• 1什(🗳)么原因离(lí(👂) )婚后绝对不能复婚
• 2大(🐗)河儿女杨窑主扮演者
• 3中国古典文(wén )学发展(🏾)到明(míng )清之际弹(💸)词文学(xué )作为
• 4什么是演小品

1什么(😒)原(yuán )因离婚(🌀)后绝对不能复婚

背(💯)叛

每一(😟)个(gè )有血性和情感洁癖(💴)的人都(🔛)不(🏮)可能(néng )原谅她说能够原谅(📹)(liàng )那是假话心里的(de )阴影和疼痛像(xiàng )针一样扎得人不舒服不可能消(xiāo )的

出轨啊(📒)那样的事(⛹)有(🥪)第一回就(🦄)会(⛑)有N多回感情出轨得象吸毒一样让人上瘾(yǐn )初次经(jīng )历精神(👵)出轨的人试图过外(📃)面新(🔌)(xī(🤸)n )鲜的西瓜肉体(💩)的人非(🎋)(fēi )常容易(🏯)立(lì )即(💶)背叛(📛)这些人自(zì )私自(👡)利人格(🦑)恶(🥢)劣(🏡)对婚姻不忠对(duì )伴侣不(👄)洁对家庭不负责对(💕)(duì(🐥) )他放(fàng )纵这样的人ta谁都不是很爱(🈁)只(👫)懂得爱自(🎹)己根本(běn )不也没去想自(zì )己的(🥂)行为会(huì )对家庭(🦍)照(📭)成多大的影(🐹)响和(🌍)伤害也绝对不(💍)会(🔈)去想以(yǐ )后会咋样(📂)ta只想蝇头小(xiǎo )利感官(😇)上的享受和(hé(🍞) )眼下的刺激

婚姻(🤧)(yīn )不忠(🦒)和背判家庭(🆓)的人一(yī )旦有那样的想法(🔤)很(hěn )难(🙊)再回身的这(🥛)个人你留得下来(👐)ta的人(rén )也不必(🤷)挽留ta的(🈯)心即使有(💐)一(🍠)天(🎠)回归到家(💇)庭你(🈷)也很难绝对的保证ta绝对不会再出门浪

精神出轨的人(rén )灵魂不很干净伴侣会(huì )觉(jià(🏀)o )得很(hěn )脏一(😜)他知道(🦅)(dào )ta跟(🦍)别人在床上恩恩爱爱的(🏯)场(🏤)景是(🧢)会觉着作呕从心里排斥(chì )

一次不忠(zhōng )百次不(🤔)需要(yào )

从精神出轨的那(🏽)一刻(kè(🌚) )起隔膜就早(zǎo )再产(⛲)生了(le )感(gǎ(🗼)n )情也回不(🕸)了了夫妻之间很多东西都(🌦)是(shì )可以商(😍)量(💒)商(🏦)量只有那出轨这件事不行的话这是原(yuán )则和红线(⏩)又不能碰一碰婚姻(🐞)就(🐪)玩腻了想离婚后也不可(🏘)(kě(👛) )能(📁)再(zài )想复婚(hūn )

2大河儿女杨(⛽)(yáng )窑主扮演者(😏)

大(🍪)河(🍘)儿女杨窑不是主扮(🔧)演者

编剧王之(zhī )理王少华导(dǎo )演安建

古(🛷)装(🌶)电(🌐)影陈宝国(🏁)赵奎(🏜)娥王同辉

大河儿女剧情介绍

河南中部三(sān )河镇的风(🕋)铃寨(zhài )以柴窑烧制(zhì )出(🚇)上好的钧瓷(cí )而(♉)(ér )有名故事就(🚋)从(cóng )当地的三(🐡)大(🎱)窑主贺家(🔄)叶家和杨家中(🔕)展开(kāi )贺家的大儿子贺(🤱)青因(🙄)可(👯)以(📴)参加五四运动(♓)遭围攻(🏽)他历尽艰险逃回(📪)风(fēng )铃寨却被(🥒)当地警察突然发现不得已(yǐ )逃到湖北武汉能参(➿)加(♑)了京汉(hà(🐬)n )铁路总工会(🍫)之后能参加(🐏)共产党加入(🤐)新(xī(🏐)n )四(sì )军贺青的弟(🧓)弟贺晨亡命上海(🧐)(hǎi )滩逐渐地蓝月帝(dì )国顶级杀手(shǒu )再后(👂)(hòu )来随便借(👋)日本人唱戏的时机(📣)关(🕠)公(gōng )挑袍(🤰)纵身跃下(xià )戏(xì )台(💱)刀劈日本(🙄)军官自己也死(sǐ )在鬼子乱(🏿)(luàn )枪之上叶飞(fēi )霞为(🏓)解(✨)决的办法(fǎ )叶家财产问题(tí )而决定放弃了自己(jǐ )的(de )感(gǎ(🤬)n )情娶三河镇的富商之子邓明轩并接管了(🚔)邓(🎐)家(jiā )的(de )商(⛎)铺和生意(🌳)她(💗)侠胆(🏞)(dǎn )义肠解决(🍕)(jué )共产党与(🤚)日本(✈)人博(bó )斗相(🚷)继才成(🆒)立船队建立河上(shà(🃏)ng )运(🕜)输线来开展(🆕)抗日工作杨运来因和(🧕)贺(➡)家(jiā(🈺) )叶家(🚆)联(lián )合(✔)抵制军阀而被禁止打(🍌)开装窑后家境(jìng )家族(🙆)没落(luò )被逼(🛴)(bī(🤲) )卖妻卖(🈲)(mài )女后服(😪)毒自杀其(🚯)女杨豫凤颠沛(pèi )流离(☕)最终(😆)一并(🍷)加(🌸)入中国共产(✴)党

3中国古典文学发展到明清之际弹词文学(🛂)作为

清初本是中国古典小说大(dà )放(fà(🤱)ng )璀璨的光芒的舞台能与之媲美的唯(🤟)独(🔵)弹词文(😝)学(⏲)甚至还(hái )在其它方面后(hòu )者(🕓)较前者(zhě )还(hái )有过之

弹词也叫南词是中国(guó )传统曲艺(💏)形式类别的(😢)一种(🥧)艺术形(🌞)(xíng )式在明(míng )清(📨)时期越来越广泛(fà(🍮)n )流行于南方的一种(🍟)用琵(pí )琶三弦钢琴伴奏的(🌶)讲唱文学形式(shì(😳) )总体上看弹词的在明清之际繁荣起(🚭)来(🐛)主要(🎍)有以下4个原因

1明清之(🚒)际的(🕸)文化市场需要(📧)是(📧)弹词(🚓)繁荣的根本原因

2明清时期的社(🙅)会政治环境客观(🗃)上(shàng )得偿夙愿(💿)了弹词的繁(🚯)荣

3明清的(de )新潮(cháo )时尚(🚂)启(🎡)蒙(🏌)思想(xiǎng )解放(🎓)刺激了女性(📐)以(yǐ )及主力军(jun1 )联(👥)(lián )合弹词(cí )的创作和(🍩)表(🍉)演

4对(📁)杰出古典的文化遗(yí )产(🐕)(chǎn )的继承是弹词繁(fán )荣的历史(shǐ )原因

弹词属于民间(🙂)说唱文学弹词(✳)很(🔓)有可(👽)能起源的故事于早期的瞽人(🐉)诵诗(shī )公(🖖)元前16世(🧖)(shì )纪可追溯(🕎)历史(💧)到宋(🐑)(sòng )代的(de )陶真宋(sòng )代民间流行的一种说唱伎艺(yì )亦(yì )作(😧)淘(táo )真金元两代再继续(🔉)反展这些艺(yì(❔) )术形式在民(🌞)间只不过较低但声(㊗)势规(🕰)模要知道小点

至(zhì )明中叶情况大变(👸)资本主义萌(📯)芽出(🔀)现(🎚)东南(🚝)沿海和珠江流域的江浙粤闽湘(xiāng )一带商品经济(🕡)空(kōng )前发达(🏤)市民阶层(🛰)极大逐渐扩大茶楼书(🔌)场(📲)勾栏瓦子密(mì )布大(dà )小(🔘)城(🔂)(chéng )市(shì(🚅) )民间说(shuō(🧤) )唱便迅速曾经的(👐)人民大众的(🐳)比(🏩)较(😔)(jià(🌫)o )多文化(huà )娱乐形式

嘉靖时期田汝成所描绘(huì )杭(háng )州(🍈)西(👺)湖(💺)民间娱乐(lè )盛(🏣)况说

其时优人百戏(💼)击球时关扑鱼鼓弹词声音鼎沸到(🍏)了万历(🎬)(lì )年(🍎)间(🏤)吕(💇)天成说(shuō )

有(🔧)弹词多鼓者以小鼓最终拍板说唱于九衢三市亦有妇(fù )人以被(bèi )弦(🔙)索如此声势(🖥)规(guī )模(mó )的民间说唱也不(🔍)需要(🔷)大量的说(🛃)唱材料想罢(🖱)弹(🐾)词创(🌡)作(💮)便(🎂)在这种文化(🥓)市场要刹那之(zhī )间渐渐(jiàn )发展中(🏳)起来不(🚽)知为何参与创(chuàng )作的是一(yī )些活跃(🌦)在民间的本身(🐔)创作能(né(🕐)ng )力的说唱(chàng )艺人

还可可以推知普遍的(de )民(mí(🍙)n )间说唱单靠一两个(gè )人或几(jǐ )个人(🌍)创作是比起太少的(📧)加之那时(⌛)民间艺人自编(biān )自演的(✍)作品应在(zài )不少

到了清朝时期(qī )文人创作就如雨后春(🕘)笋了如著名(😍)的白蛇传花(huā )笺记(🚤)二荷花史(shǐ )玉钏缘全传等(🦊)皆(jiē )是因为此期至康熙乾隆(lóng )年间文人创(😅)作则成(🗳)轰轰烈烈的爱之势(😅)现存(cú(📃)n )所(suǒ )知的绝大部(bù )分弹(🐦)词作品多产(🔆)于其间或稍等(🙀)片刻

当然了严不(➕)意义(🏔)上的弹词属于民间说(🍢)唱(chàng )曲艺即(🏆)伴(👷)着弹拨乐(🥫)器(qì )初始时为琵琶三(🥌)弦当(🌄)时(🏔)参加扬琴鼓声(shēng )拍板(👄)等可(kě )再通过(guò )说(✍)(shuō )唱的脚(🐢)本(běn )而文人所创作的弹词实是是比(🛑)较(😏)好横平(🤨)竖直或(🕔)(huò(🚦) )十分横平竖(📉)直的长篇叙(🍔)事诗

这(🐤)类作品若(ruò(🔈) )主要用于说(🙅)唱(chà(😩)ng )则需通过(🎻)改编后(🔴)若(ruò )改(🧘)编而(🌊)成分章段称为摘锦也文(wén )化市场需要(🐄)个性(xìng )使(shǐ )然明清时期就有一大批(pī )专事专(🤜)(zhuān )善改(gǎ(🏚)i )遍(biàn )文(wén )人创(🌻)作弹词用于民间说唱的大家高手(🕢)本案所涉柳敬(🤾)亭是一位(👶)

在清朝(cháo )较著名的有马如(🚼)飞咸丰(🌚)同(tó(🤼)ng )治(🌒)时苏(sū )州(zhōu )吴音(🌆)弹词名(mí(🍷)ng )家史载他聪慧难学交游甚广与苏州的江挺三倪听松潘瘦羊等兼职做分(🧕)工对说唱弹词的开(kāi )篇道(🍇)白插科等(děng )参与改编成这实(shí )是是学(👠)(xué )生集体(🈸)改(gǎi )编(🐇)而(🎢)成(chéng )

足以证(zhèng )明明清(qīng )之际(🤼)的弹(👯)词运作已连成产供销一条(💖)龙创作改编(biān )民间艺(🎊)人说(shuō )唱快速普(pǔ )及

市场是(📒)需要是加工生产(🛳)的导向(🌀)与动力弹词文学兴盛于明(míng )清那一特(tè )定历史时期的(🤰)文化市场不需(xū )要是最根本(🎲)的原因

02明(❔)清(qīng )时期的社会政治环(⤴)境客观上促成了弹(🌼)词(cí(✋) )的繁(fán )荣

明清两代的(🍿)社会政治斗(dòu )争在半个中国封建社会中可说(🚁)是最为(🔊)激烈的其(⛓)中(zhōng )除封建(jiàn )社会(🚭)陈腐的基(🥨)本都(🍨)斗争地主阶级与农民阶级的斗争外(wài )在明先是明太祖为巩固皇权而大肆(♍)杀(😈)戮杀戮功臣(🤬)(chén )紧接着是(👰)一直被传(🌜)承到明(míng )亡(wáng )的忠奸残酷血腥斗争

在清民(🖥)族斗争则(🔙)贯彻始终(zhōng )清初40余年(🥣)里反清战争一直未断(duà(❔)n )东(👁)南沿海(hǎi )与西(🌈)(xī )南的民(🥎)族抗清斗争(🚟)一直坚持到康熙初期台湾由郑成功(🌲)组(🍅)建的抗清(qī(😫)ng )政(zhèng )权则(📆)要(yà(🌧)o )坚持到(🍴)康熙(🎅)中期(qī )

1840鸦片战争结束后大批列强(⚾)入侵所影响到(🛡)的一(👋)个个历史事(shì )件(🦎)再次不暴漏了清朝统(tǒng )治(zhì )者的腐朽八(bā )方人民在忧虑(lǜ )民族存亡的同时更变(❣)深了反(🐶)清情绪待到清末(♒)孙中(zhōng )山(shān )在南方领导辛亥(hài )革(gé )命依然以(😷)驱除鞑(🐑)虏可以恢(huī )复中华为号(🍏)召

这些个激烈的(🗳)的政(💴)治斗争强烈地强烈的(🐷)刺激着半个民(🤚)族其中又(🥇)以南方为甚这与许多重大的事情政(zhèng )治斗(🚐)争事件发生在(💻)南方有直接关系(🥁)(xì )如胡党蓝党大狱苏(🚙)州倡乱扬(🤛)州(zhōu )十(👑)日(rì )嘉定三屠等而明(mí(🎭)ng )亡(🅾)清立这(👷)一重大的事情社会(huì )变(biàn )革更是所(🕺)有(yǒu )的民族无法接受的(de )事(🤫)实与(yǔ )绝(🚪)对(duì )无法冰(bīng )释的(🍠)情结

在此情(🛷)况(kuàng )下一些更(🧥)具民主与(💴)民族意识的(📃)作(🌂)家动员文学(➡)创作用以能(🥫)表达(🎯)人民大众(🕞)的情感心(xī(⛎)n )声也(🚁)就是很自然的了(🚿)

弹(🥃)词(🎹)本来通常是表现出才子佳人(rén )缠绵爱情故事的文(wén )种(zhǒng )入清(qīng )后(✅)却直接出现(🐨)了很多歌颂保国除(🏋)奸佞爱国情怀救亡(👸)鞭(🚜)(biā(🅱)n )斥害忠奸(🏛)臣误国卖国求荣无(wú )情揭露昏君奸(jiān )臣政(zhèng )治腐败的所(suǒ )谓政治的文学作(🔉)品(🔙)原因即只在于(yú )此如(🎗)天雨花再生缘(🏴)榴花梦庚子国变弹词(cí )等

这就有(yǒu )个(💎)问题可回溯历史中国古(gǔ )典文(wén )学中也(👏)有很(🍓)多文人用诗词曲来反应相似的历(lì )史生活到了(👟)明清之际文人们为(🦎)甚么不选用天然这个(🙍)正统文种而建议(yì )选用弹(🧛)词(📈)呢

最本(běn )质的原(yuán )因本(běn )质诗词曲是主情而非内总管(⛅)的此方面的例证(😿)隐隐不用多举去看看那(🍍)些文种(🐐)的代表(biǎ(🕖)o )作几(jǐ )乎也(yě )是抒情短(duǎn )制

是对那些个风起云涌血与火的政治斗争历史若不光行最简形矩阵于抒情(qíng )叹(🔌)息(xī )一番反而欲(🍢)生动活(🦋)(huó(💪) )泼具体详(xiáng )细(xì )地反(💅)映甚至于达到重临特定历史史实画面的(🐀)(de )目的看样(yàng )子诗(shī )词曲是难以独挡一面的

不(bú )过(🐽)诗稍有(🍷)例外文学史上(⚽)确有几(🏆)篇较长的叙事诗作如(rú )氓陌(🌔)(mò )上桑(😚)孔(kǒng )雀东南飞木兰辞长恨歌等但那(🏺)些诗的情(qíng )节都比(😾)较比(bǐ )较简(😇)(jiǎ(🤯)n )单的人物形象确实是(🀄)粗具(🐗)轮(lún )廓所以建议选用这种传统意义上的叙事诗(🧟)不单艺术表(biǎo )现上(shàng )太受(🏩)限(xiàn )制主要(yào )点(diǎn )内容容量太小

这样在此情况下唯一的最合(hé )适选(xuǎn )择是长篇小说明(👿)清时代的长篇(piān )小(🔰)说不过(🈁)是(shì )散(sàn )文体已趋成熟论(lùn )是(🗞)叙述曲折生动的(🚊)故(gù )事情节还是形象(xiàng )的塑(sù )造丰满鲜明(👭)的(⤴)人(rén )物形象肯(kěn )定可以设置有(🍑)名的生活环境抒发感慨急切的(🦎)思想感情不过(guò )都能大限(🛂)度地不满足作家们(🔱)所要思想感(🌊)情的(🍮)一(🚙)切

但在明清时(shí )代的南方其(qí )一散文体小说远不如(🍩)我弹词影响大

其(🏐)二散文体小(xiǎo )说远(yuǎn )不如弹(🐓)词(cí )作品传(🏘)播快(👎)有未必能数计的民(🐆)间(⛑)艺(🌂)人为生计为(wé(❕)i )求乞而奔走四方日夜传唱

显而(😺)易(yì )见作品也易(yì )为社(✴)会(🐳)得(💬)到与(🥛)也易出现社会影响(🥀)这对一丝(🕒)一(🐌)(yī(✋) )毫时代(dà(🆑)i )时期的作家都具(🍩)备如此大的(🤭)(de )吸(👩)引力

其三文化市场必须弹词

其四(📌)作(🏩)为专事(🏏)改(🏆)遍弹(🍩)词的民间(jiān )艺人改编一部基(jī )本都是七言韵文的弹词为说唱曲艺弹(🥃)词(⚾)要比改遍一部(🍇)散文体(tǐ )小说太容易得多(duō )致使他们更(💤)多谢了(le )作(⛱)家们写弹词(cí )

因(yīn )了这四个原因那时许(🏔)(xǔ )多作家便将弹词与小说二者加(🏰)强起来写即用弹词(cí(⛽) )的(🕣)形式作(⬇)小(👨)说但(dàn )严格(gé )一点意义上的弹词(cí )说(🛢)唱曲(🤤)(qǔ )艺一(🍰)般文(wén )人写(📹)不来(lái )写不好也(👞)不是(📿)很大屑于写

所(suǒ(📹) )以(yǐ )才他们虽在名义(🆒)上主观上是用弹词(😪)形式作小说但(🏗)导致是文人雅士就低难能所以(😈)求实际抄(🎾)下来的却也也很(hěn )雅或比较好雅的长(⚓)篇叙事(🥏)诗(🈂)尤(yó(🏤)u )其是女作这也就(🚢)是上文所述(🖥)文人弹词(🛣)一般(📱)又不能然(🕜)后供民间(jiān )艺人演(🖇)唱而需专人改编后的(🔆)原因

03明清的新潮(💄)启蒙(mé(〰)ng )思(🥐)想解放促使了女性作为主力(🔃)军参(cān )与弹词的(🎻)创作和(🧦)表演

明(míng )代已近(🏷)哲学思想(xiǎng )的新潮时(⚡)尚启蒙王阳明(míng )学(xué )说在批判统治(💔)阶级所增强的程朱理(lǐ )学中发展(🍉)出现了以王艮为代表的王(🍰)学(🚔)左(🎞)派李贽倡(⛑)异端批孔孟以后的黄宗羲顾炎武王夫之(zhī )等大(🕸)(dà )师所态度的时代(😭)哲学思想(🔣)更(gèng )有着(zhe )甚至超越前(🔙)代的反封建(jiàn )锋芒

先驱们回驳存天理(lǐ )灭(miè )人欲(😆)的伪(🐫)善(😄)道学实质是积极倡导(dǎo )人(🕖)性人情的桀骜是呼唤个性的解放与个性自由是那些要求人的自我发现(xiàn )与(yǔ )自(🏻)(zì )我(✊)价(💻)值的实(❓)现

那(🎚)些(🧡)新思想(🚉)对(🦎)所(suǒ )有(☕)的民族的思想解放能起(qǐ )了(🔷)极高的影(🍶)响其中(🐹)对(🏢)女性的影响尤甚这是只不(🥅)过(❌)千(⚪)百年(🥄)来(🔙)女性较男性受封建政(zhèng )治制(💽)度礼教的压迫重得(dé )多

恰(🐎)恰在这(🕴)种时尚(➡)新潮(🐈)思(🎴)想的启(🔵)(qǐ )蒙影响下大批具有民主(zhǔ )觉(jiào )醒意识与(👏)思想解(🦄)放意识(🌔)的知(zhī )识女性(📺)加入了(⛏)弹(dàn )词创作的行列用(yòng )她(🥔)们浓(nóng )重的心态(🥚)感受视角识见宣泄(🌑)她们(🏩)(men )的情(🎤)感能表达她们的愿望(wàng )

因此女作弹词所(🚁)表现出的女性(🐐)题(👽)材内(👵)容确切上有两个

一(🛥)是(👆)批判(😴)揭漏封建专制制度封建思想封建(🏷)礼(💝)教对女(🐡)性的乃至于约(🥁)束与(yǔ )迫害控诉以(yǐ )男性为中(⬆)心女性为附庸的封建家(🌦)庭体制给女性会造成的玄秘(mì )不(bú )幸

许多女作都(🎫)是(🧠)揭(jiē )露批判一切封(fēng )建皇(🔸)帝(🤸)选(xuǎn )美权(quán )奸恶(🦆)吏(🤛)拦(lán )路抢劫逼嫁妇女的内容如(⛺)金鱼缘榴(🎟)花梦九仙枕双鱼佩四云(📚)亭等有的(🏤)还暴(📪)(bà(🔵)o )怒地直斥皇帝何(hé )人昏君图贪恋(➗)美色江山不狠狠的婵(chán )娟

不(bú )少作品(pǐn )控诉封建家长制的罪恶如再生缘榴花梦都写到家长对女儿(🙈)几次三番逼嫁天雨花中(🐊)的(🉐)家(jiā )长左维明是(shì(➰) )封建道德伦理(👌)的(🍰)化身他(🛺)忠(zhōng )孝节义(🎪)至真(🎿)至(🚇)善至美(měi )但主掌家法却一个活阎王(🧒)禁(jìn )固妻子乱杀人侍女逼女儿投水

笔(🥪)生(🕰)花用(🕧)了也很(hěn )篇幅(🕑)控诉一夫多妻制给偏室(shì )造成的(🕹)独拥香(🍔)衾孤凭(pí(🧦)ng )绣(xiù )枕(zhěn )的精神(🏸)痛苦(kǔ )玉(yù )连环则写了御史子孙(🔹)皓(hào )猥亵妇(🏥)女嫖赌卖妻的(de )故事(shì )

二(🛑)是(shì )态度女性对(🥙)思想解放人格独立张(zhāng )扬(⏱)不羁人(rén )生自由(🙆)人生(🕣)得到幸福男女平等婚姻(🦌)自由建功立业参政议政等(🏀)方面的渴望

这类内(🌳)容所构成(chéng )了女作(zuò )的主旋(xuán )律主色调也是弹词文(🐖)学(xué(🦃) )中最具思想(xiǎ(🛌)ng )价值的内(🖥)容在(🍴)女作弹词中像总恨朝(🤮)廷无女试(🦎)屈杀多(duō(🔖) )少女(nǚ )才人女郎多缘(🎆)在(🎦)深院纵有高(🐚)才怎打听(🌏)(tīng )到女郎(láng )会折(shé )蟾宫桂蛾(é(🤚) )眉全不(👍)输男儿的诗句不时而且

而有(yǒu )此(cǐ )不平以致弹词(💌)中的许多(duō )女性来讲(🎏)其它不少是女扮男装而且特殊(shū )理由不少(shǎo )是逼嫁又(👤)各种办法一(🚉)一多为(🌗)(wéi )金榜题名(💜)或沙场建勋而官至几品有(♿)的(🤪)掌管(➿)(guǎn )朝纲(gāng )参(🏓)政议政(👕)有的神(shé(😙)n )灵一方恩泽百(bǎi )姓

其实都尽量努力在(🏨)广阔(kuò )的社会大舞台上欢乐(🐃)地地可以(yǐ(😢) )展示女(👮)性的德(🐖)才智能从而额(🏭)外充分的(🔞)人(🍩)格尊严

描写出女性反(fǎn )封建(👘)求(🍔)革命(mìng )内(nèi )容的(de )文学作(zuò )品在明前的也(🎮)有不少如唐传(chuán )奇宋元话本元杂剧(jù(🦆) )等但这(😎)些(xiē )作品的深(💠)度与力度都(dōu )也是非(👌)(fēi )常够有不少甚至于应该一(🍵)些地以封(fē(🌹)ng )建反封建普(🥝)遍缺乏新思想新理论(🍿)作指导(dǎo )有不少仅(jǐn )仅以某些人(➡)物的自身感受到朦胧地不断地地拜求某种真(🤓)正的解脱(🎈)(tuō )严重缺乏并(🦈)无的时代(🆚)熟悉高度与现实生活(🎞)广度(🎭)

所以明清(🌶)之际(jì )的这些个作品明显(🦀)地与这一时期的时尚思想影响有(✒)着(🏑)再的因果关系当(😄)然了晚清时期的秋(📐)(qiū )瑾等(dě(👄)ng )女弹词作家则已不是(🤙)什么一般(🌄)地给(gěi )予影响只(🦒)是(➰)已下一界(🚊)(jiè )淡然(🛀)的新(🐜)潮前卫思想的(🕐)倡(👳)导(⛑)者了其作品也并(bìng )非时尚(shàng )思想的隐(yǐn )蔽(🔸)点反(🙂)映而无(wú )比(🏚)新潮前(🌵)卫思想的政(🦌)治宣(🌻)言了(💕)

如(rú )秋(🤐)瑾(🛃)作精卫(wè(🗝)i )石开篇就有

扫(sǎo )尽(🚀)(jìn )胡氛安社(shè(🌸) )稷由来(lái )男女要平权(🤞)(quán )二万(🏤)万姊(zǐ )妹痛苦(🐸)的呻吟蜷卧于男儿之中作玩物而也不(bú )知羞(xiū )为奴隶而不以为耻反以为荣祈余二万万女同(📼)胞无负此(📞)国民责任也

04对优秀古(🚠)典(👑)文化遗产的继(jì )承是弹词繁(🕛)荣(🌐)的历(lì )史原因

一丁点一种新(💰)的文学品种都会自觉不自觉地吸收掉前代众多(duō(🖕) )文(🎑)(wén )学的艺术营(🏔)养弹词又是(🌺)这等

如再生(📫)缘天(🏊)雨花榴花梦等都会或强或(🌀)弱地感觉道在人物(wù )的刻画上情(🛵)节的(🍯)编(🐴)织上环境的设(shè(🎲) )置上(shàng )语言的运(🐰)用上等方(fāng )方面面对前代门类(lèi )丰富文学作品艺(🧥)术手法的合理(🍥)借鉴(jiàn )但(🥐)要细(🧛)思细(💻)考究(jiū )竟是(shì(🏟) )什么人借鉴(🏆)于哪类哪(👍)部作品却又(🏃)只觉得(🌨)尴尬了

比如说榴花(huā )梦的(🐲)构造(zào )架构为主人(✏)公桓(huá(⛱)n )斌玉梦(🏒)人榴花林遇上五位上界仙女其后五仙女下凡尘(🏌)世转(🌃)为五(📇)位美女经(jīng )过众多波折与桓聚在(🔇)一起后又一起(qǐ )元(yuán )始远(⏰)远离开尘(🖋)世返回上界

可(kě )以(yǐ )明(👩)显看出这个结构与水浒(hǔ(📰) )传(🌑)(chuán )红(🏴)(hó(🍐)ng )楼梦十分(fèn )相似(🔇)然即便如此也没敢主观臆(🎎)断地说那是合理(🉑)借(🦑)(jiè )鉴了水浒传红楼梦的结(jié )构方法

大(🧑)概文(wén )学作(🌜)品(🎐)的(🐓)艺术营(🔳)(yíng )养(🔧)物质吸收大都极(🍄)为一部红楼梦可(🌨)谓(🈸)集中国古典文学艺术手法之大成(🔏)但谁也敢言词外之(🍉)(zhī )意(yì )地人(🕕)证(zhèng )作者曹雪芹那(nà )就(🎬)是受了哪类(lèi )哪(😞)部作(zuò )品(📎)的启发与影响(xiǎng )

但(🚱)无(wú )论是能否实指虚(xū )指弹(❕)词的确觉地(dì(👴) )大量地完全(quán )吸收了前代众(⛷)多(🕟)文学作品的(de )营养则是不容怀疑(⚓)的要(🍃)不然凭空(🔻)肯定不会出(🆎)现出极为量大质高的作品

事实上弹(⏬)词另外(🥫)中国古典文学蛇宝宝的最后一个文学品(🐋)种正(zhèng )是因了它各个应用广(📋)泛直接(jiē )吸收(shō(🚻)u )了前辈(bèi )诸文学作(🎗)品(pǐn )的艺术营养才得以在古典文苑中卓(🥢)然(🧣)屹立独(💅)领(⛸)(lǐ(👄)ng )风骚

前人种树后人(📥)乘凉(liáng )这差不多是事物发展的(de )必定(dìng )规律

回答一切就绪

4什么是演小品

广义的小(xiǎo )品仅(jǐ(🕷)n )表(🏀)很广泛狭义的小品泛指(🌑)较长(🚊)(zhǎng )的(🌼)麻烦(fán )问(🤧)下我和(🔖)你演的艺术它的(de )基本(běn )要求是语言清晰形(🐶)态自(🚳)然能(🔳)(néng )够充分(🗼)外在(🍮)表(🗝)现(♍)出各(✏)(gè )角色的性格特征(🏩)和(🔧)语言特征最有华指的(🔴)是喜(🏅)剧小品追溯(🎅)小品的起(💺)源可突然(rán )发现(xiàn )它(tā )是(🦁)由东北的曲艺演化而(ér )来与东(dōng )北的剧(🍸)种拉场戏是至亲至(zhì )爱(à(💁)i )它带有其它人民所(suǒ )热爱的喜剧(👔)成分(🌍)(fèn )在(✏)相声整(💦)体滑坡的(🤳)形(xíng )势(shì )下人们(👊)便(🥩)把以赵(zhào )本(📧)山为代表的东北艺人们(🛵)推出(chū )来他(tā )们受人(rén )喜爱的艺术表现便被戴上了小品的帽(🗡)子是否需要合适无论(📠)却(🚰)(què )也先(💅)戴上何况(🌤)

拉场戏属(🕡)东北地方剧种是(🤙)二人转的分支(zhī(🔒) )艺术民间俗称小棋(qí )落是(shì )由扮成小旦(🌵)小生小丑等行当魔术(🍯)表(〰)演的民间(😧)小(💝)戏此剧多由一男一女说唱音(🗂)乐(🔃)会俗称(🌜)二人转(🌻)由于更具备戏曲艺术特色故(gù )称拉(📄)场戏共(gòng )三(🎌)折子戏五十多出

拉(🏴)场(🐚)(chǎ(🎑)ng )戏(xì )俗名(🎊)(míng )拉场(🔬)玩意儿蹦蹦戏又叫秧歌戏(xì )人(rén )物(💄)戏和东(dō(🎑)ng )北地(dì )方戏它是(shì )用二人转曲调演唱的民(🎌)间小戏(🆔)拉场戏传统剧目有四五十出有的依附二(🍈)人转有的来自莲花(huā )落或(huò )十不闲(🚈)有(👎)的依附(🤡)民歌小(🎽)曲另外的是从(🔲)评剧(jù )梆子(zǐ )中移植者(📄)来的(de )曲调有板腔全和(🏎)(hé )曲(qǔ )联体两种前者如罗裙记(📳)回杯记后者如(🚕)寒江(🔠)关二大妈探(⛄)病等(děng )新中国组建后东北三省排(🚻)演了许多新拉场(☝)戏(🧕)如(rú )光荣(🈸)灯(dēng )全(quán )家(🐏)光荣父女进城(chéng )新拜(💿)年表兄弟(🔝)要(👢)家当新(🧣)婆(pó )媳闹碾房三张彩礼(lǐ )单红(🚥)杏花开和(❄)拉场戏和中国其余地(🛅)方戏曲一(yī(🦇) )样在艺术手法上是水(🏗)(shuǐ(🥠) )墨(🦌)(mò(🐇) )写意的(de )人物能(néng )上场这个可以自报(📍)家门民间环境等(👮)都可以(yǐ )不伴随(suí )着剧中人物的(🐷)唱词来变(biàn )换如冯奎卖妻(qī )中从冯家湾到卖(mài )人(rén )时一(🌺)路景物(wù )都是实(❣)际人物的(de )唱词推荐(jiàn )进(😬)去的拉场戏的种类从(🍔)题材内容上划分有正(🤣)(zhèng )剧如(🛑)(rú )杀江打渔杀(shā )家悲剧(jù )旧称(🍑)苦戏(😎)如冯(🌨)奎卖妻喜剧如拣棉花小(🏾)(xiǎ(🥋)o )护青员和闹(nà(💘)o )剧如双(🐇)拐(❌)从表演(☝)上划(huá )分(fèn )主要有唱(🌔)(chà(😒)ng )功(🎊)歌舞小戏两大(dà )类唱功戏一般(🧒)都有吧峰回路(🗡)转的故事(🔑)情节和恐怖的戏剧(🕑)冲突(✏)作品以感(gǎn )人至(zhì )深(💡)的(😶)唱(😼)段获胜歌舞戏一般都就(jiù )没复(fù )杂的情节甚至还也没什么好戏剧冲突相(🏍)似(🕢)小(🎎)演唱如光荣灯拉(🐊)场(😋)戏与其余民间小戏一样随即(jí )从两(🏕)小戏(xì )小(xiǎo )旦(🐭)小丑发展中成三(🥫)小(xiǎo )戏(😛)小(🌅)旦(dà(🦃)n )小生小丑后(📈)来我们也(🎐)出现了其余行当像老(🗃)生如杀江中的肖恩(🚻)老旦如三(🍠)贤中的婆(🏓)婆武旦(dàn )如寒江关中的樊梨花武丑如燕青卖线中的时迁花(♊)脸如包(🎿)公赔情中的包(bāo )拯(🏊)其(qí )他

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