主观臆(yì(🍻) )断(duàn )地说那是合理借鉴了(le )水(🍺)浒传(🔝)红楼(📡)梦的结(🤵)构(gòu )方法

大(🏫)(dà )概文学作品的艺术营(🦕)养物(wù )质(zhì )吸收大都极(💵)(jí )为一部红楼梦可谓集中国古典(🏓)文(🥋)学艺术手法之大(🔧)成但谁也敢言词外之(🌟)意地(dì )人证作(zuò )者曹雪芹那就是受了(🚚)(le )哪类(🗝)(lèi )哪部(🥑)作品的启(qǐ )发与影(🐣)响

但无(wú )论是能否实指虚指弹词的确觉(🚼)地(👘)大量地完全(🔉)吸(xī )收了前代众(zhòng )多文(wén )学作品(🕝)的营(yí(🙇)ng )养则(🕐)是(🌶)不容(🕤)怀疑的要不然凭(🛩)空肯定(dìng )不会出现出极为(wé(📹)i )量大质高(🐼)的作品

事实上弹词另(⌚)(lìng )外中国古典文学蛇宝宝的(🍂)(de )最后一个文(🗓)学品种正(👏)是因了它(🌛)各个(🎤)应(🎍)用广(guǎng )泛(💈)直接(🍜)吸收(shōu )了前(qián )辈诸文(😃)学作品的艺术营养(yǎng )才得以在(zài )古典(diǎn )文苑中(zhōng )卓(🔘)然屹立独领风骚

前人(rén )种树后人乘凉这(🎒)差不多(duō )是(📡)事物发展的(👮)必定(🖐)规律

回答一切就绪

4什么是演小品(pǐn )

广义的(de )小(🙀)品仅(jǐn )表很广(👬)泛(🎶)狭(🈂)义的小品泛(fàn )指(zhǐ )较长的麻烦问(wèn )下我和你演的(🙂)艺术它(tā )的基本要求是语言清(🐗)晰形态自然(rán )能够(🉐)充(🍽)分(😏)外在表现出(🔗)各角色(sè )的性格特征(🌿)和(😋)语言特征最(zuì )有华(👇)指的是(🕴)喜剧(📟)小品追(💋)溯小品(💱)的起源可突然(🗯)发现它是(shì )由(yóu )东(🖖)北的曲艺演化而来与东北的剧种拉场戏是至亲至(🤝)爱它带(👰)有(🌤)其(🌃)它人民所热爱的(🦊)(de )喜剧(🐷)成(🥚)分(fèn )在相声整体滑坡(😳)的(😞)形势下人们便把以赵本山为(🆔)代表的东北艺人们推出(chū(🐼) )来(🔤)他(tā )们受(💭)人喜(⬆)(xǐ(👎) )爱的艺术(shù )表现便被戴(dài )上(🐮)了小品的(de )帽(📧)子(💨)是(🔩)否需要合适无(wú )论却也先戴上何况(☔)

拉场戏属东(🐰)北地方剧种是二(👞)人转的分支艺术民间俗称小棋落是由扮(📲)成小旦(🎁)小(🈺)生小丑等行当魔术(👐)表演的民间(🔁)小(🗽)戏此剧多由(yóu )一男一(🀄)女说唱音乐(⤵)会俗(sú )称(♋)二人转由(yóu )于更具备戏(⌚)曲艺术特色故称(chēng )拉场(chǎ(🌽)ng )戏共三(sān )折子戏五十多出

拉场(🚊)戏俗(sú(🤯) )名拉场玩意(🦉)儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人(🌜)物(💸)(wù(🤼) )戏和东北地方戏(🥂)它是(🎓)(shì )用二人(🦂)转曲调演唱的民(💩)间(🎭)(jiān )小戏(xì )拉场(chǎng )戏传统剧目(mù )有四五十出有的依附二(⛔)人转有的来自莲花落或十不(🛺)闲有(🌛)的依(👩)附民歌小曲另(😱)外(📡)的(🔑)(de )是从评剧梆子中(🌨)移植(👔)者来的(🧢)曲调有板(🛂)腔全和曲联(🕔)体(tǐ )两(💸)种(zhǒng )前者如(🕰)罗裙记(jì )回杯(bēi )记后(🤚)者如寒(🏛)江关二大妈探病等新中国组建(🚕)后东北三省排演了许多新拉场戏如(rú )光荣(🥁)灯全家光荣父女进城新拜年表兄弟要家当新(🥂)婆媳闹碾房三张(zhāng )彩礼单(💁)红杏花开(kāi )和拉场戏和中国其余地方戏曲(🉑)一样在艺术手法(🍓)上是水墨写意的人物能上场(🥨)这个可以自(Ⓜ)报家(jiā(⛷) )门民间(jiān )环境等都可以不伴随(😱)(suí )着(🔉)剧中人(👗)物的唱(🧢)词(cí )来变换(huàn )如冯奎卖(🚃)妻中(🍜)从冯家湾(🚲)(wā(😐)n )到卖人时一路景物都是实际人物的唱(chàng )词推荐进去的(🔫)拉场(chǎng )戏(😰)的种(zhǒng )类从(cóng )题材内容上(shàng )划分有正剧如杀江(jiāng )打渔杀家悲剧旧称苦戏如冯奎卖妻喜剧如(👾)拣棉(mián )花小(🔩)护青员(yuán )和(📫)闹剧如(✍)双拐从表演(🗣)上划(⏺)(huá(🐔) )分(🏻)主要(👟)有(🏟)唱功(🖇)歌舞小戏两(🚄)大类唱功戏(xì )一般(💂)都有吧(📹)峰(🥜)回路转的故事情(🍂)节和(📡)恐(kǒng )怖的戏(🐢)剧冲突作(zuò )品(😾)以(🗨)感人至深的(😸)唱(🎊)段获(☕)胜歌舞(🥝)戏一般都(🐬)就(🚖)没复(🧡)杂(zá )的情节(jiē )甚(🙁)至还也(🛰)没(🛵)什么好戏剧冲(chō(🐫)ng )突相似小演(🎇)唱如光荣灯拉(🥅)场戏(🔆)与其余民间(⛳)小戏一样随(suí(👁) )即从(🛹)两小戏(xì )小旦小丑发(🥉)展中成三小戏小旦(dàn )小生小丑后来(lái )我们(men )也出(📗)现了其余行当像老生如杀江中的肖恩老旦如三贤中的婆婆武(📝)旦如寒江关中的樊(😺)梨花武丑如(🐄)燕青卖线中的(de )时迁花脸如包公赔情(⏺)中的包拯其他

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