(🚺)

• 1什么原因离婚后绝对不能复婚(🏕)(hūn )
• 2大河儿女杨窑(yáo )主(👟)扮演者
• 3中(zhōng )国(🖇)古典文学(xué )发(🤨)展到明清之际(🐯)弹(✋)(dàn )词(cí )文学作为
• 4什么是演小品

1什么原因(yī(🎂)n )离婚后绝(🤵)对不能(㊙)复(fù )婚

背叛(🎞)

每(🚄)一个有血性和(📁)(hé )情(qíng )感洁癖的人都不可(kě )能原(🍎)谅她说能(🛤)够原(🧗)谅那是假(🙉)话心里的阴影和疼痛像针一样扎得人不(🌶)舒服(🌙)不可(kě )能消的(🔑)

出轨啊那样的(🎚)事(🙈)有第一回(huí )就(🚃)(jiù )会有N多回感情出轨得象吸毒(👩)(dú )一样让人上瘾初次经(📋)历精神出轨的人(🔐)试图过(🐐)外(👈)面(💀)新鲜的西(🎄)瓜肉体的(📈)人非(fēi )常容(🔢)易(😊)立即背叛这些人(🐐)自(📩)私自利人(👁)格(🔇)恶(🕍)劣对婚姻不(🖨)忠对伴侣不(🕥)洁对(🧟)家庭不(bú )负(fù )责对他放纵(zòng )这样(🈂)的(🚟)人ta谁都(dōu )不是(shì )很(hěn )爱只(♑)懂得爱(✳)自(zì )己(🥦)根本(📌)不(🌋)也没去想自(⏬)己(🎳)的(✒)行为会对家庭照成多大的影响和伤害(hài )也绝对不会去想以后会咋(zǎ )样ta只(zhī )想蝇头小利感(📧)官上的享受(💟)和眼(🧛)下(xià )的刺激

婚姻不忠(🖌)和背判家庭的人(rén )一旦有那样的想法很难(😧)再回身(⤴)的(de )这(🈸)个人你(⚪)留(liú )得下来(🏀)ta的(🐻)人也不必挽留ta的心即使(✴)有一天回归到(🍳)家庭(tí(🥏)ng )你也很(🍄)难绝对的保证(zhèng )ta绝对不会再出门(🎚)浪

精神出轨的人灵魂不很干净伴侣会(🍥)觉得很脏一他知道ta跟(🔩)别人在床上恩恩爱爱的(🎚)场景是会(huì )觉(🌮)着(🐥)(zhe )作呕从心(xīn )里排斥(chì )

一次不忠(zhōng )百(🕖)次不需(👕)要

从精(📿)神出(💭)(chū )轨的那一刻起隔(gé )膜就(📵)早再(🆖)产生了感情也回不了了(🎂)夫妻之间很(❗)多(duō )东西都(🍯)是可以商量商量只有那出轨(🛏)这件(🛡)事不行的话这是原则和(🦀)红线又不能碰(pèng )一碰婚姻(yīn )就(📋)玩腻了想离婚(🎫)后(hò(🐬)u )也不可能再想复婚

2大河儿女杨窑(🆒)主扮演者

大河儿(🐙)女(🎤)杨窑(yáo )不(🎽)是主(🔧)扮演者

编剧王之理(🚝)王少华导(❄)演安(🈯)建

古装电影陈宝(🔠)国赵(⛏)奎娥王同辉

大河(hé )儿(ér )女剧情介(jiè(🌷) )绍

河南中(🏛)部三河镇的风铃寨以(🕟)柴窑烧制出上好的钧瓷而有名故(gù )事(🌴)就从当地的三大窑主贺(hè )家叶家(jiā )和杨家(🐁)中展开贺(🍛)家的大儿子(🐴)贺(hè(👿) )青因可以(yǐ )参(cān )加五(wǔ )四运(yùn )动遭(zāo )围攻他历尽艰险(xiǎn )逃回风(fēng )铃(🔳)寨却被当地(dì )警察(🚘)突然发现不(🛠)得已逃到湖北武汉能参加了京汉(hàn )铁(🦓)路总工会之后能参加共产(🏺)党加入新四(🗝)军贺(🧦)青的(de )弟弟(dì )贺晨亡(🍞)命上海滩逐渐地蓝(🗽)月帝国顶(dǐng )级(jí )杀(🚫)手再(🦑)后来随便(biàn )借日本(👬)人唱戏(🤖)的时(shí )机关公挑(tiāo )袍纵身跃(yuè )下戏台(🚠)刀劈日本(běn )军(👇)官自己也死(sǐ )在鬼(guǐ )子乱枪之上叶(🖕)(yè )飞霞为解(😛)决的办(⬆)法叶家(👴)财产问题而决定放弃了自(🙈)(zì )己的感情(qíng )娶(🍤)三河镇的富(fù )商(😩)之子(zǐ(🐌) )邓(🎍)(dèng )明轩(xuān )并接管了邓(✨)家(🙈)的商铺和生意她侠胆(dǎn )义肠(chá(🍶)ng )解决共产(🔋)党(💳)与日(👽)(rì )本(😜)人博斗相(🗣)继才(cái )成立船队建立河上运(🌯)输线来开(🔐)展抗日工作杨运来因和贺家(jiā )叶家联合抵制军(🤞)阀而(ér )被禁(jìn )止打开装(📯)(zhuāng )窑(yáo )后(😫)家境家族没落被(bèi )逼卖妻卖女后服毒自杀其女杨豫凤颠沛流离(lí )最终(🕹)一(🈂)并加(jiā )入中(zhōng )国共产(chǎn )党

3中国古典文学发展到明清之际(jì )弹(dàn )词文学(xué )作为

清初(📲)(chū )本是中国古典小说大放璀(🦕)璨的光(😚)芒(🎱)的舞台能(♏)与之媲美的唯(🚕)独弹词文学甚至还在其(qí )它(tā )方面后者较前(qiá(👖)n )者还有过之

弹词(🌱)也(yě )叫南(nán )词是(㊙)中国传统曲艺形(🕍)式类别的(🚵)一种艺术形(🍌)式在(🔝)(zài )明(míng )清时期越来(🍙)越(🍋)广(🏯)泛(🏹)流行于南方的一(🔥)种用(yòng )琵琶(😐)三弦钢琴伴(💁)奏的讲唱文学形式总体上看弹(✋)词的在明清之际(🙆)繁(🍢)(fán )荣起(😰)(qǐ(🤞) )来主要有(yǒu )以下4个原因

1明清之(🤯)际的文化(🍆)市场需要是弹词繁荣的根本原因

2明清时期的社(⬜)会(🔉)(huì )政治环境客观上(🏼)得(dé )偿夙愿(yuàn )了弹词的繁荣(📄)

3明清(qīng )的新(🧗)潮时尚启(qǐ )蒙思想解(🛹)放刺(💶)激了女性以及主力军联合弹词的创(✡)作和表演

4对(duì(👤) )杰出古典(❎)的(👏)(de )文(🐛)化遗产的(de )继承是弹(🙍)词繁(🎭)荣的(🍐)历史原因

弹词属于民间(🚍)说(shuō )唱文(wén )学弹词很有可(kě(👈) )能起源的故事于(yú )早期的瞽人诵诗公元前16世纪可追溯(💎)(sù )历(📢)史到宋(⏬)(sòng )代的(de )陶真宋代(🙁)民间流(😚)行的一(👬)(yī )种说唱伎艺(🍞)亦作(zuò )淘真金元(📶)两(🔨)代再继续反展这些艺术形式在民(mín )间只不过较低但声势(shì )规模要(🏧)知道小(👌)(xiǎo )点(✔)

至(🥀)明中叶(yè )情况大(🖇)变资(zī(🏞) )本主义萌芽出现(🐘)东南沿海和珠(📓)江流域的(de )江浙粤(yuè )闽湘(🛀)一带(🐅)商品经济(🏘)空前发(🐵)达市民阶层极(jí(😷) )大(dà )逐渐(⏩)(jià(🐯)n )扩大茶楼书场勾栏瓦子(zǐ )密(mì(🛋) )布大(🏐)小城市民间说(❗)唱便迅(👐)速(🎫)曾经的人民大众的比较多文化娱(yú )乐形式

嘉靖时期田汝成所(👕)描绘杭(háng )州西(⤴)湖民间娱(🍓)乐盛况说(🏤)

其时优(🐃)人百戏(🎇)击球时关(⛲)扑鱼鼓(🤕)弹(dàn )词声音鼎(dǐ(🚐)ng )沸到了(le )万(👇)历年间吕(lǚ )天成(🖐)说

有弹词多鼓者(zhě )以小(🖋)鼓最终拍板说唱于九衢三市亦有妇人以被弦索(🎳)如此声(shēng )势(shì )规模的(de )民(🥀)间(🏳)说(🔭)唱也不需(🙋)要(yào )大量的(🦈)说唱材(🗑)料(⛓)想罢弹词(⏳)创作(zuò(🚁) )便在这种文化市场要刹那之间渐渐发展中(✖)起来(lái )不知为何参与创作的是一些活跃(🚤)在民(🏟)间(🥟)的本(běn )身创作(🍐)能力的(⏩)说唱艺(😂)人

还(🍗)可(kě )可以推知普遍(🔢)的民间说唱单(🕚)靠一两个人或(🍃)几个人创(chuàng )作是比(bǐ )起太少(🐋)(shǎo )的加之(🏛)那时民间艺人(🕷)(rén )自编自演(🏇)的作(zuò(🌟) )品应在不少(shǎo )

到(🖊)了清(🎆)朝时期文(🌶)人(rén )创作(🏺)就如(rú )雨(📖)后春笋了如著(🈲)名的白蛇(🕑)传花笺(🗑)记二荷花(🥚)史玉钏(chuàn )缘全(👘)传(chuán )等(✍)皆是因为此(cǐ )期(🆗)至康熙(xī )乾隆年间(🥐)文人创(🗼)作(👒)则(🛹)成轰轰烈(➕)烈的爱之势现存所知(zhī )的绝大部分(🏟)(fè(🐌)n )弹词作(🙎)品多(duō(🕉) )产于其间或稍等片刻

当(🔌)然了严不意义上的(de )弹词属于民(🚚)间说(shuō )唱曲艺即伴着(🎠)弹(😉)拨(bō )乐器初(🚱)始时为(😣)琵琶三(🙅)弦(🦉)当(dāng )时(🌕)参加扬琴鼓声拍板等可再通过说唱(chàng )的脚本而(🚕)(é(🔤)r )文人所创作的弹词实(🌊)是是比较好横平竖(🏋)直(zhí(📳) )或(⛪)十分(🔹)横平(🦓)竖(🔴)直的(de )长(💗)篇(🌱)叙事诗

这类作(🛩)品若主要(🎎)用(yòng )于说唱则(💨)需通过改(🚬)编后若(ruò )改(🏛)编(👛)而成分章(zhāng )段称(chēng )为摘锦也文化市场需要个性使然明清时期(🍊)就有(yǒ(🔊)u )一大批专事专善改遍文(wén )人创作(😔)弹词用于民间(👞)说(shuō )唱的(🗨)大(🍧)家高手本案所涉(shè )柳敬亭是一(👍)位

在清朝较(📂)著(🎚)(zhe )名的(🏂)有马如飞(🏢)咸丰同治(😈)时苏州吴音弹词名(mí(♈)ng )家史载他聪慧(🧛)(huì )难(🎷)学交游甚广与苏州的江挺(🔖)三(sān )倪听松潘瘦羊等(děng )兼职做分(🔺)工(🤖)对说唱弹词的开(🍬)篇(piā(♎)n )道白插科等(😐)参与改编成这实(🙂)是是学生集体改编而成

足以(yǐ )证明明(🙄)清(qīng )之际的弹词运作已连成产供销一(🥣)条龙创作改编民间(jiān )艺人(✈)说唱(chàng )快速普及

市场是需要是加工(🥨)生产的导向与动力弹词文学兴盛于明清那(🌉)一(😿)特定历史时期的文(🈵)化市(shì )场不需(🧔)(xū )要(yào )是最根本的(🕤)原因

02明(míng )清时期的社会政治环境客观上促成了弹词的繁(🚚)荣(🐗)

明(🐳)清两代的社会政治斗(📶)(dòu )争在半(📻)个中国封建社(🈂)会(⛲)中可(🆑)说是(shì )最为激烈的其(qí )中除封(🈲)建社会(➡)陈腐的基本都斗争地主(🏚)阶级与农(⚾)民阶级的斗争外在明(⬅)先(⚫)是明太祖(🗿)为(👉)巩固(gù(🛳) )皇(huáng )权而大肆杀(🍡)戮杀(🥇)戮功臣(🏆)紧(jǐ(🐿)n )接着是一直被传承到明(míng )亡(🎢)的忠奸残酷血腥斗争

在清民(mín )族斗争则贯(📨)彻始终清初40余年(⏭)里反清战争(💴)一直未断东南沿海与西南的民族抗清斗争一直坚持到(dào )康熙初(🎣)期台湾(🐌)由郑成功组建的抗清政权则要坚(👡)持到康熙(🎏)中期

1840鸦(😈)片战争结束后大批列(liè(🍃) )强入侵(qīn )所影(yǐng )响(xiǎ(🐸)ng )到(dà(🚠)o )的一个个历史事件(jiàn )再次(cì )不暴漏(🐺)了清朝(chá(📎)o )统(🚎)治(zhì )者的(🚹)腐朽八方人民在忧(📇)虑民族(⛽)存亡(wáng )的同时更变深了反清(qī(🥉)ng )情绪待到(dào )清末(🏰)孙中山在(💊)南方领导(🤶)辛亥革命依然(rán )以驱(🍖)除鞑虏(😎)可以(yǐ )恢复中华为(🐃)号(🦐)召

这(🖥)些(🤑)个激烈的的政(zhèng )治斗争强烈(liè(🌵) )地强(🐴)烈的(✊)刺激(🐪)着半个民族其中又(😨)以(yǐ )南方为甚这与许多重大(💙)的事情政治斗争事件发生(shēng )在南方(fā(🤙)ng )有直接(jiē )关系如(rú )胡党蓝党大(dà )狱苏州倡乱扬州(zhōu )十日嘉定三屠等而明亡清立(lì )这一重大的事情社会变革更是所有的民族无(🏵)(wú )法(❣)接受(🅱)的事实(🙏)与绝对无法(🛴)冰(🥓)释(🚸)的情结

在(⛲)(zài )此情况下一些(🙏)更具民主(🤑)与民族意识(shí )的(🕋)(de )作家动员(yuán )文学(😞)创作用以能(💩)表(🆖)达人民大众的(🥛)情感心声也就是很自然的了(🍍)(le )

弹词本来通常是表现(🌪)(xiàn )出才子佳人缠绵爱情(🚸)故(🎹)事的文(🏚)种入(rù )清后却直接出(☝)现(🐁)(xiàn )了很多歌颂保(bǎ(🤭)o )国(guó )除奸(jiān )佞爱国情怀救亡鞭斥害忠奸臣误国卖(mài )国求荣无情揭露昏君奸臣政治腐败的所(🔒)(suǒ )谓(🏃)政(zhèng )治的文学(⛰)作(😴)品原因(🛒)即只在于(yú )此如天雨(👺)花再生缘榴花梦庚子国变弹词等

这(🦊)就有个问题可回溯历史(📰)中国古典文(🗳)学中(zhōng )也有很多文人用(🕓)诗词曲来(lái )反应相似的(de )历(⚽)史生活到了明(💟)(míng )清之际文人们为甚(👌)么不选用天然(🌯)这(zhè )个(🤶)正(zhèng )统文种而建议选(😶)用(yòng )弹词呢

最本质的(de )原因本质诗词曲是主情而(🆓)非内总(🤫)管的此方(fā(🔘)ng )面(🍫)的(🥐)例证隐隐不用多举去看看那(nà )些文种(🍄)的代表(💒)作几乎(hū )也是(🥃)抒情(⏬)(qí(🥖)ng )短制

是对那些(😘)个风起云涌血(🐽)与(yǔ )火的政治斗争历史若不光行最简形矩阵于抒情叹息一番反而欲生动活泼(🧐)具体详细地反映甚至于达到重临特(tè )定历(lì )史史实画面的目的看样(🥒)子诗(shī )词曲是难(🦔)以独挡一面的(🍵)

不过诗稍有例外文学史(🔉)上(🔔)(shàng )确有几篇较长的(de )叙(🍛)事诗作如(🚋)氓(máng )陌上桑(🗓)孔雀东南飞(🚶)木兰辞长恨歌等但那些(😦)诗的情节都比较比较简单的人(😍)物形象确实是(🎉)粗具(jù )轮廓所以建(jiàn )议选用这种(🕜)传统意义(yì )上的叙(🔪)事诗不(bú )单艺术表现上太受限(📏)制主要点内容容量太小

这样在(🆑)此(cǐ )情况下唯一(⚡)的(🎉)最合适选择是长篇(piān )小说(👏)明清时代(dài )的长(🍕)篇小说不过是(shì )散文(🚌)体已(🎚)趋成熟论是叙述曲折生(shēng )动(🕵)的故事情(qíng )节还(🤽)是形(🏙)象(📤)的(🙅)(de )塑造丰(➰)满鲜明的(⛪)人物形象(🧐)肯(🔛)定可(🍖)以设置有名的生活(㊗)环(huá(🐊)n )境抒发感慨急切的(de )思想感情不过都能(📳)大(dà )限度地不满足作家们所要(📏)思想感情的一(🙌)(yī )切

但在(✒)明清时代的南(🔄)方其(🏤)(qí(⬆) )一散文体小说远不如(♉)我(🦖)弹词影响大

其二散文体小说远不如弹词作品传(chuán )播快有未(🔑)必能数计的民(📀)间艺人为生计为(😷)(wéi )求(🥅)乞而奔(🔥)走(zǒu )四方日夜(yè )传(🈚)唱

显而易见作品也(🗾)易为社会得(🏄)到与(yǔ )也易出现社(shè(💳) )会(🦏)影响这对一(🌽)丝(➰)(sī )一毫时代时(🎈)期的作家都(dōu )具(⏩)备如此大的(😤)吸引力(🤡)

其三文化市(🏾)场(chǎng )必须弹(📼)词

其四作为专(👝)事改遍弹词的(🈴)民间艺(yì(💙) )人改编(biān )一部基(💀)本(📆)都(🎽)是七言韵文的弹(💉)词(🐶)为说唱曲艺弹词要比改(🤚)遍一部(🍪)(bù )散文体(tǐ )小说太容易得(🎛)多致使他(tā )们更多谢了(🐛)作家们写弹词

因了这四个原因那时许多(🤽)作家(💵)便将弹词与(yǔ(🕸) )小说二(👪)者加(👪)强起来写即用弹词的形式作(〽)(zuò )小说但严格一点(🐳)(diǎn )意义上的弹词说唱(👽)曲艺一般文人写不来写不好也(yě )不是很(🚘)大屑于写

所(👛)以才他们虽在名(míng )义上主(zhǔ )观(guān )上是用弹词(🌇)形(xíng )式作小说但导致是文(🧥)人雅士(shì )就(🕣)低难能所以(yǐ(♈) )求(💹)实际(🐢)抄下来的却也(👉)也很雅或比较好雅的长篇叙事(🛷)诗(shī )尤(🕶)其(⛱)是女(🙋)作(🔋)这(zhè )也就(🗒)是上文(💚)所述(shù )文人弹词一(yī )般(bān )又(yòu )不能(🎶)然后(🌹)供民(mín )间艺人演(yǎ(😏)n )唱而需(xū )专(🔣)(zhuā(💩)n )人改编后的原因

03明清的新潮启(😏)蒙思想(🚼)解放促(cù )使了女(nǚ )性(xìng )作(🚐)为(🍀)主力军参与弹(🌡)词(📧)的创作和表演

明代已近哲(✒)学思(🐣)想的新潮时尚启蒙王阳明学(🦁)说在批判(🌠)(pàn )统(🤓)(tǒng )治阶级所增强的程朱理学中发(🕐)展(🙈)出现了以王艮(🉑)为代表的王学左派(🍴)李(lǐ )贽倡异端批(💵)孔(kǒng )孟以后的黄宗羲顾炎(🥂)武王夫之等大师所态(🐾)度的时代哲(zhé(🎸) )学思(👈)想更有着甚(shèn )至超越(🦉)前代的反封建锋芒

先驱(qū )们回驳(💝)存天理(lǐ )灭人欲(yù )的伪善道学实质是积极倡导人性人情的桀骜是呼唤个性(xìng )的解(jiě )放与个性自由(🛍)是(😮)那些要求人(😼)的自我(🐚)发现(🕢)与(yǔ )自我价(🌨)值(🌩)的实现(🔥)

那些新(xīn )思想(🌶)对所有的民族的思想解放能起了极(jí )高的(📼)影(yǐng )响(xiǎng )其中对女性(🈹)的影响(xiǎ(🔓)ng )尤(🍗)甚这(🕠)是只不过千百年(🖖)来女性较(jiào )男(🍷)(nán )性受封建政治制度(dù )礼教的压(📞)迫重得多

恰恰在这种时尚新(🤟)潮(🎈)思想的(🎒)启蒙(🕰)影响下大批具有(🦂)民主觉醒意识与思想(💣)解放意(🆘)识的知识女(🎌)性(xìng )加入了弹(💧)词创(chuàng )作(zuò )的(👏)行列用她(tā )们浓(nóng )重的心态感受视角识见宣泄她们的情(qíng )感能表(➰)达她们的愿望

因此女作弹(dàn )词所表现出的女(nǚ(🛷) )性题材内容确切(🏿)上(shàng )有两(🏹)个

一是批判揭漏(🚴)(lòu )封建(📢)专(🦎)制制度封(🖲)建思想封建礼教对女(🥤)性的乃(👡)至于(yú )约束(⬆)与迫害(🌳)(hà(🌄)i )控诉以(☝)男性为中心女性为(🐤)附(fù(🏮) )庸(yōng )的封建家(📄)(jiā )庭体制(🍧)给(gěi )女性(🤝)会造(💂)成(🛰)的玄(🖼)秘不(🔀)(bú )幸(🕝)

许多女作都是揭(🏁)露批判一切封建皇(huáng )帝选美权奸恶吏拦路抢劫逼嫁妇女的内容如金鱼缘(yuán )榴(liú )花梦九仙枕双鱼佩(pèi )四(sì )云亭等有的还暴怒(🛌)地直(🎋)斥(chì(🚄) )皇帝何人昏君图贪恋美色江山不(🏏)狠狠的(de )婵娟

不少作品控诉封建家长制(🐙)的罪恶(è )如(🍷)再(zài )生缘榴花梦(mèng )都写到(😧)家长对女儿几次三番逼(bī )嫁(🌊)天雨花中的家长(🎞)(zhǎng )左维(⏫)明是(shì )封建道(🥙)德伦理的(de )化身他忠孝(💜)节义至真(zhēn )至善至(🐻)美但主掌家法却(🕝)一个活阎(yán )王(😜)禁固妻(qī(💱) )子乱杀(🌘)人侍(🎡)女逼女儿投(tó(📐)u )水(👃)

笔生花用了也很篇幅(fú )控诉(sù )一夫多妻制给偏室造成的独拥(yōng )香衾(🚉)孤凭绣枕(zhěn )的精神痛苦玉连环则(🈵)写(xiě )了御史子(zǐ )孙皓猥亵妇女(👥)嫖赌(⬛)(dǔ )卖妻(qī )的故事

二(👍)(èr )是态度女性对思想解放人格独立张扬(yá(🥪)ng )不羁(jī )人生自由(🌱)人生得(dé )到幸福男(🍕)女平等婚姻(❓)自由(yóu )建功立业(yè )参政议政(zhèng )等(děng )方面(mià(✒)n )的渴(⛳)望

这类(lèi )内容(🍢)所构成了女作的主旋律(lǜ )主色(sè )调也是弹(🖲)词文学(xué )中最具思想价值的内(nèi )容在女作弹词(😎)(cí )中(🏌)像总恨朝廷无女(nǚ )试屈杀多少女(🦄)才人女郎多缘在(zà(🐴)i )深院纵有高才怎(zě(🔰)n )打(dǎ )听(🎊)到(👧)女郎会折蟾宫桂蛾眉全不输男(🤖)儿的诗(🕋)句不时而且

而有此不平以致弹词中的许多女性(xìng )来讲其(🤑)它不少是(shì )女扮男装而且(👼)特(tè )殊理由不少是逼(bī )嫁又(yòu )各种(zhǒng )办法(fǎ )一一多(🆖)为(🥔)金榜题名(😂)(míng )或沙(shā )场建(✊)(jiàn )勋而官至几(🔊)品有的(🕚)(de )掌管朝(cháo )纲参政(😤)议政有的神(🏾)(shén )灵一方(🛀)恩泽(🤲)百姓

其实(🥊)都尽量努力在(😸)广阔的(de )社会大(🐛)舞台上(🙋)欢(huān )乐地(💌)地可以展示女性(xìng )的德才智能从而(ér )额外(wài )充分的人格(🌯)尊(🌴)严(🕝)

描写出女性反封建求革命(💶)内容的文学作品(pǐn )在明前的也有不(🌗)少如(🕸)唐传奇(qí )宋元(🖌)话本(😑)(běn )元杂剧等但(🐋)这些作品的深度与力度都也(🕯)是非常够有不少(😛)甚至于应该一(🔎)些地以封建反封建普(pǔ )遍缺乏新思(📬)想新理论作指(zhǐ )导(🌏)有不少仅仅以某(🥧)些人(🚗)物的自身(shēn )感(✋)受到(dào )朦胧地不断地地拜求某(🐷)种(🍠)真正的解(🎽)脱(🌷)严(yán )重缺乏并无(wú )的时(🌈)代熟悉高(🤟)度与现实生活广度

所以(🦇)明(📽)清之(🎗)际的(de )这些个作品明(míng )显地与这(👇)一时期的时尚思想影(💭)响有着再的因果(guǒ )关系当然了(🚥)(le )晚清(🕎)时期的秋(🧙)瑾等女弹(🐷)词(cí )作家则已不是什么一般地给予(🐲)(yǔ )影响只是已下一界淡然的新潮(🛫)前卫思(🎺)想(xiǎng )的倡导者了其作品也(🕥)并非时(🎯)尚思想的(de )隐(yǐn )蔽点反映而无比新潮前卫(wèi )思想的政(zhèng )治(zhì )宣言了

如秋瑾作精卫石开篇就有

扫(⬅)尽胡氛安社稷由来男女要平权二万万姊妹痛苦的(🏾)呻吟蜷卧于(yú )男(🧟)儿之(📏)中(💁)作玩物(🚳)(wù )而也不知羞为(💂)奴隶(lì )而不以为耻反(🌘)以为(wéi )荣祈(qí )余二(èr )万(wà(🛂)n )万(😙)女同胞无负(fù )此国民责任也

04对(🗳)优(🎳)秀(xiù(🔎) )古典(diǎn )文化遗产的继承是弹词繁(🧦)(fán )荣的历史原因(🕵)(yīn )

一丁(💃)点一(🚂)种新的文学品(⚽)种(🤙)都会自觉不(🔪)自(🌗)觉地吸(🔯)收掉前代众(🔁)多文学(🍡)的(💤)艺(yì )术(🤫)营养弹词(cí )又是这等

如再(zài )生(shēng )缘天雨花榴(🤚)花梦等都会或强或弱地感觉道(🚬)在(zài )人(🔼)物的刻(kè )画上情节的编(🔩)织上环(huán )境的设置上(shàng )语言(🍀)的运用(🔌)上(shàng )等方(👺)方面(miàn )面(🔲)对前代(📯)门类(🌲)丰(📷)(fēng )富(fù )文学作品(pǐn )艺术手法的合理借鉴但要细(🥏)(xì )思(sī )细考(📰)(kǎo )究竟是(shì )什(🐠)么人(🥩)借鉴于(🆚)哪(👀)类哪部作品却又(🐷)只觉(🎗)得尴尬了(🧞)(le )

比(bǐ )如(🈹)(rú(⤵) )说榴(🚔)花梦的构造架(🕸)构为主人(🍃)公桓斌玉梦人(ré(🕊)n )榴(🐶)花林遇上五位上(🤬)界仙女其后(🏡)五(🌚)仙女(nǚ )下(🏂)凡(fán )尘世(🎗)转为(⏫)五位(🚚)美女经过众多波折与(yǔ )桓聚(🗻)在一起后又(🏀)一起元始远远离开尘(🌪)(chén )世(shì )返回上(shà(🎱)ng )界(jiè )

可以明显看出这个(gè )结构(🗂)与水浒传(chuán )红楼梦十分相(xiàng )似然(🎯)即便如此也(yě )没敢主(zhǔ )观臆断地说那(nà(🙎) )是(🃏)合理(😆)借(jiè )鉴(jiàn )了水浒传红楼梦的结(🛅)构(gò(🚲)u )方法

大概文(🤚)学作品的(🌕)艺术营(yíng )养物质(zhì )吸收大都极为一部(bù )红(hó(🛁)ng )楼梦可谓集(🎣)中国古典(🎳)文学(⏺)艺术手法之(🎰)(zhī )大成但谁(🚐)也(🛥)敢言词外(🈹)之意(🌑)地人(🥓)证(zhèng )作(🈹)者曹雪芹那就是受(🌤)了哪类哪部作品(💿)的启(🙆)发与影响

但(🎬)(dàn )无论是能(🤬)否实指虚(🍭)指弹(🛐)词(🎸)的确觉地大量(🚕)地完全吸收了前代众(zhòng )多文学作品的营(yíng )养则是(🕳)不容怀疑的要不(🎐)然凭空肯定(🍎)(dìng )不会出(chū )现(👠)出极为(🔛)量大质高的作(🎨)(zuò )品

事实上弹词另(⏳)外中(🚃)国古典文学蛇(shé )宝宝(💦)的(de )最(zuì )后一个文学(🐎)品(🌠)种正是因了(📙)它各个应用广泛(🌓)直(🎪)接吸收了(le )前辈诸文学(🐶)作品的艺术营养才得以在古(gǔ )典文苑中卓然屹立独领(lǐng )风骚(🏄)

前人(🎡)种树后人乘(🚤)凉(liáng )这差不多(✴)是事物(wù(📍) )发(🍺)展的(🧝)必定规(guī )律

回答一切就绪

4什么是演小(📧)品

广义的小品仅表(biǎo )很(hěn )广泛(🔭)狭义的小品泛指(zhǐ(🔓) )较长的麻烦问下我和你演的艺(yì(🏘) )术(shù(🚚) )它的(😺)基本要求是语言清晰形(xíng )态自然能够充(chōng )分(fèn )外在表现出(chū )各角色的性格特(🕡)征和语言特征(zhēng )最(🏂)有(🐗)华指的(🚧)是喜剧小品追(⛽)溯小品的起源(yuán )可突(⛓)然(rán )发现它是由东北的曲艺演化而来(🌲)与东北的剧种拉场(🔯)戏(xì(🐉) )是(👇)至亲至(zhì )爱它带有其(🚊)它人民所热爱的(🤐)喜剧成(🔴)分(fèn )在(zài )相声整体滑坡的形势(⛷)下人们便把以赵本山为(🈶)代表的(✴)东北艺(yì )人们推出来他们(men )受人(rén )喜(🐘)爱的艺术表(🚜)现便被戴上了(le )小品的帽(⏹)子是(🙉)否需要合适(🗡)无论却(què )也(yě )先戴上何况

拉场戏属东北(🌰)地方剧种是二人转(🤣)的(🥑)(de )分支艺术民间俗称(🚩)小棋落是(🦅)由扮成小旦小生小丑等行当(😲)魔术(🔜)(shù )表(⛔)演的民(😵)间小(🌗)戏此剧(jù )多由一男一女说唱音乐会俗称二人(🐞)转由于更具备(bè(🍾)i )戏曲艺术特(tè )色故称拉(lā )场戏共三折子戏五(🚯)十多出

拉场戏(xì )俗名拉(lā(🥡) )场玩意(🚇)儿蹦蹦戏又(🕕)叫秧歌戏人物(wù )戏(xì )和(hé )东北地方戏(xì )它是用二人转曲调演唱的民间小(xiǎo )戏拉场戏传统(tǒng )剧(👲)目(🚆)有四(sì )五十出有的(🐇)依附(😽)二人转有(yǒu )的来自莲花(😗)(huā )落(🕑)或十(🚲)不闲(📑)有的依附民歌小曲另外的(❎)是从评(🚜)剧梆子中(🥄)移植者来的曲调(diào )有板腔(🚹)全和曲(📚)联(lián )体两种前者如罗(🦋)裙(qún )记回杯记后者(zhě )如寒江关二大妈探(tàn )病等(děng )新中国(💃)组建(🎑)(jià(🕰)n )后东北三(🍵)省排(🦍)演了(👿)许多新拉(🏉)场戏如(🚁)光荣灯全家光荣父女进城新(🗡)拜年表兄弟要家当新(xī(🥈)n )婆媳闹碾(📂)房(🕞)三张彩(🎙)礼单红杏(✒)(xìng )花开和拉场戏和中(zhō(♎)ng )国其余地方戏(xì )曲一样(🕳)在艺术手(shǒu )法上是(♐)水(🌬)墨写意的人物能上场(🤮)这个可以自报家门(mén )民间环境等(děng )都可(kě(✒) )以不伴(🤦)随着(🖐)剧(🌭)(jù )中人物的唱词来变换如冯奎卖妻(🤨)(qī )中(🦄)(zhōng )从冯(👳)家湾到卖人时一路(📑)景物都是实际人物的唱词推荐进去的拉场戏的种类从题材(cái )内容上划分有正剧如(🚄)杀江打渔杀家悲剧旧(🆙)称苦(📜)戏如冯(🚰)奎卖妻喜剧如(🏑)拣棉(🍔)花小护青(qīng )员(🎻)和闹剧(🗡)(jù )如双拐从表演(yǎn )上划分(🗳)(fèn )主要(yà(🏿)o )有唱功歌舞小戏两大(🏰)类唱功戏一(⚪)般都(🗒)有吧峰回路转(👳)的故(🙈)事(📌)情节和恐怖的(🌝)戏剧冲突作品以感人至深(shē(🐤)n )的(🥞)唱段获胜歌舞戏一般都(🐧)就没(💔)复杂的情节甚(shèn )至还也没什么好戏(xì )剧冲(chōng )突相似(👢)小演唱如(rú )光(guāng )荣灯拉场(🥨)戏(xì )与其(qí )余(yú(🔛) )民间小(xiǎo )戏一样随即从两(liǎ(✉)ng )小戏小旦小丑发展中成三小戏小(👡)旦小生小丑后(🌗)来我们也出现(🏈)了其(⬆)余行(háng )当像老生如(👇)杀江中的肖恩老(🤹)旦如三贤中(🐚)的婆婆(🤕)武旦如寒江关中的樊梨花武丑如燕青(🎰)(qīng )卖线中(💚)的时迁花(huā )脸(🚇)如包(🐂)(bā(🛢)o )公赔情中的(😍)包(💊)拯其他

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