• 1什(🈸)么原因离婚(✍)后绝对不能(néng )复婚
• 2大河儿女杨窑主(zhǔ )扮演者
• 3中国古典(🖌)文学(🖼)发展(zhǎ(🍄)n )到(dào )明清之际弹词(cí )文学(😯)作为
• 4什么(🐜)是演(🐮)小品

1什么原因(🥓)离婚后绝对不能复婚

背(bè(🔌)i )叛

每一个有血性和(💎)情感洁癖的人都不(🚲)(bú(💪) )可能原谅她说能够原谅那是假(jiǎ )话心里的(de )阴影和疼痛像(xiàng )针一样扎得人不(🎣)舒服不可能(🌮)(néng )消(xiāo )的

出(👀)轨啊那样的(🎻)事有第一回就会(🚊)有(🚹)(yǒu )N多回感情出轨得象吸毒一样让(ràng )人上瘾(yǐ(🔔)n )初(😏)次经历精神出轨的(🔑)人试图过外面新(🔚)鲜的西瓜肉体的人非(fēi )常容易立即背叛这(zhè )些人(📸)自(zì )私自利人格恶劣对婚(hūn )姻不忠(zhōng )对伴侣(lǚ )不(🔠)洁(jié )对家庭(🕉)不负责对他放纵这样(🔈)的(🎵)人ta谁都不(bú(💆) )是(shì(🤩) )很爱只懂得(📨)(dé )爱自己根本不也没去(qù )想自己(〽)的行为会(📩)对家(🔣)庭照成多大的(✨)影(yǐ(🎱)ng )响和伤(shā(💬)ng )害(hài )也绝对不(🌬)会去想以后会咋样(⬆)ta只(zhī )想蝇头小利感官上的享受(shòu )和眼(yǎn )下的刺(cì )激

婚姻不忠和背判家庭(🖖)的人一旦有(🌜)(yǒ(🌦)u )那样的(📳)想(xiǎng )法很难再回身的这个人你留得下(xià )来ta的人(rén )也不必挽(💁)留ta的心即使有一(🔥)天回归到家(🐬)庭你也很难(💘)绝对的(de )保(🚌)证(➿)ta绝对不会再(🚕)出门浪(🌄)(làng )

精神出轨的人(rén )灵魂(hún )不很(🍧)干净伴侣会(❓)觉得很脏一他知(🛫)道ta跟别(🥪)人(rén )在床(👱)(chuáng )上恩恩爱(ài )爱的场景是会觉着作呕从心(💖)里排斥

一次(😨)(cì )不忠(🆔)百次不(bú )需要(🥩)

从精神出轨的那(nà(➖) )一刻起隔膜就早再产(🥁)生了感(gǎn )情也(⏱)(yě )回不(🗂)了(📊)了夫(🎀)妻之间很多东(🔳)西都是(🤰)可以商(shā(🧒)ng )量商量只有那出轨这(🍆)件事(🤑)不行的话这是原则和红线又不能碰一碰婚姻(yīn )就(🌽)玩腻了想离婚(hūn )后也不(🏛)可能再想复婚

2大(🦍)(dà(👀) )河儿(🏅)女(nǚ )杨窑主扮演者(⏬)

大河儿女杨(yáng )窑不(bú )是主扮演者

编剧王之理王少华导演(yǎ(🏪)n )安建

古装电影陈宝国(🗨)赵(👨)奎娥王同辉(huī )

大河(hé )儿女(nǚ(🥥) )剧情(🌲)介绍

河南中部三河镇的风铃寨以(yǐ )柴(👎)窑(yáo )烧制(📚)出上好(🐎)的(🥠)钧瓷而有(🧡)名故事就从当地的(🙈)三(🛤)大窑主贺家叶家和(hé )杨家中展开(🚔)贺家的大儿子贺青(qīng )因可(kě )以参加五四(sì )运动遭围(🔨)攻他历尽艰(📟)险逃回(🏩)风铃寨却被(🚀)当(dāng )地警察突然(🛷)发现不得已逃到湖(🏆)北(📔)武汉能(né(💊)ng )参(cān )加了京汉铁路总工(gō(🐰)ng )会之后能参(🏣)加共产党(dǎng )加入(rù )新四军贺青的弟(dì )弟贺晨(🎲)亡命(🥁)上海滩逐(🈶)渐(🏻)地蓝月帝国顶级杀手再后来随便借(jiè )日本人唱戏的(de )时机关(guān )公(gōng )挑(🌦)袍纵身跃(🌋)下(xià(🏳) )戏(🥧)台刀劈(🚬)(pī )日(🔨)本军官(guān )自(zì )己也(🚊)死在鬼子乱枪之(zhī )上(🛠)叶(🈶)飞霞为解决的办(bà(♌)n )法叶家财产问题而(📅)决(jué )定放(fàng )弃(qì )了(⏲)自己的(🔒)感情(qíng )娶三(sā(💴)n )河镇(🌕)的(de )富商之子(👷)邓明轩(xuān )并接(jiē(🔼) )管了邓家的商(shāng )铺和生意(🎀)她侠胆义肠(cháng )解决(🍖)共产党与日本人博斗相继才成(👘)立船队建立(📆)河上运输线(xiàn )来开展抗日工作杨运(😺)来因和贺家(📜)叶家联合(🚚)抵(🌥)制(💻)军阀而被禁止(🌋)打开装窑后家(🍎)境家族没落被逼卖妻卖女后服(🌠)毒自杀(shā )其女杨豫凤颠沛(pèi )流(liú(⏯) )离最终一并加入(🐴)中国共产党

3中国古典文学(⛹)发展到(💰)明(mí(🚠)ng )清(🚻)之际弹(dàn )词文(💣)学作为

清(📓)初本是中(🅰)国古(📩)典小说大(dà )放璀(cuǐ )璨的(🧤)光(guā(💒)ng )芒的(㊙)舞台(tái )能(néng )与(🚰)之媲(🕸)美的唯(wéi )独弹词文学甚至还在其(🔩)它方面后者较前者(zhě )还有过之

弹词也叫南词(cí(🥉) )是中国传统(😀)曲艺(yì )形式类别(bié(🌒) )的(de )一种(zhǒng )艺术形式在明(⏩)清(qīng )时期越来越(yuè )广(guǎng )泛流行于(🚚)南(🤱)方(fāng )的一种用琵琶三弦钢琴(🔛)伴奏的(de )讲唱文(wén )学(xué )形式总体上看(😕)弹词的(🗃)在明清(🥀)之际繁荣起(🈯)来主要有以下4个原因

1明清(👌)之际的文(🎬)化(👫)市场需要(🏰)是弹(🎭)词繁荣的根(🎑)本原因

2明清时(shí )期的社(💟)会(🚯)政治环(huán )境(jì(🕶)ng )客观上(🌨)得偿夙愿了弹(🈸)(dàn )词(cí )的(👫)繁荣

3明清的新(xīn )潮时(📔)尚(shàng )启蒙思想解放刺激(jī )了(🥃)女(📃)性以及(🕜)主力(🔏)军联合弹词的创(🉑)(chuàng )作和(📿)表(🥨)演

4对杰出(🍠)古典的(de )文(wén )化遗产的继承是弹词繁荣(🚝)的历史原因

弹词属于(🕥)民间(jiān )说唱文(📶)学弹词很(🔈)有可能起(🏧)源(🥀)的故(😵)事于(🆓)早期的(🍝)瞽人诵(sòng )诗公元前16世纪(📽)可追溯(sù )历史到(🉑)宋代的陶真(zhēn )宋代(dài )民间(🎋)流行的一(🎛)种说唱(chàng )伎艺亦(yì(👣) )作(zuò )淘真金(jī(🖐)n )元两(🥁)代再继续反(👬)展这(zhè )些艺术(🏴)形式在民间只不过较低但(dàn )声势规模要知道小(🐀)点(👭)

至明(🖤)中叶情况(😣)大变资本(😀)主义萌芽出现东南沿海和珠江流(🗄)域的江浙(💐)粤闽(🔑)湘(🤢)(xiāng )一(👑)(yī(🥚) )带商品经济空前(qián )发达市民(🥘)(mín )阶(🌔)层极(🌌)大逐(zhú(🌈) )渐扩大茶楼(🐹)书(🚈)场(🚇)勾(🤩)栏瓦子密布大小(🤙)城(chéng )市民间说唱便迅速曾(📔)经的人民大众的(de )比(🉐)较多文化娱(yú )乐形式

嘉靖时期田汝成所描绘(🐱)杭州西湖(hú(🐎) )民间娱乐盛况说

其时(🔢)(shí )优人百戏(xì )击球时关扑鱼(♟)鼓弹词声音鼎沸到了万历年(🚟)间吕天成(🚿)说

有弹(✔)词(cí )多鼓者以小(🌻)鼓最终拍(pāi )板(👧)说唱于(yú )九衢(🀄)三市亦有(🐷)妇人以被弦(🍓)索(suǒ )如此声势规(guī )模(🛹)的民间说(🔒)唱也不需要大量的说唱材(cái )料(🆙)想罢(bà )弹词创作便在这种(🦏)文(🎊)(wén )化(🔘)市场要(yào )刹那(nà )之(zhī )间渐(🚌)渐发展中起来不(🐧)知为何(✂)参与(😉)创作(🐎)的是一些活跃在(🥍)(zài )民间(jiā(🌟)n )的本身(❤)创作能(néng )力(✌)的说唱(🥢)艺人

还可可(👌)以推知(🍹)(zhī )普遍(🚻)的民间说唱单靠一两个(🐝)人或几个人创作是比起太(tài )少的加之那时民间(🚶)艺人自编自演的作品应(💖)在不少(👵)

到了清朝(➕)时(shí )期文人(rén )创作(🐚)(zuò )就如雨后(💢)春(👱)笋了如(💓)著名的(de )白蛇传花笺记(🦒)二荷花(huā )史(🎛)玉钏缘全传等皆是因为此期至康熙乾隆年(nián )间文人创作则成轰轰烈烈(📽)的爱之势(shì )现存所知的(🌸)绝大(dà )部(bù )分弹词(😽)作(🧞)(zuò(🦃) )品多产于其间或稍(🏡)等片(🍗)刻

当然了严不(🍇)意义上的弹词属于(⬆)(yú )民(mí(📪)n )间(🈸)说唱(💋)(chàng )曲艺即伴着弹拨(bō )乐(lè(👦) )器初始时(🎳)为琵琶三(sān )弦(xián )当时(🌍)参(🃏)(cā(🚯)n )加扬琴(qín )鼓声拍板等(🆔)可再通过(🎯)说(shuō )唱的脚(🎊)(jiǎo )本而(🛏)文人所创作的(🏄)弹词实是是(🔭)比(bǐ )较(jiào )好横平竖直或十分横平竖直的(🚒)长篇(piān )叙事诗

这类(🏰)作(🎻)品若主要(yào )用(yòng )于(yú )说唱则需通过(👾)改编后若改(gǎi )编而成分章段(duàn )称(🥄)为摘锦(jǐn )也文化(💁)市(📧)场需(xū )要个(🃏)性使然(rán )明(🏽)清时期就(🏿)有(yǒu )一大批专(🤡)事专善改(📁)遍文人创作弹(🌽)词用(yòng )于民间(🔒)说唱的大家高手本案所涉柳敬亭是一位

在清朝较著名的有马(mǎ )如(🥚)飞咸丰同(🍪)治时苏州(zhōu )吴音(😷)(yīn )弹(dàn )词名家史载他聪慧难学交游甚广与(♈)苏州的江(💎)(jiāng )挺(🎴)三倪听(tīng )松潘(💉)瘦羊(🦆)等兼职做分工(gō(✖)ng )对(🚃)说唱(👋)弹词的开篇道白(bái )插科等(🍕)参与改编成这实是是学生(😕)集体(🔗)改编而成

足以证明明清之际的弹(🚥)词运(yùn )作(🔣)已连成产供销(🌑)一条龙创作改(🚭)编民间艺(🎻)人说唱快速普及

市(🏸)场是需要是加(👥)工(🤓)生(shēng )产的(😂)(de )导向与动力弹词文(🤚)学(xué )兴(🕷)盛于明(🏡)清那(🗂)一(🏞)特(⌛)定历(✋)史时(😻)期的文化市场不需要(yào )是最根(🐺)本的原因(📈)

02明清时期(🌙)的(🐆)社会(🚠)政(💠)治环境(jìng )客观上促成了(😷)弹(dàn )词的繁荣

明清(💜)(qīng )两代的社会(📚)政(📃)治斗(dòu )争在半(🏬)个中国封(🏛)建社会中可(🏄)说是最为激(🏳)烈的其中除封建社会(🍓)陈腐(💔)的基(❇)本都斗争地主阶级(🌽)与农民阶级的(de )斗争(💢)外在明先是明太祖为巩固皇(huáng )权而大(🥒)肆杀戮杀戮功(😈)臣紧接着是一直被传承(💭)(chéng )到明亡的忠奸残酷(🍠)血腥斗(🔋)(dò(🐑)u )争

在清民族斗(🥨)争(zhēng )则贯彻始终清初40余年(💅)里反清战争(zhēng )一直未断东(📞)南沿(📆)海(hǎi )与西南的民(mín )族抗清斗争一(🖲)直坚持到康熙初(💏)期台湾(👊)由郑成功(gōng )组建的(de )抗清政权则要坚(jiān )持到康熙(🐍)中期

1840鸦片(🏦)战争(zhēng )结束后大批(pī(📵) )列强入侵所(suǒ(🚴) )影响到(🎢)的一(🌝)个个(➕)历史(shǐ )事(🧛)件再次不(🕔)暴漏了清朝统治(🚷)者的腐朽八方人(rén )民在(zài )忧虑民族存亡的(🚷)同(🆕)时更变深了反清情绪待到清末孙中山在南方领导(🎠)辛亥革命(🛠)依然以(🕉)驱(🏃)除(🐳)鞑虏可以恢复(✉)中华为号召(zhào )

这些(📽)个激烈的的政(🎼)治斗争强烈地强烈的刺激着半个民(mín )族(✝)其中又以(🆗)南方(🥊)为甚这(📯)与许多重大(📖)的(de )事(🍅)情政治斗争事(🔺)件(♟)发(🤳)生在南方有直接关系如胡党蓝(🎌)党大狱苏州倡乱(luàn )扬州十日(📥)嘉定三屠等(📿)而(🎪)明亡清立这一重大的(💙)(de )事情社(🍘)会变革更是所有的(🎫)民族无法接受的(de )事实与绝对无法冰释的情结

在此情况(🍕)(kuà(🀄)ng )下一些更(🔁)具(jù )民(🙍)主与(🦒)民族(zú )意识的作家动员文学创作用以(yǐ )能(🔁)表达人(🚙)民大众(🕳)的情感(gǎn )心声也(📞)就是很(hěn )自(🛰)然的了

弹词本(běn )来(lái )通常(cháng )是(shì )表现出才子佳人缠(🥔)绵爱情故事的文种入清后却直(💄)接出现了(🍡)很(🛥)多歌颂保国除奸(🐑)佞爱(🍣)(ài )国(📸)情(qíng )怀救(🏠)(jiù )亡鞭斥害忠奸臣误国卖国求(🔽)荣无(🕑)情(🍟)(qíng )揭露昏君(jun1 )奸(jiān )臣政治腐败的所谓政治的文学作(zuò )品原(🔤)因(➰)(yī(😲)n )即(♊)只在于此如(🚺)(rú )天雨(🖤)花再生缘榴花梦庚子国变弹词等(dě(📊)ng )

这就有(yǒu )个问(⏰)题(🈳)可回溯历史中国古(gǔ )典文学中也有很多文人用诗词曲来反应相似的历史生活(👦)到了(le )明清之际文人们为(🎡)甚(shèn )么不选用天(🛳)然这个正统文种而建(🔢)议选用弹(🅱)词呢

最本(👟)(běn )质的原(🈂)因本质诗词曲(qǔ )是主情而非内总(🔪)管的此方面的例证隐隐不用多(🚓)举去(📚)看看(🈲)那些文(✅)种的代(🐴)表作几乎也是抒情短制

是对那些个风起云涌血与火的政治斗(😦)争历史(🎸)若不光行最简形(🀄)矩阵(🥛)于抒情叹(tàn )息(✈)一(😏)番反(🕑)而欲生动活泼具(jù )体详(⚓)细地反映甚至(zhì(🦖) )于达到重临(lín )特(😅)定历史(👿)史(🎪)实(🕒)画面的(de )目的看样(yàng )子(🌦)诗(shī(🍲) )词曲是难以独挡一面的

不过(➰)诗稍有(🆑)例外文学史上确有(yǒ(🥗)u )几篇较长的(🎛)叙事诗作(😟)(zuò )如氓陌上桑(🏧)孔(Ⓜ)雀东(🦌)南飞木兰辞长(zhǎng )恨(hèn )歌(🎧)等但那些(📅)诗的(🥑)情(🌉)节都(dōu )比较比较(⛏)简(🔝)(jiǎ(♈)n )单的(de )人物形(🥨)象确实(😮)是(shì(🐵) )粗(cū )具(🎿)轮廓所以建议选(👪)用这种传统(tǒng )意义上的叙事诗不单艺术表现(xiàn )上太(👋)(tài )受限制(🎥)(zhì )主要点内(nèi )容容(📁)量太小

这样在此情况下唯一的最合适(🐃)选择是长篇(piān )小说明清(qīng )时代的长篇小说不(🌯)过(guò )是(shì )散文体(♓)已趋成熟论是叙述曲(😞)折生(shēng )动的故事情节还是形象的塑造丰满(mǎn )鲜(🌹)(xiān )明的人(rén )物(🕰)形象肯定可(🆓)以设置(zhì )有名(míng )的生活环境抒发感(🚍)慨(kǎ(🛣)i )急切的思想(🤠)(xiǎng )感(💂)情不过都能大限度地不满足作家(👾)们所要思(🐷)想感(😎)情(🎅)的一(👚)切

但在明清时(👏)代(🍮)的南(🗾)方其一散文体小说远不如我(wǒ )弹词影响大

其(qí )二散文(wén )体小说(🏥)远(yuǎn )不如(⏬)弹词(cí )作品传播快有未必能数计的民间艺人为生计为求乞而(é(👰)r )奔走四方日夜传(➡)唱

显而(ér )易见作品也易(🐵)为(🎷)社会得到与也易(❇)出现社会影响这对一丝(📃)(sī )一毫时代(dài )时(🍒)期的作(zuò )家都具(🈺)备如(🔇)此(😳)大的吸(xī )引(🎽)力

其三文化(huà )市场必(⚫)(bì )须弹(👃)词

其四(sì )作(😹)(zuò(🏪) )为专(🗺)事改(😰)遍弹(dàn )词(cí )的民间艺人改编(⚾)(biā(✈)n )一部基本都是七言韵文的弹词(🍦)为(👌)(wéi )说唱曲艺弹词要比改遍一部散文体小说太容易得多致(zhì )使他们(🙂)更多谢了作(🎂)家们写(🐟)弹(🦗)词

因了这四(🏽)个原(👭)因(yī(🔑)n )那(nà )时许(😯)多作家便将(✡)弹词(👏)(cí )与小(🎆)说二者加强(⬇)起来写即用弹词的(🔤)形式作(zuò )小(xiǎo )说但严格(🧖)一(🎽)点意义上的弹词说唱曲(qǔ(👘) )艺一般文人写不来写(👏)不(🐸)好也不是很大屑于写

所以才他们虽在(💑)名义上主观上是用弹词(🍻)形式作小说但(🅿)导(dǎo )致是文人雅士就低难能所(suǒ )以求实际抄(chāo )下来的却也也很雅(yǎ )或比较好雅的长篇(😒)叙事诗尤其(qí )是(🏜)女作这(🐜)也就是(👿)上文所述文人(😮)弹词一般又不能然后(hòu )供民间艺人演唱而(😹)需专人(rén )改编后的原因

03明(míng )清的新潮启蒙(méng )思想(🦈)解(🍽)放促使了女(🍼)性作(🌞)为主力军参(👊)与弹词的(❗)创作和表演

明(🔥)代已(yǐ )近哲(🎽)学(xué )思想的新潮时尚(🙂)启(🥖)蒙王阳明学说在批(🏻)判(🥗)统治阶级所增(🧡)强的程(chéng )朱理学中发展出(🖲)现了以王艮为代表的(✈)王学左派(🌡)(pài )李贽倡异端批孔(🕹)(kǒng )孟以(🎇)(yǐ )后的黄宗(🌁)羲(🌑)顾炎武(wǔ )王夫(🦇)之(👔)等大(dà )师所态度的时代哲(🛶)学思想更有着甚至超越前代的反(✔)封(fēng )建锋芒

先(🔯)驱们回(huí )驳(bó )存天(🚵)理灭人欲的(de )伪善道学(🚢)实质(zhì )是(🚕)积(🔨)极倡导人(🍵)性人情(🕵)的桀(👺)骜是呼唤个(🆑)性的解放与个性自(zì )由是那些要求人的(de )自我(🌤)发现与自我价值的实(shí )现

那些新思(🕦)(sī )想对所有(🕞)的(🏼)民(🎁)族(💺)的思想(xiǎng )解放(😃)能起了极(jí )高的影(yǐng )响其中对(🥩)女性的影响尤(💭)甚这是只(🧦)不过千百年来女性(🔀)较(🔩)男性受封建(😔)政(🌱)治(💫)制(zhì )度礼教(🙈)的(💽)压迫重(🖤)得多(🥟)

恰恰(🍹)在这种时尚新潮思想的(😩)启蒙(💮)影响下(💜)大批(pī(📢) )具有民主(zhǔ )觉(✳)(jià(♓)o )醒意(🍅)(yì )识(🆓)与(💪)思想(xiǎng )解放意识的知识女性加入(rù )了弹词创(👶)作的(🧦)行列用她(😱)们浓重的(♊)心(xīn )态(😫)(tài )感受视(shì )角识见宣(🍲)(xuān )泄她(🧔)们的(💭)情感(🙏)(gǎn )能表达她(tā )们(📒)的(de )愿(😷)望

因此女作弹(dàn )词所(📓)表现(🤜)出的女性题(🙅)材内(🍨)容确切上有两(🏧)个

一是批判(🌆)揭(👏)漏封建专制制度封建思想封(🔗)建礼教对女性的(de )乃至于约束与迫害控(🖐)诉以(yǐ )男(nán )性为(wéi )中(🕗)心女性为附庸的封建(Ⓜ)家庭体制给(🧥)女性会造成的(✖)(de )玄秘不幸

许(🥣)多(🔠)(duō(🌌) )女作都是揭(🗾)露(😰)批(🈲)判一(yī )切(♏)封建皇帝选(xuǎ(🛤)n )美权(✍)奸恶吏拦路抢劫逼嫁妇女的内容(ró(🤪)ng )如金鱼(yú )缘榴花梦九仙枕双鱼佩(pèi )四云亭等有的还(❌)暴怒(🚚)地直(🔻)斥(chì )皇(🐁)帝何人(😆)昏君(👞)图贪(tān )恋美色(🎏)(sè )江山不狠狠的婵娟

不(bú )少作品控诉封建家(🐒)(jiā )长制的罪(🏄)恶如再生(shēng )缘榴花梦(mè(📩)ng )都写到家长对女儿几次三番逼(📫)嫁(🔚)天雨花中的(⏲)家长左(zuǒ )维明是封(🕧)建道德伦理的化身他忠(🏮)(zhō(💜)ng )孝节(jiē )义至(🖨)真至善至美(🤚)但主(🎡)掌家法却一个活阎(⚪)王(🏛)禁固(🔙)妻(😘)子乱杀人(⚽)侍女逼(🌒)女儿投水(🌧)

笔生花用了(le )也很(🚏)(hěn )篇幅控诉一夫多妻制给偏室(🔜)造成的独拥香(🎃)衾孤凭绣(xiù )枕的精神痛苦玉连(🕕)(lián )环则(zé )写了御(🐢)史子孙(🔩)皓猥亵妇女嫖赌(dǔ )卖妻的故事(shì )

二是态度女性对思想解放(🏅)人格独立张(🥙)扬不羁(🙄)人(🎺)生自由人生(🔜)得到幸(🏋)福男女(nǚ(🛠) )平(🐲)等婚(👅)(hūn )姻自(📰)由建功立业(⌛)参(🕶)政议政等方面的(💑)渴望

这(🌺)类内(📀)容所构成了(🕤)女作的主旋律主(🕸)色(🐣)调也是(shì )弹(🎁)词文学(xué )中最具(🥗)思想价值的(de )内容在女作弹(dàn )词中像(🖇)总恨(hèn )朝廷无女试(shì )屈杀(✉)多(😃)少女才人女郎多缘(🕑)在深院纵有高才怎打听(🍅)到女(nǚ )郎(🎞)会折蟾宫(gōng )桂蛾眉全不输男(🥈)儿的诗句不时(🌧)而且

而有(🎖)此(🎛)不平(pí(🔷)ng )以致(zhì )弹(dàn )词中(zhōng )的许多女性来讲其它(😊)不少是(🛎)女扮男(🙁)装而且(😲)特殊理由(🔑)不少(〰)(shǎ(🕰)o )是逼(🍣)(bī )嫁又各种办法一一多为金榜题名或沙(shā )场建勋而官至几品有的掌(🏽)管(guǎn )朝(✏)纲(gāng )参(📷)政议(🕠)政有(🛐)的神灵一(yī )方(🎁)恩泽百姓

其实都尽(🕹)量努(🔆)力在广阔的社(🕷)会大舞台上(shàng )欢乐(lè )地地可以(yǐ(🐺) )展(zhǎn )示女性(🙊)的(➖)德才智能(📯)从而(👯)额外充分的人(rén )格尊严

描(miáo )写(xiě(🍟) )出女性反封建求革命内(🗜)容(róng )的(☔)(de )文(🔋)学作品在(🛀)明前的也(🕯)有不少如唐传奇宋元话(📡)本元杂剧等但(🔒)(dàn )这些作(🕹)品的深度(🏪)与力度(🔴)都(dōu )也是非常够有不少甚至(zhì )于应(yīng )该一些地以封(🏆)建反封(💋)建(⛹)普遍缺乏(🔎)新思想新理论作指导有不少仅(jǐn )仅以某(📰)些人物的自身感受到朦胧(🍋)地不断地地拜求某种真正的解脱严重缺(🤠)乏(🧒)并无的时代(📃)熟悉(🚣)高度与(yǔ )现实生(🍆)活(huó )广度

所以明(🅾)清之际的这(zhè )些个(🛁)作品明显地(🥕)与(🥓)这一时期的时尚思(sī )想影(😸)响有着再的因果关系当然了晚清时期的秋(qiū )瑾等女弹词作家则已不是什么一(🙏)般地(🔘)给予影响只(🚩)是已下一界淡然的新(xīn )潮前卫思想的倡(chàng )导者了其作(zuò )品也并非时尚思想的隐蔽点反映而无比(bǐ )新潮前卫(✖)思想的政治宣言了

如秋瑾作精卫(🍜)石开篇就有

扫(sǎ(🌾)o )尽胡氛安社(shè )稷(jì )由来男女要平(😏)权二万万姊妹痛苦的呻(💏)吟蜷卧于男儿(👂)之中作(zuò )玩物而也不(📇)(bú )知羞(xiū )为奴隶而不以(yǐ )为耻(🏃)反(🌧)以为荣(róng )祈余二万万女同胞(❔)无负此国(guó )民责(🙉)任也(🍙)

04对优(yōu )秀古典文化遗(💬)产的继承是弹词繁(👍)荣(🌂)的历史(⏸)原因

一丁点一种新(📚)的文学品种都会自(zì )觉不自(➗)觉(jiào )地吸收掉前(qián )代众多文学的艺术营(😱)养弹词(cí )又是这等

如再(zài )生(🔇)缘(yuán )天雨花榴花梦(mè(☕)ng )等都会或强或弱地感(🥤)觉道(dà(🐇)o )在人物的刻画上(shàng )情节的编织上环境的设置上语(🌬)言的运用上等(🤺)方(🐦)方(⛲)面面对前代门类(📽)丰富(➕)文学作品艺术手法(🦗)的合理借鉴(🏣)但(🏥)要(🙏)细思细考究竟是(shì )什(🆒)么人(ré(🌟)n )借鉴于哪类哪部(bù )作品却又只觉得尴尬了

比如(rú )说榴花梦的构造架(🔏)构为主人公桓斌玉(yù )梦(🔹)人榴(liú )花林遇上五(wǔ )位上界(👘)仙(🏟)女其后五仙女下凡尘世(👮)转为五位美女经过众多(🤾)波折与桓聚在(🍦)一起后(🎾)又一起元始远远离开尘世返回上界

可以明显(👏)看(🌌)出这个结构与水浒(🐴)传红楼梦十分相似然即(🤜)便如(👦)此也没敢(🐮)主观臆断地说那是(🚿)合(🖖)理借鉴了(le )水浒(🔚)传红楼(🏽)梦(🐄)的结(jié )构方法

大概文(wén )学作品的(💻)艺(yì )术营养物质(♏)吸收大都极为一部红楼梦可(⏮)谓集(jí )中(zhōng )国古典文学艺(💝)术(🐆)手法之大(dà )成但(dàn )谁也(🔆)敢言词外之意地人证作者曹(🎋)雪(🍴)芹那就是受了哪类哪部作品的(de )启发(fā )与影响(🛹)

但(🚷)无论(🍉)是能否实指虚(🚦)指弹词(cí )的确觉地大量地(🚕)完(🚤)全吸收(shōu )了前代众(zhòng )多文学作品(pǐn )的(de )营养(🎸)(yǎng )则是不容怀疑(🕑)的要不然凭空(🏨)(kōng )肯定(dìng )不会出现(👗)(xiàn )出极为(wéi )量(➡)大质高的(de )作(zuò )品

事实上(📱)弹词另外中国古(❤)典文学蛇宝宝的最后一个文学(xué )品种正是因了它各个应(🌛)用广泛(fàn )直接吸收了(👪)前辈(👒)诸文学(🏳)作品的艺术营养才得以在古(gǔ )典文(🅿)苑中卓然屹立独(🛌)领(lǐ(🌨)ng )风骚

前人种树后人乘(ché(🔬)ng )凉这差不多(duō )是事物发(fā )展的必定(dìng )规律

回答(🕖)一切就绪

4什么是演(yǎn )小品

广义的小品仅表(💀)很广泛狭义(yì )的小品(🐬)泛指较长的(de )麻烦问下我和你演的(de )艺术它的基本要求(qiú )是语言清晰形态自然能够充(chō(😯)ng )分(🥪)外在(zà(🤳)i )表(🐒)现出各角色(😍)的性(🎮)格特征和语言特征最有华指的是(➗)喜剧小品追溯小品的(de )起源可突然发现它是由东北(bě(🥘)i )的(de )曲艺演(yǎn )化而来与(yǔ )东北的剧种拉(lā(🥚) )场戏是至亲(qīn )至(📤)爱它带有(🌦)其它人(rén )民所热爱的喜剧成分在相(🛌)声整体滑坡的形势下人(🕍)们便(biàn )把以赵本山(shān )为代表的(🙋)(de )东北艺人们(💽)推出来他们受(🏛)人(rén )喜爱的艺(🥟)术表现(😲)便被戴上(🕥)了小品(🎲)的帽子(🚉)是否(fǒ(🔬)u )需要合(🏰)适无论却也先戴上何况

拉(➖)场戏属东北地方剧种是二人(rén )转的分支(😎)艺(✏)术民间(🤚)俗称小棋落(💳)是由(👗)扮成小旦小(🍏)生小丑(chǒu )等行当魔术(🧘)表演的民间(👌)(jiān )小戏此剧多由一男一(yī )女说唱音乐会(huì )俗称二人转由于更具(🐕)备戏曲艺术(💗)特色故称拉(lā )场戏共(💅)三(💎)折子戏五十多出

拉场(chǎng )戏俗(🌿)名(👬)拉(lā )场(chǎng )玩意儿(🦔)蹦蹦戏又叫秧歌(🚆)戏(xì )人(rén )物戏和东北地方(fāng )戏(🌸)它是(🎙)用(🐔)二人转(💨)曲调(diào )演唱(💦)的民间小戏拉场(chǎng )戏传(chuán )统剧(jù )目有(🏥)四五十(shí )出有(yǒu )的(de )依附二人转有的来自莲花落(luò )或十不闲(⌚)有的依附民歌小(xiǎo )曲另外的(💯)是从评剧梆(🏣)(bāng )子中移植者来(⛴)的(de )曲调有板腔全和曲联(🌷)体两种前者如罗裙记(📤)回杯记后(hò(🌧)u )者如(🐣)(rú )寒江关二大(dà )妈探病(🎶)等新中国组建(😔)后(📙)东北(⏩)三(🐅)(sān )省排演了许(🍂)多(🐩)(duō )新(xīn )拉场(🐼)戏(💷)如(🤺)光荣灯全家光荣父女(nǚ )进城新(💔)拜年表兄(📉)弟要家当新婆(🚌)媳(xí )闹碾房三张(zhāng )彩礼单(dān )红杏(🕌)花开(🛡)和(👒)拉场戏和中国其余地方戏曲一样在(🛑)艺术手法上是水墨写意的(📚)人物能上场这(💫)个可(kě(💗) )以自报家(🛶)门民间环(huán )境等都可以不伴随(🔡)着剧中人物的唱词(cí )来变换如冯奎卖妻(🏦)中从(cóng )冯家(🐡)湾(🎎)到(dào )卖人(rén )时一路景(jǐng )物都(🔭)是实(💶)际(jì )人物的唱词推(🉐)荐进去的拉场(🔷)戏的种类从题材内容上划(huá(🥑) )分有正剧(jù )如杀江打渔杀(🐕)家悲剧(jù )旧称苦戏如冯奎卖(🔝)妻喜剧如拣棉花小护青员和闹剧如双拐从表演(yǎn )上划分主要有(👘)唱功(gō(☕)ng )歌(🔠)舞小(xiǎo )戏两大(dà )类唱功戏一般都(dōu )有吧峰回路转的故(gù )事情(qíng )节(jiē )和恐怖的戏剧冲突作品以感(gǎn )人至深的唱段获胜歌舞戏一般都(dōu )就没复杂的(de )情节甚至还也没(💇)什么(🏙)好戏剧冲突相似小(😁)演唱如光荣灯拉场戏与(yǔ )其(🕓)余(😪)民间(🏵)小戏(xì )一样随即从(🏳)两小戏小旦小丑发展中成三小戏小旦(🌄)小(⏺)生(⬜)小(🏧)丑后(🧕)来(lái )我(wǒ )们也出现了(🕟)其余行当(🤢)像老生如杀江(🍡)中的肖(xiāo )恩老(lǎ(😌)o )旦如三贤中的(👯)婆婆(🕞)武旦(dàn )如寒江关中的樊梨花武(wǔ )丑如燕青卖线中的(de )时(shí )迁(🔚)花(huā )脸如包公赔情中的(😓)包拯其他

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