藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特(🏽)色(🅾)是什么(🤛)
藏戏的特点面具(jù )戏
藏戏(xì(🎙) )的(🥛)面(🌻)具戏(♑)形(🔨)态与古希腊戏剧十分有(yǒu )几分相似(😇)(sì )
世(🔎)界文明刚又出现(🏺)奇(🧛)葩(🔕)之时古希腊的戏剧(jù )体裁偏(🧢)文科类艺(yì )术(🍁)(shù )形式在雅(🎠)典诞生了那时在(🏆)露大(👓)剧(💉)场演出(💃)剧中男(ná(🍭)n )女人物各(🚋)有(yǒ(🐟)u )定型的面具演(yǎ(📰)n )员完全是男的女角和合唱队都(dōu )由男演员饰(shì )演过演(🔐)员用面(🔇)具罩着所(🦉)有的头(🧒)面具的嘴部(bù )还(🎙)藏着(🍹)一只扩音的铜器而巨古希腊时(shí )代舞台演出是宗教(🚾)仪式的(🙎)一个组成部分特(tè )别(bié )是希腊悲剧仍然(🐇)类似(🛏)宗教色彩(📇)内(🤹)容题材多(👾)采自歌颂酒神和荷(💉)马史诗中的神话与英雄的传说(🍎)我国早期的戏曲追溯其(qí )起(🦁)源也从祭神仪(yí )式(⛳)正在的(👣)远(yuǎ(🔨)n )古的巫(🎀)觋稍微有点像后代(dài )的跳神以歌舞来(lái )娱神祛灾求平(píng )安祝告丰收以(yǐ )后(🎽)出现(🥁)了一类以歌舞技艺娱(yú )人(🕥)的(🤑)俳优如(rú )优(🥝)孟优(yōu )旃像(🧚)汉代的东(🔭)海黄(🍇)公会出现白(👱)虎演(🍒)员是上戴老虎(😃)面具(🌖)表演的当时戴(dài )面具(⏩)音乐会的称做象人唐代的大面戏是专门带上(shàng )面具音乐(lè )会的一种戏剧形式兰陵王(wá(✖)ng )应该(💠)(gāi )是著名的一出大面(🐊)(miàn )戏唐(📢)代(🏝)的这(🥐)种乐舞(💃)曾被当(🤖)时日本的遣唐使去学(xué )习了(😡)去流传(chuán )下来一千数百年到现在有(🍀)一部(🎯)分能演(👧)出戴面具(🗝)表演对观(🎐)众去欣赏戏(🚞)剧艺术是有伤(shāng )害到的(de )想(🐆)罢到(dào )宋元戏曲时(🕑)脸(liǎn )部(bù )的化妆艺术发(fā(⬜) )展起(qǐ )来(📁)了到(🗣)明清化妆艺术进一步反展自然(rán )形(xíng )成(🛸)了脸谱艺(yì )术而藏(😜)戏的面(🔽)具虽然一开始都是充斥(🗜)宗教哑剧(⚓)性(➰)舞蹈仪式羌姆藏(🍠)戏早期的演(yǎn )员也是(🗽)男的有了面具也便于掌(zhǎng )握男(🚇)演(yǎn )员什么角色(🤐)女角像党木隆(🏑)这(🎮)样(🔠)的风(🐰)疹疙(⏰)瘩而发展中得比较充分的藏(cáng )戏(xì )团(🍌)确(🚏)实早(zǎ(🕋)o )就有了(🖊)(le )女演员(⛎)哪怕又出现了女明星但等到(🈯)1960年(🛥)民主改革前(⭐)在(🚐)一年一度(🌠)的雪顿节只准男演员(💎)进罗(📺)布(bù )林卡给达赖演藏戏再则藏戏(xì )的面具也早就发展(zhǎn )了(le )即也(🏿)不是你(nǐ )是什么演员(🦂)都带上面具其主要(🐺)注意角色反倒不戴像(🐵)诺(💒)桑王(🎇)(wá(🆕)ng )子帅的王子(😁)与仙女云(🎍)卓拉姆(🏝)就(🐪)化妆(💀)不成俊俏红润饱满的脸谱来表演有点丑(🎴)角(😞)也扑上指粑(bā )作白脸儿涂上(shà(🏢)ng )锅(guō )灰成(chéng )妖(yāo )魔鬼怪的黑(🥛)花脸(liǎn )黑底中画上(🤞)红的嘴唇绿的(🏓)眼窝再配上眼白(🦇)和白长的獠牙其形象比什么都可怕(♋)
浓烈的宗教色彩
从思想活动的思(📡)(sī )想内(📛)(nèi )容上(🌡)说藏戏受宗(zōng )教(jiāo )影响较深它的(de )传统剧目(🐹)中既有反(fǎn )映西藏本土(📮)宗教(💒)巫笨的神灵和(🤺)祭仪(🌓)的(🔽)(de )内容又有佛教的(🐚)人物和演(⏳)(yǎn )义(yì(🎵) )故事(🐇)(shì )著名的八大(⛳)悠久(jiǔ )的传(chuán )统藏戏有的本(bě(👐)n )身那是佛教典故如智美更登它出(🕰)自于藏译经(jīng )藏方等部太子须(🎃)大努(☕)经是参(🌜)照(🗡)释(🏸)迦牟尼所遗弟子讲的一个(gè(🤐) )故事改写而成有的是从佛(🍇)本生故事发展而来如(😎)诺桑王(🎢)(wáng )子故事依(yī )附于上级主管部门(mén )释迦牟尼本(🌞)生事迹的藏译经藏订珠尔百世如(rú(🐚) )意藤六十四品诺桑明言17世纪末至18世纪初(chū )被(bèi )人称做定钦(🚓)疯子(🏚)的后(📡)藏俗官次仁(🖍)旺堆(duī )将(🗼)前人和各(🕑)地民(🔛)间戏班编(🕶)述(shù )得比较比较古奥的诺桑故事重新(🌑)创作而(🆎)成再(🧘)如白玛(⏱)文巴(bā )编演(yǎn )的(🚇)是莲花生佛的本(🌚)(běn )生故事有的是(🕖)由高僧活佛依(💲)据民(😩)间故事改遍疾飞(🤰)的如顿月顿珠(🤴)它(🌩)是五(🚘)世班禅(🕰)洛(💝)桑(🛢)(sāng )益西(🌨)因见(⏩)到社会上有人不(⏮)(bú(💪) )讲佛(fó )法(fǎ(😛) )和宗教(jiāo )界有人不守戒律的现象将民间(jiān )故事尼(⏸)玛维(🕧)色(sè )与(🍃)(yǔ )达娃(wá )维(wéi )色编译程序(xù )成(chéng )的藏戏另如(rú(🚒) )卓娃(wá )桑姆据传由五世达(🧚)赖(🐄)派(pài )往门隅地区的中心门达旺持掌政教大权的门巴族喇(🐴)嘛梅(💏)惹嘉措(🤙)依(yī )据(🐴)门隅地区历史传说曼(🍆)扎岗国卫格勒旺布与王妃卓(🧕)娃桑(sāng )姆的故(📣)事改(📨)编后而成当然(rán )另一个民间故事剧苏吉尼玛(🐞)也语出这位喇嘛之手(👅)同时还(👧)有一个两个特(tè )殊(🦑)的方(✉)(fāng )法(🤖)的剧目(mù )一(🐀)是历史人物剧文成公主它虽是依据(jù )历史(shǐ(🕵) )资料和民间(🎶)传说综合(📥)编创(♉)而成的(📡)但其男主角松赞干布完全(🎵)是(🐻)(shì )被当成藏传佛教的(🗡)首位(wèi )法王(wáng )来朔造(zào )的(🤦)颜色渲染了(💽)不少宗教色彩二是(shì(🙅) )社会现实生活剧(💕)朗萨雯蚌(💵)它是(👢)据江孜娘丕归(🦀)地方(fāng )一个领主头人(rén )将一个农家(🍫)女强娶到家(🛁)而又血腥(xī(🍉)ng )镇压致死的真实(🔛)故事编创而(ér )成的(de )作者在创作(🍮)(zuò )时全部听从人生就是(🏡)缘起法(fǎ )的教(🕚)(jiāo )义把农(🖨)奴(🔳)主(zhǔ )与(yǔ )农奴之间的尖锐刺耳的阶级矛盾演绎出来成了从出生就具(jù )备佛性灵根的(🙉)农家女朗萨历(lì )尽乃(nǎi )至(💲)于(🍓)磨难结(jié(🌹) )果(guǒ )修炼拥有(yǒu )女菩萨的故(gù )事其宗教色彩出奇恐(🕡)怖(🥙)
仪式戏(⌚)曲剧(🔹)
藏戏的演(yǎn )出分为开场上(📣)戏和结尾三部分(fèn )开场叫(jiào )温巴(bā )顿或甲鲁温(wēn )巴出场(➰)亮相人物有(yǒu )三种温(🚉)巴渔夫(💉)或猎人七人甲鲁(🚇)领(🚃)班二人(rén )拉姆仙女七人接(⭕)着(zhe )温巴戴着面(🔟)具(🐪)连唱带跳然后把甲鲁(👾)领着一(🍋)群仙女初(chū )登(😳)场(chǎng )歌舞权作能介绍(🚭)演员(✡)解释正戏的剧情召集来观众而(ér )且(😚)一(yī(🐶) )开始也(😥)(yě )有祭祀藏戏戏神汤(🐡)东杰布的内容假(jiǎ )如(🍣)另演出甲鲁(lǔ )温巴(🎮)便在其中(zhōng )参插(🥍)很多诙(🍙)谐有趣(🐉)滑稽的短剧和(📁)杂(🚊)艺特技(jì(🏄) )节目(🏼)是可以(yǐ )连(🦎)演一天第二(🐴)(èr )部分正戏叫(jiào )雄是通过(🏸)戏(👓)师或第(💄)一(yī )温巴(bā )第二温巴等用连珠韵白从旁详细介绍(🎬)来(🥝)陆(😽)续(xù )开展的(🆚)故事情节的详略(💰)(luè )和演出(chū )时间的(😘)长短全由戏(🐣)师(🌧)掌握因为(🥪)些大戏可(🍁)连(🙄)演二(èr )三(🖋)天甚至还六七天传统(💳)剧目一般都流传(🥇)(chuá(😔)n )上百年甚至于几百(👀)年大多数观众都认(🎚)识戏中(zhōng )的人物和故(gù )事(🛬)(shì )他们主(👀)要(⭐)是(⚫)怎么欣赏唱腔(qiāng )舞蹈和特技等(děng )情节发展由戏师(🐺)详细介绍剧(jù )中的(💆)角色可专心(🙎)致致地吟腔弄调或表演绝技另(lì(👥)ng )外同(🐂)台演唱演(🛡)员的帮(🆎)腔伴(bàn )舞戏中生动小故事自(zì )能一种形象地充分展现在观众(🎴)的眼前
很没兴趣有(yǒ(📣)u )演出(chū(㊗) )正(🤤)戏时开场秀戏中(zhō(🏩)ng )的(👙)演员不论(lùn )一(😸)人分饰两角和不扮演的角色剧中(👯)人物彻底初次出场围成半圈缓(🛍)过气来自己表演时即抱拳现场表演(🎲)剩下的(😢)时间(jiān )就参(➰)加钢琴伴奏和伴舞并且(🏉)基本都遵循戏帅可以介绍(🖊)一(yī )段剧情后由(🌠)一个角(jiǎo )色出(chū )去唱一(✌)段接(🎣)着所有人一齐翩(🦓)然起舞(🍭)或表演(⏱)技巧以(💵)这(🃏)样(yàng )的格式循环表(biǎo )演(🌲)下之它的(😇)演出是不(bú )分(fè(👌)n )幕和场次的事实上剧情讲解时者(🚍)和(🛁)(hé )钢琴伴奏伴舞就起分幕的作用那些个形式与古希腊(📙)戏剧也很(📜)几乎完全(quán )一样希腊悲剧(🎓)详细介绍(❄)剧情也有开场戏(xì(😟) )合(⬛)唱(🎃)(chàng )队还有进场(🥋)歌合唱(🖱)队必是剧中(zhōng )人(👩)又是剧(🥊)(jù )外人还刺穿全(quán )剧(🐲)又(yòu )是起(qǐ )个幕与幕之间时(🚞)间地(😙)点的变化(📣)作(🙌)用而衔接故事(🥤)(shì )发展(🌆)剧情的(😉)手段也是借助一个递消(xiāo )息人的通报(bà(😛)o )递消(xiāo )息人所念的台(tá(😁)i )词往往是剧中(🐠)最精(🏥)彩的部分藏(💮)戏的(de )第(dì )三部分结尾叫扎西是(🌍)正(zhèng )戏演完(wán )后的(🏛)祝(zhù )福迎祥的仪式伴有歌舞同时认可观众的捐赠
藏戏的文学剧(jù )本有许多(🌿)是由(✋)(yóu )一类的(⬜)(de )作家创作(zuò )的但(dàn )还(🐴)又不是(shì )古代和现代的几乎(🔈)代言过(🎂)体的(de )格式(🍉)事实上是藏(🏬)(cáng )族用(💥)(yò(📮)ng )以说唱的(de )故事(shì )现在西藏民间藏(🍑)戏演出会的(de )剧本也就是西藏民间说(😮)唱艺人(😫)如喇(lǎ(😕) )嘛(📐)玛纳的(de )说唱脚本(běn )因此藏戏(🛐)的演出格式和戏剧结构还尽量了很多十(🔷)分明显的说唱(💹)艺术(shù )的特点这一点又与我(wǒ )国古典戏曲代(🐥)言(🥅)体和叙述体相结合的表(🐝)(biǎo )现方法十分(🚏)相似(⏳)如(rú )戏曲中(👆)的自(zì )报家门角色一(yī )初登场就(🕶)向(🦗)观众能介绍自己的姓(🛄)(xì(🤠)ng )名年龄(♈)籍贯和身份等很(🎳)的(🤩)确的是以剧作者的身份介绍角色在戏剧(jù )代(👕)言(🔵)广告体的方法中恢(🦍)复了古(🏐)典(📦)小说说唱文学的叙(xù )事体的方法这(💙)(zhè(🚪) )也反映了戏曲(😈)从(📡)说唱艺术反展而(💔)来的遗迹
藏戏的唱(chàng )腔之外直接吸(xī )收民间音乐宗教音(yīn )乐而(ér )无法(fǎ )形成的仲古等(🍜)(děng )普通(💛)装饰音除此之(zhī )外也有最很明显的特点就是帮(🚯)忙说话清唱没(méi )啥丝(sī )弦管笛等乐器伴奏(🦓)只有一一鼓一钹和着动作和(🚘)舞蹈的(🗄)(de )节奏某角色(💰)在台(tái )上领唱(chàng )每一句(🕋)的尾(🏭)部就由两人同(tóng )台(🔛)的其余(📝)演员或(🌪)专业(yè )点的伴(🎪)唱伴(bàn )舞队在旁作自(zì )然的和(〽)声帮腔歌曲伴奏本来藏(cáng )戏(📮)唱腔就(jiù(🗓) )十分高(🧣)亢的(de )歌声粗犷磅(🐈)礴的气(🤢)势(🍁)再(✡)而(🎛)(ér )且这(⛄)气势恢宏的和(🅿)声帮腔伴唱马卜使(shǐ )人(🏙)惠普的(de )到以草(🍙)原奔马峡(xiá )谷激(🎧)流雪山森林寺院(yuàn )村(🎟)庄(♏)等作天然植物布景的高(🚇)原普(pǔ )通的壮(zhuà(🏈)ng )丽景象藏戏唱(🔚)腔在发(🚜)(fā )音上应(🥚)用(💸)特殊的方法的脚劲(🚋)肚气和(🕸)脑(🤴)后音等方法越发异样激昂强横能流畅甘甜韵味悠长独具一格我国(🔦)有名的作曲家郑律成曾(🕍)在成都听了西(🌁)藏藏剧团艺(yì )人唱的藏(🦂)戏后对藏(🌳)(cáng )戏唱(🐸)腔(🏕)十分比较(jià(🌇)o )感(🤟)兴趣(qù )总觉(😻)(jiào )得其在唱腔发声方法上有自己(jǐ )独到的见(🌩)解的东(🗒)西(🚸)有(yǒu )一(🗡)些好经验这个(gè )可以总结
广场戏
我国早(⤵)期戏曲也没且固定的(🕚)演出(🥛)场(🈚)所一般在皇(👧)室贵族府内或道观(📂)寺院厅堂空间(🌏)中演唱逢重大节日搭(dā )临时戏(🐨)棚(⤴)更(😴)多的(de )是走江湖式的广(🚗)场(chǎng )有演出到广宋代才(🛸)直接出现大型手机游艺场所(suǒ )瓦舍凡食槽有大小勾栏即(jí )演出歌舞百戏的舞台的原因有(yǒu )厂固定不(🥗)动的演出地点正在(🔬)(zài )有了专业性(⭐)剧团戏班藏戏发展起(🚨)来至获(huò )得解放(fàng )前夕(xī )乃(💼)至(🧛)于解放后的一段时(shí )问内基本(💈)全是在广(guǎng )场有(🆖)演(🧕)(yǎn )出(chū )的其这(zhè )座戏剧演(yǎn )出的(🌧)形式富足很多广(🗼)场戏的(🍯)特点(diǎn )
藏戏发展历史悠久(🔱)传统(💘)相(xiàng )当丰富在(👗)艺术(shù(☔) )的各方面发展得也特有(🎨)完全成(chéng )熟我想知道(🎲)(dào )为什(💑)么一直(🔺)还没有反展成舞台剧呢(🔝)这与西藏山高水远地(👫)广人稀(💺)的自然(🤜)地理(lǐ )特点和长期性经(jīng )济不更发达有密(👽)切关(guā(🍼)n )系(xì )在那(nà )里尤其是(🐘)人口(kǒu )分(fèn )散工商业最(😩)发(🚲)达(🍝)的大中城市大多一个藏戏(🍕)团体(tǐ )到(dào )一个村镇或一个(gè )居民聚居地或一个帐(🐏)篷围圈点(diǎn )一(🛠)出戏一般只演(👼)一(😱)场(chǎng )但这一场(chǎng )很可能演(💜)几大毕(🎹)竟是广场戏因此(😎)没有要求唱腔须不光洪(🙉)亮辽阔传得远过去觉(jiào )木隆剧团(🈁)的著名演(yǎ(🔫)n )员(🚁)术(😒)(shù )玛强村(🕋)在(🗽)室内(nèi )一(📼)唱(✌)连挂在(zài )房(🥘)柱上的卷轴画唐(🈸)(táng )卡(🙋)也(🏭)震荡不单单在罗布(🔇)林卡内唱周围四(❇)五(wǔ )里路远的人都(🏉)(dōu )也可以听了只(🌧)不(🌼)过(🍾)是广场演出(chū(📨) )也要在(zài )表演和唱腔(📲)的中间源源不(⛔)断(duàn )掺插民(mín )间舞蹈和在演出实践中不能形(👤)成的普(pǔ )通的(de )藏戏舞(♿)蹈舞步(bù )动作具体(🚊)的要求一起一落幅度大豪放威武(wǔ )雄壮粗犷豪迈(mài )淳朴又(yòu )含多(🕥)自(zì )己特殊的方法的韵律之美最重(chó(➿)ng )要的(de )使得人的地方是(🗡)吸收(shōu )掉(🖱)反(👑)(fǎn )展(💀)了(le )民间艺术和杂技的(😦)技巧如(rú(📪) )其(🕖)它名演(yǎn )员的躺身蹦子按辫打地手着(zhe )地(dì )脚落地(dì )三响的规格旋(🍨)舞站了起来真够轻如(🏇)飞(🍠)燕疾若飞花成(chéng )为人们(🤗)的美谈只有掺插(chā )这样的舞蹈(dǎ(🗡)o )和特技艺术(📍)才能(néng )使远距离的大(🔕)量观众能(🍥)看得(dé )清自然获得也让也(📟)才能调节场上的(🍧)演出(🈵)(chū )气氛不(bú )不过因大(⤴)段的(🕊)唱使人(rén )感觉单调枯(kū )燥这样藏戏便肯定(🎵)自(zì(➖) )然形(🍱)成一种歌舞(🥛)成分(fèn )很强(qiáng )的(de )戏剧而(é(😅)r )且希腊悲(🐺)剧早期都是歌舞剧合唱队(🌞)要对付(🔼)剧(🚉)情在场上跳(🈯)肚(dù )皮舞唱歌劝慰剧(🥡)中人物对剧中事件(👶)发表感想话剧(🎱)是在合(🐌)唱队再(🌩)次舞台(😸)后发(🔖)(fā )展起来(🌼)站了起来的而我国中原戏(🍏)曲(👍)更是从一(⚡)就开始是歌(🧠)舞剧除开(🍣)特技武术(🛡)等相结合(🏟)反展起来的进而形成了其特(📡)有(yǒu )的表现手法藏戏而且要在广场演出在戏中间(jiān )层层(🦋)(céng )推(🐪)进(🈂)了许多(duō(🛶) )很滑稽诙谐有趣的(de )喜剧表演(yǎn )像管家信差巫师尼姑(😌)等小丑人物魔术表演他们(men )的言谈举止(🧣)变得异(yì )常过分还又出现了一类(💕)演这类人物(⏹)的演员如党木隆剧团有个叫(🛤)伦(📅)登波的(🏫)他很会(🗿)演(🙈)(yǎn )笑得不行人物举手投足都滑稽好(hǎo )笑他一替补队员(🎠)观众(zhòng )就乐开(😱)了一直到他下场笑声连连但他(🦑)的表演无(🏝)什么庸俗不(🌭)知羞耻的(👏)语(❌)言和(hé )动作(⛲)而大都经亲(qīn )自(zì )炒加工作了(🏤)错误的(de )的夸张本身浓郁的生(shēng )活气息(🍮)又有强烈(✉)地(🍱)的艺术魅力(🍍)和美感的丑角(jiǎo )表演(yǎn )
哪些运动员曾登上(shàng )珠穆朗玛峰(🔩)
1莱因霍尔德梅(méi )斯(sī )纳尔1978年在攀登了两座8000米(🛵)不(bú )超过的高峰后34岁的梅(💎)斯纳尔一个人就(😣)没随身武器(🔞)任(rèn )何一点(🎙)供氧设备(📀)成(🚵)功了(🐞)(le )登顶珠峰写了(🔌)了人类登山(shān )史(⛵)上第一的第(dì )一(yī )次
而紧(jǐn )接着10年内他征服(👁)了世界(jiè )上全(quán )部14座海(🌇)拔在(🐸)8000米左右(🥍)吧的山峰梅斯纳尔的自传中(zhōng )写道顺利(😳)登顶世(📂)界上(🐃)完全8000米级的山峰不愿意我高傲我(wǒ )所有的的(🎧)成功都(🐖)不值得我傲慢真心我骄傲的唯(🦁)有一件事我(🎮)可(kě )以生存过去了
2阎庚华
2000年(🕖)3月2日(🌝)阎庚华在黑龙(💈)(lóng )江电视台(🏘)记者的陪同下又一次从哈尔滨出发迈入(📹)(rù )珠穆朗玛(mǎ )峰峰顶挑(🏴)战5月21日阎庚华完成地独自(❇)赶(📭)到珠峰在回山途中(zhō(🦈)ng )横祸不幸遇难
3王富洲(🗑)
王(♓)富洲大(🕤)学大专(zhuān )毕业(🌺)后能参加登山(➡)运动曾(🦆)成(chéng )功越(✨)过列宁峰海(🎑)拔7134米慕士塔格山海拔7546米并于1960年从(🏔)北坡(🐆)顺利直接登顶(🤮)珠(zhū )穆(mù(🌈) )朗玛峰(fē(🙄)ng )是世(🤥)界(🗂)首位从北坡再次登(🚥)顶(👉)珠穆(♓)朗玛(mǎ(🎣) )峰同(🍗)时也是中国首(shǒ(🧒)u )位越(yuè )过珠峰(fēng )的(📪)登(⛺)山运动员
4埃(ā(🧗)i )德蒙希(xī )拉里
埃(āi )德蒙希(xī )拉里(🍆)(lǐ(🆙) )EdmundPercivalHillary1919年(nián )7月20日一2008年1月11日世界最著名的(📹)(de )登山家之一1919年旺于新西兰奥克兰自幼喜欢(💟)山地徒步和探险活(huó )动在中学(🧙)时结束(🥙)了登山(🕶)探险的实践
1953年5月29日(rì )和同(🐟)伴丹增(🧣)诺尔盖TenzingNorgay一(🍕)起(qǐ )从珠穆朗玛峰南侧攀登第一次站在了(🛠)世界之巅(😼)除了攀(🌋)登(dē(🙈)ng )珠峰以(yǐ )外还越过了喜马拉雅山脉的大部分11座山峰彻底在(zài )海拔6000米(🥢)左右吧(ba )在(🐈)此后的1958年他(🛶)完成(chéng )了撇下穿越类(🌜)南极(🍸)的壮举
这是他的又一次最终的冒险经历(♌)在1975年他曾延着恒(🚐)河(hé )溯源而上踏足(🚟)神(👮)圣之光(➰)之旅如此(🚳)之举(jǔ(🈚) )为(👜)他(tā(🎧) )在印度(dù(📇) )赢得(dé )漂亮了很高的声誉(yù )20世纪90年代(dài )他又结束(shù )了为联合国(🎡)儿童署和组(zǔ )织国野生动物的保护协(🌞)会资金筹集的(de )环球旅行
5丹增(🎫)诺尔(💁)盖
丹增诺(🏒)尔(🈂)盖TenzingNorgay19141986夏尔(ěr )巴人尼泊(🗞)尔探险家1953年5月29日上(shàng )午11时30分引导(🔚)出来(🔹)和(🌺)陪伴新西兰登山家(⏹)埃(āi )德蒙希拉里EdmundHillary心(xī(📶)n )理暗示法千(💢)难万险从珠(zhū )穆朗玛(😉)南坡携爱(🐦)越过顶(dǐng )峰能完成(chéng )了人类(🕯)登上地球之巅的梦(⏬)想结束(🎠)(shù(🏃) )人类对(🚄)世(🐀)界最高峰珠穆朗玛峰的(⏱)首登
哪些(xiē )运动员登上(🌻)过珠穆(mù )朗玛(🐧)峰
1莱因霍(✳)尔(ěr )德(⏬)梅斯(sī )纳(🔋)尔1978年(📶)在(🧀)去攀登了两座8000米以内(🍁)的高峰后34岁的(👤)梅斯纳尔一个人(🍐)就(➖)没(⏮)重(chóng )型(xíng )激光炮一丁点供氧(yǎng )设备成功了(🆓)(le )登顶珠峰又(⚾)(yòu )写了人类登(dē(📯)ng )山(shān )史上(shàng )空(🎑)(kōng )前(qián )的第(dì )一次
2阎(🐫)庚华
2000年3月2日阎庚华在黑(👛)龙(lóng )江电(🥛)视台记(🏻)者(zhě )的陪(👶)(péi )同下(🙉)立(🕑)即从(🅰)哈尔滨(🌰)向(🛏)北出发(🥨)攀(🚇)向珠穆朗(📕)玛峰峰顶挑战5月21日阎庚(🕦)华(🤠)成功了地(dì(🏋) )一(🤼)个人(rén )前往赶到(dà(🔭)o )珠(zhū )峰
3王富洲
王富洲大学毕业后参(🍞)加登山运动曾成功了(le )走下列宁峰(🤲)(fē(🏝)ng )海拔7134米(mǐ(🍭) )慕士塔格山海拔7546米(💶)并于1960年从北坡(📂)最终顺利登顶(💖)珠穆朗(lǎng )玛峰是世界首位从北坡(🧘)(pō )再次登顶珠穆朗玛峰(fēng )同时也中国(guó(🔥) )首(shǒu )位(wèi )赶到珠峰的登山运动员
4埃德蒙(📢)希拉里(lǐ )
1953年5月29日和同伴丹(dān )增诺尔盖(gài )一起(qǐ(🍱) )从珠穆朗玛峰(⏺)南侧攀登(🎹)(dēng )第一次站在了(✈)世(shì )界之巅以外(🆖)(wài )攀登珠(😕)峰其他还走下了(le )喜(👘)马(mǎ )拉雅山脉的全部(🗂)11座山峰彻底(dǐ )在海拔(🍞)6000米(🐫)(mǐ )不超过(guò )在此后的1958年他完成(⭐)了撇(🍯)下穿(chuān )越小说南(🔡)极的(🔪)壮举
5丹增(zēng )诺尔盖
1953年5月29日上午11时30分阻止和身边陪伴新西兰登山(🧜)家埃德蒙希拉(lā )里EdmundHillary心理暗示法(fǎ )千难万(🤤)险从珠(🥝)穆朗玛南坡携手越过顶峰(💗)结束了人(🏹)类登上地(🌇)球之巅的(🌔)梦(💭)想完成人(🚝)类对世(shì )界(🗨)最(zuì(🚀) )高峰珠(zhū )穆朗(lǎng )玛峰的首(🎿)(shǒu )登
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