• 1什(shí )么原(🐾)因(yīn )离(lí )婚(⬇)后绝(🐶)对不能复婚
• 2大(🏜)河儿女杨窑(🛡)主扮(🔳)演者
• 3中(🥊)国(🙃)古典文学(🕹)发展到明清之际(🛌)弹词文学作为
• 4什(shí )么是(🐼)演(👃)小(🌕)品(pǐn )

1什么原因离婚后(hòu )绝(🚏)对不能复婚

背叛(pàn )

每一(yī )个有血(🔇)性和情感洁癖的人都不可能原谅(🐌)她说能够原谅(🚛)那是(🏢)假话心里的(🍛)阴影(😘)和疼(👐)痛像(🌩)针一样扎得人不舒(shū )服不可(kě )能(néng )消(🕰)的

出轨啊那(🍂)样的事有第一回就会有N多回感情出轨得象吸毒一样让人上瘾初(🛑)(chū(💂) )次经(jīng )历(lì )精(jīng )神(♌)出轨的(🥏)人试图过外面新鲜(xiān )的西(🍠)瓜肉体的(de )人非常容易立即背叛这些人(🧓)自私自利人格恶劣对婚姻(yīn )不忠对伴侣不洁对家庭(😳)不(bú )负责对他放纵这(🌋)样的人ta谁都不是(shì )很(⬜)爱只(zhī(🉑) )懂得(⏰)爱自己(🆑)根(🦏)本(🚿)不也没去(🙄)想(🐀)(xiǎng )自己的行为会对家庭照成多大的影响和伤(🤮)(shāng )害也(yě )绝(📠)对不会去想以后会咋(🏹)样(yà(♑)ng )ta只想蝇头小(🍲)利感官上(shàng )的享受和(hé(🏷) )眼下的刺激

婚姻(🐺)不(bú )忠和背判家(🥛)庭的人一(yī )旦有那样的(💐)想法很难(nán )再回身的这个(🏇)人你留(🛰)得下来ta的人(👧)也不必挽留ta的心(🎗)即使有一天回(huí )归到家庭你(nǐ(⚓) )也很难绝(👔)对的保证ta绝(🛂)对不会(huì )再出门(mé(🌛)n )浪

精神(🤑)(shén )出轨的人(🚓)灵(🚿)魂不(🗑)很干净(jìng )伴(bàn )侣会觉得很脏(💌)一他知道ta跟别(👆)(bié )人在床(😶)上恩恩爱爱(ài )的(♎)场景是会觉着作呕从心里排斥

一次不忠(📉)百(bǎi )次不需要

从精神(shén )出轨的那(🥌)一(👛)刻起(🐪)隔膜就(jiù )早再(🧀)产(🍤)生(💴)了感情也回不了了(🔰)夫(🐀)妻之间很多东西(🥁)都是可以商量商量(liàng )只有那(🉐)出轨这(zhè(❌) )件(🌍)事不行的话这是原则和红线又不能碰一(yī )碰婚姻就玩腻(🐹)了想离婚后也不(🍔)(bú )可能再想复(fù )婚

2大河儿女杨(💘)窑主扮演者

大河儿女杨窑不是(🆘)主(🌱)扮演者

编剧王之理王少(🥊)华导(🕑)演安建

古装电(🕵)影陈宝国赵(zhà(🐺)o )奎娥王(🈳)同辉

大(dà(🤔) )河儿女剧情介绍

河南中(zhōng )部(📶)三河(hé )镇的风铃(☔)寨以柴窑烧制(🥄)出(chū )上好的钧瓷而有名故事就(🗯)从当(dāng )地的三大窑(🎑)主(zhǔ )贺家叶家和(hé )杨家中(zhōng )展开(😰)贺家的大(dà )儿(🐳)(ér )子贺青因可以(🔨)参加五四运(yùn )动遭围攻(gō(🕕)ng )他历尽艰(jiān )险逃回风铃寨却(què )被当地(dì(🚍) )警察(chá )突然发现不得已逃到湖(🏧)北武汉能参加(💁)了京(🔮)汉铁路(🌮)总工会之(🏽)后能参加(🐨)共产党加(jiā )入(🍊)新(🚾)四军贺青的弟(✡)弟贺晨亡命上海(hǎi )滩逐渐地(dì )蓝(lán )月帝国顶级(jí )杀(shā )手再后来(♟)随便借日本人唱戏(xì )的时机关公挑袍纵身(🚪)跃下戏台刀(🎒)劈日本军官(🥛)自(zì )己也死(🏨)在鬼(✖)子(✅)乱枪之上叶飞霞为解决的(🌂)(de )办法叶(yè )家财产问题(🦋)而(👩)决定放弃了(😞)自己的感情娶三河镇的富(⛴)商之子邓明轩并(🌿)接管了(le )邓(📘)家的商铺和(hé )生(🔅)意她侠胆(dǎn )义肠(chá(🐷)ng )解决共(💦)产党(🗨)与日本人(rén )博斗相继才成(chéng )立船队建(🛏)立河(📲)(hé )上运输线(🔘)来开展抗(kàng )日工作杨(🛋)运(🚿)来因和贺家(🍩)叶家联合(hé )抵制军(🏈)阀(🍡)而被(🈯)禁止打开装窑后(hòu )家境家族没落被(🕵)逼卖妻卖女(🎡)后服(🎉)毒自杀其女杨豫凤颠(🧙)沛流离最终一并加(jiā )入中国共(♏)产(🖕)党

3中(zhōng )国古(😵)典文学发展到明清之际弹词文学作为

清初本是中国古典小说大放(🆑)璀璨的光芒(🛣)的舞台(tái )能与(yǔ )之媲美的(de )唯(📑)独(dú )弹词(cí )文学甚至(💢)还在(🏉)(zài )其它方面(miàn )后(hòu )者较前(💲)者还(😐)有过之

弹词也(😃)叫南(📞)词是(🦕)中国传统曲艺(yì )形式(shì )类别的一种艺术形式在明(🤧)清时期越来越广泛流行(háng )于南(🐲)方(fāng )的一(yī )种用琵(pí )琶(pá )三弦钢琴(🎖)伴(💧)奏(🎢)的(📮)(de )讲唱(chàng )文学形(🥀)式总体上(shàng )看弹(🍴)(dàn )词(🤛)的在明清之际繁荣起来主要有(yǒu )以(📎)下4个原因(⛓)

1明(🌠)清之际的文化市场(chǎ(🈶)ng )需要是弹词繁(😌)荣的根(gēn )本原因

2明清时期(🎿)的社会政治(zhì )环(🎥)境客观上得偿夙愿了弹词(📁)的(de )繁荣

3明清的新潮(🌛)时尚启蒙思想(xiǎng )解放刺激了(🎮)女(💲)性以及(❎)主力(🗽)军联合弹(dàn )词(cí(🕛) )的创作和(⛲)表(🏘)演

4对杰出古典的(💯)(de )文化遗产(chǎn )的继(🐖)承是(shì )弹(🀄)词繁荣的历史原因(🛄)

弹词属于(🛎)民(🌞)间说唱文学弹词很有(yǒu )可能(néng )起源(yuán )的故事于(🌺)(yú )早(😽)期的瞽人(🔨)(rén )诵诗公元前16世纪(jì )可追溯历(lì(📩) )史(shǐ )到宋代的(de )陶真宋(sòng )代民(mín )间流行的(⏹)一种说唱伎(📕)艺(yì )亦作淘(🌟)真金元两代(✅)再继续(xù )反展这些艺术(shù )形式在民(mín )间只不过较低(dī )但声势规模(🍕)要知(🅰)道小点

至明中(📷)叶(yè )情况大变资本主义萌(👌)芽出现东南(nán )沿海和珠江流域(🕓)(yù(📬) )的江浙粤闽(♟)湘一(🍝)带(dài )商品经(📐)济空前发(fā )达(🏸)市民阶层极大逐渐(jiàn )扩(⛩)大茶楼书场勾(gō(🎖)u )栏瓦子(zǐ )密布大(dà(😁) )小城市民(mín )间说唱便迅速曾(🙆)经的人(rén )民(⬆)大众(🥂)的比(bǐ )较(🤧)多文(😐)化娱乐(🌸)形式

嘉(🥦)靖时(⏫)期田汝成所描绘(🎵)杭州(zhōu )西湖民(mí(☝)n )间(📨)娱乐盛况说

其时(🍢)(shí )优(🍯)人百戏击球(🍰)时关扑(🔌)鱼鼓弹词声音鼎沸(🕉)到了(🌊)万历年间(🗑)吕(🤑)天(tiā(🆑)n )成说

有(🔆)弹词多鼓(📦)者以(📰)(yǐ )小鼓最终(zhōng )拍板说(🍡)唱于(💣)九衢(qú )三(sā(🕖)n )市亦有妇人以(yǐ )被弦索(🐏)如此声势规模的民间说唱也不需要(yào )大量(📗)的说唱材(🆕)料想罢(🍍)弹词(🍠)创作便在这种文化市(shì(🎪) )场要(🍧)刹(shā )那之间渐渐发(fā(🗡) )展(zhǎn )中起(qǐ )来不知为何参(🕥)(cān )与创作的(🍈)是(👈)一(🎵)些活跃(yuè )在(zà(😭)i )民间(jiān )的(🚶)本身创作能力的(👩)(de )说唱(chà(👠)ng )艺人

还可可以推(tuī(💥) )知(🔉)普遍(🤤)的民间(🧠)说(shuō )唱单靠一两(🔤)个(gè )人(😉)或几个人创作是比(bǐ )起太(💱)少的(de )加之那时民(mín )间艺人自(🤛)编(🚵)(biān )自演的作品应(🆒)在不(bú )少

到了清(✖)朝(chá(🐹)o )时期(🥄)文(wén )人创作就如(🍫)雨(yǔ )后春笋了如著名(míng )的白蛇(shé )传花(huā )笺记二荷花(huā )史(🐛)玉钏缘(🚲)全传等皆是(shì )因(📚)为此(cǐ )期至康熙(📼)乾隆年间文(👻)人创(🤶)作则成轰轰烈烈(liè )的爱之势现(xiàn )存所(suǒ )知的(de )绝大部分弹词作品多产于其间或稍(🌝)等片刻(kè )

当然(rán )了严不意(🏨)义(🌄)上的弹词属于(yú(🧀) )民间说唱曲艺即伴着弹(🦇)拨乐(🏧)器(qì(🦗) )初(chū )始时为(🚓)琵琶三(🍘)弦当时参加扬琴鼓声拍板(➖)等可再(🐟)通过说(🐑)唱的脚(👏)本而文(wén )人所创作的弹词(😸)实是是(💾)比较好横平竖(🕘)直(🌙)或十(🐷)分横(héng )平竖直的长篇叙(⛽)(xù )事诗(shī )

这类作(🦃)品若主要用(yò(😬)ng )于说唱(🏜)则需(xū )通过改编后若(💑)(ruò )改编(🚟)而(🏡)成分章段称为(🐼)摘锦也文化市场需要个性(🛥)使然明(🤰)清时期就有一大批(💏)专事专善改遍文人创作弹词(cí )用于民间说唱(🎿)的大家(🛶)高手本案所涉柳敬亭是一(🏹)(yī )位

在(🙃)清(qīng )朝较著名的有马如飞咸丰同治时(shí )苏州吴(💥)音(🕵)弹词(cí )名家史载他(😲)聪慧难学交(jiā(🎩)o )游(😟)甚广(guǎ(🔙)ng )与(📠)苏州的(de )江挺三倪听松(🍄)潘瘦羊等兼职做分工对(duì )说唱弹(🏰)词的开篇道(dào )白插科等参与改(gǎi )编成这实是是学(🥒)生集体(tǐ )改编而成

足以(🏥)证明明清之际的弹词(🅰)运(⏺)作已连成产供(🤖)销(xiā(❓)o )一条龙(🦓)创作改编民(😫)间艺人说唱(🗨)快速普(🚥)及

市(✖)场是需要是加工生产的导向与动力(🌨)弹词(🏇)文(wén )学兴盛(❌)于明清那一(yī )特定历(lì )史时期的文(🕐)化市(shì(😰) )场不需要(yào )是最根(gē(🚸)n )本的原因(🦔)

02明清时期的社(🉑)(shè )会政(zhèng )治环境客观(guā(📐)n )上(🔵)促成了弹词(🥡)的繁(⏭)荣

明清两代的社(👝)会(huì )政治斗(🎦)争在半个中国封建社会中(zhōng )可说是最为激(jī )烈的其中除封建社(🐛)会陈腐的基(jī )本(🆒)都斗争地主阶级与(⛹)农民阶级的斗争外(🦌)在明先是明太祖为巩固(💆)皇权(📋)而大肆(🤸)杀(shā )戮杀戮功(gō(⏹)ng )臣紧接(jiē )着(zhe )是一直(♏)被(🌹)传承(🍑)到明亡(🗒)的忠奸(jiān )残(🌍)酷血腥斗争

在清民族斗争(💃)则贯彻始(🔂)终清初40余年(🐛)里反清战争一(yī )直未断东(🗣)南沿海与西南的民(🍤)族抗清斗争(🎴)一直(🏻)坚持到康熙(xī(🧒) )初期台湾由郑成功组建的抗清(qīng )政(🖍)权则(🍅)要坚持到康熙(😂)中期

1840鸦(yā )片战(🥈)争(🙋)结束(👝)后大批(👒)列强(🌩)入侵(🌻)(qīn )所影响(📏)到的一个个历史事件再次不(🔎)暴漏了清(🎷)朝统治者的(🥈)腐朽八方人民(mín )在忧虑民族(🐐)存(🚐)亡(👱)的(😒)同时更变深了反清(😭)情绪待到清末(👒)(mò )孙中山在南(🍨)(nán )方领导(🏆)辛亥革命依然以驱(qū )除(chú )鞑虏可(⛩)以(🦐)恢复中华为(wéi )号(🎾)召

这些个激烈的(💢)的政(zhèng )治斗争强烈地强烈(🍯)的(🍎)刺激(jī )着半(bàn )个民族其中又以南方为甚这与许多重大(dà(❣) )的事情政(📵)(zhèng )治斗争(🥌)事件发生在南方(fāng )有直接关系如(rú(😫) )胡党蓝党大(dà )狱(💡)苏(💷)州倡乱扬州十日嘉定三屠等而(ér )明亡清立这一重大的事情社会变革(🐮)更是所(suǒ )有的民族无法接受的事实(🚓)与绝对(duì )无法冰释的情(qíng )结

在此情况(🎤)下一些(🌰)更(🚿)具(🚬)民(🌋)主与民族意识(📸)的作家(🐀)动员文学创作用以能表达(dá )人民大(👎)众的情感心(🏃)声(🏣)也就(jiù )是(🦇)很自(⛄)然的了

弹词本来通常(📆)是表现(🌛)出才子佳人(🔷)缠绵(🛅)爱情故事(shì )的(🏑)文种入清后却直(🗣)(zhí )接(🐐)(jiē(🌗) )出现了很(hěn )多歌颂保国除(💉)奸(💅)佞爱国情怀救亡(💆)鞭(📎)斥害忠奸(🌴)臣误国卖国(⛰)求荣无情揭(jiē )露(lù )昏君奸臣政治腐败(〽)的(🌌)(de )所(😑)谓政(📭)治的文学作(🦃)品原因即只在于此如天雨花(huā )再生缘榴花梦(⛓)庚子国变弹词等

这就有个问(wèn )题可回溯历史(🖕)中国古典(🍞)文学(📂)中也(yě )有很多文人用诗(shī )词(🍇)曲来反应相似的历史生活到了(🌭)明清之际文人们为(wéi )甚么不选(❗)用天(💠)然这个正统文种而(✨)建议选(xuǎn )用弹(🔺)词(cí )呢

最(🕵)本质(💲)的原因本质诗词(cí(🔥) )曲(qǔ )是主情而非(✴)内总管的此方(🌦)面的例证隐隐不用多(duō )举去(🐈)看看那些文(wén )种的代表(🏭)作几乎也是抒情短制

是对那些个(🔩)风起(⬆)云涌(yǒ(🔘)ng )血与火的政治斗争历史若不光(guā(🎄)ng )行最(zuì )简(🥜)形矩阵(💳)于抒情叹息一番反而欲生(📌)(shē(🤹)ng )动(🧣)活(🎊)泼具体详细地反(🔵)映甚至于(yú )达(⚾)到重临(⛱)特定(🚡)历(🍎)史史(♈)实画面(🌙)的目的看样子诗词曲(🔺)是难以独(💫)挡一面(miàn )的

不过诗(shī )稍(❔)有例外(wài )文(wén )学史上确有几篇较长的叙(xù )事诗作如(🕳)氓陌上桑孔(🌡)雀(🗒)(què )东南(⛅)飞木(👄)兰辞长恨歌等(👐)(děng )但那(🗂)些诗(shī )的情节都比较比(bǐ )较(jià(🏍)o )简单的人物形象确实是粗具轮廓所以建议选(xuǎn )用这(zhè )种传统意义上的叙事诗不单艺术(🧡)表现(xiàn )上太受限制主要点内(⛳)容容量太(😫)小(🧑)(xiǎo )

这(🐻)样(🤷)在此情况下(🍠)唯(🚝)一的最合适选择是长(🥓)篇(📋)(piān )小说(shuō )明清(🙈)时代的长篇小说不过(guò )是散文(wé(😖)n )体已趋成熟论是(🍱)叙述曲(qǔ )折生动的故事情(🔲)节还(hái )是(shì )形象的(de )塑造丰(🖥)满鲜明的人(🔜)(rén )物(🍀)形(xí(🧒)ng )象肯(kěn )定可以设(shè )置有名的生活环境抒(✈)发感慨(🎆)急切的思想感情不过都能大限(➕)度地不满(🚓)足作家们(🈹)(men )所要(👑)思想感情的一切

但(⏲)在明(míng )清时代的南(🍅)(nán )方其(qí )一散(sàn )文(💝)体(tǐ(🎸) )小说远不如我弹词影响大

其二散(🚆)文(⏪)体小(xiǎo )说远不如(🐛)弹(🚜)词作品传播快有未(⌚)必能(⛸)数计的民间(jiān )艺(yì )人为生计(😰)为求乞而奔走(zǒu )四方(🌵)日夜(🚄)传唱

显而易见作品也(🐊)易(🥚)(yì )为(wéi )社会(huì )得到与(yǔ )也易出现社会影响(📸)这对一丝一毫时(shí )代时期的(📳)作家都(dōu )具备(👝)(bè(🌗)i )如(🎍)此大(💷)的(de )吸(♿)引力

其三文化市场必须弹词

其四作为专(zhuān )事(♊)改(🎐)遍弹(💨)词(✅)的(🚫)民(🕍)间艺人改编一部基本都是七言韵文(🤫)的(de )弹(dàn )词为说唱(🌽)曲艺弹(dà(👨)n )词要比(💼)改遍一(🎸)(yī )部散文体小说太容易得(🍻)多致使他们更多(🤼)谢了作家(❔)们写弹(❄)词

因了这四个原因那(🕤)时许多作家(🌎)便将弹词与(yǔ )小说(📂)二(è(😗)r )者(📀)加强起来写即用弹词的(♊)(de )形式(🔀)作小说但严格一点意义(🔀)上的弹词说唱曲艺一般文人写不(🌙)来(🎉)写不好也不是很(hěn )大(dà(🤭) )屑于写

所以(💪)才他们虽在名义上主(👆)观上是(😾)用弹词形式作小说(🦀)(shuō(🆖) )但(🏿)导致是文人雅士(🌏)就低难能所以求(🚢)实际抄(🧚)下(🚕)来的却也也很(hěn )雅(yǎ )或比较好雅的长篇叙事(💭)诗尤其是女作这也就(🍧)是(🏂)上文所述文人弹词(cí )一般又不(🍔)能然后供民间艺人(㊗)演唱而需(💮)专人改编后的原因

03明(🙆)清的(📱)新(xīn )潮启蒙思想解(🗳)放促使了女(📗)性作为主(zhǔ )力军参与弹词的(de )创作和表演

明(míng )代已近哲学思(🏨)(sī )想的新潮时尚启蒙王阳明(míng )学说在(🦇)批判统治(📳)阶(jiē )级(jí )所增强的程朱理学中发展出现了以王艮为代表的王(wáng )学左派(pài )李贽(😰)倡异端批孔孟以后(🚀)的黄宗羲顾炎武(🕊)王夫之等大师所态度(🌘)的时代(👱)哲学(🙏)思想(xiǎng )更有着甚至超越前(⚡)代的反封(fēng )建(jiàn )锋芒

先驱们(📹)(men )回驳存天理灭人欲的伪(😖)善道(♌)学实(🍁)质是(shì )积极(💐)倡导人(🧙)性人情(💘)的桀骜是呼唤个性的解放与个性自由是那(🈴)些要求人的自(🛳)我(🙊)发现与(🍈)自我价值的实现(⬆)

那些新思(📔)想(🌵)对所有的民(🧒)族的(🐹)思想解放能起了(le )极(jí )高的影响其(⏰)中对女性(xìng )的影响尤甚(shèn )这(⏰)是只不过千百年来女性较男性受封(fēng )建政治制(👏)度礼教的(🚅)压(yā )迫重(chóng )得多

恰恰(🏚)在这(😦)种时尚新潮思想的(🚜)启蒙影响下(xià )大批具有民主(🆖)(zhǔ )觉醒(xǐng )意识与思想(🤾)解(❌)放意(yì )识(🍟)的(🏩)(de )知识女性加(⬇)入了弹词创作的行列用她们浓(🈁)重的心态感受视(🎑)角(jiǎo )识(shí )见宣泄(xiè )她们的情感能表达她们的(de )愿望

因此女作弹(🍿)词所(suǒ )表(🐗)现(👵)出的女性题材(cái )内容(🏂)确切(qiē )上(shàng )有两(😡)个

一是(🤭)批判(💗)(pàn )揭漏封建专制制度封(fēng )建思想封建礼教对女性的乃(nǎ(📴)i )至于约束与(yǔ )迫(pò(😞) )害控诉以(🏷)男性为(wéi )中心女(🥜)性为(wéi )附庸的封建家庭(🌬)体制给女(🥐)性会造成(😄)的(🎧)玄秘(🔖)不幸(xìng )

许多女作都(🕊)是揭露批判一切封建皇帝(dì )选美权奸恶(🍞)吏(lì(🔑) )拦(lán )路抢(😋)劫(🥁)逼嫁妇女的内容(🔨)如金鱼缘榴花梦九仙枕双鱼佩四(♑)云亭等有的还暴怒地直斥(chì )皇(📬)帝何人昏君图贪恋美色(✳)江山不狠狠的婵(📃)娟(juān )

不(🕵)少作品控诉封建(📐)家长制的罪恶如再(⛴)生缘榴花梦(🤒)都写到家长(📒)对女儿几(jǐ )次(cì )三番逼嫁(jià )天雨花(👞)中的家长(zhǎng )左维(📃)明(míng )是封(💁)建道德(dé )伦理的(de )化(🕳)身(📶)他忠孝节义至真至善至美但(🛥)主(zhǔ )掌(📺)家法却一个活阎(👶)(yán )王(🏜)(wáng )禁固妻子(🐰)乱杀人侍女逼女儿投水(🗂)(shuǐ )

笔生花用了也很篇(piān )幅控诉(♈)一夫多妻制给偏(🌀)(piān )室造(zà(🧜)o )成的独拥(yōng )香衾(🎦)孤凭(píng )绣(xiù(🕷) )枕的(🌗)精神痛苦玉连环则写了(le )御史子孙皓猥亵妇女嫖赌(🛁)卖妻的(de )故事

二(🐝)是态度女(🙋)性对思想解(jiě )放(fàng )人(🏈)格独立(🚖)张扬不羁人生(♌)自(🌷)由(🥥)(yóu )人生得到幸(🎿)福男(ná(🚚)n )女平等婚(📼)姻自由建功立业参政议(yì )政等方面的渴(kě )望

这(zhè )类(🚐)内(🔫)(nèi )容(róng )所构成了女作(🅾)的主旋(xuán )律(🚁)主色调也是弹词文(wén )学中最具(💍)思想价值的内(👃)容在女作弹词(cí )中像总(🤜)恨朝廷无女试屈杀(🏂)多少女(♒)才(📁)人(❔)女(👂)郎多缘在深院纵有高才怎打听到女郎会折蟾宫(gōng )桂蛾眉全不(🦌)输(🎑)男儿的(de )诗(⚽)句(🗺)不时而且(qiě )

而有此(💈)不(🔅)平以致弹(🔀)词中的许多女性来讲其它不(bú )少是女扮男(🐱)装而且特殊理由不少(♓)是逼嫁又各种办法(fǎ(👽) )一(🤵)一(yī )多为金榜题名或(huò )沙(shā(🚐) )场建勋而官(🔒)至几(🏰)品有的(🛤)掌(zhǎ(🏽)ng )管朝纲参政(zhèng )议政(zhè(👪)ng )有的神灵一方恩泽(zé(😼) )百(🎤)姓

其实(🌟)都尽量努力在广阔的社(shè(📠) )会(😭)大舞台上欢乐地地(🐡)可以展示女性的(de )德(dé )才智能从而额外(wà(🍒)i )充分的(🗿)人格(👲)尊严

描写(🕸)出女性(😘)反封建求革命(🏅)内(📿)容的文学作品在明(🆘)前(qián )的也有(yǒu )不(😏)少如唐(táng )传奇宋元话本元杂(🅾)剧等(děng )但这些作品(👂)的(de )深度与力度(dù )都(🖌)也是非常够有(👉)不少甚至于(yú )应该一些(📭)地(🏖)以封建反(fǎn )封建(🎹)普(🕯)遍缺乏新思(😌)想(🔚)新理论作指导有不少(shǎ(🆘)o )仅(⛎)仅以(🔞)某些人物的(de )自(🐄)身感受到朦胧地不断地地拜求(qiú(♍) )某种(🆓)真正(📛)的解脱(😧)严重缺(👩)乏并无的时代熟悉高度(🔩)与现实生活广度

所以明(míng )清之际(jì )的这些个作(👟)品明(míng )显地与这一时期的时(🔽)尚思想(xiǎng )影(✔)响(🌹)(xiǎng )有(😭)着再的因果(🌺)关(🌵)系当然(rán )了晚清(🍷)时期的秋瑾等(dě(🎶)ng )女弹(dàn )词作家则(🀄)已不(📔)是什么一般地给(🤞)予影响只是已(🌼)下一界淡然的新(🍍)潮前卫思想的倡导者(🔚)了其(🛹)作品也(yě )并(🕒)非时(🙌)尚思想的隐蔽点反(📺)映而无比新潮前卫思想的政治宣(🚁)言了(le )

如秋瑾(🍵)作精卫石开(kā(🗄)i )篇就有

扫(😵)尽(🎖)胡氛安(🌗)社稷由来男女要平权(🏑)二万(🐅)万姊妹痛(tòng )苦的呻吟蜷卧于男(🧠)儿之(zhī )中作玩物而(ér )也不(🖲)知羞为奴(🥚)隶而(ér )不以(🕳)为耻反以为荣祈余二万万女(nǚ )同胞无负此国(guó )民责任也

04对优秀(xiù )古典文化遗产的继承是弹词繁荣的历史原因

一丁点一种(🦓)新(xīn )的文学品(pǐn )种都会自觉不(bú(📞) )自(zì )觉地(🎁)吸收掉前代众多文学的(🥦)艺术营养(🌌)弹词又是(🍠)(shì(💞) )这等(🎥)

如再生(🚖)缘天雨(🌎)花(🥒)榴花梦等都会或(🚝)强或弱地感觉道(🍬)在人物的刻画上情(🏕)(qíng )节的编织(🛌)上环境的设置上语言的运用上等(➖)方方(⛪)面面对(duì )前代门类(😆)丰富文学(♎)作品(pǐn )艺术手法(🗒)的合理(🐹)借鉴(🎒)但要细思细(🐙)考究(jiū )竟(jìng )是什么人借鉴于哪(🙆)(nǎ )类哪部作品(🍕)却又只觉得尴尬了

比如(🔉)说榴花梦的(🗒)构(👲)造(zào )架构为(🎴)主人公桓斌(🦈)玉梦人榴花(🔟)林遇(🍊)上五位上界仙女(👪)其后五仙(👭)女下凡尘世(💑)转为五位美(🔉)女经过众多波折与桓(🚃)聚在一(👱)起后又一起元始远远离(🏁)开尘世返回上界

可以(💃)明显看出这个结构与水浒传红(👺)楼梦(📴)十(shí )分相(🐂)似(👀)然即(🍹)(jí )便(😾)如此也没敢主观(📗)臆(yì )断地说那是合(hé(🌟) )理借鉴了水(shuǐ )浒传(chuán )红楼梦的(🏄)结(🔷)构方(🐣)法

大概文学作品的艺术营养物质(zhì )吸(🥁)(xī )收大(💂)都极(⤴)为一部红(🚻)楼梦(🌾)可(🚫)谓(🐯)集(jí )中国(🕵)古典文学艺术手(Ⓜ)法(fǎ )之大成但谁也(yě )敢言词(🎻)外之(zhī )意地人证(zhèng )作者曹雪(xuě )芹那(🚣)就是(shì )受(shòu )了哪类哪部(⏫)作品(pǐn )的启发与(🦈)影响(xiǎng )

但无论是能否实指虚指(🥕)弹词的确觉地大(✉)量地完全吸(🍗)收了前代众多文(📷)学作品的营养则是(🚁)不容怀疑的(de )要不然(rán )凭空肯定不(🈁)会出现(xià(😋)n )出极为量大质高的作品

事实(🔳)上(shàng )弹(🎁)词另外中(zhōng )国(🎷)古典文学蛇宝宝(😫)的最后一个文学品种(🖇)正是(shì )因了它(tā )各个应用(yò(💁)ng )广泛直接吸收了前辈诸文学作品(📭)的艺术营养(yǎng )才得以在古典文苑中卓然屹立独领风(🥄)(fēng )骚

前人种树后(🏳)(hòu )人乘(🚤)凉(liáng )这差不多(duō )是事物发展的必定规律

回答(📪)一(🙉)切就绪(🖨)

4什么是演小品

广义的小品仅表很广泛狭义的小品泛指较长的麻(🗳)烦问下(🎨)我和你演(💬)(yǎn )的艺术(🔨)它的基本要(㊗)求是语言清晰(🥏)形态自(🌓)然能够(gòu )充分外(🤲)在表现出各角色的性(🦁)格(🍳)特征和语(yǔ )言特征最(zuì(🗜) )有华指的是(🥁)喜剧小品追(👍)溯(🔽)小(🤖)品的(💠)起源(🦋)(yuán )可突然(rán )发(🐮)(fā(🎀) )现(xiàn )它是(🈂)由东北的(de )曲艺演化而(🍡)来与(yǔ )东北(📟)的剧(🎸)种拉场戏是至(😉)亲至爱它带有其它人(🏤)民所热爱的喜剧成(📐)分(🆒)在相(xiàng )声整体(🔁)滑坡的形势下人(rén )们(🙈)便把以赵本山为代表(biǎo )的东北艺(👏)人们(🍯)推出来他们(🚸)受人(🔠)喜爱(🥍)的艺术表现(🧠)便被戴上了小品的帽子是否需要合适无论却也先戴上(shà(🐊)ng )何况

拉场(chǎng )戏属(shǔ )东北地(dì )方剧种是二人(🎖)转的(de )分支艺术民间(🐡)俗(🌞)称小棋落(luò )是由扮成小(👶)旦小生小(xiǎo )丑等(🦗)行当魔术表演的(de )民(💪)间小(📭)戏此剧(💂)多由一男(nán )一女说唱音乐会(🌛)俗称二(👢)(èr )人转由(🎅)于更(🚁)具备(🧓)戏曲(💗)艺术特(🐮)色故称拉场戏共三(sān )折子戏(🍡)五十(🍭)多出(🤝)

拉场(〰)戏俗名拉(⭕)场玩意儿蹦蹦戏又(🥢)叫秧歌戏人物戏(⛩)和东北地方戏它是用二人转曲调演唱(🖌)的民间小戏拉(😤)场戏传(😧)统(🎏)剧目有四五十出有的依(yī )附二人转(zhuǎ(🃏)n )有的(de )来自(🍫)莲花落或(🔉)十不闲有的(😫)依附(fù )民歌小(xiǎo )曲(😤)另外的是从评(píng )剧(🛋)梆子(zǐ )中移植(zhí(❤) )者(😗)来(📀)的(de )曲调(🦈)有板腔全和曲联体(😄)两(liǎng )种前者如罗裙记回杯记后(🖇)者如寒江关二大(dà(🕡) )妈探病等新中(zhōng )国组建后东北(🍙)三省排演(🔨)了(le )许多(🐄)新拉(lā )场戏如光荣(🛴)灯(🎆)(dēng )全(👟)(quán )家光荣(🏒)父女进城新拜(🅱)年表兄(xiōng )弟(🍀)(dì )要家(🛃)当新(xīn )婆媳闹(🌷)碾房三张(zhāng )彩礼单红杏花(huā )开(kā(🎨)i )和拉场戏和(😄)中国其余地方戏曲一样(🍱)在(zà(🛶)i )艺术(🔎)手法(fǎ )上(🔃)是水(shuǐ )墨写意的人物能上场这(🐅)个可以(yǐ )自(📐)报家门民间环境等都可以不伴(🕑)随(🐶)(suí )着剧中人物的唱词来变换如冯奎(👕)卖妻(🍔)(qī )中(😋)从冯(🎄)家湾到卖(mài )人(🧦)时(👥)一路(lù )景物都(🔇)是实际人物的唱词(cí )推(📅)(tuī(💍) )荐(🖱)进(jìn )去的(🕊)(de )拉场戏的种(❎)类从题材内容上划分有正剧如杀江打渔杀家悲剧旧(jiù )称苦戏(📁)如冯奎卖妻喜(xǐ )剧如拣棉花小护青员(yuán )和闹剧如双拐(guǎi )从表演(🎷)上(👘)划分(👌)(fèn )主要有唱功歌舞(🏠)小(🤲)戏(xì )两(liǎng )大类(🕑)(lèi )唱功戏一般(bān )都有吧峰回路转的故事情节(💣)和恐怖的戏(🍐)剧冲突(✌)作品以感人至(💦)(zhì )深(shēn )的唱段(🌌)获胜歌舞戏一般都就(jiù(😇) )没复杂的情节甚至还也(yě(😯) )没(🚄)什么好(🐝)戏剧冲突相似小演唱如(🤶)光荣(róng )灯(🔬)拉场戏(xì(⛰) )与其(⛰)余(yú )民间小戏(🎱)一(yī )样(🌼)随即从两小戏小旦(👂)小丑发展中成三小戏小旦小生小(xiǎ(🎊)o )丑后来(🚑)我(wǒ )们也(❇)出现了其余(❄)行当像老生如(rú(🙍) )杀(🐞)江中(zhōng )的(🧟)肖恩老旦(💞)如三贤中的婆婆(🛐)武旦如寒江关中的樊梨(🍟)花武丑如燕(😠)青卖线中的时(🤟)迁(🚌)花脸如包(😇)公(🔐)赔情(🍶)中的(🏧)包拯其他

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