1927年中(🌶)国发动西(xī(🔑) )的(🈵)(de )音乐教育莱比锡音乐(🔦)学(🍊)院的(🤦)毕业生(🚿)萧(🍛)友梅(🛰)创建(jiàn )家族了(😄)中央(😹)大学音乐(lè )院(🥉)后申请(🆙)改名为(🦈)(wéi )中央大学(🤛)音乐专科学校(🅰)今(🤩)上(🚕)海音乐学院都(🕐)是中国第一(🥄)所教授西方音(yīn )乐技(🥦)法的(📴)音乐学院(yuàn )萧友梅18841940字(zì )雪朋号思鹤(🚲)中国(guó )比较(jiào )著名音乐(📗)(lè )教育家作曲家
当时的许(💌)(xǔ )多作家(⤴)将(🔌)中国文学(xué )与西方音乐的主题相结合郭沫(🥖)若在诗歌(👐)演奏会上中记(jì )录(🕰)了(🚞)自己(jǐ )在(🤔)日本看过一场音乐(🚆)会后(⛑)感(💈)受(shòu )他(tā )提(🌂)起在听(🥀)了(👨)勃拉(lā )姆斯(🎢)(sī )艺术(😣)歌曲永恒的(✔)爱(📛)和(hé )门德尔松(🐢)仲夏夜之梦(🔉)时引起了神(shén )经颤(🏷)粟
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏(🐹)夜的梦都已过(🕘)了(📻)
一(🤵)个(gè )男性的女青年
女声合(🏮)唱着Brahms的永(🍭)远的爱
她那(➗)soprano的高音
唱得我浑身的神经(jīng )战粟
一千多(👗)听众的(〽)灵魂(🈴)都已出窍(🥔)了
啊沈雄的和雍神秘的澄然磅礴的爱海(🕳)哟
狂涛嘻(xī )嘻笑(xiào )着(zhe )掌(zhǎng )声把这灵魂的(📇)合欢惊破了
啊灵(🎪)(líng )魂(hún )破裂的(de )悲哀哟
新(💛)体诗演奏会上郭沫若
在西(🍧)方(🍝)思想的影(🉑)响(🏨)下(🦗)像现(xiàn )代中国知识(shí(😪) )分子渐(🐉)渐地正在本(🍾)能到艺术的目(📒)的(➖)不(⚪)单是(🏓)(shì )娱乐在那个特(tè )殊能量(🚑)的时代(㊗)他(🕧)们(👞)就(jiù )开始向世界推荐西方文(🔷)化与西方音(yīn )乐郁达夫在小(xiǎo )说中(zhōng )摘录(lù )过瓦格纳唐(tá(🍵)ng )豪瑟的脚本歌词徐志摩曾为瓦(🤧)格(gé(➖) )纳写(xiě )过一(🕗)首诗歌听魏格纳歌(🛶)剧在与家人的书信(xì(⭕)n )中也(yě )讲述过(guò )特里(🔸)斯(❣)坦(tǎ(🙀)n )与伊索尔德的爱情(🚯)故事因此他(🔩)(tā )本人(🏮)进(🌀)行过弗里茨克(kè )莱斯勒(lè )的中(zhōng )国(guó )首演活(🍒)动
国(guó )家大剧(jù )院制作瓦格纳歌剧唐豪瑟剧(📊)照
50年代(🐡)事实(🚙)上新中国成(chéng )立(🗑)诱发了一三个系列(🏔)政治动(🕧)荡但与此同时音乐学(📦)(xué )院的(🈳)不(🦖)断壮(zhuàng )大(⛷)中(🗄)国的音乐学院慢慢的培(péi )养训练出越来越多的乐器演奏家(jiā )和(⛏)作曲家上海音乐学院和中央音(yīn )乐(lè )学院培养了能(néng )相匹敌欧洲和苏(🕣)联的一(🛹)群钢琴家当时的钢琴小提(🛒)琴和大(🔣)提琴作曲也都(🧛)能(néng )够得到(🎠)了(😎)发展(🏢)(zhǎn )应用了与(🛋)原(🥂)来(🎂)中(🏧)国(guó )旋(💗)律有所不同的西方编(🥅)曲技法
1966年西方(🆒)音乐被彻底不可以消失得无影无踪的(de )是(😯)(shì )中国传统音(⛰)乐音乐学院也渐渐关了这个时期的大部(🌊)分(🤑)音(👏)乐作品都以八个革命样板(📖)戏(🍁)京剧智(👊)取威(😘)虎山红灯记(😩)沙(😎)家浜(bāng )奇(qí )袭白虎团海(hǎi )港芭蕾(🚚)舞剧红色娘(niá(💄)ng )子军白毛女交响(xiǎng )音乐(lè )沙(shā )家浜为蓝(💄)本如果没(🏥)有另外革命广告(🧞)宣(⏪)传(chuán )而所创作这项(xiàng )西方音乐禁令于(yú )1976年难以回(🧓)复
接着西方古典音乐又一次空(🎟)前(⭐)繁荣创建角色于(yú )1950年的(de )北(běi )京中央音乐(🍠)学院于1978年新的刚刚开放谭盾(🕥)陈毅周龙(lóng )等当代(🔚)古典浪漫作曲家毕业于此值得(⏸)注(🎉)意的(🕦)是上海交响乐团于70年代起结(jié )束了在世界各地的巡回(📇)演(🍳)出让世界增(🌪)进交(😵)流了对(⚫)(duì(🐼) )中(🥧)国(guó )当代(🆕)音(yīn )乐和传(chuán )统(🍬)音(💯)乐的了解(👿)(jiě )
80年代中国(🐱)作曲家们在音乐学院的(😓)教育和垂直(🙋)距离政治(📮)自由的带动(🦉)下(xià(🖇) )又开始(🤦)走出(🥗)国门例(👥)如(🐁)陈(chén )其钢(🎚)(gā(💄)ng )曾在巴黎跟了古代(dà(🦏)i )和现代(dài )法(🚿)国(guó )著名(míng )作曲家奥利维埃梅西安学习(xí )谭盾(🏣)陈(🎢)毅和(hé )周龙移(🗾)居了美(měi )国纽(niǔ )约(🍙)
21世纪初中国(🐺)音乐就开始施展在世(🤨)界舞台(❣)上的如此伟大抱负2007年中国(🧦)国家表演艺术的(💆)更(😶)(gèng )高殿(🦅)(diàn )堂(tá(🥂)ng )国家大剧院修(xiū )建(🧚)好(🌎)并(🛌)又开始(shǐ )运(🍘)营(yíng )钢琴家郎朗在2008年夏季(jì )奥(ào )运会开(kāi )幕式这一(yī )全球(qiú )影响(⚾)的国际舞台(🔯)上魔术表演(👣)成千(🚸)上万的学(🖼)生(🐕)涌向音乐学院(🐜)并能提高(📀)了全世界的古典音乐拉(👫)奏技术标准(zhǔn )这(zhè )一个个大事件大都中国音(⬇)乐(💽)(lè )在(zài )国际上繁荣发展的重要节点
21世纪10年代(dài )中国(guó )古典音乐市场蓬(🕺)勃发展钢(🚒)琴家(jiā )郎朗和王(➿)羽佳为世界(🅿)展(zhǎn )现(😺)了中国古典(🐍)音乐(lè )家(🎆)(jiā )的巨大无比知(🐚)名度和精湛技巧中国观众对古典(diǎn )音乐的(👞)兴(🔑)趣在再增(😴)长有比较新的(🌖)研究表明中国对古典(diǎn )音乐(lè )的兴趣巳经将近(➕)(jìn )了(le )美(😫)国人(🕰)
中国近当代作(🥏)曲家(jiā )宛如空中繁星但在外文网站(zhàn )资(✝)料中能网(👾)(wǎng )上(shàng )查询到的约有50余位(🤧)科泽利斯克19世(🍹)纪末的(⛎)阿炳包(bāo )括(🔙)陈其钢(gāng )郭文景(jǐ(🐫)ng )郝(hǎo )维亚金湘雷蕾刘(liú )索拉李焕(💋)之施光南马思聪谭盾(dùn )叶小纲印青等(dě(🏞)ng )近当代国内外知名作曲家(⏯)和董葵等(💆)当代华裔作曲家在这(⭕)些名单(📁)其(🔞)中(❔)不免突然(🏅)发(🥔)(fā )现外文资料的查询(xún )结果与(yǔ )国内我们可谓(⬛)是(👗)家喻户(😝)晓或常(🏆)看到(🏂)合作的作(zuò )曲家名录有不差异这也(yě )在(zài )一定(dìng )程度(💤)上从侧面(👔)思想活(🥇)动(🔛)出我(🔽)们(🍒)国(guó )内作(👌)曲(🖕)家在(zài )国际(🎢)上的影响(🚏)力
如果没有将中国歌剧当做(🛣)是(shì )我(wǒ )那么(🛰)身处其(qí(📘) )中(😋)的我们这对(duì )中(🚫)国(guó )歌剧中国作(💚)曲家的评价那是自(💝)我认识(🏴)而实(💏)际网上查询(🐭)(xún )外文网站及相关资(zī )料(🏺)则是从他人(rén )评价的层面对(duì(🙄) )自我的认知的有(🍘)(yǒu )用补充(chōng )我们之(💡)(zhī )中(zhōng )飞出也可以发现外国(guó )人眼(yǎ(⬅)n )中的(de )中(🍺)国(🍠)歌剧与国内(nèi )见过和评价的不(bú )同之处可(kě )是(shì )或因(🎷)国外网(🙍)络资料缺失个(🏩)(gè )人查找资(😭)料(lià(💈)o )片面性和主观性(🦐)等各(🎂)方面(📃)(miàn )原因(yīn )而失偏颇但确实(shí )是从另一个侧面反(fǎ(🌷)n )映出虚(🤮)无飘渺西方眼(yǎ(😋)n )中的中国歌剧发展这些中国(guó )作(zuò )曲家是我们从最初的自(zì )画像来到3d立体雕塑(🈸)的详细补充同(🎐)时未来我们的歌剧与作曲(💔)怎么不再发展怎么(🤝)立稳脚跟(gē(😍)n )于国际舞台(🎭)(tái )加强国(🔓)际影响(🖌)力也可借(🐙)用通过更深度的思考
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