• 1什么原因离婚(hū(🍇)n )后绝对不(bú )能复(fù )婚(🚘)
• 2大河儿女杨窑主扮(🥓)演者(🤓)
• 3中国(guó )古典文学发展到明(🍌)(míng )清(😙)之际弹词文(📬)学(➿)作为(🕡)
• 4什(shí )么是演小品

1什么原因离(🕚)婚后绝对不能(🎃)复婚

背叛

每(👨)一个(gè )有血性和情感(💕)洁(🔰)癖的人都(🐰)(dōu )不(bú )可能原谅她说能(néng )够原谅那是(🥑)假(🈳)(jiǎ )话(🦅)心里的(🗾)(de )阴影(yǐng )和(👹)疼痛像针一样扎得人不(bú )舒服不可能消的(de )

出(chū )轨啊那样的事(🏸)有第一回就会有N多回感情出轨得象(xiàng )吸(🚅)毒一(yī )样让人上瘾初次经历精神(🆚)出轨(guǐ )的(🚩)人试图过外面新(xīn )鲜的西瓜(🔏)肉体(🚐)的人非常容易(👯)立(🤥)即背叛(pà(😒)n )这(🌒)些(xiē(🎄) )人自私(🧞)自(💢)利人格恶劣对婚姻不(📮)忠对伴侣不洁对家庭不(👙)负责对(🐚)他放纵这样(🦓)的人(rén )ta谁(shuí(😨) )都(dōu )不是很(hěn )爱只懂得爱自(🌜)己根本不也没去想自己的行为会对家庭照成多大的影响和伤害也绝对不会去想以后会咋样ta只想蝇头小利感官上的(🦋)享(👀)受(😓)和眼下的刺激

婚姻不忠和背(🚎)判家庭(tíng )的人一旦(dàn )有那样的想(✉)法(🚩)很难再回身的这(zhè )个人(⏰)你留得下来ta的人也不(🏯)必挽(🥥)留ta的(🛣)心即(jí )使有(🥛)一(⛱)天回归(😛)到家庭你(✋)也很难(🔳)绝对(🤰)的(📆)保证ta绝(🛋)对(📚)不会再(🏊)(zài )出(📧)(chū(🚢) )门(🙍)浪(làng )

精神(💠)出轨的人灵魂不很干(✴)净(jìng )伴侣会(🐩)觉(🌿)得很脏(🙇)一他知道(🎷)ta跟别人(🥙)在床(👇)上(🕵)恩(ēn )恩爱爱(ài )的场景是会觉(🎳)着作呕从心(🌂)里(💩)排斥

一次不忠百次不(🔘)需(xū )要

从精神出轨的那一刻起隔(🙆)膜(💟)(mó )就早再产生了感情也(yě )回不了了(🦍)夫妻之间(🥨)很多东西都是可以商量商(🏥)量只有(💅)那出(🌃)轨这件事不行的(🏼)话(huà )这是原则和红线又不能碰一碰婚姻就玩腻(👆)了(le )想离婚后也(👝)不可能(🏃)再(zài )想(😄)复婚

2大(🥠)河(⛄)儿女杨窑主扮(bàn )演者

大河儿女杨窑不是主(👴)扮(✌)演(yǎn )者(🦂)

编剧王之理王少华导演安(🦏)建(jiàn )

古(🏅)装电影陈宝国赵(zhào )奎娥王(🥣)同(😜)辉

大河儿女剧情介绍

河(🚾)南中部三河镇的风铃寨以柴窑(😱)烧制出上(shà(😴)ng )好的钧瓷而有名故(gù )事(shì )就从当地的(❎)三大窑主贺家叶家和杨家中(🚺)展开贺家(jiā )的大儿(📊)子贺(🌿)青(🎒)因(🥃)可以参加五四(🎒)运动遭围攻他历尽(jìn )艰险逃(táo )回风铃(lí(📲)ng )寨却被当地警察突然发现不得(🍣)已逃到湖(👎)北武汉能参加了京(🚼)汉铁路总(zǒ(🥌)ng )工会之(🗓)后能(🤵)参加共产(🔆)党(🗒)(dǎng )加入新四军(🌥)贺青的弟(🐔)弟贺晨亡命(mìng )上海滩逐渐地蓝月(🥗)帝国顶级杀手(shǒu )再(🤜)后来随便(biàn )借(🐊)日本人唱戏(🥒)的时机关公挑袍纵(zòng )身跃下(⚪)戏台(⬅)刀劈日本(🦌)军(jun1 )官自己也(👢)死在(🔮)鬼(🚑)子乱枪(🦓)之上叶(🥂)飞(😂)霞(💂)为(📗)解决(jué(📃) )的办法叶家财(💧)产问题而决定(🥓)放弃了自己(🍹)的感情娶(🔁)三河镇的富商之子邓明轩并(🏝)接管了(⏸)邓家的(de )商铺(pù )和生(⚓)意她侠胆义(yì )肠(chá(🤯)ng )解决共产党与日本人博斗相继才成立船队建立(lì )河(hé )上运输线来(🍦)开(kāi )展抗(🛠)(kàng )日工作杨运(yùn )来因和(hé(🖥) )贺(hè )家叶家联合抵制军(🌥)阀而被禁(jìn )止打开(🚩)装窑(yáo )后(🗓)家境家族没落被逼卖妻(qī )卖女(🐒)后服毒自杀其女杨豫凤颠(🅰)沛流离最终(🦓)一并加(🔎)入中国共产(🍦)党

3中国古典文学发(fā )展到(dào )明清之际(🌳)弹词文学作为(wéi )

清初本是中(🎢)国(guó(🥅) )古(🎮)典小(🏦)说大放璀璨(🛷)的光芒的舞台能与之媲美的唯独弹词文(🙈)学(📀)(xué(🏺) )甚(⬜)至还在其(🤵)它方面后者较前(qián )者(🐌)还(🏇)有过(🧡)之

弹词也叫(🙅)南词是中国传统(tǒng )曲艺形(😝)式(🕑)类(🍽)别的一(yī )种艺术形式(shì )在明清时(♑)期(qī )越来越广泛流行(háng )于南(🛥)方的(de )一种用琵琶三(🐝)弦(xián )钢琴伴(bàn )奏的讲唱(chàng )文学形式总体上看弹词(🛂)的(😡)在(zài )明清之际繁荣起(🔠)来主(🙊)要(yào )有以下4个原因

1明清(qīng )之际的文化市场需要(🍟)是弹词繁荣的根本原因(🔶)

2明清时期(🚁)的社会(🎽)(huì(🖋) )政(👡)治环境客观(guān )上得偿(🖕)夙(sù(👐) )愿(yuàn )了弹词的繁荣

3明清(📟)的新潮时尚(😢)启蒙思想(xiǎ(⏪)ng )解(😻)放刺激(🗜)了女性(xìng )以(🏓)(yǐ )及主力军(🗣)(jun1 )联合(🎣)弹词的(📜)创作和表(biǎo )演(🥉)(yǎn )

4对杰(🌑)出古(gǔ )典的(🕶)文化遗产的继(jì )承是弹词繁荣的历史原(💂)因

弹词属于(yú )民间(jiān )说唱文(🛅)学弹词很有可能起源的故事于早(zǎ(♐)o )期(😋)(qī(🏪) )的(de )瞽人诵诗公元前(🚄)16世纪可(🐛)追溯历史到(🅿)宋代的(😿)(de )陶真宋代民间流(⬆)行的一(🚩)种说唱伎(🍜)艺亦作淘真金元(🌧)两代再继续反展(🌾)这些艺(📬)术(😽)形(🐟)式在民间只不(bú )过较低但声(⛷)势规模要知道小点(🔉)(diǎn )

至(🕖)明中叶情(🆔)况(⛩)(kuàng )大变资本(👘)主义萌(🌚)芽出现东(dōng )南(nán )沿海和珠江(🏍)流(🈂)(liú )域的江浙粤闽湘(🍒)一带商(shāng )品(pǐn )经济空前(💵)发达(🚬)(dá )市民阶层(🌵)极(🕊)大逐渐扩大茶(chá )楼书场勾栏瓦(🎊)(wǎ )子密布(💡)大小城市民间说唱便(🔚)迅速曾经的(de )人民大众的比较多文化娱乐(💤)形(xíng )式(🔅)

嘉靖时期田汝成所描绘(huì )杭(🏸)州西(🏛)湖民(mín )间娱乐盛(😫)况(kuà(⏱)ng )说

其时优人(🕉)(rén )百戏击球时关(😼)扑鱼鼓弹词声音(yīn )鼎(💥)沸到(💳)(dào )了万历年(nián )间吕天(🍫)成说(🎞)

有弹词多鼓者以(🎁)小鼓最终拍板说(🍍)唱于(🕧)九(⏬)衢三市亦有(yǒu )妇人以被(bè(📂)i )弦索如此声势(🤖)规模的民间(♍)说唱也不需(xū )要(😲)(yào )大量的说唱(🌍)材料想罢(bà(😸) )弹词创作便在这(zhè )种(zhǒ(🍛)ng )文化市场(chǎng )要刹那之间(jiān )渐渐发展中起来(lái )不知为何(hé )参与创作的是一些活跃(yuè )在民间的(🤵)本身创作能力的说唱艺人

还(🔶)可可以推知普遍的(😁)民(😠)间(📌)说(shuō )唱单靠一两个人或几个人创作是比起太(🏎)少的加之那时民间艺人自编自演的作品应在不少(shǎo )

到了清朝(👢)时期文人创作就如(rú )雨后春笋了(le )如著(😳)名的白蛇传花笺记二(èr )荷花史玉钏缘(yuán )全传(🍼)等皆是(🐣)因为此期(🌐)至康熙乾隆年间文人(🔇)创作则(🛌)成轰(🕧)轰烈烈的(de )爱之势现(🥨)(xiàn )存所知的绝大部(🥂)分弹(👏)词作品多(🚍)产于其间或稍等片刻

当然了严不(bú )意义(📙)上的弹(🏼)词属于民间说唱(🚺)(chàng )曲艺即(jí )伴(🎩)着弹拨乐器初始时(shí )为琵琶三弦当时参加(🧗)扬琴鼓(gǔ )声拍板等(🚍)可再通(😧)过说(shuō )唱的(🕯)脚本而(ér )文人所(🐼)创(😐)作的弹(🏹)词(cí )实是是比较好横平竖直(zhí )或十(🧠)(shí )分横平(🍛)竖直(🍭)的长篇(piān )叙(💎)事诗

这类作品若主(🖍)要用于(🤚)说唱则需通(🔈)过改编后若改(💳)编而成分章(🥇)段称为摘锦也(🌵)文化市场需要个性使然明(⛺)清(qīng )时期就(🃏)有一大批(🤺)专事(🌙)专(📷)善改遍文人创作(💯)弹词用于民(🚂)(mín )间说唱的大家(🔽)高手本案所涉(🎼)柳(😶)敬亭(🕒)是一(💛)位

在(zài )清(🏪)朝(🔣)较著(🎠)名的有马如飞咸丰同治时苏(🔉)(sū(🌓) )州吴音(🏜)弹词名家史载(🥅)他聪慧难学交游甚广与苏州的(de )江挺三(⛏)倪听(tīng )松潘瘦(🚐)(shò(🍁)u )羊(🦀)等兼(jiān )职做分工(gōng )对说(shuō(🗄) )唱(🐞)弹词的开篇(💑)道(🔟)白插科等参与改编成(chéng )这实是是学生(shē(🕤)ng )集体改编(biān )而成(🕥)

足以证(zhèng )明(🗣)明(👁)清之(zhī )际的(📐)弹词运(⚽)作(🔢)(zuò )已连成产供销一条(🆘)龙创作改(gǎi )编民(mín )间艺人说唱(🌮)快速普及

市场是需要是加工(🎧)生产的导向与(🍞)动力(lì(🏴) )弹(dà(🕧)n )词(🎐)文学(🐶)兴盛(🏵)于(📕)明清那(nà )一特定历(lì )史时(🎁)期的文化市(shì )场不需要是最根本的原因

02明清时期的社会政治(zhì(🎧) )环境(🗡)客观上促成了(le )弹词的繁荣(📒)

明(míng )清两代(dài )的(de )社会(🤫)(huì )政治斗争在半个中国(🚓)封建社(🏷)会中可说是最(🔦)为(wéi )激烈的(🚹)其中除封(fēng )建(💤)(jiàn )社会(🚳)陈腐的基本(💝)(běn )都斗争地主阶级与(🎰)农民阶(👮)级(📓)的斗争(zhēng )外在(🛅)(zài )明先是明太祖(🏣)为(wéi )巩固皇权而大肆杀(🔨)戮杀戮(📖)功臣紧接(jiē )着(zhe )是一直被(bèi )传(❣)承到(💲)明亡的忠奸残(🐼)酷血腥斗争

在清民族斗争则贯彻始终(zhōng )清初40余年里反(⬆)清战争一直未断东南(🎮)沿海与西南(nán )的民(🚭)族抗清斗争一(yī )直(🎡)坚持到(🍢)康熙初期台(👾)湾(wān )由郑成功组建的(🌻)抗清(👥)政权则要坚持(😞)到康熙中期

1840鸦片战争结束(🏃)后大批列强入侵所影响到(⌚)的一个个(📶)历史事件(🥛)再次不暴漏了清(qīng )朝统治者的腐朽八方人(rén )民在忧(yōu )虑民(🤨)族存亡的同(tóng )时更变深(shē(🌚)n )了反(fǎn )清(qīng )情绪待(🤖)到清末孙中山在(zài )南方(💜)领导辛亥革(🤨)命依然(👌)以驱除鞑(dá )虏可(kě(🐃) )以恢复中(🧡)华为号(🐳)召

这些个激烈的的政治斗争(zhēng )强(⌚)烈地强(🍞)烈的刺激着半(🌅)个民族其中(🍩)又(🌃)以(✏)南方(🥡)为(wé(🥣)i )甚(🎱)这与许多重(📻)大的事(⤵)情(🚩)政治斗争事(👬)件发生在南(🧤)方(🌲)有直(🆒)接关系如胡(hú(🎛) )党蓝党大(dà )狱苏州倡乱(luàn )扬州十(shí )日嘉定三屠等而明亡清立这一(🍿)重(🌂)(chóng )大的(de )事情社会变革(gé )更是(shì(📸) )所有的民族(🕥)无(🥧)法接受的(de )事(🙈)实(🐻)与(🧑)绝对无法(fǎ )冰释的情结

在此情况(✅)下一些更具民(😒)主与民(mín )族意识的(📺)作(📙)家动员文(🥪)学创作(🙊)用以能表达人民大(📴)(dà )众的(de )情感心声也就(💵)是很自然(🍭)的了

弹词(😏)本来通常(chá(🧘)ng )是表现出才子佳人缠绵爱情故事(🏇)的文(wén )种入清(👎)后却直接(jiē(💱) )出(🍽)现(📏)了很多歌颂(sòng )保(🌬)国除(🦅)奸佞爱国情怀救亡鞭斥(⛽)害忠奸臣(🔄)(chén )误(🏯)(wù )国卖国求(qiú )荣(🍨)无情揭(jiē )露昏君奸(🖊)臣政治(zhì )腐败(bà(🔛)i )的所谓政治的文学(🗄)(xué )作品原(🤩)因(👈)即(🔙)只在于此如天雨花再生缘榴花梦庚子国变弹词等

这(🕥)就有(yǒu )个问题可回溯历史中国古(🍷)典(💛)文学中也有很多文人用诗(👊)(shī )词(🌲)(cí )曲(🎞)来反应(😖)相似的历史(shǐ )生活到(dào )了明(🛅)清之际文(wén )人们(🦇)为甚么不选用天然这个正统文(🚑)种而(ér )建议选用(😐)弹词呢(ne )

最本质的原因本质诗词曲(🐘)是主情而(ér )非(🤙)内总管(🌃)的此方面的例证隐隐不用多举去看看那些文(📳)种的(de )代表作(🐵)几(🐈)乎也(yě )是(🏊)抒(📂)情短制

是对那(📍)些个(⏩)风起云涌血与(yǔ )火的(🥅)政治斗(🛰)争(🥌)历(👕)史若(🔴)不光(🐻)(guāng )行最简(jiǎn )形(xíng )矩阵(zhèn )于抒情叹息一番反而欲生动(❔)活泼具体(tǐ )详细地反(🐗)映(🥀)甚至于达(dá )到重临特定历史(☔)史实画面的目的(🈳)看样子诗词曲是难以独挡(dǎng )一(yī )面的

不过诗稍有(🗺)例外文(wé(😀)n )学史上确有几(jǐ )篇较长(zhǎng )的叙事(📫)诗作如氓陌(mò )上桑孔雀东南飞(🐃)木兰辞长恨歌等但那些诗的情节都比较比(📑)较简单的人物(wù )形象确(què )实(🔸)是粗具(🗼)轮(🧒)廓所(📮)以建议选用这种传统意义上的叙(🌚)事诗不单艺术(❤)表(🥣)现(xiàn )上太受限(🈳)制主要点内容容量太小

这样在此情况(kuàng )下唯一的最(🗼)合适选择是长篇(piān )小说明清(💼)时代的(👼)长篇(✅)小说不过(guò(😊) )是散文(🏵)体已趋(🐛)成(🕗)熟论是叙(💅)述曲折生(🍕)动的故事(shì )情节还是形象的塑造丰满鲜明的人物形象肯定可以设(shè(✌) )置(💗)有名的生(shēng )活环境抒(📳)发感慨(kǎi )急切的(de )思想感情不(bú )过都能大限度地(😢)不满足作家们(men )所要思(sī(🎵) )想感情的(🙌)一(yī )切

但在明(🤠)清时代的南方(fā(🍱)ng )其一(🤓)散文体小(😞)说(shuō )远不(bú )如我弹词影响(🚑)大

其二散(⬆)文体(😮)小(xiǎo )说远不如弹词(🐆)作品传播快有未必能(🆔)数计(🍅)的民间艺人为生计为(wéi )求乞(qǐ )而奔走四方日夜传(🕳)唱(🌆)

显而易(🐡)见作品也(📒)易为(🎛)社会得(dé )到与(🍜)也易(yì )出(📥)现(😁)社会影响这(🔤)对(🍌)一(🎬)丝一(🐈)毫(🤒)时代(🏠)时期的作(zuò(🌄) )家都具备(bèi )如(😰)此大(🗝)的吸引力

其(qí(📱) )三(🚋)文化市(🐣)场必须弹词

其四作为专事(⛴)改(🕐)遍弹词的民间艺人改编一部基本都是(shì )七言韵文(⚫)(wén )的弹词为(wéi )说唱曲艺弹(💨)词要比改遍一(📼)(yī )部(🚪)散文(🐳)体小(👹)说太容易得(🔌)多致使他们更多(🚁)谢了作家们写弹词

因了这四(🤔)个(gè )原(🐘)因那时许多作家(💀)便将弹(🧣)(dàn )词与小说二者加强起来写即用弹词(⛸)(cí )的形式作(🏾)小说但严(yán )格一点意义上的弹词说唱曲艺(💾)一般文人(💑)写(🅰)不来写不(bú )好也不(bú )是(shì )很大屑于(👚)写

所以(🎚)才他们虽在名义(yì )上(🚡)主观上是用弹词形(xíng )式作(💅)小(xiǎo )说(⛪)(shuō )但导致(zhì )是(shì )文人雅士就低难能所以(yǐ )求(qiú )实际抄下(🎋)来的却也也很雅或比较好雅的(😕)长篇叙事诗尤其是女作这(🕯)也就是上文所(📁)述文(🚌)人弹词一般又(yò(🤦)u )不能然后(hòu )供(🍰)民间艺人演唱而(✔)需专人改(🏨)编后的原因

03明清的(😗)新(🕷)(xī(🌻)n )潮启蒙思想(🌝)解放促使了女(nǚ(🍆) )性作为(🌛)主力军(jun1 )参与弹(🤳)(dàn )词的创作和表演

明(míng )代(dài )已近哲学思(sī )想的新潮时尚启蒙(méng )王(wáng )阳明学(xué )说在(🐃)批判(🛏)统治阶级(🕌)所增强的程朱理学(xué )中发(🛂)展出现了以王艮为代(dài )表的王(wáng )学(🚟)左派李贽倡异端批(🎶)孔孟以(🈁)后(📚)的黄宗羲顾炎武王夫(🐅)之(🔚)等大师(shī(😝) )所态度的时代哲学思(sī )想(🏴)更(🏢)有着甚至超越(yuè )前(qiá(🏛)n )代的反封(⬛)建锋芒

先(🍫)驱们(men )回(🙁)驳存天理灭人欲(😸)的伪善(🖊)道(dào )学(👐)实质是积极倡导人(rén )性人(⬅)情的桀骜是呼(hū )唤(huàn )个性的解放与个性自由是那些要求(qiú(🔚) )人(📊)的(🐑)自(🥫)我发现与(🛬)自(zì )我价值的(🤯)实(shí )现

那些新(💠)(xīn )思想对(⏫)(duì )所有的民族的思想解放能起了极高的影响其中对女(nǚ )性的影(yǐng )响(🎦)尤甚这是(💨)只(👁)不过千百年(🔘)来女性(🕕)较男性受封建政治制度礼教(🦇)的压(🎸)迫重得多(🛷)

恰(⛲)恰在这(😡)种时尚(⏭)新潮思(🗡)想(xiǎng )的启蒙影响下(xià(🚑) )大批具有民主觉醒意识与思想解(jiě )放意识的知识女性加(🥙)(jiā )入了弹词(📸)创(chuàng )作(zuò )的(📹)(de )行(🕧)列用她们浓重的心态感(gǎn )受视角识见宣(xuān )泄她们(✅)的情(🎿)感能表(🍉)达她们(men )的愿望(wàng )

因此女作(📕)弹(📶)词(🦇)(cí )所表(🛣)现(xiàn )出的女性题材内(🖇)容(🦓)确切(🐧)上有(〽)两个

一是批判(pàn )揭漏封建专制制度封建思想封(fēng )建礼教对女性的(de )乃至(➰)于约束与(➡)迫害控诉以男性(xìng )为中心女性为附庸的封建家庭体制给(🙍)(gěi )女性会造成(🦌)的玄秘不幸

许多女(nǚ )作都是揭露批判一(🚝)切封建皇(❌)帝(😣)选美权奸恶吏(🥦)拦路抢劫逼嫁(🏦)妇女的内(nèi )容如金鱼缘(yuán )榴(📳)花(huā )梦九仙(🛥)枕双鱼(yú(🧔) )佩四云(yún )亭等有的还暴(💫)怒地直斥皇(🍃)帝何人(🗞)昏君图贪恋美色江(👲)山不狠狠的婵娟

不少作(🎾)品(pǐn )控诉封建家长制的(🏒)罪恶(è )如再生缘榴花(huā(😷) )梦都(🌚)写(🔝)到家长对女儿几次(🥞)三番逼(bī(🗃) )嫁天(tiān )雨(⚪)花中的家长左维(🎸)明是(➗)封建道德伦(lún )理的化身他忠孝节义至真至善(shà(🖊)n )至美但(💕)主掌家法却(què )一个活阎王禁固妻(qī(🍘) )子乱(❓)杀(shā )人侍(📚)女逼(🤨)女儿投水

笔(♊)生花用了也很篇幅(🔺)控(🍍)诉(🥚)一夫多(duō )妻(🅱)制给偏室造(💢)成(chéng )的独拥香(xiāng )衾孤凭绣(xiù )枕的精神(💠)痛(tòng )苦玉连环则写了御史子(👐)孙皓猥(🕖)亵妇女(nǚ )嫖赌卖妻的故事

二是态度(🆎)女性(🚃)对思(👘)(sī )想解放人格独立张扬不羁人(rén )生自由(🚜)人生(🚲)得到幸福男(nán )女平等婚姻(yī(🎂)n )自由建功立(lì )业参政议(yì )政等方面的渴(🥇)望

这类内容所构成了女作(🚝)的(de )主旋律主色调也是弹词文(🔥)学中最具(🎃)(jù(🕑) )思想价值的(de )内容(róng )在女作弹(👮)词中像总恨朝廷无(💮)女试(💲)屈(qū )杀多(🚝)少(shǎo )女才人女郎(láng )多缘(yuán )在深院纵有(🍔)高才怎打听到女郎会折蟾宫桂蛾(🍦)眉全不输男儿的(de )诗句不(🍎)时而且

而有此不(bú )平以(🛥)致(zhì )弹(😮)词中的(🚵)许多女(🎾)性来讲其它(🐂)不(📦)少(shǎo )是女扮男装而且(🏹)特殊理由不少是逼嫁又各种办法(fǎ )一(🌫)一多为(📘)金(🙃)(jīn )榜题名(🦏)或(huò )沙场建勋而官至几品有的掌管朝(cháo )纲参政议政有的神灵(🤽)一方恩(🌨)泽百姓

其实都(dōu )尽(jìn )量努(nǔ )力在广阔(kuò )的(🗃)社会大(🍖)舞(🍙)台上(⛅)欢乐(lè )地地(👄)可以展示女性(📒)(xìng )的德才(cái )智能从(👫)而额外(🎲)充(🐍)分的人(🎟)(rén )格尊严

描写出(chū(🎬) )女性(👲)反(🌡)封(fēng )建求革命内容的(🌕)文学(xué )作品在明(🦊)前的也有不少如(🌑)(rú )唐传奇宋(sòng )元(yuán )话本元杂剧等但(💣)这些作品(🔃)的深度与力度(🔛)都也是非常够有不(bú )少甚至于应(🤣)该一些地以(yǐ )封建反(🗝)封建(🥓)普遍缺乏新(🎭)思(sī(🕴) )想新(xīn )理论作指(zhǐ )导有不少仅仅以(🕛)某(mǒu )些(xiē )人物(wù )的自身感受到朦胧地(🍫)不断地地拜求某种真(🐾)正的(🔭)解(🦕)脱(🌾)严重缺乏并无的(🌬)时代(💔)熟(✡)悉高度(🎯)与现实生活广度(🐮)

所(suǒ )以明清之际的这些个作品明显(xiǎn )地(🍲)与这一时期的时尚思(🍻)想(xiǎng )影响(🈚)有着再(👇)的(de )因果关(guā(🚺)n )系当然了晚清时(🐣)期的秋(qiū )瑾(🔔)等(děng )女(🛴)弹词作家则(zé )已不是(shì )什么一般地给予影响只是(🛵)已下一界淡然的(💆)新潮前卫(🚔)思想的倡导(🔟)者了其作品也并非时(🕥)尚思(sī )想(🍚)的隐蔽(🚠)点反映而(😥)(ér )无比新潮前卫思想的(de )政治宣言了(le )

如秋瑾作精(jīng )卫石(💩)开篇就有(📴)

扫尽胡氛(🦊)安社稷由来男(nán )女(nǚ )要(yào )平权二万万姊妹痛苦的呻吟(yín )蜷(🎰)卧(🍿)于男儿之(💮)中作玩物而(🔅)(ér )也(yě )不知羞为奴隶而不以为耻反(fǎn )以为(wé(🖥)i )荣祈余二万(😂)万女同胞无负(fù )此国民(🦒)责任也

04对优秀(🗝)古(gǔ(🧝) )典文化遗产的(de )继(jì )承是弹词繁荣(🧡)的历(🕌)史原因

一(👏)丁点(diǎn )一种新的文学品种都会自觉不自觉地吸收掉前代众多(🏋)文学的(👝)艺(😟)术营养(🌀)弹词又是这等

如(rú )再生缘天雨(⛩)花榴花梦等都会或强(🖍)或(huò )弱地感觉道在(🎞)人物的刻画上情节的编织上环境的(🔨)设置上语言的运用(🌧)上等方方面面对(🚀)前代(dài )门类(lèi )丰富(🎺)(fù )文学(xué )作(🍞)品(📷)艺术(📷)手法的合(hé )理借鉴(🍞)但要细思细考(🌊)究竟(jìng )是(🚈)(shì )什么人借(jiè(🏙) )鉴于哪类哪部作品却又只觉得尴(🚺)尬了

比如说榴花梦的构造架构为主人(rén )公桓斌玉梦人榴花(😗)林遇上五位上(shàng )界仙女其后五(⏹)仙女(nǚ )下凡尘(🗝)世转为五位美女经过众多(🏑)波折与桓聚在一起后又一起(🎭)(qǐ(🐬) )元始(🚳)远远离(🐮)开尘(🕯)世返回上界

可以明显(⛳)看出这个结构(🐚)与水(🐮)浒传红楼梦十(🏊)分相似然即(🥨)便如此也没(🛷)敢主观臆断地(👩)说那(😮)是合理借鉴了(le )水浒传红(🧖)楼(lóu )梦(🎄)(mèng )的结构方法

大概(👯)文学作品的(de )艺术营养物质吸(😿)收大都极为(🎬)一(🛵)部红楼梦可谓(wèi )集(jí(🐵) )中国古典文(👢)学(xué )艺术手法之大(🦂)成但谁也敢言词外之(zhī )意地人(🛐)(rén )证作者曹(🎙)雪芹那就是(🌱)受了哪类(🧐)哪部作品的启发与影响

但无论(🉐)是能否实指虚指弹词的确觉地(dì(💲) )大量地(🚄)完(🥡)全吸(🧓)收(🕊)了前代众多文学(xué )作品(🏙)的营养(yǎng )则是不(🎁)容(ró(📗)ng )怀疑的要不然(rán )凭空肯定不会(🛃)出现出(chū )极为量(liàng )大(dà )质高的(😭)作品

事实上弹词(cí )另外中国古典文学(xué )蛇宝宝(🤤)的最后一个(🛁)文学(😒)品种正是(📤)因了它各个(📗)(gè )应(🚗)用广泛直接吸收了前辈(🏒)诸文学(xué )作品的艺(🌽)术(🔘)(shù )营养才得以在古典文苑中卓然屹立(lì )独领(lǐ(😐)ng )风骚

前人种树后人(🍷)乘凉这差不(bú )多是事物发展的必定(🛴)(dìng )规(guī )律

回答(👒)一(yī )切就绪

4什么(🈳)(me )是演小品

广(👏)义的小(🍣)品仅表很广泛狭义的(de )小品泛指较长(zhǎng )的(⬜)麻烦问下我(🌪)和你演的(🎉)艺(💉)术它(tā )的基本要求是语言清晰形态(tài )自(🦉)然(rán )能够充分(fèn )外在表现出各角色(sè(🍞) )的性格特征和语言(yán )特征最(🕔)有华指的是喜剧小(🤒)品追(✳)溯小(🔣)品的起源可(kě(📽) )突然发(fā )现它是由东北的(de )曲(qǔ )艺演化而来与东北(🌿)的(👆)剧种拉场戏(🛡)是至亲至(💰)爱它带(🥥)有其它(tā )人民(🚺)所(😧)热爱(ài )的(🍄)喜剧成(📤)分在相声整体滑(🔞)(huá )坡的(de )形势下人们便把以赵本山为代表的东北艺人们推出来(😧)(lá(💫)i )他们(🗳)受人喜(🔶)(xǐ )爱的艺术(shù )表现(〽)便被戴上了小品的(🚢)帽子是否需要合(🕤)适(💓)无论却也先(🦆)戴(📌)上何(hé )况

拉场戏(🆖)属东(🍢)北(běi )地方剧种是二人转的分支艺术民间俗(sú )称小棋(🎥)落是由扮成小(xiǎo )旦小(🏔)生小(xiǎo )丑(🛋)(chǒu )等行当魔(mó )术表演(♓)的民(🐉)间小(xiǎo )戏此剧多由一男一女说唱(🏅)音乐(🚟)会俗称(chēng )二人转由于更(⭕)具备戏曲艺(yì )术(🕧)特色故称拉(❓)场戏共三折子戏五十多出(chū )

拉(🐯)场戏俗名拉(❕)场(😈)玩(wá(😁)n )意儿蹦蹦(🙄)戏又叫秧歌戏(xì(🚺) )人物戏和东(🌵)北(🌒)地方(🎿)戏(➡)它(tā )是用二人(🔎)转曲(qǔ )调演唱(⬆)的(😦)民间小戏拉(lā )场戏传统剧目(🍯)有四五十出有(yǒu )的依(yī )附二人转有的(🔣)来(lái )自莲花落或十不闲(🧘)有(🕍)的(🤖)依附民歌小曲另(🦊)外的是(💇)从评剧梆子中(zhō(🌸)ng )移(🍙)植者来的曲调有板腔全和曲(🌮)联体(🔅)两种前(👔)(qián )者如罗裙(🏆)记回(huí )杯记(💃)后者(😼)如(rú )寒江关二大(🕐)(dà )妈探(✳)病等新(xīn )中(zhōng )国组建(jiàn )后东北(😧)三省排演(🎃)(yǎn )了许多新拉场戏如光荣灯(dē(🛏)ng )全家光(😧)(guāng )荣父(fù )女(🌡)进(⏭)城新拜年表兄弟要家当(dā(🥝)ng )新(🌈)婆媳闹碾房三张彩(cǎi )礼单红杏花开和拉(👿)场戏和中国(😩)其余地方戏曲一样在(zài )艺术手法上是水墨写意的人物(wù )能上(shàng )场(🎭)这个(gè )可以自报家门民(mín )间(jiān )环(🚵)境等都可以(🐦)(yǐ(👣) )不(bú )伴随着剧中人物(🎉)的唱词(📨)来变换(🅰)(huàn )如冯奎卖妻中从(🍆)冯家湾(🎹)(wān )到(🔡)(dào )卖人时一路景物都是实际人物的唱词推(👁)荐(jiàn )进去(qù )的拉场戏的(de )种类从题材(cái )内容上划分有正剧如杀江打渔杀(👼)家悲(bēi )剧旧称苦戏(😢)如冯(🉑)奎卖妻喜剧如拣(❔)棉(📮)花小护青员和闹剧如(rú )双拐(guǎ(🍇)i )从表演上划分主要(yào )有唱功(🎭)歌舞(wǔ )小戏(📩)(xì )两大类唱功戏(😽)一(yī )般(🕓)都有(yǒu )吧峰回路转(🌴)的故事情节和恐怖的(de )戏(🆓)剧冲突作品以感(🥌)人(rén )至深的(🍺)唱段获胜歌舞戏一(🧐)般都(🙋)就没(🗃)复杂(zá )的情节(🏙)甚(shèn )至还也没什么(🏎)好戏剧冲突(tū )相似小(😯)演唱如光(guāng )荣灯(dēng )拉(lā )场(📖)戏与其余民间(🌔)小戏一样随(👴)即从(🧦)两小戏小旦小丑发展(zhǎn )中成(💳)三小戏小(💡)旦小生小丑后来(🚤)我们也出现(xià(🤘)n )了(⚪)其(🆔)余行(háng )当像老生(🤑)如杀江(jiāng )中的肖恩老旦如三(🗡)贤中的婆婆武旦(dàn )如寒江关(♟)中的樊梨花武丑(chǒu )如燕青卖线中的(⛸)时(🕓)迁花(huā )脸如(♒)包(bāo )公赔(🍜)情中的包拯其他

视频本站于2024-09-21 01:09:14收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。