• 1什么原因离婚后绝(🔌)对不能复婚
• 2大河儿女杨窑主扮演者(🙍)
• 3中国古典(😏)(diǎn )文学(xué )发展(🙄)(zhǎn )到明(🕴)清之际弹词文(wén )学作(⏯)为
• 4什么是演(👁)小(📦)品(🛤)

1什么(me )原(😧)因(🎼)离(🍷)婚(hūn )后绝对不能复(fù )婚

背叛

每(měi )一个(📒)有血性和情感洁癖的人(rén )都不(🤖)可能原谅她说能够原谅那是假话心(👈)里的阴影和疼痛(🏡)像针一样扎得人不舒服不可能(👜)消的

出轨啊那样的事(shì )有第(dì )一(✊)回就(🐿)会有(🐞)N多回感情出轨得象吸毒一样让人(🥝)上瘾(📸)初次经历(🛀)精(jīng )神出轨(guǐ(💐) )的人试图过外面新(🚶)鲜的西瓜(😊)肉体(🍆)的人非常容易(yì )立即(jí )背叛这(👸)些人自(🕺)私自(zì )利人格恶劣(🚕)对婚姻不忠对伴侣不洁对家庭不负(fù )责(🚝)(zé )对他放纵(zòng )这样的人ta谁(🚁)都不(🤔)是(shì )很爱(💞)只懂(dǒng )得爱自己根本不(🤲)也没去(qù )想自己(👛)的行(🎈)为(🚾)会对家庭照成多大的影(yǐng )响和伤害也绝对(duì )不(bú )会去想以(yǐ )后会咋样(⬆)ta只想蝇(❇)头小利(lì )感官上(shàng )的享受和眼下的刺激

婚姻不(bú )忠(👠)和(🛄)背判家庭的(🔢)人一旦(dàn )有那(nà(🎵) )样的想(👟)法很难再回身(🎙)的这个人你留得下(xià )来ta的(de )人(🍊)也不必挽留(liú )ta的心即使(shǐ(🧥) )有(🥉)一(yī )天回归(📑)到家(🧘)庭你也很难(⬜)绝对的保(bǎo )证(zhèng )ta绝(🎧)(jué )对不会再(🔖)出(😀)门浪

精(jīng )神出轨的人灵魂不很干净(🔳)伴侣会(huì )觉得很脏一(yī )他(🚿)知(👼)道(dào )ta跟别(🛅)人在(💝)床上恩恩(🐢)爱爱的(❎)场(🔟)景(✅)(jǐng )是会觉着作呕从(🏴)心里排斥(🍀)

一次不(bú(😟) )忠百次不(bú )需要

从精(👭)神出轨的那一刻起隔(gé )膜就早再产生了感情也回(🚅)不了了夫妻(😜)之(📆)间(jiān )很(hěn )多东西(xī(🔽) )都是可以(yǐ )商量商量只有那(nà(📂) )出轨这件事不(❗)行(💣)的话这(zhè )是原则(⬇)和红线又不(⏳)能(néng )碰一(⬇)碰(🐚)婚姻就(🔠)玩腻了(🐧)想离婚后也(yě )不(bú )可能再(zà(🚉)i )想复婚(✡)

2大河儿女杨窑主扮演者(zhě )

大河儿女杨窑不是(🍂)主扮演者

编(biān )剧王(👯)之理(🔗)王少华导演安建

古装电影(yǐng )陈宝国赵(🈸)奎娥王同(🐸)辉

大河儿女剧情介绍

河(hé )南中部(❇)三河镇的风铃(líng )寨以柴(chái )窑烧制出上好(🏖)的(de )钧瓷而有名(míng )故事就从当(🗑)地的三大(dà )窑主贺家叶家和(hé )杨家(🏹)中展(🕔)开贺家的大儿子贺青因可以参加五四运动遭围攻他(♍)历尽(jì(💨)n )艰(jiān )险(🐖)逃回风铃(🎮)寨(🐀)却被当地警察(🐎)突(tū )然发现不得(dé )已逃到湖北(běi )武汉(🍐)能参(cān )加了京汉铁路总工会之后能参加共产党(dǎng )加入(rù )新四军贺(🈷)青的弟弟贺晨亡命(🔭)上海(✍)滩逐(zhú )渐地蓝月帝国顶级杀手(🍠)再后(📭)来随便借日本人唱戏的时机(🛫)关公挑(👑)袍(páo )纵身(shēn )跃下(xià(🍻) )戏(🕤)台刀劈日本(🕛)军(jun1 )官自己也死在鬼子乱枪之上叶飞(📠)霞为解决(jué )的办法叶家(jiā )财产问题(💎)而决定放弃了自己的感(❌)情娶三河镇的(💳)富(🍝)(fù )商之子邓明(🔍)轩并接管(🏷)了邓家的(🐃)商铺(pù )和(hé(🏌) )生意她(😤)侠(xiá )胆义肠解决共产党与日本人博斗(dò(🖤)u )相继才成立船(chuá(⤵)n )队建立河(🙉)上运输线(🏝)来开展抗日工作杨运(🐰)来因和(😭)贺家(🚄)叶家联(💬)合抵制(zhì )军阀(🌔)而被禁止打开装窑后(🔕)家境(🌂)家族没落(luò(🌺) )被逼卖妻卖女后服(💍)毒自杀其女杨豫凤(fè(🌅)ng )颠沛流离最(zuì )终(🔁)(zhōng )一并加入中国(✝)(guó )共(⛩)产党

3中国古(🛳)典文学发展到明(míng )清之际弹(dà(💑)n )词文学作为

清(🔭)初(chū(🐣) )本是(🤒)中国(😅)古(gǔ(🐢) )典小说大放璀(cuǐ )璨(🛀)(càn )的光芒的舞台能与之(🐛)媲(pì )美的(de )唯独(dú )弹词(cí(💄) )文学(🔗)甚至还在其它(🕘)方(fāng )面(miàn )后者较前(💳)(qiá(🧣)n )者(🗒)还(👋)有过之(🚟)

弹(〽)词也叫南词是中国(🎢)传统曲艺形式类别的一种艺术形(🆔)式(shì )在(💪)明清(qīng )时期越来越广泛流(📥)行于(yú )南方(🎎)的一种用琵琶三弦钢琴伴(👨)奏的讲唱文(wén )学形式总体上看(kà(😅)n )弹词的在明清之际(jì )繁荣起来主(zhǔ )要(🎿)有(yǒu )以(yǐ(🌾) )下4个原因

1明清(qīng )之际(🌳)的文化市场需要是(❄)弹词繁荣的根本原因

2明清(qīng )时期的社会(⬇)政治(🍹)(zhì )环(🤑)境客观上得偿夙(📤)愿(🥌)了弹词的繁荣(róng )

3明清(qīng )的新潮时尚(🌎)(shàng )启蒙(👝)思想解放刺(🕟)激了女性(🚆)以及主力军联合弹词的创(chuàng )作(🚍)和表演(❗)

4对(🕸)杰出古典的(💉)文化遗产的继承是弹词繁(👣)荣的历(🍂)史(🔌)原因

弹词属于民间(🍉)说(🧑)唱文学弹词很有(🐐)可能起(qǐ )源的故事于早期的(🐪)瞽人(rén )诵诗公元(🐐)前16世纪可(❕)追(🔏)溯历(lì )史到(dào )宋代的(de )陶(🐖)真(🔵)宋代(👝)民(mín )间流行的一种说唱伎艺亦作淘真金元两代(💸)再(🙂)继续反(🚵)(fǎn )展(🔰)这些艺术形(🕛)式在民间只不过较低但声势(shì )规模(mó )要知道小点

至明(🧛)中叶情况大变资本主义(💶)萌(méng )芽出现东南沿海和珠江流域(🍇)的江浙粤闽湘一带商(🛥)品经济空前发达市民阶层极大逐渐扩大(🐙)茶(chá )楼书场勾栏瓦子密布大小城市民间说(shuō )唱(🎥)便迅速曾经(jī(🚿)ng )的人(Ⓜ)民大众的比较多文化娱乐形式(🍮)

嘉(🌘)靖时期田汝成所描绘杭州(🍫)西湖(hú )民间娱乐盛况说(shuō )

其时优人百戏击球时关扑鱼(yú )鼓弹(dàn )词声(shēng )音鼎沸到了万历年间吕天成(💡)说(shuō )

有(🎀)弹(🍂)词多鼓者以小鼓最终(📟)拍板说唱(🛫)于(yú )九(🔲)衢(qú )三市亦有妇人以被弦索(🖱)如此声势(shì(⏬) )规(guī )模的民间说唱也不(👧)需要(⚡)大(💰)量的说(shuō )唱材料想罢弹词(cí )创(🍓)作便在(🎢)(zài )这(🏚)种文(wé(🍡)n )化(📥)市场(chǎng )要刹那(🦋)之间渐(😁)渐(jiàn )发展中起(qǐ(🤕) )来不知为(🦎)何参(😀)与创作(🔁)的(de )是一(yī )些活跃在民间的本身创作能力的说唱艺人

还可可以推知普遍的(🎎)民(🐝)(mí(🔚)n )间说唱单(🙇)(dā(😺)n )靠一两个人或(👈)几个人创(📏)作(🌲)是比起太(👠)少的加之(🥜)那时(🕔)民间艺人自(👝)编自(😂)演(yǎn )的作品应在(🏭)不(⭐)少

到(🎮)了清朝时期(🌇)文人创作就如(rú )雨后春笋(sǔn )了如著名(😮)(mí(🎰)ng )的白蛇(🏍)传(🛷)花(huā )笺记二荷花史玉钏缘全(🔫)传等皆是因为(🐬)此期(🏨)至康(kāng )熙乾隆年(🎈)间文(💹)人创(🍁)作则成(chéng )轰轰(📱)(hōng )烈烈的爱之(zhī )势现存所知的绝大(🌼)部分弹词作品多产于其间(📽)(jiā(🤰)n )或稍等片(📟)(piàn )刻

当然(👦)了(le )严不意义上的弹词属于民间(🅿)说唱曲艺即伴着弹拨乐器初始时(shí )为琵琶三弦当时参加扬琴鼓(gǔ )声拍(💳)板等可再通过(guò(🀄) )说唱的脚(👹)本而文(📉)人所(suǒ )创作的弹词实是是(shì )比较好横(héng )平(píng )竖(🧀)直(🌏)或十分横(héng )平(🚬)(pí(✝)ng )竖直(⏺)的长篇叙事(🥗)诗

这类作(🐕)品若主(🎁)要用(🔲)(yòng )于说唱(🅰)则需通(🚻)过改编后若改编而(é(🔼)r )成(🍭)分章段称为摘锦也(🎛)文(📰)化市场需要个(gè )性使然(😛)明清时期就有一大批专事专善改(gǎi )遍文人创(🍤)作弹词(😉)用于民间说(shuō )唱的大家高手本案所涉(🍵)柳敬(🚸)(jìng )亭(🐊)是一位

在(🛅)(zài )清朝较著名的(🐑)有马如飞咸丰同(🎉)治时苏(🍊)州吴音(🌷)弹词(cí(📥) )名家史载他聪慧难学交(jiāo )游甚广与(💱)苏州的江挺三(sān )倪听松潘瘦羊等(💈)兼职做分工对说唱弹词的开篇道白(🧘)(bái )插科等参与改编成这实(shí )是是学生集体改编而成

足(🤹)(zú )以(👘)证明(míng )明清之际(🍠)的弹词运作已连(lián )成产(❓)供销一条龙(lóng )创作改编(🧥)民间艺人说唱快速普(🐥)及

市场是需要是加工生(🍕)产的(de )导(🗒)向与动力弹词文学兴盛于明清那(nà )一特定历史时期(🎇)(qī )的文化市场不需要(yào )是(shì )最根本的原因

02明清时期的(🕧)(de )社(shè(⏹) )会政治环境客观上促成了弹词的繁荣

明清两代的社(🐜)会政(zhèng )治斗争在半个中(💥)国封建(jiàn )社会中可(😶)说是最为(wéi )激(🌲)烈的其中除封(💆)建(🆖)社会(🐚)陈腐的基本(🧚)都斗争地(dì )主阶(jiē )级与(🗿)农民阶级的(de )斗争外在明(🧜)先是明太祖为巩固皇(👐)权而大肆(🐑)杀(✏)戮杀(🎛)戮功臣紧(🐸)接着(🐟)是一直(🔵)被传(chuán )承到明(💊)亡(💃)的忠奸残酷血(xuè(📐) )腥斗争

在清民族斗(🙀)争则贯彻(🗂)始终(zhōng )清初40余(yú(⛄) )年(🌃)里反清(☕)(qīng )战争一直未断(duàn )东南沿海与西(xī )南的民(🚛)(mín )族(🤝)(zú )抗(kàng )清(qīng )斗(🤒)争一直(🍀)坚持(chí )到康熙初期(😼)台湾由郑成功组建(🌥)的(🏈)抗(🤷)清政权则要坚持到康熙中期

1840鸦(🉐)片战争(zhēng )结束(🧣)后(🏟)大批列强入(🍱)侵所影响(⛏)(xiǎng )到的(de )一个个历史事件(jiàn )再(💻)次(🐉)不暴(🦌)(bào )漏了(🚳)清朝统(🦇)治者的(de )腐朽八方人民(mín )在忧虑民族(🌲)存(🐩)亡的同时更变(🚫)深(shēn )了反(fǎ(🥌)n )清情绪待(🗿)到清(🌆)末(🚝)孙(👘)中(zhōng )山在南(🥑)(ná(🛏)n )方领(🦀)导辛亥革命(🅿)依然以驱(💱)除(💙)鞑虏(🚍)可以恢复中华为(wéi )号召

这(zhè(🛍) )些(😒)个激(👳)烈的的政治斗争强烈地强(🚿)(qiáng )烈的(🎄)刺(🐋)激着半(bàn )个民族(zú )其(qí )中又(yòu )以南(🌲)方为甚这(🍳)与许多(duō )重大(🎗)的事情政治(🎰)斗争事件发(fā(📉) )生(📕)在南(🌉)方有(🌱)直(zhí )接关(🍲)系如(🍻)胡(📦)党蓝党大狱(🥢)苏州倡乱扬(yáng )州十日嘉(🐩)定三(🌕)屠等而明(🐬)亡清(🐟)(qīng )立这一重大的(🙉)事情社会变革(👮)更是所(🚀)有的民族无(🏥)法接受的事(💒)实与绝对无法冰释的情结

在(zài )此(cǐ )情(🚝)况下一(🚗)些更(gè(🦕)ng )具民主与民族意识的作(💚)(zuò )家动员文学创作(💌)用以能表(🤪)达人民(🔜)大众(🏣)的情感心声也就是很自然的了(le )

弹词本来通常是(shì )表现(xiàn )出才(🕵)子(🗺)佳人缠绵爱情故事(shì )的文种入清后却(🈳)直接出现(🎊)了很多歌颂保国除奸佞(🧔)爱国情怀救(jiù(🌛) )亡鞭斥害忠(🔁)奸(⛽)臣误(🕉)(wù )国卖(🗻)国(guó(🌳) )求荣无情揭露(🤟)昏(🎍)君奸(🥀)臣政治(🎓)腐败的所谓(🤾)政治的文学作品原因即(🔔)只在于此如天雨(🏠)(yǔ )花再生缘榴花梦庚子国变弹词等(🤢)

这(📬)就有(yǒ(⏪)u )个问题可回(💀)溯历史中国古典(diǎn )文(wén )学(xué )中也有(🚐)很多(♊)文人(🚛)用诗词曲来反(🔅)应相似的历史(🤒)生活(🐩)到了(le )明清之际(⏲)文人们为甚么不选用天(👎)然这个正统文种而(ér )建议选用弹词(📅)呢

最本(📪)质的原因(yīn )本质诗词曲是主情而非内总(🙂)管的(de )此方面的例证(zhèng )隐(🛷)隐不用多举去看看那些文种的代(🤚)表作几乎也是抒(✡)情短制

是对那些个风起云涌血与火的政治斗争历史若不(🤑)光(👂)行最简形矩阵于抒情叹息(👳)一(🚁)番(fān )反而欲生(💊)动活泼具体(👿)详细(🌶)地反(📡)映(yìng )甚(💯)至于(🐇)达到重临(🥟)特(🐒)定(dìng )历史史实(🌬)画面(🆖)的目(〰)的看样子(🥜)(zǐ )诗词(🆚)曲(qǔ(🔯) )是难以独挡一面的

不过诗稍有例(lì(🎳) )外文学史上确有几篇较长的(📵)叙(🌰)事诗作(zuò )如氓陌上桑孔雀东南飞木兰辞长恨歌等但(🐢)那(nà )些诗的情节都(🌍)比较比较简单的人物形象(xiàng )确实是粗具(🧛)轮廓所以建议选(xuǎn )用这种传统意义(⛅)上的叙事诗不单艺(yì )术表现上太受(🦋)限制主要点内容容量太小

这样在(zài )此情况(🥖)(kuàng )下唯一(🔹)(yī )的最合适选择(🐡)是长篇(🖋)(piān )小(🎁)说明清时代的(🕡)长篇小(👌)说(🤥)不过是(🍜)散文体(tǐ )已(🍮)趋成熟论是叙(🚃)(xù )述曲折生动的(🥖)故(🅱)(gù(🛥) )事情节(jiē )还是形(🔐)象的塑造(🥡)丰满鲜(🎶)明的人物(🔹)形象(🍱)肯(kěn )定可以设置有名的生活(🍑)环境(🐑)抒发感慨(🌲)急切(qiē )的思想(xiǎng )感情不过(guò )都能(🎸)(né(💦)ng )大限(🐊)度(🧦)地不满(🌞)足作家们(men )所要(😛)思(🍙)(sī )想感情(qíng )的一切

但在明清(qī(🤫)ng )时代的南(💫)方其(🚎)一散文体小说远不(bú )如(rú )我弹(dàn )词影响大

其二(😆)散文(wén )体(tǐ )小(😥)说远不(💼)如弹词作品(pǐn )传播快(㊙)有未必(bì )能数(shù )计(🎳)的民间艺人为(🔗)生计为求乞而奔走四方日(rì(📑) )夜传唱(chàng )

显而易(yì )见作品也易为(wéi )社会得到与也易出现(xià(🥟)n )社会影响这对一(yī )丝一毫(háo )时代时(✒)期的作(😰)家(jiā )都具备如此大的吸引(yǐn )力

其三(sā(💱)n )文化(🛬)市场必须弹(😬)词(cí )

其四(sì(⛏) )作为专事(shì )改遍(💥)弹(💄)词的民间艺人改编(biān )一部基本都是七言韵(🚿)文的弹(dàn )词为说唱曲艺弹词要比改遍一(✡)部散文(🚸)体小(xiǎo )说太(🐽)容易得多致使他们更多谢了作(🌦)(zuò )家们写(🚐)(xiě )弹(🚢)词(🌾)

因了(le )这四(🍪)个原因那时许多作家便将弹词(cí )与小(xiǎo )说二者(zhě(👱) )加强起来写即(🎩)用弹词的(🥣)形(🚒)式(shì )作小(🏺)说(♌)(shuō )但(🚃)严格(gé )一点意义上的弹(💟)词说唱(😁)曲艺一(🥉)般文人写不来写(xiě )不好也(✅)不是很大屑于(yú )写

所以(yǐ(👝) )才他们(📧)虽(suī )在名义上主观上是(🕳)用弹(dà(🌭)n )词(👾)形式(🛋)作小说但导致(zhì )是文人(rén )雅(⛪)士就低难(nán )能所以求实际抄下来的(📩)却也(🐼)也很雅或比较(jiào )好雅的长(💂)篇叙事诗尤其是女作这也就是上(shàng )文(📑)所(🌪)述文人弹词一般又不能然后供民间艺人演唱而需专人(rén )改编后的原因

03明清(⛲)的(📡)新潮启蒙(méng )思想解放促使(shǐ )了(le )女性作为(wéi )主力(lì )军参(🥡)与弹词的创(chuàng )作和表演(yǎn )

明代已近(jìn )哲(🏞)学(🛃)(xué )思想的新潮时(🚸)尚启(🏑)蒙王阳明(🍞)学说在(zà(🐭)i )批(📐)判统(🖍)治阶级所增强的程朱(zhū )理学中发展出(🏔)现了以王艮(😔)为代表的王学左派(pài )李贽倡异端批孔孟以后的黄宗羲(xī )顾炎武(🤡)王夫(💨)之等大师(shī )所(💲)态(tài )度的(🏡)时代哲学思(🧙)想(xiǎng )更有着甚至超越前代的反(🦒)封建锋芒(🐃)

先驱(qū )们(men )回驳存天理灭人欲的伪善道学实质(zhì(👀) )是积极倡导人(rén )性人情的桀(jié )骜是呼唤个性的(🥇)解放与个性自由(🗓)是(🏇)那些要(🥠)求人的自我发现(xiàn )与(🏬)自我(wǒ )价(🐵)值(zhí )的实现

那些新思想对所有的民(mín )族(😃)的思想解放能起(📡)了极高的影(✖)响其中(📸)对女性的影响尤甚这是只不(🔥)过(🤣)(guò )千百(♏)年(🍶)来(🌳)女性(xìng )较男(🐿)性受(shòu )封建政治制(👍)度礼教的(de )压迫(pò(🌽) )重得(🏭)多

恰恰在这种时尚(shàng )新潮(chá(🚜)o )思想的启蒙影(👨)响(🐩)下大批(👋)具有民主觉醒意识与(♍)思(🚫)想解放意识的(de )知(👀)识女性加(🐤)入了弹(♌)词创作的行列用她(🔟)们浓重(chóng )的(🌺)心(🏬)态感受视(😆)角识见宣泄她们的(🏐)情感(🗨)能表(biǎo )达(🐍)她们(🐋)(men )的(🏤)愿(💄)望(💅)

因(yīn )此(cǐ )女(💯)作弹(🦏)词所(📚)表现出的女性题材内容确(🚭)(què )切上(🍓)有两个

一(❔)是批判揭漏封建专制制度封建(jiàn )思想封建(🌾)礼教对(🍘)女性的(de )乃至于约束(🌎)与迫害控诉以男性为中心女性(🤣)为(wé(🐳)i )附(fù )庸的封建家庭体制给(🐸)女(🕒)性会(huì(💁) )造成的(🦑)玄秘(mì )不幸

许多(duō(🐦) )女作都是揭露批判一切封建皇(👷)帝选美权奸恶吏拦路(👷)抢劫逼(🌓)嫁妇女的内容如金鱼(🈯)缘(yuán )榴花梦(mèng )九仙枕双鱼(📸)佩四云亭等(🚹)有的(🏆)还暴怒地直斥(chì )皇帝何(hé(🍁) )人昏君图贪恋美色(📦)江山不(🚻)狠狠的婵娟

不(👶)少作品控诉(sù )封建家长(👞)制(🍨)的罪恶如再生缘榴(🎿)花(🔴)梦(mèng )都写(🌗)到家长对女儿几次三番逼嫁天(tiā(🈸)n )雨花中(zhōng )的家长左(zuǒ )维明(míng )是封建道(👅)德(🎦)伦理的化身他忠孝节义至真至善至美但主掌家(jiā )法却(què )一个活阎(🖥)王禁固(⛸)妻(qī )子(zǐ )乱(🤪)杀(shā )人侍女逼(🙈)女(nǚ )儿投水

笔(bǐ )生花用了也很(hěn )篇幅(🦐)控诉一夫多妻(🐈)制给偏(piān )室造成的(🕑)独拥香衾孤凭绣枕的精神(📑)痛苦(💁)玉连环(huán )则写(xiě )了御史子孙皓猥(wěi )亵妇(fù )女嫖赌(dǔ )卖(mà(👛)i )妻的故事

二是态度女性对思想解放(fàng )人格独立张(zhāng )扬不(🦌)羁人生自(zì )由人(ré(👸)n )生得到幸福(♋)男(🕖)女(🐘)平(píng )等婚姻自由建功立业参(🏧)政议(🥚)政等方面的渴(🍚)望

这(zhè )类(lèi )内容所构成(🖤)了女作的主旋(xuán )律主色调也是弹词文学中(💪)最具思想价值的内(nè(🏤)i )容在女作弹词中(📆)像总恨朝廷无女试屈杀多少女才人女郎多(📇)缘在深院纵有高才怎(🥤)打听到女郎会折蟾宫桂蛾(🧡)眉(🚆)全不输男(👶)儿的(🤧)诗句(✝)不时而(🎾)且

而有(yǒu )此不平(pí(🌠)ng )以致弹词中(zhōng )的许(👹)多女性来讲其它不少是女扮男装而(🥞)且特殊(🔵)理由(💌)不(🖖)少是逼嫁又各(🐱)种办法一一多为金(jīn )榜题(tí )名或(🎭)沙场(chǎng )建勋而官至几(jǐ )品有的掌管朝(🈺)纲(🌐)参(🔹)政议(⏫)政有的神灵一方恩(ēn )泽百(bǎi )姓

其实都尽量努力在广阔的社会大舞台(🎥)(tá(💽)i )上(⛏)欢乐地地(👓)可以展示女性的德才智能从而(🔡)额(🛰)外充分(fèn )的人格尊(🏽)严

描写(🛅)出(🕷)女性反封建求(qiú(🔍) )革命内容(🏖)(ró(🥪)ng )的文学作品在明前的也有不少(shǎo )如唐传(chuán )奇宋元话(🤪)本元杂剧等(děng )但这些(xiē(🍳) )作(zuò )品的深度与力度都也是非(fēi )常(🎠)(cháng )够有不(🚯)少甚至(🍤)于应该一(🤴)些地以封(🤨)建反(🕎)封建普遍(🙏)缺乏新(xīn )思想新(🦄)理论作指导有不少仅(🖨)仅(jǐ(🚦)n )以(🐵)某些(🌞)人物的(de )自(zì )身感受到(dào )朦(méng )胧地不断(duàn )地地拜(bài )求某种真正的解脱严重(🥘)缺(🤯)乏并无(wú )的时代熟悉高度(dù )与现(xiàn )实(🐻)生活广(guǎng )度

所以明清(⏹)之际的(📆)这(🤠)些个作品(💋)明(🏺)显地与(🎙)这(🏎)(zhè )一(🏿)时期的(de )时尚(shàng )思想影(🎢)响有(yǒu )着再(zài )的因(yīn )果关系当(💆)然(rán )了晚(🧔)清时期的秋瑾(jǐn )等(👓)女弹词(❄)作家则已不是(shì )什么一般地给予影响只是已(🍍)下一界淡(🕟)然的新潮前卫(🤞)思想的倡导者了其作(🐗)品(📡)也(🌲)并非时尚思想的(de )隐蔽点反映而无比(🌍)新潮前卫思想的政治宣言(🤭)了

如秋瑾作(🎅)精卫石开篇就有

扫尽胡(hú )氛安社(👜)稷由(yóu )来男女要平权(quán )二万万(🗄)姊妹(👒)痛苦的呻吟(yí(🦂)n )蜷卧于男(👼)儿(🤼)之中作玩物而也不知羞为(🚃)奴隶而不以为耻(🤵)反(fǎn )以(🔋)为(wéi )荣祈余二万(🖱)万(☝)女同胞(bāo )无(💊)负此国民(💤)责任也

04对优秀古典文(wén )化(huà )遗产(🚸)的继(🥌)承是弹词繁荣的历史原因(⚪)

一(yī )丁点(🤽)一种新(xīn )的文(🏏)学品(⛸)种都会自觉不自觉地吸收掉(🌎)(diào )前(qián )代众多(⛰)文(🥩)学的艺术营(🧗)(yíng )养弹(🎸)词又是这等

如再(🦇)生缘天雨花榴花梦等都会或(💳)强或弱地(🔢)感觉(🍅)道在人物的(📪)刻(kè )画上情节的编织上环境(🈷)的设置上语言(👟)的(🌥)(de )运用上(🎴)等方方面面对前代门类丰(🥃)富文学作品艺术手法的合理借(🐃)鉴但要细思(sī(🌹) )细考(kǎo )究竟是什(🎣)(shí )么人借鉴于哪(📋)类哪部作(❇)品却又只觉(jiào )得尴尬了

比(🗣)如说榴花(🥝)(huā )梦(🕥)的构造(zào )架构为主(zhǔ )人公桓斌玉梦人榴(🔗)花林(⏬)遇上五(wǔ )位上界(🦌)仙女其后五仙女下(🥀)凡尘世转为五位(wè(➕)i )美女经过众多波折与桓聚在(😙)(zài )一(yī )起后又一起元始远远离开尘世返回上界

可以(yǐ )明显(🦂)(xiǎn )看出这个(gè )结构与水浒传红楼梦十分相似然即便如此也没(💂)敢主(👈)观臆断地说那是合理借鉴了水(🚏)浒(hǔ )传红楼梦的结构方法

大概(gài )文(wén )学作品的(🀄)艺术营养物质吸(🖇)收大都极(🔏)为一部红(hóng )楼梦可谓集中国古典文学艺(🦕)术(🛏)手法之大成但谁也敢言(📕)词外之意地人证作者曹雪芹那就(💂)是受(shòu )了(le )哪类哪部作(🏨)品的(de )启发与(🌇)影响

但无论(🎉)(lùn )是(➡)能(néng )否实指虚指弹(dàn )词的确觉(👩)地(🍸)大量地完全(💱)吸收(🌅)了前代众多文学(👏)作(🕗)品的营养则是不容怀疑的要不然凭空肯定不会出现出极为量大质高的作品

事实上弹(dàn )词另外中国(🛷)古(🔝)典(✔)文学蛇(🚠)宝宝的最后一个(gè )文(🏗)学品种正是(😕)因(yīn )了它各(gè )个应用广泛直接吸(xī )收了前(qiá(🔛)n )辈(📓)诸文学(xué )作品(🥪)的艺术营养(🍰)才得以在古典(diǎn )文苑(🛡)中(zhōng )卓然(rá(⛑)n )屹立独领(⛔)风骚(sāo )

前人种树后人(💿)乘(chéng )凉这(⏳)差不多是事物发展(✒)的必定(🍄)规律

回(🌵)答一切(qiē )就(🕦)绪

4什么是演小品(🦍)

广义的小品仅(💂)表(biǎo )很广泛(📟)狭义的小品泛(⛓)指较长的(🕤)麻烦问下我(🕊)和你演的艺术它的基本要求是(👆)语言(🚭)(yán )清晰(👋)形(xíng )态自然能够(📋)充分外在表现出各角色的性(🏌)格(gé )特征(zhē(🍟)ng )和语言(🔸)特(🔈)征最有华指(zhǐ )的是(😫)(shì )喜剧小品追溯小(😭)品(pǐn )的起(🧞)源可突然发现(😺)它(🙊)是由东北的(de )曲艺演化(📧)而来与东北(🕦)(běi )的剧种拉场戏是至(😝)亲至爱它(tā )带有(♉)其它(🕖)人(📭)民所热爱(🍈)的喜剧成分(🎄)在相声整(zhěng )体滑坡(pō(🎺) )的(de )形势(😡)下人们(🏩)便把以赵(♈)本(🥓)山(🔫)为代表的东(👾)北艺人们推出(chū )来他们受(shòu )人喜爱(💐)的(de )艺(🔁)术表现便被(🐲)戴(🔊)上了小品的(🤟)(de )帽子是否需要(yà(🍔)o )合适(shì )无论却也先戴上何况

拉场戏属东(🐂)北地方剧种是二人转的分支艺术民间俗称小棋(📯)(qí )落是由扮成(🥘)小旦小生(🔐)小丑等行(háng )当魔术表演的民(⬆)(mín )间小戏此剧多由一男一女说唱音乐(😧)(lè )会(🚊)俗称二人转(👼)由于更具备(bèi )戏曲(🚽)艺术特色(sè )故(gù )称拉场戏(xì )共三折子(💐)戏五十多出

拉场戏俗名拉场玩意儿蹦蹦戏又叫秧(🛁)歌戏人物(🍭)戏和东(⛴)(dōng )北地方戏它是用(😇)二人转(zhuǎn )曲调演唱的(🖍)民间小(🔃)戏拉场(😾)戏传统剧(👦)目(🐷)有四五十出(🗝)有的依附二人转有的(💐)来(🚭)(lái )自莲(🈹)花落(luò )或十不(✳)闲(🛄)有的依附民歌小(xiǎ(🛁)o )曲另外(wà(🏪)i )的是从评剧梆子(🛥)(zǐ )中移植者(🤱)来的曲调(diào )有板腔全和曲联体两种(⛎)前(qián )者如罗裙记(jì(🦌) )回杯记(🥊)后者(zhě )如寒江关二(èr )大(🛌)妈(mā )探病等新中国组建后东北三省排(💭)演(yǎ(🍯)n )了许多新拉场戏如光(🎭)荣灯全(quán )家(🍘)(jiā )光荣父女(🤾)进城(💚)新(🏭)拜年(nián )表兄弟要家当(💥)新婆媳闹碾房三张彩礼单红(hóng )杏(xì(🏻)ng )花开和(🧚)拉(⏱)场戏和中国其余地方戏曲一样(yà(🆒)ng )在艺术手法上(📠)是水墨(🤓)写意的(de )人物(🦒)能上(👹)场这个可以自报家门(mén )民(⏬)间环境(🐀)等(děng )都可以不伴随着(👤)剧中人(💸)物(wù )的唱词来变换(🎗)如冯奎(⛄)(kuí )卖妻中(🏀)从冯(⤴)(féng )家(jiā(👦) )湾到卖人时一路(🛐)景物都(dōu )是(shì )实(🍍)际(jì )人物(⤵)的唱词(🕧)推(tuī )荐进(😖)去的拉场戏的种(zhǒng )类(🥕)从题材内容上(⚾)划分有正剧如杀江(📏)打渔杀家悲(bēi )剧旧称苦戏如(rú )冯奎卖(🚲)妻喜剧如(🥅)拣棉花小护青(qīng )员和(hé )闹剧如双拐从表演上(📤)划分主要(🏑)有唱功(gōng )歌(gē(⏸) )舞(🐖)(wǔ )小戏两大类唱功戏(👹)一般(bān )都有(yǒu )吧峰回路转(🛍)的故事情节和恐怖的戏剧冲(🐶)突作(zuò )品以(🧒)感人至深的(🏙)唱段获胜歌舞(🖕)戏一般(🔗)都就(👐)没复杂的情节甚至(🍓)还也没(méi )什么好(🎴)戏剧冲突相似小演唱(🥎)(chàng )如(🚗)光荣灯拉场(chǎng )戏与(yǔ(📃) )其余民间小戏一样(👯)随即从两(🌸)小戏小旦小丑发展(🌴)中成三(🌹)小戏小旦小生(📺)小丑后来我们也出现了(☕)其余(💞)行当像老生如杀(shā )江中的肖(🍌)恩(⬇)老旦(🆗)如三贤中的婆婆武(wǔ )旦如寒江关(guā(🍣)n )中的(de )樊梨花武丑如燕青卖线中的时迁(🖨)花脸如(rú(🙀) )包公(🛵)赔情中的包拯其他

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