• 1什么原因(🐣)(yīn )离婚后绝对不能(🧥)复婚
• 2大河儿女杨窑主扮演者
• 3中国古典文学发展到(📤)明清之际(jì(💃) )弹(dàn )词文学作为
• 4什么是演小品

1什么原(💾)因离(💥)(lí )婚后绝(jué(🙀) )对(🌍)不能复婚

背叛

每一(yī )个(gè(😹) )有(⭕)血性和情感洁癖的人都不可能(🔞)原谅她(tā )说能够原谅那是假话心里(⛷)的阴影和疼痛(🤕)像针一样扎得人不舒服(fú )不可(kě(🌪) )能(🌓)消的

出(👰)轨(🍄)啊那样的事有第一回就会(huì )有(yǒu )N多回(🕥)感(☔)情出(chū )轨得象吸毒(dú )一(yī(🕌) )样(🌰)让人上瘾初次经(jīng )历精(jīng )神(🎇)出轨的人试图过外面新(🏛)鲜的西瓜(guā )肉体的人非(🥓)常容易立即背叛这些人(rén )自私自利人格恶劣(📐)对婚(🧦)姻不(🥁)忠对伴侣不洁对家庭不负责对他放纵这样的人ta谁都(📎)不是很爱只懂得爱自(🚵)己(jǐ )根本不也没(😏)去想自(💉)己的行(💇)为会对(🍔)家庭(⛲)照成多大的影响和(🍍)伤害也绝对(duì )不会(🌇)去想(xiǎng )以后(🍿)会(huì )咋样ta只想蝇头小利感(👍)官上的享受和眼(🐊)下的刺激

婚姻(🧔)不忠和背判家庭的人一旦有那样的想法很难再回身(👞)的这个人(🎢)你留得(⏲)下来ta的人也不必挽留(📙)ta的心即使(🧤)有一天回归到家庭你也很难绝对的保证ta绝(jué )对不(🤫)会(✂)再出门(mén )浪

精神(🎯)出(chū )轨的人(rén )灵魂不很干(🍩)净(🏆)伴侣会觉得很脏一他(tā )知(🌤)道ta跟别人在床上恩(⛹)恩爱爱的(🏸)场景是会觉着作呕从(🥙)心(xīn )里排(❗)(pái )斥

一次不(bú )忠百次不需要

从精神出轨的(🐰)那一刻起(📄)隔(🚔)膜就早再产生了感情也回不(🕢)了了夫妻(🤒)之间很(hě(🔖)n )多东西(xī )都是可(🐉)以商量(✏)商量(🍎)(liàng )只有(🚄)(yǒu )那出轨(🔅)这件事(🍺)不行(🏿)的话这是原(📳)则和红线又(yòu )不(bú )能(🚃)碰一碰婚姻就(🅿)玩腻了想离(lí )婚后(🎲)也(yě )不(bú )可能再想复婚

2大(🍈)河儿女杨窑主(🏃)扮演者(⬛)

大河儿女杨窑不(bú )是主扮(👨)演者(⏭)

编(biā(🌺)n )剧(jù )王之(🀄)理王少(🏏)(shǎo )华(🏴)导(📚)演(yǎn )安(🙂)建

古装(zhuāng )电影陈宝国(🕤)赵(👙)奎娥王同(❤)辉

大河儿女(nǚ )剧情(👿)介绍

河(hé )南中部(😆)三(sā(🤡)n )河镇(🌄)的风铃寨(🚰)以(yǐ )柴窑烧制(🔞)出上好的(🕯)钧瓷而有(🤢)名故事就(jiù )从当地的三大窑主贺(🏻)家(🌎)叶家(📴)和(🍘)杨家(🥟)中展开贺(hè(🆗) )家(🐤)(jiā )的大儿子(🔼)贺青因可以(🏏)参(🕘)加五四运动遭围攻他历尽艰险逃回风铃寨却被(📦)(bèi )当(dāng )地警察突然发(🍫)现不得已逃到湖(hú )北武汉能参加了京汉铁(🔻)路总工(🖥)会之后能参加共(gòng )产(🕉)党加入(🙄)新四军贺(hè(🛢) )青的(de )弟弟贺晨(🐸)亡(🙅)命上海滩(🅱)逐渐地蓝月帝国顶级杀手再后来(⛎)(lái )随(🕊)(suí )便(🏽)借(jiè )日本人(🎾)唱(chàng )戏的时机关(guān )公挑袍纵(❔)身跃下(🏎)戏台刀劈日(🖲)本(běn )军官自己也死在鬼(😯)子乱枪之上叶飞霞(🌛)为解(🔔)决的(de )办(bàn )法(fǎ )叶家财产(🚚)问题而决定(dìng )放弃了自(🍅)己的感(🍻)(gǎn )情(🎏)娶三河(hé(🏏) )镇(zhèn )的富商(⛑)之子邓明轩并(🔠)接管了邓家的商铺和生(🐶)(shēng )意她侠胆义肠解决共产党与日本人博(bó )斗相继才成(chéng )立船队建立河上(🕗)运(🌄)输线来开展抗(💵)日工作杨(yáng )运来因和贺家叶家联合抵制(zhì )军(🛬)阀而被禁止打开(🛳)装窑(yáo )后(hòu )家境家族(🍌)没落被逼卖妻卖(📧)女后(hòu )服毒自(⛴)杀其女杨豫(🚼)凤颠沛流离(💋)最终一(yī )并(🔳)加(jiā )入中(zhō(✏)ng )国共产党(🌿)

3中国古典文学发展(🖊)到明清之际弹(😩)词文(🥘)学作为

清初本是(🦐)(shì )中(zhōng )国古(gǔ )典小说大放璀璨(⚾)的(🅱)光芒(máng )的舞台(tái )能与之媲(👷)美(měi )的(⛩)唯(🈂)独(🥊)弹词文学(🌤)(xué )甚至(zhì )还在其(🎹)它方面后(hòu )者较前(qián )者还有过(guò(🕊) )之

弹词也(🏼)叫南词是中国(📏)传统(🎅)曲艺形式类(lèi )别的一种艺术(👰)形式(🛹)在明清时期越来越广泛流(liú )行于(🎛)南方的一种(🕣)(zhǒng )用琵琶三弦钢(gāng )琴伴奏的讲唱文(🏑)学形式(🌜)总体上(🐁)(shàng )看(🉐)弹词的在明清之(🎆)际繁荣起(qǐ )来(lái )主要有(yǒu )以(🌿)下(🚑)4个原因

1明清之际(😴)的文化市场(chǎng )需(🕵)要(🎾)(yào )是弹(👄)词(📔)繁荣的(de )根本原因

2明清时(shí )期(〽)的社会政治环境客观上得(🎥)(dé )偿夙(sù )愿(👪)了弹词的繁荣

3明清的新潮时尚(🦒)启(😿)蒙(🤑)思想解放(💒)刺激了女性(💀)以及主(🍯)力军联合弹(dàn )词的(🎾)创作(👴)(zuò )和表演(😙)

4对(duì )杰出古典的(🚖)(de )文化(♐)遗产的继承是弹词繁荣的历史原因

弹词属于民间说(shuō(🐁) )唱文学弹词很有可(kě )能起源的故事于(yú )早期的(🕢)瞽人诵诗公元(😩)前16世纪可追(😌)溯(🥦)(sù(👟) )历(🏾)(lì )史到宋代的陶(tá(🗓)o )真(zhēn )宋(sòng )代民间(🎧)(jiān )流(🏬)行(🆒)的一(📇)种说唱伎艺(⭕)亦作淘(🐤)真金(🤳)元两代再(📿)继续反展这些艺术形式在民间只(🏏)不过较(🎏)低(🌿)但声(shēng )势规(guī(➖) )模要(yào )知(♍)道小点(🎞)

至明中叶情(qí(🌌)ng )况(♋)大变资本主义萌(méng )芽出现东南(📔)沿海和珠江流域的江浙粤(🚑)闽(💣)湘一带商品经济空前发达(dá )市民阶(🙋)层极大逐渐扩大茶楼书(🍋)场(🧑)勾(✈)栏(lán )瓦子密布大(dà )小城市(📏)民间(jiān )说唱便迅速(🕤)曾经的人民大众的比较多文化娱(🗞)乐(lè(🛺) )形式

嘉靖时期田汝(rǔ )成(chéng )所描(miáo )绘(⏹)杭州西(xī )湖(💃)民间娱乐(lè )盛况说

其时优人(rén )百(🎒)戏击球时关扑(pū )鱼鼓弹词(⏸)声音鼎(dǐng )沸到了万(🤓)历年间吕天成说(🌈)

有(🚦)弹词多(duō(⛄) )鼓者以小鼓最终拍板说唱(😽)于九衢三市亦有妇人以被弦索如此声势规模的民(🍂)间说(🦗)唱也(yě )不(bú )需要大量的说(shuō(⛰) )唱材料想罢弹词(cí )创(🖤)作便在(🧀)这种文化市场要(🎩)刹那之(⚡)间(jiān )渐渐发展(💕)中起来(lái )不知为何参与创作的是一些(xiē )活跃(📣)在民间的本身(shē(🌂)n )创作(📊)能力(lì )的说(😳)唱艺人

还可(kě )可以推(🏜)知普遍的民(🎈)间说唱单(🧛)靠一(👇)两个人或几个人创作(🎅)是(🛠)比起太少的加之那时民间艺人自(💼)编自演的作品应在不(bú )少

到了清朝时期文(wén )人创(😚)作就如雨后(🕋)春笋(sǔn )了如著名的(🥛)白蛇传(😯)花(🌦)笺记二荷花史玉钏(chuàn )缘全传(😗)(chuán )等皆是因为此(🕰)期至康熙乾隆年间(jiān )文(🔖)人(✡)创作(🦕)(zuò )则(🎐)成轰(🏃)轰烈烈的爱(🏯)之(🌏)势现存所知的绝大(🔟)部分弹(🦋)词作品多产于其(qí )间(🆙)或稍等片刻

当(🚆)然(🍰)了严不意义上(🐤)的弹词(🥤)(cí )属(🖨)于(🥪)民间说唱曲艺即伴着弹(🌠)拨乐(lè )器初始时为(🥒)琵琶三弦当时(🚪)参加扬琴鼓声(shē(📺)ng )拍板等可再(👊)通过说唱的(de )脚本而(ér )文人所(👖)创作(🚾)的(♍)弹词(🍦)实是是比(🍵)(bǐ )较(jiào )好横平竖直(🎁)或(🐸)十分(📙)横平竖直的长篇叙事(➕)诗

这类作品若主要用于说唱则需(🎮)通过改编后(hòu )若改编(biān )而成(chéng )分(📴)章段(🚥)称为摘(zhāi )锦也文化(🤕)市场需要个性(🗝)使(😒)然(🛅)(rán )明清时期就有(😠)(yǒu )一(🎈)大批专(🎼)事专善改(👢)遍文人创作弹(dà(🔷)n )词用(🍗)(yòng )于民间说唱的大(dà )家高手本(běn )案所涉(🕧)柳敬亭是一位(wèi )

在清(👗)(qīng )朝较(jiào )著名的有(yǒu )马如飞咸(xián )丰同治时(shí )苏州吴(wú(🍘) )音弹词名(🕘)家史载他聪(📹)慧难学交游甚(shèn )广与苏(〰)州的江挺三倪(💓)听松潘瘦(🍁)羊(😛)等兼职做分(fèn )工(gōng )对(😚)说唱弹词的开篇道白插科等参(📉)(cān )与改编(biān )成(chéng )这实是(🙄)是(🥧)学生集(jí(🦑) )体改编而成

足以(🥇)证明(míng )明清之际(🛄)(jì )的弹词运作已连成产供(gòng )销一(yī(🚠) )条龙创(🍪)作改编民间艺人说(shuō )唱快速(sù )普及

市场是需要是(🔒)加工生产的导向与(🐴)动(😓)力弹词文(🏸)学兴(xì(⬅)ng )盛(😉)于明清那一特定历(🧦)(lì )史时期的文(🥊)化(😣)市场不需(xū )要是(shì )最根本的原(🗣)因

02明清(🌲)时期的社会政治环(🍂)境客(🐧)观(⏺)上促成了(👺)(le )弹词的繁荣

明清(📫)两代的社会政治斗争(♋)在(📥)半(bàn )个(🥫)中(⚽)国封(🍰)建社会中可(🚊)说是(shì )最为激烈的(de )其中除封建社会陈腐(🈸)的基本(🏵)都斗争地(dì )主阶级与农民阶级(🗻)的斗争(zhēng )外在明(🕣)先(💽)是明(míng )太祖为(wéi )巩固皇权而大肆杀戮杀戮(🍽)功臣紧(🔜)接着是一直(📵)被(🔣)传(🐗)承(chéng )到(dào )明亡(🏊)的(🦔)(de )忠奸(💑)残(cán )酷血腥斗争

在清(qī(🍷)ng )民族斗争则贯彻始终清初40余年(🕐)里反清(qī(🥢)ng )战争一直未断东南(📹)沿(yán )海与西南的民族抗清斗(👅)争一直坚持到康熙初(chū )期台(🗂)湾由郑成功组建的(de )抗清(qīng )政权则要坚持到康熙中(📳)期

1840鸦(🐞)片战争结束后大(🥏)批列强入侵所影(🚯)(yǐ(🎁)ng )响到的(⛔)一个(📏)(gè )个历(lì )史事件(😧)再次不暴漏了清朝统治者(🚂)的(de )腐朽八方人民在忧虑民族(🏜)存亡的(♐)同时更变深(🕣)了反(🚣)清情绪待到清末(mò )孙中山(🕦)在南方(fāng )领(lǐ(🚘)ng )导辛亥革命依(🚪)(yī(💩) )然以(🌰)驱除鞑(dá )虏可以恢(🔈)复中(zhōng )华(🏺)为号召

这些个激烈的的(😚)政(😽)治斗(dòu )争强烈地强(🏗)烈的(de )刺(⏯)激着半个(gè )民族其中又(yòu )以南方为甚这与许多重大(🥁)的事情政治斗争(📢)事件(⭕)发生在(zà(🚽)i )南方有直接关系如胡党蓝党(dǎng )大狱(🌻)苏(🦆)州倡乱扬州十日嘉定三屠等而明亡清立这一(yī(🤜) )重大的事情(🍗)社会变革更是(👉)所(🉐)有的(de )民族无法接受(🔮)的事(🆗)实(🚁)与(💮)(yǔ )绝对无法(🍽)冰释的情结

在此(cǐ )情况下一(🎅)些更具(👗)民(mín )主与民(💫)族(😟)意识的作家(jiā )动员(🕷)文学(💙)创作用以能(👀)(né(🏤)ng )表达人(🐨)民大众的情感心(⬆)声也就是很自然的了

弹词本来通常(👚)是表现出才子佳(🕧)人缠(♉)绵爱情故事的文(🙏)种入清后却直接出现(🏳)了很多歌(🍔)颂(sòng )保国除奸佞爱(ài )国情(qí(📂)ng )怀救(😩)亡鞭斥害忠奸(💼)臣误国卖国求荣无情揭(🙀)露(🦅)昏君奸臣(⤵)政治(🐚)(zhì(🤛) )腐败的(👍)所谓政治的(🐂)文(🍿)学作(🎾)品原(yuán )因即只在于此(🦓)如天雨花再(zài )生缘榴(liú )花(😍)梦庚子(zǐ )国(guó )变弹词等(děng )

这就有个(🔈)问题(tí )可回溯历史中国古典文学中(🤷)也有很(🍘)(hěn )多文人用诗词曲来反应相似的(de )历史生活(🎨)到了明清之际文人们为(🛁)甚么(me )不选用天然这(zhè )个(gè )正统文种(🍭)而(ér )建议选(🚻)用(yòng )弹词(cí )呢

最本质的(de )原因本质诗词曲是主情而非内总(🔪)管的此方面的例证隐隐不(🧗)(bú )用多举去(✡)看看那(🏹)些(💾)文(wén )种的(🚖)代表作几乎也(🌶)是抒情(✴)短(🍱)制

是对那些个风(fēng )起云涌(yǒng )血(⤴)与(yǔ )火(huǒ )的政治斗争历史若不(🗜)(bú )光(📸)行最简形(👾)矩阵于(🍃)抒情(qí(🏽)ng )叹息一番反而欲(🔧)生(shē(✨)ng )动活(🦊)泼具体(⚽)(tǐ )详细地(🧗)反映甚至(zhì )于达到(🥒)重临特定历史史实画面的目的看样子诗词(🌁)曲是难以独挡一面的(de )

不过诗稍有例外文学史上确有几篇较长的叙事诗作如(rú )氓陌上桑孔(⛺)雀东(🗣)南飞(🛀)木兰辞长(zhǎng )恨歌等但那些(xiē )诗的情节(🧘)(jiē )都比较比较简单的人物(wù )形象确实(➿)是粗(🚔)具轮廓所以建议选用这种传统意义(yì )上的叙事诗不单(⬅)艺(yì )术表现上太受限制主要点内(🧠)(nèi )容容量太小

这(😯)样在此情况(📡)下(🏆)唯一(🍫)的最合适选择是长篇(🔮)小说明清时代的(📿)长篇小说不过是散文体已(yǐ )趋成熟论是叙述曲折生动的故(🕎)事情节还是形象的塑(👨)造丰满鲜明(míng )的人(🥦)物(wù )形象肯定可以(🏾)(yǐ )设置(zhì )有名(🍡)的生活(✂)环境抒发感慨急切的(💝)思(sī )想感(gǎn )情不过都能大限度地(🔘)不满(mǎ(⏫)n )足作(🐼)家们所(suǒ )要(🚥)思想感情的一切

但(🌅)在(🚣)明清时代的南(💣)方其(🕵)一散文体小说(📵)远不如(rú )我弹词影响大

其二散文(wén )体小说远不(bú )如弹词作品传播(♓)快(👥)有未(wè(👸)i )必能数计的民间艺(🚀)人(rén )为生计(👀)为求乞而(🕜)奔(bēn )走四(🏚)方(🐲)日(🍐)夜传(chuá(⏺)n )唱

显而易见作(🍝)品(🆚)(pǐn )也易(🗓)为(🧥)社会(✒)得到与也易出(🤷)现社(shè )会影(❕)响这(🔂)对一丝一毫(🌫)时(📐)代时期的作家(📀)都(❎)具备如此大(🏐)的吸引力

其三(🌽)文(🃏)化市场必(🐝)须弹词(😖)

其(❄)四(sì )作为专事改遍弹词的民间(⛷)艺(🐚)人(rén )改编(biā(⤵)n )一部基(📠)本都是七(qī )言韵文的弹词(👶)为说唱曲艺弹词要比(🌁)改(🕊)遍一(🎌)部(🎬)散文体(😼)小(⛓)说(😿)太(tài )容易得多致使他们更多谢了作家们写(🍊)(xiě )弹词(cí )

因了(🏏)这四个(✌)(gè )原因那时许多作家(🎱)便将弹词与小(xiǎo )说二者加(jiā )强(📮)起来写即用弹词的形(♍)式作小说但(👎)严格一点意义上的弹词说唱(chàng )曲艺(〽)一般文(🥩)人写(xiě )不来(lái )写不好(👖)也不是很大(dà )屑于写(xiě )

所(🎄)(suǒ )以才他们(men )虽在名(míng )义(🎲)上主(🔐)(zhǔ )观(📩)上是用弹词(cí )形式作(zuò )小(☔)说但导(👿)致(❓)是文人雅士就(🛒)低(🏰)(dī )难能所(🚱)以求(🛂)实际(👆)抄(chāo )下来的却也也很雅或比较好雅的长篇叙事诗尤其是(shì )女(📺)作这(💑)(zhè )也(🕯)就是上文所述文人弹(🔘)词一般又不能然后(hòu )供民(mín )间艺人演(🗑)唱而需专人改(🥀)编后的原因(🤠)

03明(🥨)清的新潮启蒙(méng )思(sī )想(🛴)解放促使了(🖖)女性(🈺)作为主(🔴)力军参与(yǔ )弹词的创作和表演

明代已近哲学思想的新潮(cháo )时尚启蒙王阳明学说在批判(pàn )统治阶级(jí )所增强的(de )程朱理学(xué )中发展出现了以王(🥥)艮为代表的王学左(🤯)派(🕕)李贽倡异端批孔孟以后的黄宗(🏌)羲顾(gù )炎武(wǔ )王(💾)夫(🙃)之等大师所态度的(⛅)时代哲学思想更(🏖)(gèng )有着甚至超越(yuè )前代的(🦕)反封建锋芒

先驱们回驳存天理(🛷)灭人欲的伪善道学实质是积极倡导(💹)人性(xìng )人情的(de )桀骜是呼唤(🐲)个性的解放(fàng )与个性自由是(🤘)(shì )那(nà )些要求人的自(🔝)我(wǒ )发(fā )现(💃)与自(🚪)我价值的实现

那(🤲)些新思想对所有的民族(🍬)的思想解放(🔴)能起(😖)了(🏿)极(🎑)(jí )高(🎈)(gā(🎑)o )的影响其中(zhōng )对(🥋)(duì )女性的影响尤甚这是只不过千(🥞)百(bǎi )年来女性较男性受封(fēng )建政治制度礼教的压迫重(chóng )得多

恰恰在这(🌮)种时尚(🥧)(shàng )新潮思想的启蒙影(🗨)(yǐng )响下大批具有民主觉醒(xǐng )意(yì )识与思想解(🐿)放意识的知识女性加入(rù )了弹词创(chuàng )作的(🤳)行列用她们浓重的心态感受视角识(🐋)见宣(😓)泄(📽)她(🏢)们的情感能表达她们的(🃏)愿(🆕)望

因此女作弹词所表现出的女性题材内容确切(🕤)上有两个

一是批判揭(🕡)漏封建(jiàn )专制制度封建思想封(🐬)建(😘)(jiàn )礼教对女(⛄)性(🛳)的乃至于(🤲)约束与迫害控诉以男(💀)(nán )性为(👷)中心女(🛺)性为(wéi )附庸(yōng )的封建家庭体制给女性会造成的玄秘不幸

许多女作都是揭露(lù )批判(🎃)一(🦈)(yī )切(qiē )封建(jiàn )皇帝选(xuǎn )美(😛)权奸(jiān )恶吏拦路抢劫逼嫁(🤾)妇女的内容如金鱼缘(yuán )榴花梦(🏷)九(jiǔ(🍃) )仙枕双鱼(🐼)佩(pèi )四(🐦)云(🔱)亭等有(📚)(yǒu )的还暴(bào )怒地直(😉)斥(chì(📂) )皇帝(dì )何人昏(✖)(hūn )君图贪恋美色(sè(🏰) )江(jiā(🎿)ng )山不狠(🧠)狠(🐱)的婵(🎾)娟

不少作(zuò )品控(👙)诉封建家长制(zhì )的罪恶如再生(🖇)缘榴花梦(🏼)都写(🚴)到家长对女儿几(jǐ )次三番逼嫁天(🦊)雨花(huā )中的家长左(🏀)维明(🔮)(míng )是封建道德伦理的(🎳)化身他忠(🛢)(zhōng )孝节(🎬)义至(zhì )真至善(🚶)至美但主掌家法却(🌕)一个活阎(🏨)王(🌔)禁固妻子乱杀人侍(㊙)女逼(🥃)女儿投水

笔生花用了(✊)也(yě(🐌) )很篇幅(🏀)控诉一夫(fū )多妻制给偏室(🚲)造成的独(dú )拥香(xiāng )衾孤(🛅)凭绣枕的(❣)(de )精神痛苦玉连(liá(📒)n )环(🌞)则写了御史子孙皓猥(wěi )亵妇女嫖(piáo )赌卖妻的故事

二是态度女性(🚽)对思(📎)想解放人格独立(🚍)(lì )张扬(yáng )不羁人生自由人生得到幸福男女平等婚(hūn )姻自(💓)由(🌵)建(📈)(jiàn )功(♈)立业参政议政(👶)等方面的(🆚)渴望

这类内容(ró(🤹)ng )所构成了女(nǚ )作(zuò )的主旋律主色(sè )调(diào )也是弹词(🈸)文学(xué )中(❌)最具思想价(jià )值(zhí )的内容在(zài )女作弹(👹)词中像总(✊)恨朝廷(tíng )无女(💑)试屈杀(shā )多少女才人女郎多缘在深院纵有高才(cái )怎打听到女郎(✊)(láng )会(huì )折蟾宫桂蛾眉(méi )全不输(🔄)男(🍏)儿的诗(⭐)句不时而且

而有此不平以致弹(🚖)词中的许多(duō(💰) )女性(xìng )来讲其它不少是女(🤩)(nǚ )扮男(nán )装而(ér )且特殊(shū )理由不少是逼嫁又各种(🍛)办法一一多为金榜(bǎng )题名或沙场建勋而官至几品(pǐn )有的掌管朝(💓)纲(gāng )参政议政有的神灵一方(🧣)恩泽百姓

其实都尽量努力在广(📏)阔的(⏹)社会(🛷)大(💑)舞台上(🔗)欢乐地地可以展示女性(🎥)的德才(🖇)智能从而额外充分的人格尊严

描写出女性反封建求革命内容的(de )文(🚱)学作品在(🚃)明(míng )前的(🙈)也有不少如唐传奇(📟)宋元话本元杂剧等(😒)但这些作品的深度与力度(🦈)(dù )都也是非常(🔕)够有不少甚至于应该一些地(📪)以封建反封建普遍缺乏(🎃)(fá )新思想新理论作(zuò(💩) )指导有(🤓)不少仅(🏇)仅以(🥝)某些人物的自身感受到朦胧(lóng )地不断地地拜求某种真正的解(🕳)脱严重(🚤)缺乏并无(🐫)的时代熟悉高度与现实生活广度

所以明清之际的(😷)这(zhè )些个作品明显(xiǎn )地与这一时期的时尚思想(🥕)影响有着再的因(🐎)果(guǒ )关系当然了晚清时期的秋瑾等女弹词作家则已不是什么一(🌋)般地给(🗃)予影响只是已下一界淡然的新潮前(🎀)卫思(sī )想的倡导者了(le )其作品也并非(🍠)时(📢)尚(✒)思(sī )想(🧐)的隐蔽点反映而无比新潮前(🏛)卫思想的政治宣言了(le )

如秋(qiū(📷) )瑾作精卫石开(kāi )篇就有(yǒu )

扫(sǎo )尽胡(hú )氛(🏤)安社(shè(🛬) )稷由来男女(nǚ )要平(😖)权二万万姊妹痛(🕳)苦的(🏖)呻吟蜷卧于男儿之中作玩物(💹)而也不知(zhī )羞为奴隶(🍿)而不以为耻反以(➖)为荣祈余二万(⛎)万女(👤)同(🎚)胞无负此国民责任(🤬)也

04对优秀古(gǔ )典文(🚪)化遗产的(de )继承(chéng )是弹词繁(fán )荣的历史原因

一丁点一(yī )种新的文(wén )学品种都会(🏵)自(🕟)觉不(🚘)自觉地吸(xī )收(⚓)掉前代(🙍)众多文学的艺术营养弹词又是这(➕)等

如再生(shēng )缘天(🍸)雨花榴花(👏)梦(mèng )等都会或强(📴)(qiá(🚜)ng )或弱(🌓)地(dì )感(🌧)觉(jiào )道在人物的刻画(huà(🈴) )上情节的编织上环境的设置(🛫)上语言(⏲)(yán )的(🌯)运(🕉)用上等方方(fāng )面(🏾)面对前代门(🥫)类丰富文学(🎫)作品艺术手法(🍵)的(de )合理(lǐ )借鉴但要细(🥂)思(🌸)细(🎰)考究竟是(shì )什么人借鉴于哪类哪(nǎ )部(🤵)作(🌺)品却(👈)又只(💇)觉得尴(😽)(gān )尬(⌚)了

比如说榴花梦的构造架构为主(zhǔ )人(rén )公桓斌玉梦(🛡)人(✋)榴(liú )花林遇上五位上(🤱)界仙女(🏊)其(🚣)后五(wǔ )仙女下凡尘世转(⛏)(zhuǎn )为五位(wèi )美(🎸)女(nǚ )经过(📴)众多波(㊗)折(👏)与桓聚在一起(🔬)后又一起元始远远离开尘(👧)(chén )世(shì )返回上界

可以(🦉)明显看(kàn )出这个结构与水浒传红楼梦十分(🐉)相(xiàng )似(⚫)然即便如(rú )此(cǐ )也没敢(📰)主观(guān )臆断地说那是合理借鉴了水浒传(🛌)红(hó(👵)ng )楼(ló(😂)u )梦的结构方法

大(dà )概文学(xué )作(🗄)品的艺(yì )术营养物质吸(⛏)收大(🌖)都(🧖)极为一部红(hóng )楼(🎶)梦可谓集中国古(🚤)典文学(⚽)艺(yì )术(🐾)手(shǒ(🎋)u )法之大成但谁也(🧟)敢言(yán )词(cí )外之意(yì )地人证作(🛐)者(🤑)曹雪芹那就是(🔮)受了(🐽)哪类(lèi )哪部作(🎦)品(🐜)(pǐn )的启发与影响

但(🦒)无论是能否(fǒu )实(✔)(shí )指虚指弹词的(🍣)确(⏲)觉地大(📒)量地完全吸收了前代众多(duō )文学(🔨)作品的(😩)营养(📤)则(zé )是不容怀疑的要不然凭空肯定不会出现(🥄)出极(🏌)为量大质高的作(zuò )品

事实(shí )上弹词另(lìng )外(👿)(wài )中国古典文学蛇宝宝的最后一(yī )个(📧)文(wén )学品种(💭)正是(👤)因了它(🕖)各个应用(👢)广泛直(zhí )接吸收了前(💙)辈(📺)诸文学作品的(🐍)艺术营养才得以在(zài )古典文苑中卓然(rá(🧒)n )屹立独(dú )领风(🚐)骚

前人(🔨)种树后人乘凉这(🚲)差(🍏)(chà )不多是事物发展的必定规律(lǜ(🐮) )

回答(📊)一(🤰)切就(📘)绪

4什么是(shì )演小(xiǎ(🍸)o )品(🏍)

广义的小品仅表很广(guǎng )泛狭义的小(xiǎo )品泛指较(🍢)长(🍻)(zhǎng )的麻烦问下我和(hé )你演(😥)的艺(🈺)术它的(😞)基(jī )本(😍)要求(qiú )是(🤐)语言清晰形态(👌)自然能够充分外在(zài )表现(😧)出各(🦕)角色(🍓)的(🕹)性格特(tè )征(🍑)(zhēng )和语言特征最(🆕)有华指的是喜剧小品追溯小(🥐)品的起源可(🦒)突(tū )然(rán )发(fā )现它是由(🦄)(yóu )东北的曲(🎣)艺演化而来与东(🍶)(dōng )北的剧种(😽)拉场戏(⏸)(xì )是至(zhì )亲至爱它(tā )带有其(qí )它人民(🧠)所(🕰)热爱的喜剧成(➗)分在相(🚋)(xiàng )声整(🔽)体滑坡的形势下人们(👆)便把(🦑)以赵本山(🌗)为代表的东(dōng )北艺人们(men )推出来(💒)他们受人喜爱(🏠)的艺术(💀)表现便被戴上了小品的帽子是(shì )否需要合适无论却也先戴上(shàng )何况

拉场戏属东北地方(🔅)剧(jù(🏈) )种是(shì )二人转的分支艺术民间俗称小(🧙)棋落是由扮(bà(🏠)n )成小旦(😐)小生小丑等行当魔术表演的(🌠)民间小戏此(cǐ )剧多由一男(nán )一女说唱音(🚥)乐会(🔪)俗称(🗿)二人转由(yó(💐)u )于更具备戏(❄)(xì )曲(🏧)艺(🕳)术特色(⛪)故(gù )称拉场戏共三(sān )折子戏五十多出

拉场戏俗名拉(lā )场玩意(❕)儿蹦(⛱)蹦(🐝)戏又叫秧歌戏人物戏和(🕴)东(📬)北地(😀)方戏它是(🤹)(shì )用二人转曲调演唱的民(💆)间小戏拉场戏传统剧目有四(sì )五(wǔ )十出有(🐞)的依(❣)(yī )附二人转有的来(🦕)自莲花落或十(shí )不闲有的(🌀)依(🐲)附民歌小曲另外(🐖)的(🚹)是从评剧梆子中移植者来的曲调有(🚋)板(bǎn )腔(qiāng )全和曲联体两种前者如罗(luó )裙记回杯记后者如寒(🏣)(hán )江关二大妈探(tàn )病等新中国组(🧀)建(💻)后东北(🥈)三省排演(🆕)(yǎn )了许多新(🌴)拉场戏如光(👕)荣灯全(🤡)家光荣(🚅)父女进城(🤪)新(😇)拜(🛏)年表兄(👝)弟要家当新婆(🏊)(pó(😄) )媳闹(nào )碾房三张彩礼单红(❤)杏(xìng )花开和拉场(📀)戏和中(zhōng )国其余地方戏(🚱)曲一(yī )样在艺术手法上是水墨写意的人(rén )物能上(🕶)场这个可(🆎)以(🚅)自(🏨)报家门民(mín )间环境(🔏)等都可以不伴随着剧中人(rén )物的唱词来变换如(👹)(rú )冯奎卖妻(🤤)中从冯家湾到卖人(📆)时一(🦍)路景(😄)物都(🔈)(dōu )是实际人物的唱词推荐(jiàn )进去的(🕸)拉场戏(🍠)的种类(🐻)从(cóng )题材内容上划分有正剧如杀江打渔(yú )杀(🍠)家悲(bēi )剧旧称(🗝)苦(kǔ )戏(🐓)如冯奎卖妻喜剧如(💝)拣棉花(🗄)小护青员和闹剧如双拐(🏾)从表(❓)演上划分主要有唱功(✈)歌舞小戏两(💥)大类唱功戏一般(🤓)都有(🔣)吧峰回路(🕍)转的故事(shì )情(qí(🕠)ng )节和恐怖的戏剧冲突作品以感(🌱)人至深(🚼)的唱段获胜歌(🎂)舞戏一般都就没复(fù )杂(✡)的(🏉)情节甚至还也没什么好(📭)(hǎo )戏剧冲突相似小(🐙)演唱如光(guāng )荣灯拉场(chǎ(🕚)ng )戏与其余民间小戏一样随即(👪)从两小戏(xì(🔝) )小旦小(xiǎo )丑发展(🐻)中成三小(🤱)戏(xì )小(🛎)旦小(🎺)生小丑后来我们也出(chū )现了(🥧)其(🚨)余行当像老生(🥑)如(🈚)杀江中的肖恩(➿)老(🛋)旦(🍑)(dà(📝)n )如三贤中的婆婆武旦(🔲)如寒(hán )江关中(zhōng )的樊梨花(🍉)武丑如燕(🤸)(yàn )青(qīng )卖线中的时迁(qiān )花脸如包(🕴)公赔情中的包拯(📐)其他

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