• 1什么(♿)原因离婚后(😩)(hòu )绝对不能复婚
• 2大(dà )河儿(💣)女杨窑主扮演(🎷)者
• 3中国古(⛽)典(🙀)文(wén )学(🎬)发展到明清(🤜)之(🎧)际弹词文学(🎀)(xué )作为
• 4什么是演小品

1什(shí(🈂) )么(me )原因离婚后绝对不能复婚

背叛

每(🚰)一个有(🕤)血性和情感(gǎn )洁(👫)癖的人都不可(🎂)能原(🚛)谅她说能够(🚴)(gòu )原(⛑)谅那是假话心里的(🍽)阴影(🏨)和疼(🌸)痛(⏩)像针一(yī )样扎得人不舒服不可能消(🚄)(xiā(⚾)o )的

出轨啊那样的事有(😦)第一回(👍)就会有(yǒu )N多(duō )回感情出轨得象(xiàng )吸(💑)毒一样让人上瘾初次经历精神出轨的人试图过外面新鲜的西(🐾)瓜肉体(🎬)的人非(fē(🍋)i )常容易立即背叛这些人自私自(zì )利人格恶劣对(🎸)婚姻不忠(⛓)(zhōng )对伴侣不(🏥)洁对家(💽)庭不负(fù )责对(👧)他(tā )放纵这样的(🦆)人(rén )ta谁都不是很爱只(zhī )懂得爱自己根(gēn )本不也没去(qù )想自己的(🎥)(de )行为(🤾)(wéi )会对(duì )家庭照(😌)成多大的影响(✴)和伤害也绝对不会(👰)去(😅)想以后(🖖)会咋样ta只想蝇头小利感官上的享受(shòu )和眼下的(📛)刺激

婚姻不忠(🍬)和(hé(🆓) )背判家庭(tíng )的人一旦(dà(😗)n )有(🧖)那样的想法很难再回身(🅱)的这个人(rén )你(💾)留(🚖)(liú )得下来ta的人(🈹)也(🧀)不必挽留ta的心即使有一天回归到家庭你(nǐ )也很(hěn )难绝对的(✔)保证ta绝对(duì )不会再出(chū )门浪

精神出轨的(🐬)人灵(💑)魂不很干(⌛)净伴侣会觉(🌪)得很(hěn )脏一他(tā(🛁) )知(zhī(🥐) )道ta跟别人在床上恩(🈶)(ēn )恩爱爱的场(chǎng )景是会(✨)觉着作呕从心里排斥

一次不忠百(👢)次(🤛)不需要

从精神(🎷)出(chū )轨的那(nà )一刻起(📣)隔(🥏)膜就(✉)早(💱)再产生了(🛁)感情也回不了了夫妻之间很(🐌)多(🈴)东西都是可以(🔏)商量(lià(💏)ng )商(🚭)(shā(💠)ng )量(liàng )只有(➿)那出轨这件(jiàn )事不(🆔)行的(🍮)(de )话这是原(yuán )则(zé )和红线(💂)(xiàn )又不能碰一碰婚姻就(😲)玩腻(💍)(nì )了想离婚后也不可能再想复婚

2大河儿女杨(🏐)窑主(zhǔ )扮演者

大(📏)河儿女杨窑(yáo )不是(💖)主扮演者

编剧王之理王少华导演安(🅱)建

古装电影(yǐng )陈宝(🏻)国赵奎娥王同(🤥)辉(✉)(huī(🍛) )

大(dà )河儿女剧情(♑)介绍

河(🚑)南中部三河(📟)镇的(➕)风铃(🗳)寨以柴窑烧(shāo )制出(🏢)上好的(👌)(de )钧瓷而有名(💡)故事就从当(dāng )地的(de )三大窑主贺家(👼)叶家和(🌴)杨(yáng )家中展(🖋)(zhǎn )开贺(😽)家的大儿子贺青因可以参加五四运动遭(🏷)(zāo )围攻他历尽艰险逃回风铃寨却被当地警(🏷)察突(👖)然发现不得(👠)已逃到湖北武汉能参(🙈)加了京(🚻)汉铁(🔸)路(🍸)总工(gōng )会之后(🏊)能参加共(gòng )产党(dǎng )加入新四军(😞)贺(🛃)青的(🥫)弟弟贺晨(💆)亡(🐌)(wáng )命(👏)上海滩逐(📹)渐(🤓)地(🐸)蓝月帝国顶级杀手再(🐁)后来(lá(🎴)i )随(🔟)便借日本人唱戏的(de )时机关公挑袍纵身跃(yuè(😯) )下戏(🍿)台刀(dā(🎥)o )劈日本军官自己也死在(💘)鬼子乱枪之上叶飞霞为解决(😍)的办(💛)(bàn )法叶家财(😽)(cái )产问题而(é(🌼)r )决(jué )定放弃了自己的感情娶三河(🌼)镇的(🚫)富商之子邓(dèng )明轩并接(jiē )管了邓家的(de )商铺和生(📰)(shē(🌨)ng )意她侠胆义肠解(🎩)决共(gò(🐿)ng )产党与日本人(🔎)博斗相继才成立(🎴)船队建立河上运(🌈)输线来开展抗(😚)日(🐨)工作杨运来因和贺(🗻)(hè )家(🐰)叶(yè )家联合抵制(zhì )军阀而被禁止打开装窑后家境家族没(🕷)落被逼卖妻卖女后服毒自杀其女(⚪)杨(🎀)豫凤颠沛流离最终一并加入中(zhōng )国共产党

3中国古典文学发(🍶)展到明清(qīng )之际(🏫)弹(dàn )词(🔈)文学作为(wéi )

清初(🍼)本是中(🚄)国古典小说大放璀璨的光芒(🎢)的舞台(🗾)能与之(zhī )媲美的(🏭)唯独(🏽)弹(dàn )词文学甚至(🏇)还在其它(🌥)方面(👰)后者较前者还有(🙊)(yǒ(🌭)u )过之

弹词也叫(jiào )南词是(shì )中国传统(tǒng )曲艺形式类别(bié )的一种艺术(❄)形式在明(míng )清时(shí(🚪) )期越(🐆)来(🕗)越(yuè )广(guǎng )泛流行于南方的一种用琵琶三(sān )弦钢(gāng )琴伴(🐗)(bàn )奏的讲唱(chàng )文学形式总体上看弹(dàn )词(cí )的在明(míng )清之际(🍲)繁荣起来主要有以下4个原因(yīn )

1明清(📝)之际的文(🐵)(wén )化市场需(♉)要是弹词(📳)(cí )繁荣的根本原(yuá(🔺)n )因

2明清时期的社会政治环境(❗)客观上得(🚃)偿夙愿了弹词的繁荣

3明(míng )清的新潮时尚启蒙(méng )思想(⏺)解放(🤩)刺激(🤞)了女(🦓)性以及(jí(🚑) )主力军(jun1 )联(lián )合弹词的创(chuàng )作和表演

4对杰(🐅)出古(gǔ(🍟) )典的文(wén )化遗产的继承是弹词繁荣的历(🎼)史(shǐ )原(yuán )因

弹(💜)词属于民间说唱(🙊)(chàng )文学(🌂)弹词很(hěn )有(🍘)可能(🚒)起(qǐ(📸) )源的故(🍅)事于早期的瞽人诵诗(👁)公元(〽)(yuá(🐦)n )前16世纪可追(🎗)溯历史(🤟)到宋代的陶真(zhēn )宋代民间流行的一(yī )种(zhǒng )说唱(🛃)伎艺亦作淘真(zhēn )金元两代(🍞)再继续反展这些(🍡)艺术形式在民(♑)间只不(🌳)过较低(dī )但声势(😺)规模(🔽)(mó )要知道小点

至(zhì )明中叶情况(🏟)大(🎾)变(biàn )资(🎱)本主义萌(🤫)芽出现东(🔷)南沿海和珠(🗾)江流域的江浙粤闽湘一带(🎛)(dài )商品经济(jì )空前发(🛏)达市民阶层极(🏠)(jí )大逐渐(🐃)扩大(💒)茶楼书场勾(gōu )栏瓦子密布大小(🚙)城市民间说唱便迅速曾经(jīng )的人民大(🥡)众(🦀)的比较(🦊)多文化娱乐形式

嘉靖时期(qī )田汝成(🚔)所描(📍)绘(😡)杭州(🍲)西(📗)湖民间(🌎)娱(🔑)乐盛(shèng )况说

其时优人百戏(📄)击(jī(🗒) )球(🏦)时关(guān )扑鱼鼓弹词(🖱)声音鼎沸(🕋)(fèi )到(dào )了(🌖)万历(lì )年(🏍)(niá(🏳)n )间(😖)吕天成说

有弹词多鼓者以小鼓最(😘)终拍板说唱于(🚓)九衢三市亦有妇(🏽)人以被弦索(🌛)如此声势规(🤡)模(mó )的民间说(shuō )唱也不(bú )需(xū )要大量的说唱(chàng )材料(liào )想(🏡)罢弹词(😹)创(chuàng )作便在这种文化市场要刹那之间(🧙)渐(jiàn )渐发展(🥟)中起来不知为(wéi )何参与创作(zuò )的是一些(🦆)活跃(👜)在民间的本(🤷)身创(chuàng )作能力(lì )的说唱艺(💚)人

还可可以(➕)推(🐍)知普遍的民间(🌈)说唱单靠一两个人(🍾)或几(jǐ )个人创作是比起(⏱)太少的加(jiā )之那(♎)时(🕞)民间(🔄)(jiā(💿)n )艺人(😘)自编自演(👽)(yǎ(🈯)n )的作品应(💄)在不少

到了(⏺)清朝时期文人(💏)创(❇)作(zuò(🎿) )就如(🌵)雨后春笋了如著名的白蛇传(⛅)花(👞)笺(🔚)记二(è(🦈)r )荷花史玉钏缘全传(👼)等皆是因为此期(🌆)至康熙乾隆年(🕡)间文(🚛)人创作则成轰轰烈烈的爱之势现存(cún )所知的绝大(dà )部分(🌟)弹词作(😈)品多产于其间或稍等片刻

当然了严不意义上的弹词属于(🗞)民(🚫)间(🚢)说唱曲艺(yì )即伴(bàn )着弹拨乐器初始时为(wéi )琵(💆)琶三(sā(🤣)n )弦当(dāng )时(😭)参加扬琴(😛)鼓声拍(➿)板等可再通(👡)过(😵)说唱(chà(🚝)ng )的(de )脚本(⛏)而文人所创作的(de )弹(dà(🐇)n )词实是是比较(jiào )好横(🆘)平竖直或十分(✡)横平竖直的长篇叙事诗

这类作品若主要用于说唱则需通(✅)过改编后(hòu )若改编(biān )而成(♒)分章段(duàn )称为(🏴)摘锦也文化市场(🌪)需要个性使(shǐ )然明(😫)清时期就有(🙈)一大批专事专善改遍(🚋)文(🕰)人创作弹词(🕹)用于民间(jiān )说唱的大家(🔜)高手本案(🐖)所涉柳敬(🥒)(jì(🔕)ng )亭(🤟)是一位

在清朝(😺)较著(🍺)(zhe )名的有(yǒu )马(🥓)如飞咸(❌)丰同治时苏州(🍦)吴音(🌜)弹词(🛠)名家史载他聪慧(🆘)难学交游甚广与苏州的江(🤓)挺三倪听松潘瘦羊等(dě(🚈)ng )兼职做分工(gōng )对(🧡)说唱(chàng )弹词的开(kāi )篇道白插科(🥇)等参与改编成(🥔)这实是是学(🛏)(xué )生(shē(🛀)ng )集(jí )体改(gǎi )编而成(chéng )

足以证(zhèng )明明清之际(jì )的弹词运作已(yǐ )连成(📖)产供(🔈)销(🏹)一条龙(lóng )创作改编民间艺人说唱快速普及

市场是需(⛸)要是加工生产的导(dǎo )向与动力(lì )弹(💊)词(cí )文学兴盛于明(míng )清那一特定历(🚘)史(🌴)时期的文化市场(🏌)不(⤴)需要是最根本(🐲)(běn )的原因

02明清(🚄)时期的社会(🍰)政治环境客观上(🎖)促成了弹词(cí )的繁荣

明清两代的(👌)社会政治斗(🐢)争在(👗)半个中国封建社会中可说(shuō(⏲) )是(💽)最(🎰)为(⛏)激烈的其(📴)中除封建社会(👈)陈(chén )腐的基本(běn )都斗争地主阶级与(🚤)农民阶级(🗽)的斗争外在明先是明(míng )太祖为(💳)巩(😝)固皇权而大肆杀(♍)(shā )戮(🧢)杀戮功(gō(🏻)ng )臣紧接着(zhe )是一直被传承到(dào )明亡的忠奸残酷血腥(🔘)(xīng )斗争

在清民族斗争则贯彻(chè )始终清初40余(🎨)年里反清战(zhàn )争一直未断东(dōng )南沿海与西南的民族抗清(➖)(qīng )斗争一直(🚽)坚(👞)持到康熙初期台湾由郑成功组建的抗清政权则要坚持到康熙中期

1840鸦片战争结束后(hòu )大批列强入侵所影响(🍌)到的(de )一个个历史事件(🚦)再(📺)次不暴漏了清(📝)朝统治者的腐朽(🆎)八方人民在忧(🎙)虑民族存亡的同时更变深了反清(qīng )情绪待到清(👸)末孙中(🔒)山在南方领导辛亥革命依然以驱除鞑虏(lǔ )可以恢复中华为号召

这些个激烈(liè )的(📎)的政治斗争强烈地强烈(liè )的刺激(📪)着半(bàn )个(gè )民族其中又以南方为甚这与许多(🥪)重(🏪)(chóng )大的事情(qíng )政治斗争事(shì(🍛) )件发生(🎭)(shēng )在南方有直接关(guān )系如胡(🤸)(hú )党蓝党大狱苏州倡乱扬(🍧)州(🌆)十日嘉(jiā )定(🎟)(dìng )三屠等而(♓)明亡清立这(🚑)一重大的事情社(shè )会变革更是所(suǒ(🏦) )有的民族无法接受(🥢)的事实与绝对无法冰释的情结(jié )

在(zài )此情(🧦)况下一些更(🦐)具民主与民族意识(💪)的作(👚)家动员文(wén )学创作用以(yǐ )能表达人民大众的情感心声也就是很(hěn )自然的了

弹词本(🦓)来通常是表现出(🎃)才子佳人(📳)缠绵爱情故事的文种入清后却直接(😼)出(⏭)现(🍑)了(🥜)很多(👌)歌(gē )颂保国除(🚐)奸佞(🖌)(nì(🍻)ng )爱(ài )国(🍺)情怀救亡鞭斥害忠奸臣误国卖(🌉)国求荣无情揭露昏君奸臣政治腐败的所谓政(zhèng )治(⚫)的文学作品原因即只在于此如天雨(yǔ )花再生缘榴(🌮)花梦(mèng )庚子国(❌)(guó )变弹词等

这(🚇)就有个(gè )问(⏯)题可回(💁)溯历史中国古典文学中也(😾)有很多(🆘)文人用诗词曲(qǔ )来反应相似的(de )历史生活到了(🦖)明清之际文人(🚩)(rén )们(🐭)为(🥚)甚么(🤩)不选用天(💓)然这个正统文种而建议选(🐭)用弹词呢

最本质的原(🦌)因本质诗词曲是主情而非内总管的(de )此方(😋)面的(🗡)例证(😋)隐(🐴)隐不用多举去(🔀)看看那些(xiē(♈) )文种的代表作几乎也是抒情短制

是对那些个风(fēng )起云涌(🎠)血(🛃)与火的政治(🦇)斗争(🔺)历史若不光(🙌)行最简(🍑)形矩阵于抒情叹息(🎀)一(🔬)番(💬)反(🔈)而欲生(shēng )动活(🈶)泼具体详细地(🤤)反(fǎn )映甚至于(⏱)达(dá )到重临(👳)特定(🏑)(dìng )历史史实画(🏚)面的(🚳)(de )目的看样子(🍆)诗(🏄)词曲是难以(yǐ )独挡一面的

不过诗稍有例外文学史(shǐ )上确(🍓)有几篇较长的叙事诗作如氓陌上桑孔雀东南飞木(🚔)兰辞长恨(hè(👦)n )歌(🛑)等但那(🈳)些诗(🕧)的情节(🎦)都比较比较简单(📯)的人物(wù )形象确实(👀)(shí )是粗具(🤗)轮(🌎)廓所以建(jiàn )议(⚪)选用这(🤶)种传统意(😆)义上的叙(🖊)事(shì )诗(🧦)不单艺术表现上(shà(🕤)ng )太(🧟)受限制主要点(➗)内(🦎)容容(róng )量太小

这(🈂)样在此情(🚊)况下唯一的(de )最合(🦋)适选择是长篇小说明(🤤)清时(🍧)代的(de )长篇小说不过是散文(wén )体已趋成熟(🕜)论是叙述曲折(⛎)生动的故事(❌)(shì )情节(✌)还是(shì )形象的塑造丰满鲜(👎)明的(🥜)人(rén )物形象肯定可以设置有名的生活环境抒(🌞)发感(gǎn )慨急切(📝)的思想感情不过都(😮)能大(🔶)限度(⛽)地(dì )不满足作(zuò )家们(Ⓜ)所(🦏)要(👄)(yào )思想感情的一切

但(🤛)在明(😹)(míng )清(qīng )时代(🔊)的南方(🗨)其一(🚦)散文体(tǐ )小说远不(🚵)如我弹词影响(😈)大

其二散文体小说远不(bú )如弹词(💏)作(🥘)品传播(😼)(bō )快有未(wèi )必能(🔎)数计的民间艺人为生(shēng )计为求乞而(ér )奔走四方(fāng )日夜传唱

显而易见作品也(💸)易为(🌼)社会得到与也(🍮)易出现社会影响(🔂)这对(🤧)一丝一毫时代时(shí )期的(🗡)作家都具备如此大(dà )的吸引力

其三文化市场必须弹词

其四作为专事改遍(😄)(biàn )弹词的民间艺(🏔)人改编(biān )一部(🚄)基(🍿)本都是七言韵文的弹词(cí )为说唱曲(🏏)艺(⛪)弹词要比改遍(🛳)一部散文体(⛩)小说太容易(🕹)得多致使他们更多谢了作家们写(xiě )弹(🦋)词

因了(le )这四个原因那时(💄)许多作家便将弹(dàn )词与小说二者加(🦑)强起来写即用(🐵)弹(🔐)(dàn )词的形式作小说(🗻)但严格一点(🍼)意义上的弹词说唱曲(🍅)艺(🌂)一般文(🏄)人写(xiě )不来写不好也不(🌅)是很大屑于写

所以才他们虽在名(🌱)义上主观上(🙍)是用弹词(😶)形(🏵)式作小说但导致(🥠)是文(wén )人雅(yǎ(🔻) )士就低难(ná(♎)n )能(🛋)所以求实际抄(😑)(chāo )下来的却(🧞)也(📘)也很雅或比(bǐ )较好(⏯)雅的长篇叙事诗尤(🐅)其是女作这(🛑)也就是(🚹)上(shàng )文(wé(💂)n )所述文人(rén )弹词一般又不能然后供民间艺人演唱而需(😩)专(🐸)人改编(biā(🖋)n )后的(de )原因

03明清的新(xīn )潮启蒙思(🔖)想解放(🚀)促使了女性作为主力军参(cān )与弹词的创作和表演

明代已近(🏠)哲学(🔆)思(sī )想的新潮时(👟)尚启蒙王阳明学(🌫)说在批(pī )判统治阶级(jí(🎙) )所增强的程朱理学(🍛)中发展出(🔮)现了以王艮(gèn )为(wéi )代表的王学左派(🔺)李贽倡异端批孔孟以后的黄(👫)宗羲顾炎武(📶)王(📦)夫之等大(🧞)师所态(🏥)(tài )度的时代哲学思想(🌑)更有着甚至超越前代(🛑)的反(🌚)封(👩)建锋芒

先驱们回驳存(🌃)天理灭人欲(yù )的伪善(🅰)道(🦆)学(😂)实质是积极(jí )倡导人性人(rén )情(qíng )的桀骜是呼唤个性(xìng )的解(💀)放与个(⏩)性自(🦐)由是(⚾)那(⛏)些要求人的(de )自(🔚)我发现与自我价值(📪)的(⚪)实现(🚔)

那些(🦀)新思想对所(⏮)有的民族的思想(xiǎng )解放能起了(💟)极高的影(yǐng )响(🕡)其中对女(💈)性的影响(🐒)尤(⏮)甚(🈹)这是只不过千百(🏑)年(🥗)来女(📴)性较男性受(🤙)封(🕦)建政治制度礼教的(💔)压迫(pò(🐛) )重得(🤱)多

恰恰在这种时尚新(xīn )潮思(😑)想的启蒙影响下(🤰)大批具有民(⏪)主(🛳)觉醒意(yì(🆒) )识与(📙)思想解放意识(💷)的(🐝)(de )知识女(🕒)性加入(rù )了弹词创作的行列用她们(🌵)(men )浓重的心态(㊗)(tài )感受视(✒)角识见宣(😗)泄她们的情感(🅰)能表达(🎨)她们的(de )愿(yuàn )望

因(💕)此女(nǚ )作弹词(🦈)所表(biǎo )现出(🥅)的(de )女性题材内(nèi )容确(👚)切(🛺)上有两(liǎ(⏫)ng )个(🐂)

一是批判揭(jiē )漏(🙏)封建专(zhuān )制制度封建思想(📬)(xiǎng )封建礼教对女性的(de )乃(💷)至于约束与迫害控诉(🕥)以(🕚)男性为中心女(🔤)性(🚿)为(🤾)(wéi )附庸的封建家庭体(📮)制给(gěi )女(nǚ )性会造成的(⏪)玄秘不幸

许多(duō )女作都是揭露批判(pàn )一(🎯)切封(🏯)建皇(huáng )帝选美(🍪)(měi )权奸恶(è )吏(🚬)拦路抢劫逼嫁妇女(❌)的内容如金鱼(yú(🌓) )缘(👄)榴(liú )花梦九仙枕(📹)双鱼佩四云亭等有的(de )还暴怒(nù )地直斥皇帝何人昏君(🐓)图贪恋美色江山不狠狠的婵娟

不少作品控(🧘)诉(📹)封建(♏)(jiàn )家长制的(🕑)罪(🛰)恶如再生缘(📌)榴(🥊)花梦都写到(🕧)家长对(⤴)女儿几(😮)(jǐ )次三番逼(bī )嫁天雨花(huā )中的家长(✌)左维(wéi )明是(shì )封建(jiàn )道德(dé )伦理的化身他忠孝节义至真至善(➡)至(🌔)美但(dàn )主掌家(jiā )法却一(🐡)(yī )个活阎王(🎩)禁固妻子乱(😾)杀人(🔤)(rén )侍女逼女(🎨)(nǚ )儿投(🌨)水

笔生花(huā )用了也很(hěn )篇幅控诉一夫多妻制给偏室造成的独拥(yōng )香(xiāng )衾孤凭(🔤)绣枕(zhěn )的精(🙍)神痛苦玉连环则写了御(🚱)史子孙皓(👺)猥亵(xiè(😰) )妇女嫖赌卖妻的故事

二是态(tài )度(🖥)女性对(duì )思想解放人格独立(😀)张扬不羁人生(🧜)自由(yóu )人生得到(✔)(dào )幸福(fú )男女平等婚(⏪)姻自由建功立业参政(🎮)议政等(🤽)方面(miàn )的渴望

这(zhè )类内容(róng )所构(gòu )成了(🛸)女(nǚ(🎺) )作的(de )主(zhǔ )旋律(🐊)主色调也是(shì )弹(🍞)词文学中(🈚)(zhōng )最(zuì )具思(🧀)想价值的内(♑)容(róng )在(🔀)女作(zuò )弹词中(📦)(zhōng )像(🤛)总恨(hèn )朝(📸)廷(🦁)无(wú )女试(🎏)屈杀多(duō )少(🌡)女才(cái )人女郎多(duō )缘(🏇)在深(🎬)院纵有高(🎶)才怎打听(tī(🤚)ng )到女郎会折蟾(🔞)宫(🏃)桂(🔅)蛾眉全(quán )不输男儿(🎗)的诗句(🍣)不时(🚑)而且

而(💒)有此不(bú )平以致弹词中的许多女性来讲其它不少是女(🔥)扮男装而(ér )且特殊(shū )理(📍)由(yó(🌗)u )不少是逼(⛏)嫁又(🥅)各种办法一一多为金榜(bǎng )题名或沙场(🛃)建勋而官至几品有的(🛣)掌管朝纲参政议政(⌛)有(📟)(yǒu )的神灵一方(fāng )恩泽百姓

其实(🤞)都(🍟)尽量(🏽)努力在广阔的社会大舞(🏙)(wǔ )台(tái )上欢(🦐)乐地地可(🕴)以展示女(nǚ )性的德才智能从而(🥝)额外充分(♓)的(💲)人格尊(zū(📠)n )严(😪)

描写出(chū )女性(🤧)反封建求革命内容的文学作(🔝)品在明前(🎻)的也有不少如唐(🙈)传(chuán )奇宋(🈁)元话本(❤)元杂剧(jù )等(🚻)但这些作品的深度与力度都也是非常够(🥇)有不少甚至于应该一(🦋)些地以封建反封(🐽)建普遍缺乏新(⏳)思想新(💄)理论作指导有(yǒ(⤴)u )不少仅仅以某(✋)(mǒu )些人(rén )物的(de )自身(shēn )感受到(dào )朦胧地不断地地(dì )拜求(qiú )某(📠)种真正的解脱严(🌭)重缺乏并无的时(💋)代(🚁)熟(🔀)悉(♍)高度与现实生活广度

所以明清之际(jì )的这(zhè )些个作(🕺)品明(míng )显地与这一时期的时(shí )尚(shà(🔋)ng )思想影响有着再的因(🛃)果关系(👁)当然了晚(🏀)清时(shí )期的秋(🤵)瑾等女弹词作家则已不是(🛑)什么(me )一般地给予(🎯)影响只是已下(🈁)(xià )一界淡然的新潮前卫(🆎)思想的倡导者了(🔒)其作(🙈)品也(🏅)并非时尚思(sī )想的(🍍)隐蔽点(⛏)反映而(🔰)无比新潮前(👜)卫(🧐)思想(💽)(xiǎng )的政治(🖲)宣言了(🤲)

如秋瑾作精(jīng )卫(🛂)石(shí(📢) )开篇就有(yǒu )

扫尽胡氛安社稷(🔔)由来(lái )男女要平权(📂)二万(wàn )万(wàn )姊妹痛(tòng )苦的(🖖)呻吟(yí(🔣)n )蜷(quán )卧于男儿(❎)之中作玩物而也(🈲)不知(zhī )羞(🎐)为奴隶而(👅)不以为耻反以为荣祈(qí(🥑) )余(yú )二万万女同胞(bāo )无负此国民责任也(yě(🛋) )

04对(🧞)优秀古典(diǎ(🦈)n )文化(huà )遗产的继(📨)承是弹词(cí )繁荣的历史原(yuán )因

一丁点一(yī )种新(xīn )的文(wén )学品种(zhǒng )都会自(🖱)(zì(🚿) )觉不(🥉)自觉地吸收掉前(🚼)代众多文(💮)学的艺术(👷)营养(yǎ(👶)ng )弹词又是这等

如再生(shēng )缘天雨花榴花梦等(děng )都会或强(🔶)或弱(🦉)地感(gǎn )觉(🔐)道在人物的(de )刻画上情节的(🦒)编织上环境的(✔)设置上语(🐱)言的(🐿)运用上等方方(fāng )面(🤓)面对前代(dài )门类丰富文学作品艺(🚦)术手法(fǎ )的合(🍛)理借鉴但要细思(sī(🔀) )细考究竟是(🥇)什(😟)(shí )么人借鉴(jiàn )于哪类哪部作品(pǐn )却又(yòu )只(🤺)觉得尴(🛸)尬了(le )

比如说榴花(🍖)梦的构造架构为主人(⛄)(rén )公桓斌玉梦人榴花(⛩)林遇上五位上界仙女其后五仙女下(⬇)凡(fán )尘世转为五位美(🗻)(mě(🌹)i )女经(🦒)过众多波折与桓聚(🙋)在一(🐤)起后又一起元始远远离(lí )开(🚈)(kāi )尘世返(🤮)回上(shà(🤳)ng )界

可(kě )以明显(✴)看(🚢)出这个结构与水浒传红楼梦十分(🌓)相似然即便如此也没敢主观(guān )臆(🖕)断地(🎑)说(shuō )那(nà )是合理借鉴了水浒(🔋)传(🕍)红楼梦(🗾)的结构方法

大概(🗳)文学(🌔)作品的艺术营养物质吸收大都极为一部红楼梦可谓集中国古(gǔ )典(diǎn )文学(xué(🔝) )艺术手法之大成但谁也敢(🕛)言词外(wài )之意(🌜)地人证作(zuò )者(👢)曹(cáo )雪芹那就(jiù )是受了哪类(📨)哪部作品的启(🚼)发与(🐒)影响

但无论是能否(📥)实指虚指弹词的(de )确觉地大量地完全吸收了(le )前代众(zhò(⛑)ng )多文(📼)学作品的营养则是不容(🥫)怀(🔒)(huái )疑的要不(🌍)然凭空肯定不(🍽)会出现(👪)出(🚪)极为(📷)量大质高(gāo )的(👮)作(🖼)品

事实上弹词另外中国古典文学蛇宝宝的(🚧)最(🗽)后一个文(wén )学(xué )品种(🥊)正是(🏆)因了它(🔀)各个(gè )应(🎙)用广泛直接吸(🎩)(xī )收了前(😚)辈诸(zhū )文学作(🥅)品的艺(🌴)术(🐓)营养才得以在古典文苑中(zhōng )卓然屹(🐾)立独领风骚

前人种树后人乘凉(😅)这差不(♏)多是事(👇)(shì )物发展的必定规律

回答一切就绪(xù )

4什么是(🤞)演小(💧)品(pǐn )

广义(yì(👤) )的(de )小品仅表(biǎo )很广(⏯)泛狭(🌽)义的小(🏣)品(🛃)泛(🔤)指较长的麻(má )烦问(🏟)下我和(👿)你演的艺术它的(de )基本(běn )要(🦉)求是(👑)语言清(qīng )晰形态自(🌻)然能够充分外在表现出各角(🦈)色的性(xìng )格特(🛹)(tè )征和语言特征最有(🐖)(yǒu )华指的是(shì )喜剧(jù )小品追溯(sù )小(xiǎo )品(pǐn )的(📋)起(qǐ )源可突(tū )然发现(🔴)它是由东(dōng )北的曲艺演(🏹)化而(💱)来(lái )与东北的剧种拉场戏(🈷)是至(🧥)亲至(zhì )爱它带有其它人民(🏖)所热爱的(😑)喜剧(jù )成分(🍟)在相声(🌽)整体滑坡(🍬)(pō )的(de )形势下人(rén )们便(🎂)把以赵本山为(🏪)代(⬛)表的东北艺(💱)人(🌐)们(🤙)推(tuī )出来(lái )他们(📹)受(shòu )人喜爱(🌞)的艺(🐕)术(😩)表现便被戴上了(le )小品的(📎)帽(mào )子(💫)是(shì )否需要合(🚷)适无论(lù(🐎)n )却也先戴上何况(💈)

拉场戏属东北(🥐)地(🍉)方剧种是二(🚹)人转的分支艺术民间俗称小棋落(luò )是由扮成(🦖)小旦小生(💚)(shēng )小丑(chǒu )等行当魔(mó )术表演(📿)的(🐣)民间小(Ⓜ)(xiǎo )戏此剧多由(yóu )一男一女说唱音(yīn )乐会俗称二人转由于更(📞)(gèng )具备戏(🏽)曲艺术特色(🌉)故称拉场戏(xì )共三折子戏五十多(duō )出

拉场戏俗(sú )名拉场玩意儿(🥜)蹦蹦戏(💣)又(🌿)叫秧歌戏人物戏(xì )和东北地方戏(🌎)它是用二人转曲调(diào )演唱(➕)的(🌐)民间小戏拉场(🎩)戏传统剧目(👆)有四五(🚎)十出有的依附二人转有的(🦌)来自(⛵)莲(lián )花落或十不闲有的依附民歌小(🏇)曲(qǔ )另(lìng )外的是从评剧(🐡)梆子中移植者来(lái )的曲调(🙌)有板(bǎ(🔥)n )腔(qiāng )全和曲联体两种前(👀)者如(👈)罗裙记回杯记后者如寒江关二大妈探病(bìng )等新中(🈚)国组建后东北(🙂)三省排演了许多新拉场(🦗)戏如光荣灯全家光荣父(🆘)女进城新(🌬)拜年(🍴)表兄(🚫)弟(dì )要家当(dāng )新婆媳闹碾房三张彩礼单红杏(xìng )花开和拉(lā )场戏(xì )和中国其余地(dì )方戏曲一样在艺术手法(fǎ )上是水墨写(📮)意(🏾)的人(💆)物能上场(chǎ(🎋)ng )这个可以自报家门(🧑)民间(👋)环境(jìng )等都可以不伴随(🈯)着(😑)剧中人物(wù )的唱词(🦖)来变换(huàn )如冯(🏽)奎卖妻中(🉐)从冯(🐁)家湾到(dà(🎍)o )卖人时一路景物都(dōu )是实际人(📰)物(🧓)(wù(🔼) )的(de )唱词推荐(💊)进(🕸)(jìn )去(🔑)的拉(👭)(lā )场戏的(de )种类从题材内容(🥍)上(shàng )划分有正剧如杀江打渔杀家(🤼)悲剧旧(jiù )称苦(kǔ(💌) )戏如冯(🤼)(féng )奎卖妻(🍵)喜剧(jù )如拣棉花小(⛩)护青员和(hé )闹剧如(rú(🕹) )双拐从(cóng )表(🌳)演上(🕸)划分主要(yà(♏)o )有唱功歌舞小戏两(⏱)大类唱功戏一般都有吧峰回路(🎉)转的故事情(qíng )节和(hé )恐怖的戏剧冲突作品以(💘)感人至深的唱段(duàn )获胜歌舞戏一(yī )般都就(🤧)没(méi )复杂(zá(🖼) )的情节甚至(📳)还也没什么(㊙)好(🌛)戏剧冲突相(🕹)似小演唱如(rú(♑) )光荣(róng )灯拉场戏与其余民间小戏一(yī )样(yàng )随即从两(🙂)小戏小(👲)旦小丑(🧜)发展(💡)中成三小戏(📋)小旦小(😡)生小丑后来我们(⌚)也出现了其(qí )余行当像(xiàng )老生如杀(🥢)江中的肖恩老旦如三贤中的(de )婆婆武旦如寒(há(😩)n )江关(🔽)中(🆚)的樊梨花武丑如(🚠)(rú )燕青卖线中的时迁花(😁)脸如(🥌)包公(🐢)赔情中的包拯其他

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