(🌷)

• 1什(🥁)么原因(yīn )离婚后绝(jué )对不能(néng )复婚
• 2大(📓)河儿女杨窑主扮(bàn )演(⤴)者
• 3中国古典文(🍍)学发展到(dà(⌚)o )明(💚)清之际弹词(cí(🤞) )文学作为
• 4什么是演(yǎn )小(🌞)品

1什(shí )么原(😸)因离婚(hūn )后绝对不能复(fù )婚

背叛

每(🍬)一(👅)个有血(🏹)性和(🍿)情感(😅)洁癖的(😐)人(rén )都不(bú )可能原谅(🤕)她说能(né(💭)ng )够(♍)原谅(🆎)那是假话心里的阴影(🛂)和(🈳)疼痛像针一样扎得(🉐)人不舒服不可能消(📚)的

出(🍿)轨(📿)啊(🥝)那样的事(🍊)有第一回就会有N多回感情(🐳)出轨得象(👃)吸毒一样让(ràng )人上(shàng )瘾(🍄)初次经历(🧐)精神出(chū(🕠) )轨的人试(shì )图过外面(🕤)新鲜(📨)的西瓜肉体的人(rén )非常容(🧔)易立即背叛这些(🍼)人自(🈳)(zì )私(⏲)自(zì )利人(🌀)格恶劣对婚姻不忠(zhōng )对伴侣(lǚ )不(🙅)洁对家庭不负责对他放纵这(🗣)样的人ta谁(🚪)(shuí )都(dō(🛋)u )不是(🌹)很爱只懂得(📒)爱自(♋)己根本不也没去想自己的行为会对家庭照(🚘)成多大的(de )影(🙍)响和伤(🦂)害也(yě )绝对不会(🌒)去想以后(🌿)会咋样ta只想(xiǎng )蝇头(🕒)小利(lì )感官(💥)上的享受(shòu )和眼下的刺激

婚姻不忠和背判家庭(🕊)的人一(🧓)旦(📯)有(yǒu )那(🛅)样的想法很难再回身的这(zhè )个人你留得下来ta的人也不(💅)必(⬅)挽留ta的心即(jí )使有(🔵)一(📜)天回(huí )归(🚐)到家庭你也很难绝(jué(🚌) )对(🛍)的保证ta绝对不会(👐)再出门(mén )浪

精神(shén )出轨的人灵魂不很干净(🏈)伴侣(🦅)会觉得(💜)很脏一他知道ta跟(gēn )别人在(✈)(zà(😒)i )床上恩恩爱爱的场(💊)景是会(huì )觉(👩)着(🐮)作呕从心里排斥

一(yī )次不忠百次不需(⛳)要

从精神(shén )出轨的那一刻起隔(gé )膜就早再产(chǎn )生(🥩)了感(💀)情也(😂)(yě )回不(bú(👡) )了了夫妻(🥅)之间很(🤑)多(duō )东西都是可以商量(🧙)商量只有那出(⭐)轨(💋)这件(😵)事(🥟)不行的话(👥)这是(🎻)原则和红线又不(🥐)能(🍮)碰一碰婚姻(🎰)就玩腻了想(xiǎng )离婚(hūn )后也不(🚭)可能再(🙀)想复婚

2大河儿女杨窑主扮演(yǎn )者

大(😡)河儿(💹)女杨窑不是主扮演(yǎn )者

编剧王之理王少(🍒)华导(🎆)演安建

古装电(🚲)影陈宝国(guó )赵奎娥王同辉

大河(hé )儿(ér )女剧情介绍(🍈)

河南中部三河镇(zhèn )的风铃(líng )寨以柴窑烧(🍮)制(🍺)出上好(🌩)的钧(📸)瓷而有名故事就从当地的三大窑主贺(🏬)家叶家和杨家(⏭)中展开贺家的大(dà )儿子贺青因可(🌦)以(🕐)(yǐ )参加五四运动(👚)遭围(🔎)(wéi )攻他历尽艰(jiā(🤫)n )险(✏)逃(táo )回(huí(🐠) )风铃寨却被当(🤓)地警察突(🦖)然发(fā )现不得已(😻)逃到(✅)湖北武汉(🏳)能(né(✔)ng )参加了京(🏿)(jīng )汉铁路总工会之后能参加共产(chǎn )党(dǎng )加(✖)入新(🎣)四(🗑)(sì )军(🌀)贺青的弟弟贺晨(🤝)亡命(💻)上海滩(🔮)逐渐地(🥫)蓝月帝(dì(🍭) )国顶级(jí(🕝) )杀手再后来随便借日本人唱戏的(de )时(⏫)机关公挑袍纵身跃下戏(🥘)台刀劈日本军官自己也(📅)死在鬼子乱(luàn )枪之上叶飞霞为解(jiě(🖲) )决的办法叶家财产问题(🦁)而(👌)决定放弃了自(zì )己的(🥀)感情(🧑)娶(🤺)三河镇的富(fù )商之子邓明轩并接管(💰)了(le )邓家的商铺和生意她(😓)侠胆义肠解决(🏪)共产党(dǎng )与日本(🎦)人博斗相继才成(chéng )立船队(🔑)建立河(hé )上运输线来开展(📢)抗(🎲)日工(🤘)作杨运来因和(🏞)贺(🚐)家叶家(jiā )联(🦅)合抵制(🏡)军阀而(🐝)被禁止打开装(zhuāng )窑(🚸)后家(🛅)境家族(zú )没落被逼卖妻(qī(🎮) )卖(🍽)女后服毒自杀其女杨豫(yù )凤颠沛(🚒)(pèi )流离(🎣)最终一(🎾)并加入中(zhōng )国(🐤)(guó )共产党

3中国(👏)古(💫)典文学发展到明清之际弹词文(🤣)学作为(wéi )

清(🕖)初本是中国古典小(xiǎo )说大放璀璨的光(💶)芒(máng )的(🍕)舞台(🥧)能与之媲(🥢)美(🈵)(měi )的唯(📓)(wé(😛)i )独弹词(📦)文学甚至还在其它(tā )方面后(🤭)者较(🕳)前者(📕)还有过之

弹词也叫南词(cí )是(🗓)中国传(chuán )统曲艺形式类别(🚃)(bié )的(de )一种(⛲)(zhǒng )艺术形式在明(🍹)清时期(🌭)越(💼)来越广泛流行于南方的一种(📯)用(🖋)琵琶三弦钢(gāng )琴伴奏的讲(jiǎ(👼)ng )唱(chàng )文(🥢)学形式总体上看弹词的在明清之(👪)际(🤭)繁荣(🤖)起来主要(🍠)有(yǒu )以(🔡)下4个原因

1明清之际(👸)的文化市场需要(🦋)是弹(dàn )词(🍎)繁(🌃)(fán )荣的根(gēn )本原因(yīn )

2明清时(shí )期的社会政(🅱)治环境客观(🕠)上(🦌)得偿(cháng )夙(📕)愿(yuàn )了弹词的繁荣

3明清(qīng )的新(💲)潮时(shí )尚(👜)启蒙思(🍷)想解放刺(🤲)激了女性以及主力军联合(hé )弹词的(🎄)创作(🗡)和表演

4对杰出古典的(💴)文化(huà )遗(🕛)产的继承是(❄)弹(😖)词繁荣的历史原因(🕍)

弹词属于民间说(🌪)唱(📄)文学(🐒)弹词很有可能起源(📿)的(😠)故事于早期(qī )的(🛋)瞽(gǔ(🎚) )人诵诗公元前16世纪可(kě )追溯历史到宋代的陶真宋(sòng )代民间流行的(🤫)一种说唱伎(🤔)艺亦(🍢)作淘真金元两代再继续(🤗)反展这(🌛)些艺术形式(shì )在民间只不过(🚟)较低但声(🎰)(shēng )势规模要知道小(xiǎo )点(diǎn )

至明中叶情(🍔)况大变资本(👲)主义萌芽出现东南(🗾)沿海和珠江(🎐)流域的江浙粤(yuè )闽(🕹)湘一带商品经济空(kōng )前发达市民阶层极大逐渐扩(🐣)大茶楼(lóu )书场(chǎ(👿)ng )勾(gōu )栏(lán )瓦子密布(bù(🐿) )大小城市民间说唱便迅速(♐)曾经的人民(🖥)(mín )大众的比较多文化(huà(🕑) )娱乐形式

嘉靖时期田(🧗)汝成所描绘(🔈)杭(há(㊗)ng )州西湖民间(💀)娱乐盛况说

其(🌽)时优人百戏击球时(🌁)关(🥎)扑鱼(🎡)(yú )鼓(🖖)弹词声音鼎沸(fèi )到了万历年间吕天成(chéng )说

有(🍙)弹词多(duō )鼓者以小鼓(🧠)最终(🐀)(zhōng )拍板说唱于九(jiǔ(♈) )衢三市亦有(🏣)妇人以被弦索如此声势规(👡)模的民间说唱(chàng )也不(bú )需要大(⛴)量的(🍳)说(🛡)唱材料(liào )想罢弹词创作便在这种(zhǒng )文化市场要刹那之间渐渐(👙)(jiàn )发展中起来不知为何参与(yǔ )创(chuàng )作的是一些活跃(yuè )在(🔫)民间的本(běn )身创作能力(lì )的(de )说唱(🔉)艺人

还(🎊)可可(🏋)(kě )以推(🌵)知普遍(biàn )的民(mín )间说(😌)唱(chà(🍫)ng )单(💊)靠一两个(💟)人或几个(gè )人创作是比起太(🥝)少(🥓)的加之那(🤝)时民间(🌹)艺(🔹)人自编自演的作品应在不少

到了清(🧡)朝时(shí )期(🗺)文(wén )人创作(🏓)就如(🌼)雨后春笋了如(📞)著(zhe )名的白(📈)蛇传花笺记二荷花史玉钏缘全(quán )传(chuán )等皆是因(🍱)为此期至康熙(xī )乾隆年间文人创作则成轰轰烈烈的爱之势现(xiàn )存所(suǒ )知的(de )绝(⛑)大(💸)部分弹词作品多产于其(qí(👂) )间或稍等片刻

当然了(🚛)严不意义(yì )上(shàng )的弹词(🧟)属(♎)于(yú )民间说唱(chàng )曲(qǔ )艺即伴着弹拨乐器(😠)初始(🤦)时为(🕕)琵(pí )琶三弦当时参加扬琴鼓声拍(pāi )板(⤵)(bǎn )等可(🐯)(kě )再通过说唱的脚本而文人所创作的(🈂)弹词实(shí )是是比较好横平(píng )竖(🏼)直或十(shí )分横(héng )平竖直的长篇叙事诗

这类作品(🅿)若主(zhǔ )要用于(🐻)说唱(chàng )则需(xū )通过改编后若改编(🎍)而成分章段称为摘锦也文化(huà(🤪) )市场需要个(👽)性(xìng )使然明(🥐)清时期就有(yǒu )一大批专事(shì )专善改遍文(👥)人创作弹(🏊)词(cí )用于(🔳)民间说唱的(de )大(dà )家高手本案所涉柳敬(jì(🏞)ng )亭是一位(🚨)

在(🕤)清朝较著(zhe )名(🎰)的(de )有马如飞咸丰同治时(🧡)苏州吴音弹词名家(🛵)史载(😠)他聪慧(huì )难学交游甚广(guǎng )与苏州的江挺三倪听(🐅)松(🤺)潘瘦羊等兼职做分工对说唱弹词的开(kāi )篇道白插(chā )科等参与改编成这实是是(🍕)学生集体改编而(😺)成

足以证明明清(🙆)(qī(🤶)ng )之(💭)际(jì )的弹词运作已连成产供销一条龙(♒)创(chuàng )作改编民间艺(yì )人说唱快速(sù )普(🔈)及

市场(🎊)是需要是(shì )加工生产的导(dǎo )向(xiàng )与动(🌻)力弹词文学兴盛(🎐)于(😧)明(💙)清那一特定历史时期(🌉)的文化(🎺)市场不需要是(shì )最根本(bě(💕)n )的原(🗓)因(👁)

02明清时期的社会政治环境(🍑)(jìng )客(💅)观上促成了弹词的繁(fán )荣

明清两代的社会(⛩)政治斗争在(🤷)半个中国封建社(🚜)会中可(🎟)说是(🛏)最为(🏨)激烈的其中除封(⭕)(fēng )建社会陈腐的(de )基本都(🏦)(dōu )斗争(💩)地(🛐)主阶级与农民阶级的斗争外在(zài )明(⛰)先(🔢)是(🐹)明太祖为巩固皇权而大肆杀戮杀戮功臣紧接着是一直被传承到明亡(🏄)的忠奸残(cán )酷血腥斗争

在(zài )清民族斗(👛)争则贯彻始终清初(🤞)40余年里(lǐ(💠) )反清战争(👷)一直未断东南沿海与(🥎)西南的民族抗清(😄)斗争一直坚持(chí )到康熙初期台(tái )湾由郑成功组建的抗清政权则要坚持到(🛎)康(🧐)熙(🏒)中期

1840鸦片战争结束后(🏞)大批列强入(🏤)侵所(suǒ(🔽) )影响到(🌚)的(de )一(⛔)个个历史事件再次不暴漏了清(qīng )朝统治者的腐朽八方(🏾)人(🈂)民在忧虑民族存(🐙)亡的(🌽)(de )同时更变深了(🚨)反(💘)(fǎn )清情绪待(🚃)到清(🗾)(qīng )末孙中(zhōng )山在南方(🛂)领(🎗)导辛亥革命依然以驱除鞑(dá )虏可以恢复中(zhōng )华为号召

这些个激(👠)烈的(🕚)的政治(zhì(🛡) )斗争强烈地强烈(📞)的刺激着半(bàn )个(🍢)民族(🖊)其(💆)(qí )中又以南方(㊗)为(🧓)甚这与许多重大的事(shì(💂) )情政治斗争(🌑)事(shì )件发生在南(nán )方(🐾)有(yǒu )直(🍘)接关系如胡党蓝党大(dà(🥧) )狱(✅)苏州倡乱扬州十(shí )日嘉定三屠等而(ér )明亡清(qī(🏀)ng )立这(🔳)一重大的事情(😗)社(🎋)会变革更是(🏁)所有的民族(🖨)(zú )无法(♿)接(🔒)受的事实(🏺)与绝对无法冰释的情(qíng )结

在(😀)此(🕖)情况下一些更具民主(zhǔ )与(🔍)民(mín )族意识的作家动员(📽)文学创(chuàng )作用(🚄)以能表达人民大众的情(qíng )感(gǎn )心声也就是(📛)很自然(♿)的了

弹词本来通(tōng )常是表现出才子(🌚)佳人(rén )缠绵(🐡)爱情故事的文种入清后却直(🕶)接(jiē )出现了很多歌颂保(✨)国除奸佞爱国情怀救(🛹)(jiù )亡鞭斥害(hài )忠奸臣误(wù )国卖(mài )国求荣无情揭露(⛰)昏(🎉)君(jun1 )奸臣(🦌)政(⚽)(zhèng )治(🚜)腐败的(🐶)所(🚈)谓(wèi )政治的文学作品原因(👓)即只在于此如天雨花再生缘榴花(🏧)梦庚(👀)子国变弹词(cí )等

这就有个问题(tí )可回溯历史(📯)中国古典文学中(🎞)也有很(🍊)多文(😡)人用诗词(🍺)曲来反应(yī(🔚)ng )相似的历(🚈)史生活(huó )到了明清之际(🗞)文人(🔽)(rén )们为甚么不选用天然这个(gè )正统文(🛃)种而建(jiàn )议选用(💖)弹(🕑)词呢

最本质的(de )原因本质诗词曲(qǔ(🙏) )是主(⛩)情(👺)(qíng )而非(fēi )内(nèi )总(🧥)管的此(🍶)方面的例证(zhèng )隐隐(yǐn )不(bú )用多举去看看那(nà )些文(✔)种(🤢)的代(dài )表作几乎也是抒情短制

是对那(⛩)些个风起云涌血与火的政治斗(💧)(dò(🌫)u )争历史(🏴)若不光行最(🏷)简形(🏹)矩阵于抒情叹息(xī(🤜) )一番反而欲(⤵)(yù )生(😛)动活泼具体详细地反(🍴)映甚(shèn )至(💽)于达到重临特定历史史实(shí )画面的目的看样子(zǐ )诗词曲是难(🈲)以独挡(🈸)一面的

不过诗稍(shāo )有例(📝)外文学史上确(què )有(yǒu )几篇(🐲)较长的叙事诗作如(🐥)氓陌(mò )上桑孔雀东南飞木兰辞(cí )长恨歌(👡)等但(😁)那些诗的情(💈)(qí(🤪)ng )节都(🌎)比较比较(🌠)简单的(🔒)人物形象确(què(🥫) )实是粗具(☔)轮(🈁)廓所以建议选(🔁)用这种传统意义(➗)上的叙事诗不单艺术表现上太受限制主要点(🐟)内容容量太小(🔕)

这(zhè(💖) )样(❔)在此情况(💰)下唯一的(🆖)最(💖)合适选择是长篇小说(shuō )明(🕜)清(🍰)时(🚼)代(🤬)的长篇小(xiǎo )说不过是散(📨)文(🔥)(wén )体已(yǐ )趋成(🖖)熟(🥡)论是叙述曲折生动的故事情(🖥)节还是形象的塑造丰满(mǎn )鲜明的(🏙)人(rén )物形象(xiàng )肯定可以(yǐ )设(shè )置有名的生活环境(🕣)抒发感慨急切的思想感情(🔥)不(🕐)过(guò(🍐) )都能大限度地(🥏)(dì )不满足作(🥧)家们所要思(sī )想感情的一切

但(🦎)在明清时代的(🌔)南方其(🎙)一散文体(tǐ )小说远不如我弹(🏧)词影响大

其二散文(wén )体小说远不如(📴)弹(💏)(dàn )词作品传播(✌)(bō )快有(yǒu )未必能数计的民间(jiān )艺人为生计为求乞(qǐ )而(ér )奔走(😌)四方日夜传(chuán )唱(🈵)

显而易见作品也易为社会得到(❔)与(🌛)(yǔ )也易出现社会影响这对一丝(sī )一(🍕)毫时代时期(🛀)的作家都(✔)具(🚓)备如此(🏺)大的吸引力

其三文化(🚳)市场必须弹词

其四作为专事改遍(biàn )弹(😷)词的民间(🛸)艺人(🍯)改编一(yī )部基(🧝)本都(😇)是七言韵文(🔌)的弹词为说唱(⛓)曲艺弹词要(🍮)比改遍一(yī(🧜) )部散文体小(📤)说太容易(yì )得(🚦)多致使他们(💞)更多谢了作家们写(xiě )弹词

因了这四个原因那时许多作家便将弹词与小说二者加强起来写即用弹词的形(⌛)式作小说但严格一点意(🕓)义上的弹词说唱(chàng )曲艺一(🏛)般文(🚝)人写不来(🔶)写不好也(➡)不是(🎻)很大(dà )屑于写

所以(🐾)才他们虽在名义上主观(🎀)上(shàng )是用(📞)弹词(cí(👓) )形(👷)(xíng )式作小说但导致是文人雅士就低难能所以求实际抄(chāo )下来的却也(🔑)(yě )也(yě )很雅或比较好雅的长篇叙事(shì )诗(shī )尤其是(🙊)女作这也就是上文(wé(🍟)n )所述(🤤)(shù )文人弹词一般又不能然(⬜)后供(💾)民间艺人演(yǎn )唱而需专人改(🍴)编后的原因

03明(🗄)清的(de )新潮启(🏿)蒙思想解放促使(👡)了女性(🏍)(xìng )作(zuò )为主(🤓)力(lì(👺) )军参(🦑)与弹词(cí )的(de )创(chuà(🐺)ng )作和表演

明代已近(🌂)哲学思想的新(🐥)潮时尚(🛥)启蒙(méng )王(🕍)阳明(👮)学(🕢)说在批判统治阶级(📅)所增强的程朱理学中(🚍)发(➕)展出现了以王(🤘)艮为代表(biǎo )的(de )王学左派(🌟)李(lǐ )贽倡异端批孔(🥨)(kǒ(🦒)ng )孟以后(hòu )的黄(huáng )宗羲顾(📖)炎武王夫(🎹)之等大(dà )师所(🍞)态(🔦)(tài )度(👮)的(de )时代哲学思想(xiǎng )更有着甚(🏄)(shèn )至超越前代的反封建(🍌)锋芒

先(😮)驱们(men )回驳(bó )存天(👠)理灭人欲的伪(👻)善道学实质是积极倡(🖤)导人性(♒)人情的(de )桀骜是呼唤个性的解(jiě(⌚) )放与个性(xìng )自由是那些要求人的自我发现(🔘)(xiàn )与自我价值的实现

那些新思(🔡)想对所有(🍟)的民族的思想解(jiě )放(📃)能起了极(🚩)高(gāo )的影响(xiǎng )其中(🤛)对(🐙)女(nǚ )性的影(yǐng )响尤(🍅)甚(shèn )这是只不(🥨)过千(🛷)百年(🎴)来(lái )女(nǚ )性较男性受(❄)封建(jiàn )政(🐋)治(👭)制度礼教的压(🔈)迫重得多

恰恰在(🍹)这种时(🌚)尚新潮思想(xiǎng )的启蒙影响下大批具有民主觉醒意识与思想(xiǎng )解放意识的知(🌡)识(👩)(shí )女(➕)性加入了弹词创作的(de )行列用(🈲)她们浓重(🎢)的心态感(🎅)(gǎn )受(👰)视(🕶)角识见宣泄她们的情感能表达(💡)(dá )她们的(de )愿望

因(🐌)此女(📿)作弹词(cí )所表现出的女性(xìng )题材内容(📝)确切(qiē )上(🌡)有两(🏄)个

一是批判(pàn )揭漏(🕋)封建专制(👙)制度封建思想封建礼(lǐ(⚡) )教(🕟)对(duì )女性(xìng )的乃至(🚥)于约束与迫害控(🔊)诉以男性为中(zhōng )心(xīn )女性为(wéi )附(fù )庸的封建家(🎵)庭体(🏘)制给女性会(huì )造(🕝)成的玄秘不幸

许多女作都是揭露(🙋)批判(pàn )一切封(🙇)建皇帝选美(🅰)权奸恶吏(lì )拦(💚)路抢劫逼嫁妇女的内容如金鱼缘榴花梦九仙枕双鱼佩(pèi )四云亭等有的还暴怒地直斥皇帝何人昏君图贪(🏋)恋美色江(🦋)山(shān )不狠(hěn )狠的婵娟

不少作(🤙)品控诉封建家(jiā )长制的(🕯)罪恶(è )如再生缘榴花(👪)梦(😑)都(🤮)写到家长对女儿几(🚧)次三(sān )番逼嫁天雨花中(😢)的家长(🛀)左维明是(🔜)封建(🙄)道德伦理的化身他忠孝节义至真至(🦗)善(🐍)至美但主掌家法却一个活阎(👵)王(➰)禁固妻(qī )子乱杀人侍(❌)女逼女儿(📤)投(tó(🛶)u )水

笔生花(🐸)用了也很(🆗)篇幅控诉一夫多妻(qī )制(😣)给偏室造(🃏)成的独拥香(🤼)衾孤凭绣枕的(de )精神(shén )痛苦玉连环则写了御史子孙皓(🕔)猥亵(💩)妇(fù )女嫖赌(dǔ )卖妻的故事

二是态度女性对思想解放人格独(dú )立张扬(🕛)不羁人生自由人生得到幸(🌝)福男女平等婚(🚧)姻自由建(jiàn )功立(🍞)业参政议(😞)政等方面(⬆)的渴(😗)望

这类内容所构成(ché(🤬)ng )了(le )女作的(🐞)主旋律主(zhǔ )色调(⬅)也是弹词(🌫)文学中(🌟)最具(🎖)思(sī )想(xiǎng )价(jià )值的内容(🌃)在(🏂)女(💠)作弹词中像总恨(🛫)朝廷无(wú )女试(🌖)屈杀(shā )多少女才人女郎多缘在深院纵(🚒)有高才怎打听(🔗)到女(nǚ )郎会折蟾宫桂蛾(é )眉全(🥇)不输男(🚓)儿的诗(📓)句不时而(🐗)且(🎹)

而(🍞)有此不平以(yǐ )致(🤑)弹词中的许(🀄)多女性来讲(🈚)其它不少是女扮(bàn )男装而且特殊理由不少是逼嫁(🕑)又各(gè )种办法一一(🛁)多为金榜题(🚢)名或沙场建勋而官至(😍)几(🖌)品有的掌管(🎻)朝纲参政(zhè(🤢)ng )议(yì )政有的神(shén )灵(líng )一(🉐)方恩泽百(🦏)姓

其实都尽量(⏱)努力在广阔的(de )社会(💽)大舞台(🏉)上(🆚)欢乐(🌡)地(dì )地可(✳)以(yǐ )展示(😦)女性(🔐)的德才智能从而(🍿)额(📔)外充分的人格尊严

描(😻)写(xiě )出女性反封建求革命内容的(🌄)(de )文学(💼)作品在明前(😕)的也有(🖖)不少如唐传(chuán )奇宋元(🀄)话本元杂(🕊)剧等但(dàn )这些作品的深度与力度都也(🔤)是(💝)(shì )非(🔁)常够有(🌱)不(🚵)少甚(shè(🤩)n )至于应该一些地以封建反封建普遍(😖)缺乏新思想新(📻)理论作指导有不少仅仅以某些人(rén )物(🈶)的自身感(⛸)受(shò(🛌)u )到朦胧地不(🏜)断(duàn )地地(🔭)拜求(🗞)某(👉)种(🥩)真正的解脱严重缺乏(🚥)并(👘)无(🏫)的时代熟悉(🐓)高(gāo )度与现实生活广(guǎng )度(dù )

所以(👙)(yǐ )明(mí(🕸)ng )清之(😸)际的(🆙)这些个作(🐢)(zuò )品明显地与这一时(shí )期(📟)的时尚思(🍅)想影(📄)响(🎶)(xiǎ(🈸)ng )有着再的因果关(👮)系(xì )当然了晚(💹)(wǎn )清时期(qī )的(de )秋瑾(jǐ(🥇)n )等女弹词(🎨)(cí )作家则已不(🤨)是(shì )什么一般地给予影响(xiǎng )只是已下(xià(👺) )一界淡然(🔶)的(de )新潮前(🚣)卫思想的倡(🎹)导者(💟)了其作品(pǐn )也并非(fēi )时尚思想(🔸)的隐蔽点(🔏)反(🎊)映而无比新潮前卫(💳)思想的(🐘)政治(📉)宣(🎛)言了(🙎)

如秋瑾(🔗)作精卫石开(📅)篇就有

扫(🔩)尽胡氛安社稷由(yóu )来(📰)男女要平权二万万(♍)姊妹痛苦的呻吟蜷卧于男儿(ér )之(zhī )中作玩物而(🥚)也(yě )不知羞(🔘)为奴隶而不以(🌊)为耻反(🐦)以(🌷)为荣祈余二万万女同胞无负此国民责任也

04对优(💯)秀古(gǔ )典文化遗产的继承(chéng )是(shì )弹词(🦉)繁荣的历史原因

一丁点一(🥨)种新的(🌵)文学品种都(🤺)会自(💉)觉不自觉(jiào )地吸收掉前代众(zhòng )多文学(🤽)的艺术(⤵)营养弹词(⌛)又是这等

如(🎳)再生缘(yuán )天雨花(🍁)榴花梦等都会(huì )或强(qiá(🖍)ng )或弱地感觉道在(zài )人(🐓)物的刻画上(shàng )情(qíng )节的编(🍀)织(⏬)上(🔫)环境的(🚇)设置上语言的运(🈵)用上等方方面(🖋)面对前代门类(lèi )丰(🗄)富文(👱)学(xué )作品(pǐn )艺术(💜)手(🧜)法(📿)的(🔧)合理(🏢)(lǐ )借(🔼)鉴(🐉)但要(yào )细(xì )思细考究(jiū )竟是什么人借鉴于哪类哪(🏻)部作(zuò )品却(🚁)又只觉得(dé )尴尬了

比如说榴花(💀)(huā(🌀) )梦的构(🤪)造架构为主(zhǔ(🗞) )人公(gōng )桓(huán )斌玉梦人榴(🔓)花林遇上(shà(⛽)ng )五位(📇)上界(🛂)仙(xiān )女(nǚ(🕸) )其后(👝)五仙女(🐨)下(xià )凡(🤣)尘世(💚)转为五位美女经过众多波折与桓聚(🚉)在一(🔘)起后又一起元(yuán )始(shǐ )远(yuǎn )远离开尘世(shì )返回上界

可(kě )以明(míng )显看出这个结构与水浒(❣)传(🚝)红楼梦(mèng )十分相似然(rá(🐵)n )即便如此也没敢主(👖)观臆(🍪)断地说那是合理借鉴了水浒传红楼(♋)梦的(🧛)结构方(🍅)法(fǎ(🚝) )

大概文学作品(pǐn )的艺术营养(✂)物质吸收大都极(🤪)为一部红楼(lóu )梦可谓(wèi )集中国古典(😏)文学艺术手法(📀)之大(dà )成(chéng )但谁也(🏕)敢言词外(wà(💃)i )之意地人(🐞)证作者(🎽)曹雪芹那(🚖)就是(shì )受了哪类哪部作品(🏫)的启(qǐ )发与影(yǐng )响

但(🚂)(dàn )无(wú(⛷) )论是能否实指虚指(🐯)弹(dàn )词的确觉地大量地完全吸(🚱)(xī )收了(👕)前(qián )代(🏸)众多文学作品的营养则是(shì )不容怀疑的要(🧐)不然凭空(⬇)肯(kěn )定(🍛)不会出现(🔞)出极为量大(dà(🍈) )质高的作品

事(shì )实上弹词另外中(zhōng )国古典文学蛇宝宝的(de )最(zuì )后一个文(🍿)学品种正是因了它各个应用广(guǎ(🎖)ng )泛直接(🧒)吸收(🥗)了前(💏)辈诸文学作品的艺术营养才得(😸)以在古典文苑(😾)中卓然屹立独(📢)领(🧙)(lǐ(🤯)ng )风(🕉)(fēng )骚

前人(🥚)种树后人乘凉这差不多是事物发(🤚)展(zhǎn )的必定规律

回答一(yī )切(qiē )就绪

4什(shí )么是演小(😀)品

广义的小品仅表很广(💒)泛(fàn )狭义的小品泛指较长的麻烦问下(xià )我和你演的艺术它的(🌰)基本要求是语言清晰形态自然(🥨)能(🔖)够充分外在(👷)表(biǎ(💲)o )现出各(gè )角色的性(🦑)格特征和语言特征最(🚠)有华指的是喜剧(⛺)小品追(🤦)(zhuī )溯小品的起源可突然(🏅)发(fā )现它是由东(dōng )北的曲(qǔ )艺(🕷)演化而来与东北的剧种拉场戏是至亲(🔴)至爱它带有其它人(rén )民(mín )所热爱的喜剧(jù )成分在相(🏭)(xiàng )声整体滑(📅)坡的形势下人们便(🌀)把(🉑)以赵本山(shān )为代表(🚳)的东北(🚰)艺人(😉)们推(🤼)出来他们受人喜(🧞)爱(😄)的艺(yì(🍄) )术表现便被戴上了(le )小(👺)品的帽子是否需要合(🐂)适无论(🥊)(lùn )却也先戴上何况

拉(lā )场戏属东北地方剧种是(shì )二人转(zhuǎn )的(🏌)分支艺术民间俗称(🛶)小棋落是由扮成小旦小(🐱)生(🏤)小(xiǎ(👲)o )丑(🐇)等(⛪)行当(😜)魔术表演的民间(👫)小戏此(🎴)剧多由一(🐿)男一女说唱(🚋)音乐会俗称二人转由于更具备戏曲艺术(🌵)特色故称(🚹)(chēng )拉场(🚲)戏共三折(🤴)子(📽)戏五十(📖)多(🐉)出

拉场戏俗名拉场玩意儿蹦蹦(🏴)戏又叫秧(📙)歌戏人物戏和东北地方戏它是用二人转(🥢)(zhuǎn )曲调演唱的(🤧)民间小戏(🎮)拉场戏传统剧目有(🥊)四五十(🍼)出有的依附二人转有(👾)的来自莲(🍖)花落或(huò )十不闲有的依(yī(⛽) )附民歌小曲另(lìng )外(wài )的(🛹)是(👁)从评剧梆子中(🔟)移植者来的(🧖)曲调有(😏)板腔全和曲联体两种前者(zhě )如(rú )罗裙记回(huí )杯(🎙)记(📮)后者如寒江关二大(dà )妈探病等新中国组建后(hòu )东北三省排演了许多新(📱)(xīn )拉场戏(xì )如光荣灯全家光荣父女进城新(🎢)拜年表兄(🈁)弟要家当新(xīn )婆媳闹碾房三张彩礼单红杏(🥖)(xìng )花开和拉场(🗄)(chǎ(🍑)ng )戏和中国其(qí )余地方(fāng )戏曲一样(🗑)在艺术手(🍵)法上是水墨写意的人物能上场这个(🔽)可(🤢)以自报家门(🐫)民间环(huán )境等(🎯)都可以不伴随着剧中人物的唱词来(🍾)变换如冯(féng )奎卖(🏧)妻中(🕚)从冯(💂)家湾(🐷)到卖人时一路景物都是(🌕)实际人物的(de )唱词(🍚)(cí )推(🏦)荐进去的拉场戏的种类从题材(🐨)内容上(shà(🍟)ng )划分有正剧如杀(shā )江打渔杀(🤲)家悲剧旧称苦戏如(🐱)(rú )冯奎卖(mài )妻喜剧如拣(🌸)(jiǎn )棉花小护(hù )青员(🏸)和(💚)闹剧(jù )如(🍿)双拐从(🏼)表演上(🏼)划分(fèn )主要有唱功歌(🧓)舞(wǔ )小戏(🗝)两大类唱功戏一般都(✂)有吧(🦎)峰回路(lù )转(🧐)的故事情节和恐怖(bù )的(de )戏剧冲(✂)(chōng )突(🈹)作(🐩)(zuò )品以(yǐ )感人至深的唱段获胜歌舞戏一般都(➿)就没复(😣)杂的(🧜)情(qíng )节甚至(zhì(👂) )还也没(méi )什么好戏(🤾)剧冲突相似小演唱如光荣灯拉场(🧞)(chǎng )戏与(yǔ )其余民间小戏一(yī )样随即从两小戏小旦小(👶)丑(🔫)发展中成(chéng )三(sān )小戏小旦小生小丑后来我们也出现(🗳)了(🐚)其(qí )余行当像老生(📪)如杀江中的肖恩老旦(dà(🆑)n )如三贤中的(🏸)婆(pó )婆武(📗)旦如(💥)寒江关中(zhōng )的樊梨(lí )花武丑如(rú )燕青(🏑)卖线中的时迁花脸(🚚)如包公赔情(🎺)中的包拯其他

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