(❤)

• 1什(🏺)么原因离婚后绝对不能复婚
• 2大河儿女杨窑主扮演者(zhě )
• 3中国古典文(🍭)(wén )学发(💓)展到明清(💯)之(zhī )际弹词文学作(🌕)为
• 4什么是(🐨)演(🕸)小(🕸)(xiǎo )品

1什么原(🛩)因离(🎧)婚后绝对不能(😁)复婚

背(🌱)叛(🐙)

每一(🔌)个有(yǒu )血性(xìng )和情感(🧑)洁(jié )癖的(🎊)人(rén )都(🖨)不可(💂)能原谅(🎹)她说能够原谅(liàng )那(🐣)是(shì )假(jiǎ )话心(🙊)里的(de )阴(👴)(yīn )影和疼(téng )痛像针一样扎得人不(🗣)舒服不(bú )可能消(xiāo )的(👛)

出(🍧)轨啊那(🕣)样的事(🔩)有第一回就(🔅)(jiù )会(🅿)有(🍢)N多回(🕠)感情出(chū )轨得象吸毒(📑)一样让(😉)(ràng )人(rén )上瘾初次经历精神(🍯)(shén )出轨的人(💭)试图过外(wài )面新(😧)鲜的西瓜肉体的人非常容易立即背叛这些人(👰)(rén )自私自利(lì )人格(gé )恶劣对婚姻不忠对伴(🕳)侣不洁对家庭不(bú )负责对他(tā )放纵这样(🏈)的人ta谁都不是(🍍)很爱(🌞)只懂得(dé )爱自己根本不(bú(💛) )也(yě )没(🆎)去想自(🍮)己的(de )行为会对(duì )家(jiā )庭照成(🆙)多(🐉)大的影(yǐng )响和(hé )伤害也绝(📬)对不会去(qù )想以(🎓)后会咋样(👬)ta只想蝇头小利感官上的(👬)享(🏧)受和眼下的刺激

婚姻不忠(🚌)和背判家庭的(de )人一旦有(🔗)那样的(de )想法(🤫)很难再(🚥)回(🗯)身的这(🐝)个人你留得下来ta的人(🐌)也(yě )不(🍯)必(👻)挽留ta的心即(👍)使有一(🥂)天(tiān )回归到家庭你也很难(🔩)(nán )绝对的保证ta绝对(🏆)不会再出门浪

精神出轨的人灵魂不很干净伴侣会(huì(⚡) )觉得(🚞)(dé )很(🎛)脏一他知道ta跟别人在床上恩恩爱爱的场景是会觉着作呕从心里排斥(👔)

一次不忠百次不(bú )需要(🍫)

从精(jīng )神出(⛑)轨(guǐ )的(🦖)那一(🎸)刻起(🧑)隔膜就早再产(💝)生了(💅)感情(🏙)也回(🚼)不(👹)了(le )了夫妻之间很多东西(♑)都是(shì )可以商量(lià(🍯)ng )商量只有(🤛)那出轨这件事不(🚔)行的话这是原则(💝)和红线又(🐒)不能碰一碰婚(hūn )姻(yī(🦏)n )就玩腻了想(🍙)离婚(👥)后也不可(kě )能再想复婚

2大(dà )河儿女(👑)杨(🐻)窑主扮演(yǎn )者(zhě )

大河儿女杨窑不(🤗)是主扮(bàn )演者

编剧王(🍑)之(zhī )理王(wáng )少华导演安建(😁)(jiàn )

古装电影陈宝国赵奎(🧡)娥王同辉

大河儿女剧情介绍

河南中部三(sān )河(😉)镇的风(📦)铃(👍)寨以柴(🔳)窑烧制出(📵)上好的(de )钧瓷而(🚥)有名故事就(🤱)从当地的三(🚪)大窑主(zhǔ )贺家叶家和杨家中(🌦)展(zhǎn )开贺家的大儿子贺青因可以参加(🔮)五四运动遭围攻他历尽艰险逃(🔧)回风铃寨(💢)却(🍉)被(🦍)当地(dì )警察突然(〽)发现(xiàn )不得已逃到(🏗)湖北(běi )武(🎒)汉能(🛰)参加(jiā )了京(😵)汉铁(tiě )路(🍚)总工会之(🙅)后能参加共产党加入新四军(jun1 )贺青的弟(dì )弟贺晨亡命上海滩逐(zhú )渐(jiàn )地蓝月帝(⬜)国(🍿)(guó )顶(🈸)级杀手再(😽)后(🕍)来随便借日本(📷)人唱戏的时机关公挑袍纵身跃(🌍)下(🛩)戏台刀劈日本军官自己也(🎏)死(sǐ )在(🔃)鬼子乱(luàn )枪之上叶飞霞为(⛔)解决的办法叶家财产问(wèn )题(✳)而决定放弃(qì )了自己的感情(🎳)(qíng )娶(qǔ(💺) )三河镇的富商之(zhī(🔎) )子(➰)邓(dèng )明轩并接(jiē )管了邓家的商铺和生意她侠胆义肠(🔽)解(jiě )决共产党与日本人博斗相(xià(📇)ng )继才成立船队(🔂)建立(⛩)(lì )河上(🤾)运(yùn )输线来开展(🥀)抗日工(gōng )作杨运(yùn )来因和贺(🔤)家叶(📅)家联合抵制军阀而(🔳)被禁止(zhǐ )打(dǎ )开装窑(🛅)后家境(🌪)(jìng )家(✋)族没落被(🗃)逼卖(🎪)妻卖女后服(🖋)毒自杀其女(🐷)杨豫(🎆)(yù(🖋) )凤(fèng )颠沛流离最终一(🕓)并加入中国(⏩)共产(🏄)党

3中国古典文学发展到明清之(🏗)际(jì )弹词文(🍺)学作为

清初(🚡)(chū(🎓) )本是(🏽)中国古(📃)典小(🈵)说大放璀(🚧)璨的光芒的舞台(tái )能与之媲美的(😰)唯独弹词(🐊)文(😶)学(💤)甚至还在(zài )其它方面(🤩)后者较前者还有过之

弹(㊗)词也叫南词(cí )是中国传(chuán )统(tǒng )曲(qǔ )艺形式(🚟)类别的一种艺术(shù )形式在明清时期越来(〰)越(💙)广泛流行(háng )于南方(🥙)的(😏)一(⬜)种(🚡)用琵琶三(sān )弦(🍞)钢琴伴(🗄)奏的讲(🕠)唱(chàng )文(wén )学形式总体(tǐ )上看弹(dàn )词的在明清之际繁荣起来(lái )主要有以(🥪)下4个原因

1明(🛋)清之际(jì(🎗) )的文化市场(chǎng )需要是弹(🈯)(dàn )词繁荣的根本原(🌹)因(🎢)

2明(míng )清(👠)时(🈯)期的社会政治环(huán )境客(📄)观上得偿夙(sù )愿了(🛩)弹词的(🛄)繁荣

3明(👰)(mí(🅾)ng )清的(de )新潮时尚启蒙思想(⬇)解放刺激了女性以及主力军联合(hé(🏅) )弹词(cí )的创作和表演(🗺)

4对杰出(chū(🐗) )古典的文(📱)化(huà )遗(🚔)产的继承是弹(🔭)(dàn )词(🚧)繁荣的(🍳)(de )历史原因

弹词(🐪)属于(🤹)民间说(shuō )唱文学弹词很有(🧓)(yǒu )可能起源的(🤒)故事于早期的瞽人(♌)诵诗公元前16世纪可(🚥)追(🐷)溯历史到宋代的(🌬)陶真宋代民间流(👋)行(⏰)的一种说唱伎艺亦作(zuò )淘真(zhēn )金元两(🍒)代再继续反(🧒)展这些艺术形式在民间(jiān )只不过较低但声势规模要知道小点

至明中叶情况大(dà )变资本主义萌(méng )芽出现东南沿海和珠(👎)江流域(yù )的江浙粤(yuè(🎚) )闽湘一带商(🚨)品经济空(🏈)前发达市民阶层(🏨)极(⛳)大(🚾)(dà )逐渐(😀)扩大茶楼(lóu )书(shū )场(😛)勾栏(lán )瓦子密布大小城(🖇)市民(mín )间(jiān )说(🈁)(shuō )唱(🗑)(chàng )便迅速曾(🍐)经的人民(🏀)大众的比较多文化娱乐(🎐)形式(🤸)

嘉靖时期田汝成所描(miá(🤯)o )绘杭州(🐾)西湖民间娱(🥔)乐盛况说

其时优人(👝)百戏(🚙)击球时关扑(pū )鱼鼓弹词声(shēng )音鼎(📛)(dǐng )沸(🔩)到(🤼)了万(⌛)历年间(jiān )吕天成说

有(👗)弹词多鼓(🐫)者以小鼓(gǔ )最终拍板说唱于九衢三市(🆙)亦(🤛)有妇人(🐌)(rén )以被(⚡)弦索如(rú )此声(🤸)(shēng )势规(🛸)模的民间说唱(🤼)也不需(🐕)要大量的(🚹)说(💾)唱材料(liào )想罢弹词(🚗)创作便在(🎶)这种(🎿)文化市场要(yào )刹那之间(✉)渐渐发展(📴)中起(📱)来不知为何参与创作(zuò )的是一些活跃在民间的(🕯)本身创作(🏄)(zuò )能(🌦)力的说唱(🏴)艺人(🏄)

还可可以推(🌀)知普遍的(de )民间说唱单靠一两(liǎng )个人或几个人(🗃)创作是比起太少的加之那(nà )时(⬇)民间艺人自编自演(🤓)的(de )作品应(yī(㊗)ng )在不少

到了清朝时期(qī )文人创作(⤴)(zuò )就如雨后春(🍗)笋了如著名的白(📶)蛇(📈)传花笺记二荷花史玉钏缘全传(♒)等皆是因(yīn )为此期至康熙乾隆(lóng )年间文人创(🚎)作(🛡)则(💓)成(🦁)轰(🦁)轰烈烈(👜)的爱之(🍵)势现存(✌)(cún )所知的(🎂)绝大(dà )部分弹词(🌜)作(😅)品多产于(🕎)(yú )其(🏺)间或稍(⏰)等(🐉)片刻(kè )

当然了(㊙)严不意义(👟)上的弹(🍥)词属(🎫)于民(🚏)(mín )间说唱曲(🤡)艺(yì )即伴着弹拨乐器(⏺)初(⬜)始时为琵琶(🍍)三弦当时参加扬琴鼓声拍板等可(🏣)再通过说唱的(💤)(de )脚(jiǎo )本而(⛄)文(🚷)人所(suǒ )创作的(de )弹词(🐖)实是是比较好横(🆗)平竖直(☔)或十分横平竖直的长篇叙事诗(🔰)(shī )

这类(🧔)作品若主要用于(yú )说唱则(zé )需(🏨)通过改编后若(🧙)改编而成分章(👜)段称为(wéi )摘锦也文化市场需要个性使然明清时期就有一大批专事专善(💯)改遍文人创(📊)作弹词(🏢)用于民间说唱的大(dà )家高手本案(🚊)所涉(🔰)柳敬亭是一(👠)位

在清(qīng )朝较著名的有马(mǎ(🎢) )如(rú )飞咸丰同(😎)(tóng )治(♍)时(shí )苏州(😧)吴(wú )音弹(🎩)词名家史载(😫)他(🏸)聪慧难学(🏅)交游甚广与(yǔ )苏州的江挺三倪听(👃)松(🈺)潘瘦羊等兼职做分(fèn )工对说(🐙)(shuō(🛁) )唱(🎥)弹词(🍱)的(🚄)开篇道白插科(🎱)等(👿)参与(yǔ )改编成这实(🌍)是是学生集(jí )体改(🤗)编而成(💋)

足(🌈)以证明(🌳)明清之(zhī(🍣) )际的弹(🏓)词(😶)运(🌘)作已连成(👀)产(🐁)供销(xiā(🍣)o )一条龙创作(👚)改(gǎi )编(biān )民间(😫)艺(🤹)人说唱(🕐)(chà(🎛)ng )快(kuài )速普(pǔ )及

市场是需要是(🐉)加工(🐁)生产的导(🌤)向与动力(🆎)弹(🌞)词(⌚)文学兴盛(shè(🚫)ng )于明清那一特(tè(🦕) )定历史时(🈵)期(🔥)的文化市场(🎒)(chǎng )不需要(🍔)是最根本的原因

02明清(qīng )时期(👦)(qī )的社会(🚐)政治环(huán )境客观上促成了弹(dàn )词(🔱)的繁荣

明清两代的社会政(💍)治斗(dòu )争在(📤)半个中国封建社会中可说是(shì )最为激烈的(🍛)其中除(🥨)封建社会陈腐的基本都斗争(🌅)(zhēng )地主阶级与农民(🙏)阶(🍙)级的(🥫)斗争外在明先(xiān )是(➗)明太祖(🍄)为巩固(🍱)皇权而大肆(sì )杀戮杀戮功(gōng )臣紧接着是(📒)一直被传承到(dào )明亡的忠奸残酷血腥斗争

在清民族斗争则贯彻始(shǐ )终清(qīng )初40余年里反清战争一直未断东南(🆗)(nán )沿海(🤑)与(🌎)西南的民族抗清斗争一直坚持到(😷)康熙初期台湾由郑(🕛)成功组(🎇)建的抗清(qī(🕵)ng )政权则要坚持到康熙(😾)中期

1840鸦片战(👚)争结束后大批列强入(🚖)侵所影响到(🏳)的(😹)一(🖋)个个(gè(👠) )历史事(🛥)件(🌼)(jiàn )再次(🌑)不(⏸)暴漏(🐤)了清朝统治者(⤴)的腐朽八(🌞)方(😾)人(🏩)民在忧(yōu )虑民族存亡的(de )同时更(👽)变深(shēn )了(le )反清情绪待到清末孙中山(🎛)在南方领导(🎬)(dǎo )辛亥革命依(🍽)然以驱除(chú )鞑虏(🍥)可以恢复中华为号召

这(zhè )些个(gè )激烈的的政治斗争强烈地强烈的(🐩)刺激着半个民族其中又以南方为(😏)甚这(👛)与(yǔ )许多重大(🔅)的(de )事情政(♈)治(zhì )斗争(zhē(😋)ng )事(🎼)件发生(😢)在(zài )南方有直接关系(🚾)如胡党蓝党大狱苏(🗃)州倡乱(luàn )扬州十日嘉定三屠等而明亡(🌸)清立这一重大的事情社会变(⏲)革更是所(suǒ(🌐) )有(yǒ(🌙)u )的民族无法接(🌁)受(shòu )的事(shì )实(🐋)与绝对无法(🤜)冰(🧣)释(shì )的情结

在此情况下一(🤢)些更具民主与民族意识的作(☝)家(🈲)动员(📒)文学创(🚰)作(zuò )用以能表达人民大(🌷)众的情感心声也就是(shì )很自然的(de )了

弹词本来通常是表现出才子佳人(🥕)缠(🎓)绵(💏)爱情(qíng )故(🍝)事的文种(🐏)入清后却(què )直接(jiē )出现了很多(🕑)歌颂保国除(chú )奸佞爱国情怀救亡(wáng )鞭(biān )斥害(hài )忠奸臣误国卖国(📸)(guó )求(👢)荣(🌏)无(wú )情揭露(📆)昏(🦗)君(👪)奸臣政治腐败的所谓(📑)政治的文(🚴)学作品原因即只在于此如天雨花再生缘榴(liú(🔨) )花梦(mèng )庚子国变弹词等

这就有(🌖)个问题可回溯历(🦏)史(🎅)中国(guó(♏) )古(🈵)典(diǎn )文学中也有很多文人用(yòng )诗词(😧)曲来反应相似的历史生活到了明清之际文人们为甚么不(♋)选(💻)用天然这个正统文种而(🥣)建议(🐝)选用(yòng )弹(dàn )词呢

最本质的(🐘)原(yuá(⤴)n )因本质诗(shī(👲) )词(⬆)曲是(🍒)主情(🍵)而非内总(🔘)管的此方面(miàn )的(🤾)例(lì )证隐隐不用多举(jǔ )去(😛)看看(kàn )那些文种的(de )代表(biǎo )作(zuò )几乎也是抒(🚓)情短制

是对那些个风起云涌血与火的政治斗争历史若不光行最简形矩阵于抒(🔰)情叹(👬)息一番反而(🚴)欲生动活(huó(🧙) )泼(pō )具(🚷)体详细地反映甚至(zhì(👌) )于达(dá )到(🈸)(dào )重临(lín )特定历史史实(🧗)画面的(🚠)目(mù )的看样(🎲)子诗词曲(qǔ )是难以独挡一面的

不过(guò )诗稍有(yǒ(🕧)u )例外文学(🌍)史上确有几篇较长的叙事诗作如氓陌(🐔)上桑孔雀(🐨)东(🤝)南飞木(mù )兰(lán )辞长(😙)恨歌(gē )等但那些诗的情节都比较比(⚫)较(⏩)简单的(🥙)人物形象确(què )实是(shì )粗具轮廓所以(🧤)建议选用这种传(🏙)统(🕟)意义上的叙事诗不单艺术表现上(shàng )太(🐁)受限制主要(🚻)点内(nè(💀)i )容(🐥)容量太小(xiǎ(💲)o )

这样在此情况(kuàng )下(xià )唯(⬇)一的最合适(shì )选(💤)择是(shì )长篇小(🚟)说明(mí(🎼)ng )清(🙂)时代的(de )长(zhǎng )篇小(xiǎo )说不过是散文(wé(✈)n )体(🈵)已趋成熟论是叙述曲(qǔ )折生动的故(⚡)事情节还(🍚)是形象的塑(💢)造(🕡)丰满(🚣)鲜明的人物(🔑)形象肯定可(⛸)以设置有(yǒu )名的生(shēng )活(👪)环境(📁)抒发(fā )感慨(🔰)急切的思想(🍷)感情不过都能大(🌜)限度地不满足(🌫)作家们所要思(🐑)想感情的(de )一(🈷)切

但在明(míng )清时代的南(🛀)(nán )方其一散文(wé(❄)n )体小说远(yuǎn )不如我(🍲)弹词影响大

其二散文体小说远不(🌜)如弹词作品传(🖱)播快有未(wèi )必能数计的民间艺(🐮)人为生(shēng )计(📆)为(🆑)求(🥠)(qiú )乞而奔走(zǒu )四方(🤜)日夜(yè(🏽) )传唱

显而易见作品也(🗒)易为社会得到与(🤜)也易(🕧)出现社(🎁)(shè )会(🔑)影响这对(duì )一丝一毫时代时期(qī )的作家都具备如此大的吸引力

其(qí )三文(🈵)化市场必须弹词

其(qí )四作(zuò )为专事改遍弹词(cí )的(🍍)民间(🦕)艺人改编一(🐩)部基本都是七言(yán )韵(yùn )文的(⤵)弹(🤰)词为说唱曲艺弹词要比改(👱)遍一部散文体(🐃)(tǐ )小说太容易(📷)得多(duō )致(zhì )使他们更(⭐)多谢了作家们写弹词(📫)

因(🐤)了这四个原因(🧦)那(nà )时(shí )许多(duō )作家便将(👅)弹词与(⏰)小说二者加强起来写即用(yòng )弹词的形式作(㊙)小说(🃏)但严格(🦒)一点意义上(shàng )的(🍢)弹词说唱曲艺(yì )一般文人写不来写(🛵)不好也不(🍈)是很大屑于(🐦)写

所以才他们虽在名义上主观上是用弹词形式(shì )作小说但导(dǎo )致是(shì )文(wén )人雅士就(jiù )低难(nán )能所(suǒ )以求实际(🕳)抄下(🥠)来的却也也很雅或(huò )比较好雅的(de )长篇叙(🚲)事(📒)诗尤(yóu )其是女作(📕)这也就(jiù )是上文所(suǒ )述文人弹词一般又不能然后供民间艺人演唱而需(🎃)专人改(gǎi )编后的原因

03明清(🎮)的新潮(cháo )启蒙(mé(🚔)ng )思想(xiǎng )解(🐤)放(fàng )促使了女性(😾)作(🕧)为主(🏙)力军参与(yǔ )弹词(cí )的创作(👥)和表演

明代(dài )已(🚂)近哲学思想的(📏)新潮时尚启蒙王(🏥)阳明学说在(🏢)批判统治阶级所(🎁)增强的(🎏)程朱(zhū(🍘) )理学中发展出现了以王艮为(🐿)代(dà(🤮)i )表的王学左派李(lǐ(👶) )贽倡异端批孔(🤷)孟以后(🎴)的(de )黄宗羲顾炎(📦)武(🔖)(wǔ )王夫之等大师所态度(dù )的(📃)时代哲学思想(xiǎ(🎺)ng )更(🚠)有(🌀)着甚(🆘)至超(🏑)越前(qián )代的反封建(🆑)(jià(🐝)n )锋芒

先驱们回驳存天理灭(🌀)人欲的伪善道学实质是积(jī )极倡(👑)导人(😔)性人情的桀骜是呼唤个性的解(🥫)放与个(㊗)性(xìng )自由是那(💷)些要求人的自(🛎)我发(🤛)(fā )现与自(💖)我价值(🈵)的实现

那(🎨)些(🐉)新(👇)思想对所有的民(mín )族(zú )的思想解放能起(➡)了极(🔢)高的(🛥)影响其中对(🏓)女(🍅)性的(♟)影响(🌄)尤甚这(🚟)是只不过千百(bǎi )年(🥧)来女性较男(🛂)(nán )性受封建政(🚎)治(zhì )制度礼教的压(🥜)迫(👑)(pò )重(chóng )得多

恰恰(🛑)在这种时尚新潮思(🤕)想的启(qǐ )蒙影响下大批(pī )具(jù )有民主(👆)觉醒(🦄)意(🍴)识与思想解放意识的知(🚊)识(💂)(shí )女性加入了弹词(🙋)创作的行列用(yòng )她(tā )们浓重(👁)的(🚙)心态(tài )感(🔬)受视角识见宣泄她们的情感能表达她们的(de )愿望

因此(🔉)女作弹词所表(biǎo )现出的(de )女性题材内容(💤)确切(qiē )上有两(🔕)(liǎ(🏧)ng )个(gè )

一(📍)是(💴)批判(pàn )揭漏封建专(zhuā(🗽)n )制制度封(😸)建思想封建礼教对(⛳)女性的乃(🦆)至(zhì(🤱) )于约束与迫害控诉(💔)以男性为(wéi )中心女性为附(🛤)庸的封建(🐖)家庭体制给(🎂)女性(xìng )会造成的(de )玄秘不幸

许多女作都是揭露批判一切封建皇帝选美权奸恶吏(lì )拦(🕗)路抢劫逼嫁妇女(🕵)的内容(🍜)如金鱼缘榴花梦九仙(xiān )枕双鱼佩四(sì )云(🥌)亭等有的还暴怒(🦕)(nù(🏏) )地直斥皇帝何人(💂)昏君图贪恋美色江山不狠狠的婵娟

不少作品控诉封建家长制(🛫)的(🐇)罪恶如再生缘榴(🔒)花梦都(👋)写到(dào )家(🤺)长对女儿几次三番逼(bī )嫁(🙂)天雨花中的(de )家长左维明是封建道德伦理(🆓)的化身他忠孝节义至真至善至(🐳)美但(💜)主(zhǔ )掌家法却一个活(👱)阎(🐦)(yá(🔃)n )王禁固妻子乱杀人侍女逼(📫)女儿投水

笔(bǐ )生花用了也很篇幅控(✳)诉一(yī(📗) )夫(👬)多妻制给偏室造成的独拥(yōng )香衾(🎴)孤凭绣(xiù )枕的精神痛(🌅)(tò(🔙)ng )苦玉连环则写了御史子孙(sūn )皓猥亵妇(fù )女嫖赌卖妻的故(🏄)事

二(🔍)是(🧑)态度(dù )女性(xìng )对思想解放人格(gé )独立(🔲)张扬不(🍵)羁(🚞)(jī(⛏) )人生自由(yóu )人(🔤)生(shēng )得到幸(xìng )福(📿)男女平等婚姻自(zì )由建功立业参政议(⛎)政等方面的渴望(wàng )

这类(😶)内容所(🔷)(suǒ )构(🏂)成(chéng )了女(🚆)作的主(🏿)旋律主(💯)色调也是弹(💚)词文学中最具思(❗)想价值的内容在女作弹词中像总恨朝廷(🌒)无女试屈杀多少女才人女郎(lá(♊)ng )多缘在深院纵有高才(👓)怎打听到(🍬)(dào )女(nǚ )郎会(🔕)(huì )折蟾(🏎)宫桂蛾眉全不输(shū )男儿(🕳)的(🕳)(de )诗句不时(🈁)而且

而有(yǒu )此不平以致(🐛)弹词中的许多女性(xì(🏻)ng )来讲(🕵)其(🥏)它不少是女扮男装而且特殊理由不少是逼嫁又各种办(🍽)法一一(yī )多(✊)为金榜题(🔫)名或沙场建勋(🧕)而官(guān )至几品有的掌管朝(🤔)纲参(🆙)政(💹)议政有的神(👵)灵(🌸)一(yī(🏂) )方恩泽(🔠)百姓

其实都尽量努力在广阔的社会大(✈)舞台上欢乐(lè )地地(🚦)可以展示(🌝)女(nǚ )性(🤬)的德(🧞)才智能从(cóng )而额(🔏)外(🈁)充分的人格尊(🏉)严(👊)

描写出女性反(🐽)封建求革命(📭)内容的文学作(🚗)品在明前的也有(yǒ(♊)u )不少如唐传(chuá(🍞)n )奇宋元话本元杂剧(🏸)等但这(zhè )些(xiē )作品的深度与力度(㊗)都也是非常够有不(🐷)少甚至于应该一些(xiē )地以封建反封建普遍(⛱)缺乏(🕢)新思(😪)想新理(🌵)论作指(🍏)导有不少(shǎo )仅仅以某些人物的(💻)自(zì )身感受到朦胧(lóng )地不断地地拜求某种(zhǒng )真(zhēn )正的解脱(🙊)严(🎀)重缺乏并无的时代熟悉(xī )高度与(💅)现(🗾)实生活广度(dù )

所以明(míng )清之际的(⛔)这些(🔬)(xiē )个作品明显地与(🅾)这一(yī )时(👽)期的(🖇)时(👑)尚思(sī )想影(📱)响有着再的(🚵)(de )因果关系当然了晚清(qīng )时期的秋瑾等女(🏨)(nǚ )弹词作家(jiā )则已不是什么一般地(dì )给予影响(😿)只(🛷)是已下(xià(🕋) )一界淡然的新潮前卫(🎺)思想的倡(💣)导者了(🍆)其(🍭)作(zuò )品也并非时尚思想的(de )隐蔽(🦗)点反(🔥)映而无比(🚋)新潮前卫思想的政治宣(xuān )言了(le )

如秋瑾作精卫(⏺)石(👽)开篇就有

扫尽胡氛安社稷由来男女要(yào )平权二(👣)万万姊(zǐ )妹痛苦的呻吟蜷(🕙)(quán )卧于(🚢)男儿之中作玩物而也不知羞(🛶)为奴隶而不(bú )以为耻反(🗑)以为荣(🌚)祈余二万万女同胞无负(👋)此(cǐ(🏪) )国民责任也

04对优秀古典文化(😪)遗产的(➗)(de )继(jì )承是弹(dàn )词(cí )繁荣的历史原因

一丁(🏪)点一种(😓)新的文学品种(🏨)都(dōu )会自(🔠)觉(😓)不自觉地(🦂)吸(🔋)收掉(diào )前代众多(🐜)文(🔤)学(🤲)(xué )的艺术(shù )营养(🚮)弹(💻)词又(yòu )是这(👽)等

如(✡)再(zài )生缘天(💧)雨花榴花梦(mèng )等都会(🔟)(huì )或强或弱地(🤵)感觉道在人物的(🚒)刻画上情节的编织上环境(jìng )的设(🈶)置上(🚆)语言的运(🎰)用(yòng )上(🤸)等方方面(🔷)面对前代门类丰富文学作品艺(yì )术手(shǒu )法的合理借(jiè )鉴但要细思细考究竟是(💤)(shì )什么人借鉴于哪类(🗯)哪部作品却又只觉(🥇)得尴(gān )尬了(💙)

比如(rú )说榴花梦的构造架构为主人公桓斌玉梦(mèng )人(rén )榴花林遇上五位上界(👈)仙女(nǚ )其后五仙女下(😌)(xià )凡(fán )尘世转(🏴)为五位美女经过众多波折与桓(huán )聚在(🍇)一起后又一起(qǐ )元始远(🎭)远离开尘世(🌌)返回上界

可以(🐖)(yǐ )明显看出这(💴)(zhè )个(gè )结构与水浒传红楼梦十分相似(♑)然即(🕟)便如此也没敢主观臆断(📴)地说那是合理借鉴了水浒传红楼梦的结构方法

大概(💑)文学作品的艺术营养物质吸收大(dà )都极为(🎺)一部(bù(🦎) )红楼梦可谓集中国古(👆)(gǔ )典(🔄)文(👇)学(🍓)艺术手法之大成但谁也敢(gǎ(😐)n )言(🥪)词外之(🛤)(zhī )意地人证作者曹雪(🧢)芹那就(🛢)是受了(💰)哪类哪(nǎ )部(🥣)作品的启发与影响

但无论(🔩)是能否实(🎩)指虚指弹词的确觉地大(🥚)量地(📵)完全吸收了前代众(😙)多文学作品的营养则(㊗)是不容(🐅)(róng )怀疑的要不然凭空肯定不会(huì )出现出极为量(liàng )大质高的作品

事实上(😯)弹词另外中国(🐺)古典文学蛇宝宝的最后(hòu )一个文学(🦂)品(pǐn )种正是因了它(tā(🐢) )各(gè )个应用广泛直接(jiē )吸(🎠)收了前辈诸文学作(🏭)品(🔪)的艺(yì )术营养(yǎ(🔨)ng )才得以在(⛔)古典文(wé(🥢)n )苑中卓(zhuó )然屹立独领风(🐫)骚

前(🗜)人种(🙄)树后(🚇)人乘(🥍)(chéng )凉这(➕)差不多(👸)是事(⚓)物发展的必定规(🙊)律(lǜ )

回答一(🥇)切就绪

4什么(😻)是(🏒)演小(🛀)(xiǎ(🧚)o )品

广(😍)义的小品仅表很广泛狭义的(📩)小品泛指(📱)较长(📪)的麻烦问下(🙅)(xià )我和(hé )你演(yǎn )的艺术它的基本要求是语(🤺)言清晰(🈺)形态自然能(né(🐿)ng )够充分外在(zài )表现出(chū(🚖) )各(💘)角色的(🍚)性格特(tè )征(zhēng )和语言特(📯)征最有华指的是喜(➖)(xǐ(🚘) )剧(jù )小品追(🔠)溯小品的起(qǐ )源可(🖊)突然发现它是由东北的曲艺(⛲)演化而来与东北的剧(🚛)种拉场(📣)戏是至(🎲)亲至爱它(tā )带有其(qí )它人民所热爱的(✉)喜剧成(chéng )分在相声整(🌿)体滑坡的形(🏄)势下人们便把(🍴)以赵(🔘)(zhào )本(🆖)山为(⤴)代表(📏)的东北艺(🙍)人们推出来他们受人(🥀)喜(xǐ )爱(ài )的艺术表现便被(bèi )戴上(🥒)了小品的(📛)帽(mà(😣)o )子是否需要合适无论却也先戴上何况

拉场戏属东(dō(🌅)ng )北(běi )地方剧种是二人转(zhuǎ(🏇)n )的分支艺术民间俗(💺)称小(🤬)棋落是由扮(😯)成小(xiǎo )旦小生小(xiǎo )丑等(děng )行当魔术表演的民(mín )间(jiān )小戏此剧多由一(yī )男一女说唱音乐会俗称二人转由于更具备(🈴)戏(🎾)曲艺术(😑)特(tè )色故称(chē(😀)ng )拉场戏共三(🔠)折子戏五十多出

拉(lā )场(chǎng )戏俗名拉场玩(🔌)意(🈵)儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人(rén )物戏和东北(🏤)地(dì )方戏它(🏌)(tā )是用(yòng )二人转曲调演唱的民间小(🐦)戏(🚯)拉场戏传统剧(jù )目(🏬)有四五十(🌊)出有的(💇)(de )依附二人(🥉)转有的(🎹)来自莲花落或(🤝)十不闲有(yǒu )的(de )依附民歌小曲另外的是从评剧梆(👔)子中移植(zhí )者来的曲调有板腔全和(⛔)曲联体两(🗄)种前者如罗裙记回杯记后者如寒江关(guān )二大妈探(🔕)病等新中国组建(jiàn )后东北三(🎹)省(😂)排演了许多新拉场戏如光(🏈)(guāng )荣灯全家光荣父女进城新拜年表兄弟要(yào )家当新婆(pó )媳闹碾(niǎ(💭)n )房三张(zhāng )彩礼(🚺)单(dān )红杏花(🆗)开和拉场戏和中国其(🥖)余(🕴)地方(🚣)戏曲一样在艺术手法(🧤)上是(🌵)水墨写意的人物能上场这(🐍)个可以自报家门(🔍)民间环境等(děng )都(dōu )可(👂)(kě )以不(🚽)伴随(suí )着剧中人物的(🔧)唱词来变(💰)换如冯奎卖妻(⛺)中从冯家湾到卖(mài )人时一路(🏨)景物(📓)都是实际人物的唱词推荐(jiàn )进(jìn )去(⚾)的拉(🛐)场戏的种类从题材(cái )内容上划分(fèn )有正(🔀)剧如杀江(🍁)打渔(🐰)杀家悲剧旧称(🌏)苦戏如冯奎卖(mài )妻喜(xǐ )剧如拣棉(mián )花小护青(🚚)员和闹剧如双(shuāng )拐从表(✋)演(❌)上划(😝)分主(🐲)要有唱功歌舞小(🔒)(xiǎo )戏两大类唱(chàng )功戏(🍓)一般都有吧峰回路转的(de )故事(👋)(shì(🦋) )情节和恐怖的戏剧冲突作(zuò )品以感人至深的唱(🤫)段(duàn )获胜歌舞戏(➗)一般都就没复杂的(⚫)情节甚至还也没什么好戏剧冲突相似小演唱如光荣灯拉场戏与其余民(mín )间小戏一(yī(🎂) )样随即从两小(xiǎo )戏小旦小(xiǎo )丑发展(🎪)中成(📣)三小(🥂)戏(🦃)小旦小生小丑后(hòu )来我们也(yě )出现了其余行当像老生(📿)如(rú(📭) )杀(shā )江中的肖(🍚)恩(👋)老旦如三贤中的(de )婆婆(😺)武(🤽)旦(👸)如寒(hán )江关(✂)中的樊梨花(🐫)武丑如燕(😺)青卖(mài )线中的(📺)时迁花脸(liǎn )如包(🗨)公赔情中的包拯(zhěng )其他

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