• 1什么原因离(🌯)婚(hūn )后(📨)绝对(duì )不能复婚
• 2大河儿女杨窑主扮演者
• 3中国古典文学发展到明清之际弹(🖐)词文(🐺)学(⛴)作为
• 4什么是(🏈)演小品

1什么原(yuán )因离婚后绝(jué )对不能复婚

背叛

每一个(♍)(gè(⏯) )有(🏏)血性和情感洁癖的人都不可能(🍃)原谅她说能够(📼)原谅那(nà )是假(🔏)话心里的阴影和疼痛像针(👧)一(yī )样扎(zhā(⛺) )得人不(🚘)舒服不可能(🖨)消的

出轨啊那样的事(😢)有第(🍸)一回就会有(🎬)N多回感情出(📰)轨得象吸毒一样让人上瘾初次经历精(🆔)神出轨的人(rén )试图过外面新鲜的西瓜肉体的(de )人非(fēi )常容易立即(🎽)(jí )背叛这(👔)些人自私(sī )自利人(🅱)格(😱)恶劣对婚(hūn )姻不(🤗)忠对伴侣不洁对(🚸)家庭(tíng )不(🐈)负责对(🐇)他放纵这样的人ta谁都不(🙌)是(shì )很爱只懂得爱(💚)自己根本不(bú )也没去想(🌾)自(zì(🛏) )己(🧖)的行(háng )为(wéi )会对家庭照(zhào )成(💽)多(🍲)大(🦖)的影响和(hé )伤害也绝对不会去想(🧥)以后会(🚁)咋样(🥏)ta只想蝇头小(🖖)(xiǎo )利感官(➗)上的享受和(👬)眼下的(😖)刺(cì )激

婚(📳)姻(🆒)不忠(🏟)和(hé )背判(🛍)家庭的人一旦(🎓)有那样的想法很难再(🆖)回身的这个人你留得下来ta的(👫)人也(👂)不必挽留ta的心即使有(👂)一(🍄)(yī )天回归到(🎶)家庭(tíng )你也很(🦋)难绝对的保证ta绝对不(🎦)会再出门(mén )浪(làng )

精神出轨的(🐠)人灵魂不很干(🌽)净伴侣(lǚ(🆙) )会觉得很脏(zāng )一他知道ta跟别人在床上恩恩爱爱(à(🏛)i )的场景(🤐)是会觉(jiào )着作呕从心里(🏤)排斥

一次不(🏭)忠百次不需要

从精神出轨的(😚)那一刻起(😩)隔膜(🗻)就早再产(chǎn )生了感情也(🈚)回不了(le )了夫妻之间很多东西都是可以商量(liàng )商量只有那出轨这(🏠)(zhè )件(jià(🌍)n )事不行的话这是原则和红线(💂)又不能碰一碰(💵)婚(⚪)姻就玩腻了想(🔮)(xiǎng )离婚后(👁)也不可(kě )能再想复(⏺)婚(🐓)

2大河儿(🍋)女杨窑主扮演者

大河儿(🛂)女杨窑不是主扮(🍺)演者

编剧王之理王少华(🏝)导演安建

古(gǔ )装电影陈宝(bǎo )国(🍗)赵奎娥王同(💛)(tó(🤚)ng )辉

大河儿女剧情介绍

河(🛏)(hé )南中(zhōng )部(bù )三河镇的风铃寨以柴窑烧制出上(🖲)好的(de )钧(jun1 )瓷而(😥)有名(👗)故事就从当(🍵)地的三(🔆)大窑主贺家(jiā )叶家和杨(yáng )家中展开贺(hè )家的(📤)大儿(👘)子(👠)贺青因可以参加(🥠)五四(📠)运(yùn )动遭围(🚲)攻他历尽艰险逃(🚋)回风铃(❄)寨却被当地警察突然发现不(bú )得已逃(🍶)到湖(🚧)(hú )北武汉能参加了(🦁)京汉铁路(lù )总(🖕)工(🦄)(gōng )会之后(😄)能参(👄)加共产党加入新(🌉)四军贺青的弟弟贺(🍚)晨亡命上(shàng )海(hǎi )滩(tān )逐渐地蓝(⬆)月帝国顶级杀(shā )手再后来随便(🍎)(bià(🌾)n )借日(rì )本人唱戏的时(📖)机(🔉)关公挑袍(🏆)纵身跃下戏台刀(dā(💩)o )劈日本军(🐖)官(guān )自己(📂)也死(👒)(sǐ )在鬼(guǐ )子乱(🗜)枪(qiā(🐔)ng )之(🥇)(zhī )上(shàng )叶(🔳)飞霞为解决的(🅰)办法(🧙)叶家财产(👛)问题(🛌)(tí )而决定(💦)放弃了(le )自己的感情娶三河(🈵)镇(zhèn )的富商之(🎙)子邓明轩并接管了(le )邓家的商铺和生意(yì )她侠胆义肠解决共产党与(💻)日本(běn )人博斗相继才(cái )成立(😟)船队建立河上(shàng )运(yù(🤜)n )输线来开展抗日工(⏹)作杨运(yùn )来因和贺家叶(🖖)家联合抵制(💮)(zhì )军阀而被(🦃)禁止打开装窑后家境(♉)家(💉)族没(méi )落被(😥)逼卖妻卖(🚋)女后服毒自(🧦)杀其女(🍝)杨豫凤颠沛(🌻)流(liú )离最终(🌬)一并加入中国(guó )共(😞)产(chǎn )党(dǎng )

3中国古典(diǎn )文(🧐)学发展到(dào )明清之(zhī )际弹词文学作(Ⓜ)为(☝)

清(🐐)初本是(📵)中(🏮)国古典小说大(dà )放璀璨(⏮)的光芒的舞台(🍗)能与之媲美的唯独弹词文学甚至还在(⛵)(zài )其它方(fāng )面后者较(😂)前者还有过之

弹词也叫南(🔫)词是中国(🉐)传统曲艺(yì )形式类(lèi )别的(😯)一种艺术形式在(🎯)明清时期越来越广泛流行(💫)于(⏩)南方的一种用琵琶三(🛋)(sān )弦钢(🚽)琴伴奏的(🐛)讲(jiǎng )唱(🛠)文学形式总(💡)体上(🤰)看(💃)弹词的在明清之际(🚪)繁荣(róng )起来(🔖)主(🍯)要有(🕛)以下4个(🌂)原(🕝)因

1明清之际的(⛪)文(wé(😷)n )化市(shì )场需要是弹(㊗)词繁荣的(🦀)(de )根(😜)本原因

2明清(qīng )时期的社(🥇)会政治环境客观上得偿(😐)夙(sù(🤭) )愿(yuàn )了(le )弹词的繁荣

3明(👮)清的新潮(😁)时尚启(📏)蒙思想解放刺激了(📑)(le )女性(xì(🔴)ng )以及主(👏)(zhǔ )力军联合(hé(⛷) )弹词的创作和表演

4对(duì )杰(jié )出古典的文化遗产的继承(👫)是(🏺)弹(🧕)词繁(🥊)荣(⏱)的历(🌤)史原因

弹词属于民间(⚽)说唱文学(xué )弹词很有(yǒu )可(kě )能起源(🌱)(yuán )的故事于(🕓)早(zǎo )期的瞽人诵诗(🌎)(shī )公元(📎)前(🍤)16世纪可(kě )追溯历史(shǐ )到宋代(dài )的陶真(🥐)宋(🕸)代(⛎)民间流行的一种说唱伎艺亦作(zuò )淘真金元(yuán )两代再继续(xù )反展(🎵)这些艺术(shù )形式(🐶)在民间只不(🔝)过较(💛)低但声(💺)势规模(mó )要知道小(🛰)点

至(🌄)明中叶情况大变资(🖲)本主义(yì )萌芽出(chū )现(xiàn )东南沿海(hǎi )和珠江流域的江浙(zhè )粤闽湘一带商品(🗾)经济空前发达市民(mín )阶层极(🕒)大(dà(✡) )逐(🎅)(zhú )渐扩大茶楼书(🐷)场勾(🐋)栏瓦子密布大小城(👉)市民间说唱便迅(📫)速曾(🥋)经的(⭕)人(rén )民大众(🌤)的比较多文化娱乐形式

嘉靖时期(📓)田汝成所(📀)描绘杭州西湖民(🚅)间娱乐盛(shèng )况说

其时(shí )优(yōu )人(🌎)百(👇)戏(📺)击球时关扑(✴)鱼鼓弹词声音鼎沸到了万历年(nián )间(🌼)吕天成说

有弹(📞)词(🆎)多鼓者以小(🤳)鼓最终拍(📇)板说(😹)(shuō )唱于九衢三市亦有(yǒu )妇人以(yǐ )被弦(xián )索如此声(shēng )势规模(mó )的民(mín )间(💺)说(🌓)唱也(🈲)不需要大量的说(shuō )唱材料(liào )想(xiǎng )罢弹词创作便在这种文化市场要刹那(nà(🙆) )之间(🧜)渐渐(🗺)发展(zhǎn )中起来不知为何参与创作(😢)的是一些活跃在民间的本(📿)身创(🗯)作(zuò )能力的说唱艺人

还(🙇)可可以推知普遍的民间说唱单靠一两个(🎏)人或几个人创作是(shì )比(bǐ )起太少的(de )加(🈹)之那时民间艺人自编(🐙)自演的作品应在不少

到了清朝时期文人创(chuàng )作就如雨(📖)后春笋了如著名的白蛇传(📩)花(👹)笺记(⛄)二(🙋)(èr )荷花史玉(yù )钏缘(👚)全传(📟)等皆是因为(wéi )此期至康熙乾隆年间(♈)文(🐩)人创作则(💭)成(ché(😿)ng )轰(hōng )轰烈(👾)烈的爱之势(shì )现存所知的绝大(👖)部分弹词作品多产于(🕥)其(🗡)间(jiān )或(🀄)稍等(děng )片刻(♓)

当(🌹)然了严不意义上(🎥)的(🙃)弹词属(shǔ )于民(mín )间说唱曲艺即伴着弹拨乐器(qì )初始(👾)时为琵琶三(🙃)(sān )弦(🔽)当(⚓)时(shí )参加(👝)扬琴鼓声拍板等可再通过说唱(chàng )的脚本而文人所创(❤)作的弹(🕺)词实是是(shì )比较(jiào )好横(héng )平竖(shù )直(zhí )或十分横(🛌)平竖(🖖)直的长篇叙(🕛)(xù )事诗(shī )

这(zhè )类作品若主要用于说唱则需通过改编后若改编而成(🍔)分章段称为摘锦也文化市场需要个性(🐃)使然明清时期就(jiù )有一(📸)大(👿)批专(✡)事专善改遍(📶)文人创作(zuò )弹词用(🏌)于(🙄)民间说唱的大家(👳)高手(🐢)本案所涉柳敬(❗)亭(tí(✔)ng )是(🍶)一(yī )位

在(zài )清朝较著(⛱)名的有马如飞咸丰同(tóng )治时苏州吴音弹词名家(jiā )史载他聪(🍺)(cōng )慧难学交游甚广与苏州的江挺三倪听松潘瘦羊(🐏)等兼职做(🍼)分工对说唱(🏪)弹词(⏱)的开(🕊)篇道白插科等(🏪)参与改编成这(zhè )实是(shì )是学生集体改(gǎi )编而成(chéng )

足以(yǐ )证明明清之(🦇)(zhī )际的弹(🚸)词运(👇)(yù(🛫)n )作(🤙)已(🐔)连成产供销一条龙创作改编民间艺人(😔)说唱(chàng )快速普及

市场(♒)(chǎng )是需要是(💣)加工生产(chǎn )的导向与(yǔ )动力弹(👈)词文学兴(🔠)盛于明清那(💒)一特(🚺)定历(lì(📙) )史时期的文化市场不需要是最根本的原因

02明清(🌀)时期(👡)的社(shè(🔵) )会政治环境客观上促成了弹词的繁荣(róng )

明清(qīng )两代的(de )社会(🕦)政治斗争在半个中国封建社会(🤱)中(🤹)可说是最为(🚃)激烈的其中除封建社(🏊)会陈腐(💫)的基本都斗争地主阶级(🚌)与农民阶级的斗(📙)争外在(😘)明先是(shì )明太祖为巩固皇权而大肆(sì )杀(shā )戮杀(🎖)戮功臣紧接着是一直(🦑)被传(chuán )承到(dà(💎)o )明亡的忠奸残酷(🍠)血腥斗争(zhēng )

在清民族斗争则贯(🚃)彻始终清初40余年里反清(🅾)战争一(🤖)直未(🍡)断东南沿(yán )海与西南(nán )的民(📿)族抗(📋)清斗争一直坚(jiān )持到康熙初(👓)期台(🔝)湾由(yóu )郑成功组(🎻)(zǔ )建的抗(kàng )清政权则要坚持(🚹)到康(🦃)熙中期

1840鸦(📄)片(🎆)战争(⛰)结束后大批列强入侵所影响到的一个个历史事(🕝)件再次不暴漏了清朝统治者(🔗)的腐朽八方人(😃)民(mí(🕖)n )在忧(🐁)虑民族存亡(♌)的同时更变(biàn )深(🥪)了反清(qīng )情绪待到清末孙中山在南(nán )方领导辛(xīn )亥革命依然以驱除鞑虏(lǔ )可以恢(💳)复中(zhōng )华(👷)为号召

这(🛃)些个激烈的(🐨)的政治(zhì )斗争强烈地(🈳)强烈的刺激着半(🚦)个(gè )民族其中又以南方为甚这与许多重大的事(shì )情(qíng )政(👡)治斗(📏)争事件发生在南方有直(zhí )接(💽)关系(⏫)如胡党蓝党大狱(yù )苏州倡乱扬州十日嘉定三(🔗)屠(🔂)等而明(🐗)亡清立这一(😬)重大的事情社会变革更是(shì )所有的(de )民族(zú(😠) )无法接受的事(shì )实与绝对无法冰(bīng )释(😭)的情结(🥈)

在此情况(kuà(🤽)ng )下(xià )一些更(gèng )具民主与民族意识的(de )作家(⬜)动员文学创作(🤓)用以能表达人民(🌁)大(dà )众的情感心声也(🌋)(yě )就(🎧)是很自然的了(le )

弹词本(👞)来通常是(🏳)表现出(chū )才(🤗)子佳人缠(chán )绵爱情故(🛐)事的(🖖)文种入清后却直接出(💏)现了(🥅)很多(⬇)(duō )歌(🐀)颂保国除奸佞爱国情怀救(👏)(jiù )亡鞭斥(🐁)害忠(🐂)奸臣误国卖国求荣(😳)无(wú )情揭露昏君奸臣政治(🕌)腐败(❄)的(😇)所谓(wèi )政治(🎟)的文学作品原因即只(🥃)在(⬇)(zài )于此(cǐ )如天雨花再生缘榴花梦庚子(zǐ )国变(🍕)弹词(💰)等

这就有个问题可回溯历史(🗑)(shǐ )中国古典文学(⚫)中也有很多文人(🏦)用诗词曲(🐇)来反应相似(sì )的历史生活到(🆘)(dào )了明(🎽)清之际文人们(men )为甚(🏠)么不选用天(📊)然这个正统(🍋)文种而建议选用弹词(cí )呢

最本质(🗣)的原因本质(zhì(✴) )诗词曲是主情而(🔌)非内总管的此方(🗿)面的例证隐(😅)隐不用多举去看看(🎲)那些(xiē )文种的代表作几乎(♈)也是抒情(➿)(qí(🤭)ng )短制(zhì )

是对那些(📐)个风起云涌血与(🍼)火(huǒ )的政治(zhì )斗(👛)争历史若不光行最(🕓)简形矩阵于抒情(🛣)叹息一番反而欲(yù )生动(💏)活泼具体详细地反映甚至于达到重临(⛓)特定(🌇)(dì(🍎)ng )历史史实画面的目(🛁)的(de )看样(🤠)子(🚖)诗词曲是(🥢)难以独(dú )挡一(yī )面的

不(✡)过诗稍有例外(🌶)文学史上确有几(🏀)篇较(jiào )长的叙(🎌)事诗作如氓陌上(😗)桑孔雀(🦒)东南飞木兰辞长恨(hèn )歌(🆕)等但那(➖)些诗的(de )情节都比较比(bǐ )较简单的人物(wù(📕) )形象确实是(🙁)粗(cū )具轮(lún )廓所以建议选(📫)用(yòng )这(zhè )种(zhǒng )传统意义上的叙(💎)(xù(☔) )事诗不(bú(🔴) )单艺术表(🍀)现(xiàn )上太(🚢)受限制主要点内容容(🥔)(róng )量(🦉)太小

这样在此情况下唯一的最(zuì(🍁) )合适选择是长篇小说明清时代的(🏉)长篇(🐭)小(xiǎo )说不过是散文体已趋成熟论是叙述曲(qǔ )折(🍠)生动的故事情节还是形象(👗)的塑造(zà(🎇)o )丰满鲜明(🔇)的(de )人物形象肯(kěn )定可以设(shè(🐣) )置有名(😯)的生(👔)活环境抒发感慨(💬)(kǎi )急(jí(🗡) )切(qiē )的(de )思想感情不过(guò )都能大限度(dù )地不满足作家们所要(🏑)思想感(gǎn )情的一(yī )切

但在(🥘)明(🏠)清时代的(💄)南方(⛵)其(qí )一散(sàn )文体小说远(yuǎn )不如(🚬)我(wǒ )弹词影(yǐng )响大(🙅)

其(📣)二散文体小说远不如弹(dàn )词作品传(🚽)播快有未(wèi )必能数计的(😚)(de )民间艺人为生(🍵)计为求乞而(😘)奔走(🗃)四方日夜传唱

显而易见作品也(🔟)易为(wéi )社会得到与也易出现社(shè )会(huì )影响这对一丝一毫(🆗)时(🌿)代时(⚽)期(🌕)的(🐆)作家都具(⭕)(jù )备如(rú )此大(dà )的吸引(✂)力(💾)

其三文(📔)化市场(🔺)必(🕷)须弹(🏪)词

其四(🥇)作为专事(shì )改遍弹(🍆)(dàn )词的民(⛽)间(🍉)艺人改(😺)编一(🌻)部基本都是七(qī )言(yán )韵文的(🏩)弹(💑)词(cí )为说(shuō(🥣) )唱(🏂)曲艺弹词要比改遍一部(bù )散文体小说太容易得(dé )多致(zhì )使(🔑)他们更多谢了作家(🥙)们写弹(dàn )词

因了这(zhè )四(⌚)个原因(🏧)那时许多作家便将弹(👘)词与小说二者加强起来(lái )写即用弹词的形式作(⤵)小说但严格一点意(✝)义(😀)上的弹词说唱(😤)曲艺一般文(wén )人写不(bú )来写不好(hǎ(🎫)o )也不是很(😶)大(✏)屑于写

所以才他们虽(💳)在(🧣)名(🐷)义上主观上(🏏)是用弹词(cí )形式作小(📋)说(shuō )但导致(🥙)是(💤)文人雅士就低(dī )难能所(🌉)以求实际抄下来的(de )却(què(🃏) )也也很雅或比(bǐ )较(🍛)好雅(yǎ )的长篇叙事(shì )诗尤(yóu )其(🏚)是(shì )女(🎼)作这也(yě(🗜) )就是上文所述(🔦)文人弹词一般又不能然后(💴)供民间(jiān )艺(🆘)人演(🐫)唱而需专(👭)人改编后的(👜)原因(yīn )

03明清的(🅰)新潮启蒙思(🍁)想(🤡)解放促(cù )使了女性作(🌍)(zuò )为主(🙆)力军参与(yǔ )弹(📠)词(📛)的创作和表演

明(🌲)代(🏹)(dài )已(🌰)(yǐ )近哲学思想的新潮(🚛)时尚启蒙王(🎺)阳明学说在(zài )批判统治阶(jiē )级所增(🚰)强的程(🍡)朱理学中发展出(🙄)现了以王艮为(💁)代表的王学(📰)左派李贽倡异端批孔(🌡)孟以后(🔊)的黄宗(zōng )羲顾炎武王夫之等大师(shī )所态度(💽)的(🤖)时(shí(👷) )代(🚭)哲(zhé )学思想更(gèng )有着(🗑)甚(🏾)至(🍘)超越前代的反(fǎn )封建锋芒

先驱们回(🏕)驳存天(📢)理灭人欲的伪(🏸)善(🎱)(shà(🏘)n )道(🌆)学实质(🦀)是(😯)积极(🍓)倡(chàng )导(dǎ(✉)o )人性人情的桀(jié )骜(ào )是(🤗)呼唤个(✅)性(xì(🔄)ng )的(🌄)解放与个(🥢)性(🎯)自由是(⛺)(shì )那些(🕦)要求人(🙀)的自我发现(xiàn )与(📃)(yǔ )自(🛬)我价值(zhí )的实(shí(🐽) )现

那些新(xīn )思(🗳)想对(🎇)所有的民族的思想解放能起了极高(🏤)的影(yǐng )响其(qí )中对女性的(➡)(de )影响尤(yóu )甚这是只不过千百年来女性(xìng )较男性受封建(🤺)政治制(zhì )度礼(lǐ(💻) )教的(de )压(🦂)迫重得(🏇)多

恰恰(🔋)在这种时尚(🌫)新潮思想(🐇)的(de )启蒙影响下大批具(jù )有民(🍓)主觉醒(xǐ(🚭)ng )意识与(🤔)(yǔ )思(🗺)想解放(📷)意识的(💺)(de )知识女性(🎻)加入了弹(🍗)词创作(zuò )的行列(liè )用她们(men )浓重(chóng )的(de )心态感(😽)受视角(🤙)识见宣泄她(🖌)们的(👅)情感能表达她们的愿望

因此女作(🤣)弹词(cí )所表现(😟)出的(🎗)女(nǚ(🛃) )性题材内容确(🍏)(què(🍚) )切(🍴)上有(yǒ(📭)u )两个

一(yī )是批判揭漏封建专制制度封建(jiàn )思想封建(😭)礼教对女(🗿)性(🔢)的乃(🏹)至于约束(shù )与迫(pò )害控诉以(📃)男性为中心女性为附庸的封建家庭体制给女性会造(zào )成的(🎏)玄秘不(🏄)幸

许多女作都是揭露批判一切封建皇帝选美权奸恶(è )吏拦路抢劫逼嫁妇女的(de )内容如(🥟)金鱼缘榴花梦九仙枕双鱼佩四云亭等有(🕟)的(de )还暴怒地直斥(💴)皇帝何人(🏈)昏(😘)君(🏝)图贪恋美色江山不狠狠的婵(🕠)娟

不少作品控(🎪)(kòng )诉封建(🕌)家长(⛺)制的(⏳)罪恶如再(zài )生缘榴花梦都写(xiě(🍃) )到(😖)(dào )家长对女儿几(🚄)次三番(fā(😃)n )逼嫁(🌤)天雨(yǔ )花中的(📕)家长(🐬)左维明是封建道(🐒)德伦理的化身他(🎌)忠孝节义至(zhì )真(⚽)至(✖)善至美但主掌(💶)家法却一(💐)个(📥)活阎王禁固妻子乱杀人侍女逼(🔻)女儿投水

笔生花(🏭)用了也(yě )很(hěn )篇幅(🚯)控诉(sù )一夫多(🥂)妻制给偏(piān )室造成的独拥(📜)香(🏪)衾孤凭绣枕的(📥)精神痛苦(🔷)玉连环则写(xiě )了御史(shǐ )子孙皓猥亵妇(📍)女嫖赌(dǔ )卖(😳)妻的故(🚔)事

二是态(📺)度女性对思想解(jiě )放人格独(👶)立张扬不(🏦)羁(🎚)人生自由人生得(🐀)到幸福男女平等婚(📫)姻(🕗)自由(🚋)建(jiàn )功(gōng )立业参政(zhè(😵)ng )议政等(🆘)方面(😅)(miàn )的渴望

这类内容(róng )所构成了女作的主旋律主色调(💽)也是弹词文学中最(zuì )具思想(xiǎng )价值的内容在女作弹(dàn )词中像总恨朝(📩)廷(tíng )无女试屈杀多少女才人女郎多(🔛)缘(🌭)在深院(🍅)纵有(🦅)高才怎打(dǎ )听(⏱)到女郎会(huì )折(shé )蟾宫桂蛾眉全不输男儿的诗句不时而(ér )且

而有此不平以致弹词中的许多(🔋)女(👑)性(🌪)来(lái )讲其它(🦖)不少是女(nǚ )扮男装而且特(🛁)殊(🔵)理由(yó(🚀)u )不(🍱)少是(⚓)逼(🤘)嫁又各(gè )种办法一一(🗣)多为金(👒)榜题名(míng )或沙(🥪)场建(🧚)勋(😌)而官至几品有(☕)的(✏)掌管朝纲参(🕸)政议(❣)政有的神灵一(🏦)(yī(〽) )方(fā(⬇)ng )恩泽百(📛)姓

其实都尽(⚓)量努力在广阔的(🌀)社会大(🚏)舞(🌒)台(tái )上欢乐地(dì )地(dì(🔻) )可以展(❗)示女性(xìng )的德才智能(🛡)(néng )从而(🕯)额外充分的(de )人格尊严(yán )

描(miáo )写出(⬅)女性(xìng )反封建(🥠)求革命内容(róng )的文学作品(😜)在明(mí(🎗)ng )前的也有不少如唐传奇宋(📸)元话(🌞)本(běn )元杂剧等但这些(👰)作(🔖)(zuò(🧛) )品的深(shēn )度与(📺)力(⛄)度都也(🥗)是非常够有不(🐡)少甚至于应(🚇)该(gāi )一些地以封建(jiàn )反封(fēng )建普遍缺乏(fá )新思(♑)想新理(lǐ )论作(🤕)指(🕓)导(🚇)有不少仅仅(👢)以某些人物(❕)(wù )的自身感(🚄)受到朦(méng )胧地不(bú(🎼) )断地地拜求某种真正的解脱严重缺(quē )乏并无的时代熟悉高度与现(xiàn )实生活广(guǎng )度(dù )

所以明(🕔)清之际的这些个作品明显(🗳)(xiǎn )地与这(🏨)一时期(🔼)的(🍏)时尚思想影(yǐng )响有着再的(🍸)因果关系当(dāng )然(🔀)了晚清时期(🖲)的秋瑾等女弹词作家则已不是什么一般(bā(🚽)n )地给予影响只是已(🎱)下(😄)一界淡(🚨)然的新潮前卫思想的(🚟)倡导(🍰)者了其作品也并非时(shí )尚思想的(de )隐蔽(🉑)点反映而(🤙)无比新潮前卫(wèi )思想的(🐣)政治宣言了

如秋(👷)瑾作精卫石开篇就有(yǒu )

扫尽胡(📬)氛安(ān )社稷由来男女要平权二万万姊(zǐ )妹痛苦的(📄)呻吟蜷卧于男儿之中作(😸)玩物而(🚷)也不知羞为奴隶而不以(yǐ )为耻(🔭)反以(🍘)为荣(róng )祈余(yú )二万(🔣)万女(💆)同胞无负此国民责(⏬)任也(🚳)

04对优秀古典(diǎn )文化遗产的继承是弹词(🥝)繁荣的(🍌)历史原因

一丁(👟)点一种(zhǒng )新(🕒)的文(wén )学品种都会自觉(🥑)不自觉(🍓)地吸(🌓)收(shōu )掉前(qiá(👌)n )代众多文学的艺术营养弹(🥄)词(cí )又是这等

如(rú )再生缘天雨(🔸)花榴花梦(mèng )等都会或强或弱地感觉道在人(🎠)物的刻画上(😦)情节(jiē(⛷) )的编织(zhī )上环境(jìng )的设置(🏜)上语言的(🐋)(de )运(🗒)用(yòng )上等(🧖)方方面面(miàn )对前代门类丰富文学(😖)作品艺术手法的合理借鉴(jiàn )但要细(xì )思细考究竟是什么(me )人借鉴于哪类哪部作(zuò )品(👓)却又只觉得尴尬了

比如说(🛳)榴花梦(mèng )的(🔩)构造架构为主人公桓斌(bīn )玉梦人榴花林遇上(shàng )五(wǔ )位上(🐡)(shàng )界仙(➰)女其(🚣)(qí )后五(💵)仙女下凡尘世转(zhuǎn )为(🙂)五位美女经过(🗂)(guò )众多波(😞)折与桓聚在一(🧒)起(⛲)后又一(yī )起元始远远离开尘世返回上(🤷)界

可(kě )以明显看(🤛)出这(zhè )个(🤑)结构与水(🐤)浒(👟)传(chuán )红楼(⏱)梦十分(📪)相似(sì(😹) )然即便如(rú )此(🙀)也没敢主观臆断地说那(👍)是(shì )合理借鉴(🛶)了水浒传红楼梦(🍧)的(🏒)结构方法

大概文学作(💫)品(pǐn )的艺术(⛩)营(yíng )养(yǎng )物(🐿)质(🔣)吸收大都(🗓)极为一(yī )部红楼(👸)(lóu )梦可谓集(🕍)中(🦊)国古典文(🕺)学艺(⛩)术手法之大成但谁也敢言(yán )词外之意(yì )地人证(zhèng )作者曹雪芹那(➡)就是受了哪类(🎵)哪部作品的启发(fā )与影响

但无论(🎌)是(🤢)能否实指虚(♍)指(📶)弹词的确觉地(🔜)大量地完全(quán )吸收了前代众(zhò(🍕)ng )多(duō )文学作品(pǐn )的营养则是不容怀疑(🍌)的要不然凭空肯定不会出现出极为量大(dà )质高的作品

事实(👘)上弹词另外中国古典文学(xué )蛇宝宝(👳)的最后一(yī )个文学(❣)品(🌧)种(📅)正(zhèng )是因了(🥈)它各个应用广泛(🔥)直(😀)接吸收了(㊙)前辈诸(👵)(zhū(🍥) )文(🐱)学作品的艺术营养才得(🗞)以在古典文苑中卓然屹立独(🕎)领(⏸)风骚

前人种树(❕)后人乘凉这差不(bú )多是(👖)事物发展(😋)的必定规律

回答一切就绪

4什么(😅)是演小品

广义(🔣)的小品仅表很广(guǎng )泛狭义的小(🏹)品泛指较(jià(🌍)o )长的麻烦问下我(📈)和(🗡)你演的艺术(🎯)它(tā(🍥) )的(📋)基(jī )本要求是语言清(qīng )晰(💑)形态自然能够充分外在表现出各角色(🍲)的性格特(🚓)(tè )征和语言(yán )特征(🕵)最(🚚)有(🥃)华指的是喜剧小品追溯小品的起源(⏫)可突然发现它是由(🈯)东北(🌾)的曲艺演化而来与(💞)东(🛐)(dōng )北的剧(🦌)种拉场戏是至亲至爱它(tā )带有其它人民所热(rè )爱(🖲)的喜剧(🤙)成(chéng )分在(📯)相(xiàng )声(🤗)整体滑坡(🤡)的形势下(🌙)人们便把以赵本山为代(⬅)(dài )表(🥞)的东北(🛰)艺人们推出来他们受人喜爱的艺术表现便被戴(dài )上了小(xiǎo )品的(⏱)帽子是(shì )否需要(🎊)合(hé )适无论却也先戴上(👾)何况

拉场(🤖)戏属(💱)东北地(🔬)方剧种是(shì(🌔) )二(🧙)人转的分支艺术(shù )民(mí(🎠)n )间俗称小棋落是(📽)由扮成小旦小生小丑等行当魔术表(🍡)演的民间小(🚌)戏此剧多(🍕)由(👾)一男一女说唱音乐会俗(sú )称(🥪)二人转由于更具备戏曲艺术(⬛)特色(📜)故称拉场戏共三折子戏五十多(duō )出

拉场(🏈)戏俗(🥎)名拉场玩(🕹)意儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人物戏和东北(běi )地方戏(📥)它是(🚌)用二人转曲调演唱(😔)的(🈴)(de )民间小戏拉场(📲)(chǎng )戏传(🌥)统剧(jù(🐲) )目有(yǒu )四(🏚)五十出有的依附二人转(🔗)有的来自莲花落或十不闲有(⛽)的依附民歌小(🚵)曲另(lìng )外的是从评剧梆子(🌶)中移植者来(⚡)的(🤕)曲(qǔ )调(💅)有(yǒ(🗾)u )板腔全和曲(qǔ )联(lián )体(tǐ(🥌) )两种前(qián )者如罗(🛹)裙(🧓)记回杯记(jì )后者如寒江关二大妈探病等新(🃏)中国组建(👬)后(hòu )东北三省排演了许(xǔ )多新拉场戏如光荣灯全家光荣(róng )父(😉)女(😃)进(✖)城新拜(🤗)年表(⏫)兄弟要家当新婆媳闹碾房三(📺)张彩礼单(dān )红杏花开和拉(➕)场戏(💹)和中国其(qí(🚞) )余地方戏曲一样(🔥)在(zà(😽)i )艺(yì )术手(🎷)法上是水(🍍)墨写(👾)意的人物能上场这个(gè )可以自(zì(🐟) )报家门民间(jiā(👖)n )环境(jì(🔡)ng )等都可以不伴随(🎖)着剧中人物的唱词来变换如冯(🏻)奎(🚠)卖妻中从(📤)(cóng )冯家湾到卖(🕦)人时一路景物都是实际(jì )人物的(⛳)唱(🔥)词推荐进去的拉场戏的种(🧟)类从(📕)题(tí )材内容(🚹)上(🔫)划分有正剧(jù )如杀江打(dǎ )渔杀家悲剧旧称(🔫)苦戏如(🐐)冯奎卖妻喜(📳)剧如拣(jiǎn )棉(mián )花小护青员和(🕦)闹(👃)剧如双拐从表(🆚)演上划分(fèn )主(📃)要有唱功歌舞小(xiǎo )戏(😓)两大类唱功(gōng )戏(🛎)一(🛌)(yī )般都有吧峰(🌨)回路转的(🕜)故(gù )事情节和恐(🌌)怖的戏(🥨)剧冲突作(zuò )品以(💄)感人至(🆎)深的(🕹)唱段获胜(😊)歌舞戏一般都就(🥁)没复杂的情节甚至还也没什么好戏剧冲突相似小演唱如(rú(📒) )光(🔈)荣灯拉(lā )场戏与其余(🔞)民间(jiān )小戏一样随即从两小戏小(🕤)旦(🍜)小丑(💊)发展中成(chéng )三小戏(🍫)小旦小(🌏)生(shēng )小(🔑)丑(chǒu )后来我们也出现(🚋)了其余行当像老(🖥)生如(⛓)杀江中的(🔺)肖(xiāo )恩老旦如(🚴)三(sān )贤中(🗽)的婆(✡)婆武(🚀)旦如寒江(🚔)关(😉)(guān )中的樊梨花武丑(chǒu )如燕青卖线中的(de )时迁花(huā )脸如包公赔情中的包拯其(qí(🏁) )他

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