• 1什么原(🔦)因离婚后绝(jué )对(duì )不(bú )能复婚
• 2大河儿女杨窑主扮演者
• 3中国古典文学发(⛺)展到明清(qīng )之际弹词文学(💇)作为(wéi )
• 4什(🍞)么是演小品(💶)

1什么原因离(😛)婚后绝对(duì )不(⛵)能(📇)复婚

背叛(pàn )

每一个(gè )有血性和情感(🍎)洁癖的人都(😓)不(bú )可能原谅她说能够原谅那是假(🍥)话心(⛴)里的(de )阴影(🐄)和疼痛像针一样(📰)扎得(🌡)人不舒服不可能消的(😷)

出轨啊(ā )那样的事有第(dì )一回就会有N多回感情(qíng )出(chū(🤱) )轨得象吸毒一样(🏆)(yàng )让人上瘾初次经历(🧔)精神出轨的人试(🍃)图(tú )过外(✒)面(🤓)新(xīn )鲜的西瓜肉体的人非常(🧠)容易立(🛢)即背叛这(🉑)(zhè(🐥) )些人自私自(zì )利人格恶(🎅)劣对婚(🎼)姻不忠(zhōng )对(duì(🎖) )伴侣不洁对(duì(🤔) )家(📌)庭不负责对他放(🐍)纵(⚫)这(👋)样的人ta谁都不是很爱(🦃)只懂(dǒng )得爱自己根本(běn )不也没去(🌚)想自(zì )己的行为(🔨)会对家庭照成多(duō )大的影响(😢)和伤害也(🖊)绝(⛔)对(🌛)不会去想(🍬)以后(hòu )会咋样ta只(👱)想(🥣)蝇头小(⛱)利(lì )感官上(🤥)(shàng )的享受和眼(😍)下的刺激

婚(🕶)姻不忠和背判家(✉)庭的人一旦(dàn )有那样的想法(fǎ )很难再回身的这(🕎)个人(🥐)你留(📵)得下(🙈)来(🛒)ta的(🎞)人也不必(📞)挽留ta的心即(🐫)使有一天(🍇)回归到(dào )家庭你也很难绝对的保证(zhèng )ta绝对(duì )不会(👷)再出(🏬)门浪(🖊)

精神出轨的人灵(⬇)(lí(🐢)ng )魂不很干净(📷)伴侣会觉得很脏一他知(zhī )道ta跟别人在床上恩恩爱爱的场(📘)景(jǐng )是(🏬)(shì )会觉着作呕从(🍛)心(🐮)里(💡)排斥(🚚)

一次不忠百次不(bú )需要

从精神出轨的那一刻起隔膜就早再产生了感情也(🔝)(yě )回不了了夫妻之间(🥂)很多东西(🦅)都是(shì )可(kě )以(🏢)商量商(shāng )量(liàng )只有那出轨(🥪)这(zhè )件(jiàn )事(🏒)不行的(de )话这是原则和红线(xiàn )又不能(🎻)碰(🚺)一碰婚姻就玩(wá(🏋)n )腻(nì(🎥) )了(le )想(🐞)离婚后也不可能再想复婚(🙋)

2大(🌷)河儿女杨窑主(zhǔ )扮演者

大河(hé )儿女(🙀)杨窑不是主(🏄)(zhǔ )扮演者

编剧王(🐒)之理王少华导演安(ān )建

古装电(😹)影陈宝国赵奎(💂)娥王同辉(🌛)

大河(🚕)(hé )儿女剧情(qíng )介(🔥)绍(shào )

河南中(🍯)部三河镇(✨)的风铃(líng )寨以(🦊)柴窑(yáo )烧制出上好的(🏥)钧(🦐)瓷而有名故事就从当(🚾)地的三大(🎞)窑(😉)主(😴)贺(✒)家(jiā )叶家(✖)和杨家中展(🔙)开贺家的大(🦊)儿子(🛎)贺(📽)青因可以参(cān )加五四(🐠)运动(dò(🌈)ng )遭围攻(😽)他历尽艰(🍩)险逃回风铃(líng )寨却(què )被(bèi )当地警察突然(🏔)发现不得(dé )已逃到湖(hú )北武汉(🧝)能参加(🎧)了京汉铁路总工(🥜)会之(🕣)后(hòu )能参加(🕡)(jiā )共产(chǎ(🧦)n )党加入新(xī(👢)n )四(sì )军贺青(qī(🚩)ng )的弟弟贺晨(🌄)亡(wáng )命上海(hǎi )滩逐渐地(🤘)(dì )蓝月帝(dì )国顶级(👔)杀手再后来随(😳)便借日本(🔐)人(rén )唱戏的时机(✴)关(🕹)公挑袍纵身(🍙)(shēn )跃下(🕗)戏台刀劈日本(💩)军(jun1 )官(guān )自己(🎼)也死(😪)在鬼子乱(🍫)(luàn )枪之上叶飞(🎣)霞(xiá )为解决的办法叶家财产问题而(🍶)决定放弃了自(zì )己(🎸)的感情(🏽)娶三河(hé(⚾) )镇的富(fù )商(shāng )之子邓明轩并接(🎉)管了邓家的商铺和生意(yì(👚) )她侠胆(dǎn )义肠解决共产党与日本人博(bó )斗相继才成立船(chuá(🚕)n )队建立(🅾)河(hé )上运输(shū(❔) )线(🅾)来开(kāi )展抗(⬛)日工作杨运来因(♌)和贺家叶家联合(😇)抵制(🛑)军(❗)阀而(💒)被禁止打(⛱)开装窑后家(jiā )境家(jiā )族(zú )没落被逼卖妻卖女(🔺)后服(😋)毒自杀其(qí )女杨豫凤颠沛(🚟)流(liú )离(⛽)最终(zhōng )一并加入中(zhōng )国(🔠)共(gòng )产党

3中国古典文(🚏)学发展到明清之际弹(🎄)词文学(🤤)作为

清初本是(🕕)中国(🆗)古典(❣)小说大放璀璨的光(🚤)芒的舞(🚳)(wǔ )台能与之媲美(měi )的唯独(dú )弹词(🕊)(cí )文学甚至还在其它方面(🏓)后(🔞)(hòu )者较前(♋)者还有过之

弹词也叫南词是(🕢)中国传(🏿)统曲艺形式(shì )类别的一种艺(🎢)术形式(🙎)在(🎓)明清时期越来越广泛流行于南方的一种用琵(🕑)琶三(🏃)(sān )弦钢(🏇)琴伴奏的讲唱文学(xué )形(🌿)式总体(🐄)上看(kàn )弹词的在明清之(✂)际繁荣起来主要有(yǒu )以(🧣)下(📄)4个原因

1明清(qīng )之际的文化市场需要是弹词(🎨)繁荣的根(gēn )本原因

2明清时期的社会(🥢)政(🚬)治环(huán )境(✖)客(kè )观上得偿(chá(🕋)ng )夙愿了弹词的繁荣

3明(🐄)清的(♏)新潮时尚启蒙(méng )思想(xiǎng )解放刺激了(🎇)(le )女性以(yǐ )及主(⛓)(zhǔ )力军联合弹词的(🚭)创(🗯)作(🕯)和(📗)(hé )表演(🔬)

4对杰(🍴)出(🎵)古典的文化遗产的继承是弹(dàn )词繁荣的(de )历(lì )史原因

弹(📵)词属于民(😩)间说唱文学弹词很有(yǒu )可能起源的故事于早期的瞽人诵诗公(gō(⛷)ng )元前16世(shì )纪(⚽)可追溯历史到宋代的陶真宋代民(mí(🍖)n )间流(liú )行(háng )的一种说唱(😓)伎艺亦作淘真金(🕡)元两(👋)代(🗓)再继续反展这些艺术形式在民间只不过(guò )较低但(📬)声势规模要(yào )知道小点

至(🏼)明中叶情况大变资(zī(💘) )本主(📣)义萌芽出(chū )现(xiàn )东南沿海(🐄)和(hé )珠江流域的(🚯)江浙粤闽湘一带商(shā(🌌)ng )品经济空(kōng )前发(❕)达(🛠)市民(🛶)阶层极大逐渐(🎅)扩大茶楼书场勾栏(📒)瓦子密布大小城市(🎯)民间说唱便(🐸)迅(🚿)速曾经的人(〰)民大众的(😾)比较多文化娱(🤮)乐(♒)形式(🥇)

嘉靖时期田(tián )汝(💪)成(chéng )所(👶)描绘(🛫)杭州西(xī )湖(✉)民间娱(😌)乐(lè )盛(🐧)(shèng )况(kuàng )说

其时(🏽)优人百(🦑)(bǎi )戏击球时(🔗)关扑鱼鼓(🗜)弹(dàn )词(🤙)声音鼎沸到了万历年间吕(lǚ(🥙) )天(🔃)成(chéng )说

有弹(🌄)词多鼓者以小鼓最(🚘)(zuì )终(🎇)拍(🐗)板说唱于九(jiǔ )衢三(sān )市(shì )亦有妇人以被弦(xián )索如此声势规(🏇)模(😒)的民间说唱(🏆)也不需要大量的说唱(🤹)材料想罢(🕒)弹词创作便在这种(zhǒng )文(wén )化(🧕)市场(😃)(chǎ(😊)ng )要刹(shā )那之间渐(🍧)(jiàn )渐发展(🌯)中起来(🥤)(lái )不知为何参与创作的是一些活跃在民间(jiān )的本身创作能力的(de )说唱艺人

还(👆)(há(😊)i )可可以推(🆔)知普遍的民间(jiā(🧖)n )说(shuō )唱单靠一两(🦐)个人(ré(😍)n )或几(🎮)个人创作是(shì )比起太少的加(jiā )之(🤠)那时(🏜)民间艺人自编自演的作品应在不少

到了(🚭)清(qīng )朝(🎛)时期文人创作就如雨(🐆)后春笋了如著名的白蛇传(chuán )花笺记二荷(🗑)花史(🀄)玉钏(👨)缘(yuán )全传等(📞)(děng )皆是因为(📲)此期(qī )至康(🈲)熙乾隆年间文人创(😟)作则成(ché(😀)ng )轰轰(💧)烈烈的爱(ài )之势现(🤫)存所知的绝(🥙)大部(🎷)分弹词作品多(duō )产于(yú )其间或稍(🎍)等(🚫)(dě(🕔)ng )片(⏭)刻

当然(🎇)了严(🧜)不(bú )意义上的(de )弹词属于(yú )民间说唱曲艺即(jí )伴着(zhe )弹拨(🎡)(bō(🖥) )乐器(qì )初(🕤)始(🌚)时(🛺)为(⛽)琵琶三弦(🧣)当时(shí )参加扬琴鼓声拍(💯)板等可再通(🖋)过说(🛷)唱(chàng )的脚本而文人所(👤)创作(🚾)的弹(😟)词实(shí )是是比(bǐ )较好横平竖(shù )直(🥤)或十分横平(✌)竖直的长篇叙事诗

这类作品若主要(🌎)用于(🕗)说唱则需(🙀)通过改编后若改编而成分章段称(chēng )为摘锦也(🖕)文化市(🚚)场(✖)需要个性使然明(míng )清时期就有一大批专事专善改遍(🔥)文人创作弹词用于民间说(shuō )唱的大家高(🤝)手本案所涉柳(liǔ )敬(jì(🔸)ng )亭(🍓)(tíng )是(🎬)一位

在清朝较著名的有马如飞(🗃)咸丰同治时苏州(zhōu )吴音(yī(📣)n )弹词名家史(shǐ )载他聪慧难学交游甚广与苏州(📤)的江挺(💋)三(👩)倪(🐙)听(💕)松(sōng )潘瘦羊等兼职做分工对说(🛸)(shuō )唱(😟)弹词的开(kāi )篇(🤲)道白(⛺)插科等(🐆)参与改编成这实是是学生集体改编(👴)而(🕷)成

足以证(🎡)明明清之际的弹(🈲)(dàn )词运作已(yǐ )连成产(🍚)供销一(📦)条龙创作改编民间艺人说唱快速普及

市(🛐)场是(🌷)需要是(🕌)加工生产(chǎn )的导向与动力弹词文(👑)学兴盛于明清那一(yī(❔) )特(tè )定历史时(shí(🚃) )期的(🚚)文(🖍)化市场不需要(yà(🙋)o )是(shì )最根本的原因

02明清(🛩)时(📴)(shí )期的社会政治环(🚔)境客观上促成了弹词的繁荣

明清两代的社会政治斗(dò(🗣)u )争在(🎡)(zài )半个中国封建社会中可(🔝)说是最为激烈(🌋)的其(qí(📓) )中除封建社(🚬)会陈腐的(👅)基本(🌷)都(😴)斗争地(dì )主阶级与农民阶(⏮)级的(✨)斗争(zhēng )外在明(🕎)先是明太祖为(wéi )巩固皇(huáng )权而大肆(🎸)杀戮杀戮功臣紧接着是一直被传承到明(míng )亡的忠奸(jiān )残酷血腥斗争

在清民(mín )族斗争则贯彻(⏸)(chè )始(💙)终清初40余年里反清战争一直(🚥)未断东(🎼)南沿海与西南(nán )的民族抗清(🍙)斗(✋)争一直坚持到(🔋)康熙初期台湾由郑成功(gōng )组建的抗(🈹)清政(🙌)权(quán )则要坚持到康熙中(🏔)期

1840鸦(😒)(yā )片战争结(jié )束后大批(pī )列(🍛)强(💕)入侵所影(yǐng )响到的一(🏔)个(🎓)个历(😚)(lì )史事件再次不暴漏了(le )清朝统(😨)治(🔸)者的腐朽八方人民(🏥)在忧虑民族(zú )存(cú(🍈)n )亡的(😦)同时更(gèng )变深了(le )反清(🍯)情绪待到清末孙(🎈)(sū(🉐)n )中山在南(📦)方领导(dǎo )辛亥革命依然以驱除鞑(🕍)虏可(💖)以恢复中(zhōng )华为号召

这(zhè )些个激烈的的政治斗争强烈(🙃)地(dì )强烈的(de )刺(⛸)激着(🕞)半个民族其中又以南方为甚(🦁)这与(yǔ )许多重大的事情政治斗(🐮)争事件(⚫)发(fā )生在(🖱)(zài )南方(fāng )有直接关系如(🍷)胡党蓝(lán )党(🚴)大(👂)(dà(🚯) )狱(😛)苏州(🏪)倡乱(㊙)扬(yáng )州十日(😸)嘉定三屠(🥖)等而明亡清立这一重大的事情社会变(biàn )革更是(shì )所有(yǒu )的(🎯)民族无法接受(👱)(shòu )的(de )事(shì )实(🕜)与绝对无法冰释的情结

在此(cǐ )情(qíng )况下一些(🚵)(xiē )更(⛰)具民主与民族意识(😌)的作家(📋)动员(🚢)文学创作用以能表达(dá )人民大众的情感心声(🎱)也就是很自然的了

弹词本来通常(✴)是表现出才子(🏼)(zǐ )佳人(rén )缠绵爱情故(🔞)事(🕋)的文种入清(🦓)后却直接出现了很多歌颂保国(guó )除奸(🕘)佞爱国情怀(🔙)(huái )救亡鞭斥害(🐱)忠奸(🎐)臣误国卖国求(qiú )荣无情揭露昏君奸臣政治腐败的(🐸)所谓(wèi )政治的文学(🚷)作品原因即只在于此(cǐ )如天雨花再生缘榴花(🏸)梦庚子国变弹(💫)词等

这(😢)就有个问题(tí )可回(😭)溯历史中国古典文学中(🍛)也有(yǒu )很多文(✅)人(rén )用诗词曲来反应(yī(🛏)ng )相似的(de )历(🚯)史生活到了明(míng )清之际文(⛪)人(Ⓜ)们为(wéi )甚么不选用天然这个正(💞)统(🌎)文种而(ér )建议选用弹(dàn )词(👞)呢

最本(běn )质的原因本(🏵)质诗(📲)词(💝)曲(qǔ )是主情而非(🔚)内总管的此方面的例(🦅)证隐(🔏)隐不用多(duō )举去看看那些(📞)文(wé(🌺)n )种的代表(🔢)(biǎo )作(🌫)几乎(🐑)也(yě )是抒情短制

是(🗻)对(duì(🎛) )那些个风(🎂)起云涌血与火(huǒ(😈) )的政治斗争历史若不光行最简形矩(🔔)阵于(🍔)抒情叹息一(🛏)番反(🕓)而欲生动(🙂)活(huó )泼具体详细地(dì )反映甚至于达到重临(lín )特定历史史实(shí )画面的(🛁)目的看样子诗(👍)词曲(qǔ )是难以(🎏)独挡一(🎾)面的(🏚)

不(♋)过(guò )诗稍有例外文学史上确有(🏾)几篇较长的叙事诗作如(🐾)氓(🚪)陌上桑孔雀(🌲)东(🏛)(dōng )南飞木(mù )兰辞长恨歌等但(🐖)那些(xiē )诗的情节都比较比较简单的人物形象确实(🎅)是粗具(⏮)轮廓(kuò )所以(yǐ )建议(🚸)选用这种传统意义(🐻)上(shàng )的叙事诗不单艺术表现上(😸)太受限(xiàn )制主(zhǔ )要点内(nèi )容容量太小

这样在此情况下唯一(yī )的最合(🔂)适选择是(shì )长篇小说(shuō )明清时(shí )代的长篇小说不(🌲)过(📇)是散文体(tǐ )已趋成熟论(lù(🦅)n )是(🚋)(shì )叙述曲折(⏸)生动(dòng )的故(🐈)事情(🏴)节还(🗓)是形象的塑造丰满鲜(xiān )明的人物(💅)形象肯(⏯)定(🥕)可以设(🍠)置有名的生(🎰)活环境抒发(fā )感慨急切的思想(🗿)感情不过都能大限度地不满足作(zuò )家们所要思想感情的一切

但在(🧀)明清(🦓)时代的(de )南方其一散(😖)文体(tǐ )小说(⏳)远不如我弹词(cí(🕖) )影响大

其二散文体(🌷)小说远不如弹词作品传(🎶)播快有未必能数计的民间(☕)艺人为生计为(🏚)求乞而奔(🔩)(bēn )走(🚕)四方日夜传(🥢)唱(chàng )

显(xiǎn )而(⌛)易见作品也(yě )易为社会得到与也易出现社会影响这对一丝一毫(há(🏯)o )时代(🎊)时(🔲)期的作家都具备(bèi )如(rú(🍤) )此大的(de )吸(🐎)引力

其三(sā(🕙)n )文化市场必须弹词

其四作为专事改遍弹词(🐻)的民(🛶)间(jiān )艺人(📽)改编一部(👘)基本都(dōu )是七言韵文的(🚆)弹词为说(🧒)唱曲艺(👏)弹词要比(bǐ )改遍一部散文(wén )体小说太容易得多致使他们(🍔)更多(🐞)谢了作家们写弹(🤮)词

因了这(zhè )四(sì )个原因那时许多作(🚹)家便将弹词与小说二者加强起(qǐ )来写即用弹词的形(🈴)式作小说但严格一(🥏)点意(📤)义上的弹词说唱曲艺一般文人写不来写不好(hǎo )也不是很大屑于(yú )写

所以才(✋)他(tā(🧥) )们虽(💝)在名义上主(♎)观上(🥓)是用弹词形式(🕯)作小说(shuō(🕡) )但导致是文(wén )人(rén )雅士就低难能(néng )所以求(qiú )实际抄下来的却也也很雅(yǎ )或比较好雅(😺)的长篇叙事诗尤其(🙈)是女作这(🔃)也就是上文(wén )所述(🍹)文人(ré(🍩)n )弹词(🐸)一般又不能然后供民(🦁)间(🔧)艺人演(💔)唱而(🧓)需专人改编后的(de )原(🏐)因(🤮)

03明(❓)清的新(➖)(xīn )潮启蒙思(😓)(sī )想(xiǎng )解放促使了女性作为主力(lì )军参(🉑)与弹词的创作(🐿)和(🚉)表演

明代已近(jìn )哲(🕴)学思(sī )想的新潮时尚启蒙(🛑)王阳(👃)(yáng )明(🤟)学说在(🌺)批判统(tǒng )治(zhì )阶级所增强的程(🎒)朱理学中发展出现了以王艮(🈁)为代表的(de )王(🔄)学左(😼)派李贽倡异端批孔孟以后的(🕊)黄宗羲顾炎武王夫之等大师所(🦖)态度的(🎭)时代(🔒)哲学思想(xiǎ(🗽)ng )更有着甚至(zhì )超越前(💹)(qián )代的反封建锋芒

先驱们回驳存天理(🤧)灭(🎡)人(rén )欲的伪善道(🏦)学实质(🖌)是积极倡导人性人情的桀骜是(📉)呼(hū )唤个性(🍐)的解放(fàng )与个性自由是那(🎧)些要求人(📩)的自我发现与自(😵)我价(jià )值的实(⭐)(shí )现

那些新思想对(duì )所(🥎)有的(👟)民(mín )族的思想(🧐)解放能起了(le )极高的影响其中对女性(xì(😏)ng )的影响尤甚这是只(🦆)不过千百年(🌷)来(🍥)女性较男(👊)性受(shò(⏪)u )封建政治制(👈)度(🤷)(dù )礼教的压迫重得多

恰恰在这种时(shí )尚(⚓)新潮思想的启蒙影响下(🥤)大(🧝)批具有(yǒ(💋)u )民主觉(🍷)(jiào )醒意(yì(🤓) )识与(🚃)思想解放意识(🙇)(shí )的(🌆)知(✊)识女性加(🦍)入了弹词创(🌟)作的(😤)行列(👢)用她们浓重的心(🌯)态(⏱)感(gǎ(💂)n )受视角(👀)识见宣泄她(🎁)们的(🛰)情感能表达她(tā )们的愿(👷)望

因此(🏯)女作弹(🌅)词所表现出的女性题材内容确切上有两个

一是批判揭漏封建(💹)专制制度封建思想封建礼教对(🥈)女(🌵)性的乃至于约(🆒)束与(yǔ )迫(🍙)害控诉(💭)以男性(xìng )为中心女性(⏺)为附庸的封建(📗)家庭体(😚)(tǐ )制给女(🕝)性会(🎬)造成的玄秘不幸

许多(duō )女作都是揭露(lù )批(pī )判一(🥠)切封建皇帝选美权奸恶(è )吏拦路抢(🐃)劫(jié )逼嫁妇女(❔)的内容如金(📫)鱼缘(yuá(🎺)n )榴花(🏍)梦九仙枕双鱼佩四(🌵)云亭等有的还暴怒地直斥(📬)皇帝何人昏君图(😦)贪恋美色江山不狠狠的婵娟

不(👃)少(shǎo )作品控诉封建(👔)家长制(zhì )的罪恶如再(🚝)生缘榴花梦都写到家长对(🐨)女儿(é(👒)r )几次三番逼嫁天雨花中(😩)的家长左维明是(🀄)封建(jiàn )道德伦(🐊)(lún )理(lǐ(🎃) )的化身(🕝)他(🚑)忠孝节(🌲)义至(zhì(🎺) )真(zhēn )至(zhì )善至(🐬)美但(📹)主掌家(📱)法却(🐋)(què )一个(🍀)活阎王(♊)禁固妻(qī )子乱杀人(ré(👝)n )侍(🗒)女逼女儿投水

笔生(📌)花用了也(🍖)(yě )很(📱)篇幅控(➿)诉(😂)一(✡)夫(🛅)多妻制给偏室造(zào )成(🎶)的独拥香衾(🎈)孤(gū )凭绣枕的精神痛苦玉(⏺)连环则(🈳)写了御史子(🧟)(zǐ )孙皓(hào )猥亵妇女嫖赌(💾)卖(🦀)妻的故(gù )事

二是态度(dù )女性(xìng )对思想解(jiě )放人格独立张扬不羁人生(📺)自由人(rén )生得到幸福男(💮)女平等婚姻(🎓)自由建功立业参政(💢)(zhèng )议政等方面的渴望

这类内容所构成了女作(zuò )的主旋律主色调也(🌔)是弹词(🐆)文学(xué )中(🗿)最(zuì )具(jù )思想价(🏨)值的内容(róng )在女作弹词中像(🍜)总恨朝(cháo )廷无女试(shì )屈杀多少(🙌)女才(cá(🚢)i )人女郎多缘(🍋)在深院纵有高才怎打听到女(🥀)郎会折蟾宫桂(🍖)蛾眉全不输男儿的诗句不(bú(📪) )时而且

而有此(✴)不平以致弹词中的许多女性(xìng )来讲(🎥)其它不少是(shì )女扮男(♿)装而且特殊理由不少是逼(🚕)嫁(jià )又(yòu )各种办法一一多为金榜题名或沙场建勋(🔓)而官至几品有的掌管朝(🕙)纲参政议政有的(de )神灵一方恩泽(zé )百姓

其实都(📽)尽量努力在(🌎)广(guǎng )阔(🥫)的社会大舞台上(shà(🐮)ng )欢乐地地(dì )可以(🎌)(yǐ )展示女性的德才智(zhì(🚿) )能从而额(é )外(wà(📓)i )充(🧀)分的人格尊严(🗝)

描写出女性反封建求(⛳)革命内容的文学作品在明前的也有不(🌹)少(shǎo )如唐传奇(qí )宋元话(🤕)本(🔜)(běn )元杂剧等但(👴)这些作品的深度与力(lì )度(dù )都(🥚)(dōu )也是非常够有不(🍭)少甚至于(yú )应该一些地以封(fēng )建反封建普遍缺(🦖)乏(🅾)新思想新理论作指导(🏒)有不少仅(✌)仅以某些(🛳)人物(wù )的自身(🚹)感受到朦胧地不断(💌)地地拜求某(🧀)种真(zhēn )正的解(➗)脱严重缺乏(fá )并无的时代熟悉高度(🦗)与(yǔ )现实生活(🎞)广度

所以(🚚)(yǐ(🏂) )明清之际的这些(xiē )个作品(🌮)明(🏘)显地与(🗜)这(🐙)一时期的(de )时尚思想影响有着(⌚)再的因果关系当然了晚清时(shí )期的秋瑾(🍥)等(😛)女弹词(🎃)作家则(zé )已不是(🐞)什么一般地给予(yǔ )影(yǐng )响只是(🚭)已下一界淡然的新潮前卫思(sī )想的(de )倡导者(zhě )了其作(zuò )品也并非时尚思(😙)想的隐蔽点(🆖)反映(🚛)而无比(🌽)新(🆒)潮(🎫)前卫思想(xiǎng )的政治宣言了(🍠)(le )

如(rú )秋瑾作精(jīng )卫(😯)石开篇就有

扫尽(😥)胡氛安社稷由来男女要平权二万万姊妹痛(➕)苦的呻吟蜷卧于男儿之中作玩物而也不知羞为(wéi )奴隶而不以为耻反以为(wéi )荣(🐌)祈余二万万女同(tóng )胞无负此国民责任也

04对优秀古典(diǎn )文化遗产(chǎn )的继(jì(✔) )承是弹词繁荣的历史原(🏿)因

一丁(🏳)点一种(zhǒng )新的文学品(pǐn )种都(🥌)(dōu )会自(zì )觉不自觉(🗑)地吸收掉前(qián )代(dài )众多(🛶)文学的艺术(🎡)营养弹词又是这(🤳)等(děng )

如(🉐)再生缘(🥡)天雨花榴花梦等都会或(🏂)强或弱地(🔱)感(🤸)觉道(🌽)在人物的刻画上情节的编织上环境的设置(📜)上语言的运用上等方方面面对前代门类丰(fēng )富文学作(zuò )品艺(🥑)术手法的(🍚)合理借鉴但要细(xì(🏫) )思细考究竟是(🏿)什么(⏰)人借鉴于哪类哪部作品却(🎬)又(yòu )只(⛽)觉得尴尬了

比如说榴花(huā )梦的构(🍗)造(🚮)架构(gòu )为主人公桓斌玉梦人榴花林遇上(shàng )五位上界仙女其(😕)后(hòu )五仙女下凡(🦔)尘世转为五位美(🈁)女(nǚ )经过众多(📥)波(bō )折与桓(🍫)聚在一起后(🏃)又一起元始远远离开尘世返回上(🔸)界

可以明显看出这个结构(🦕)与水浒(🗺)传红楼梦十分(🐊)(fèn )相似然(💐)即便如此也没(méi )敢主(zhǔ(🏪) )观臆断地说那是(⬇)合理(lǐ )借鉴了水(shuǐ )浒(🌠)传红楼梦的结构方(🕸)法

大(❣)概文学作品的艺术(shù )营(yíng )养物质(zhì )吸收(shōu )大(dà(🐋) )都(🗡)极为一部红楼(🉑)梦(♓)可谓(💦)集中国古(gǔ )典文学艺(yì )术手法(🎻)之大成但谁(🧜)也敢言词外之意地人(🍍)证作者曹雪(🎇)(xuě )芹那就(jiù )是受了哪(🕒)类哪部作品(😿)的(🏒)(de )启发与影响(🤦)

但无论(🎻)是能否实指(✂)虚指弹词(🦇)的确觉地大量(liàng )地完(🎫)全吸收了前(qián )代(dài )众(zhòng )多文学(🖼)作品的(🏛)(de )营养则是(shì )不容怀疑的(de )要不然凭空肯定不会出现出极为量大质(👇)高的作品

事实上弹(🏳)词(🐏)另(🖌)外中国(🌖)古典文学(👸)蛇宝(🖖)宝的(de )最后(hòu )一个(🕯)文学品种正是因了它各个应用广泛直接吸收了前(📝)(qián )辈诸文学作(💜)品的(🏑)艺术(shù )营(🤘)养才得(🌲)以在(📬)古典(🎱)文苑中卓(✍)(zhuó )然(😦)屹立独领风骚(👦)

前人(🙉)种树(shù )后人乘(ché(⛷)ng )凉这差不多(🐸)是(shì )事物发展的必定规律

回(📤)答一切(qiē )就绪

4什么是演(yǎ(🚰)n )小品

广义的小(🚺)品(pǐn )仅表(biǎo )很广泛狭义(yì )的(🚏)小品泛指较长的麻烦问(wèn )下我(wǒ )和你演的艺(yì(👤) )术它的基(🤝)本(🥣)要求是语(💷)言清晰(xī(🔂) )形态自然能够充分外在(🛀)表现出各(gè )角色的性格特征和(🚬)(hé )语言特征(⚡)最(zuì )有华指(🍷)的是喜剧小品追溯小品的起源可突(🛐)然发现(🛑)它是(🎐)由东北的曲(🔅)艺(💅)演化而来(👥)与东(dōng )北(běi )的(de )剧种拉(🈲)(lā )场(👀)戏是(🍧)至亲(📚)至(zhì )爱它带有其它人(🍬)民所(📈)热爱的喜剧成分在相声(🌄)整(㊙)体滑坡的形(xíng )势下(xià )人们(men )便(👀)把(bǎ )以赵本山为(wé(⚡)i )代(✌)表的东北艺人们推出来(🕵)他们受人(rén )喜爱的艺术表现便被戴(🥖)上(🚔)了小(🛣)品的帽子是否需(🌌)要合适无论(👭)却也(yě )先(🎇)戴上何况(🛵)

拉场戏属东北地方(🕍)剧种(zhǒng )是二人转(💳)的分支(zhī )艺术民间俗(💬)称(💘)(chēng )小棋落是由扮(🎛)成小旦小生(👗)小(📧)丑(chǒu )等(🤚)(děng )行(📉)当(💗)魔术表演的民(mín )间(🏠)(jiān )小戏(🗼)此剧多由一男一女(⛪)说唱(🤤)(chà(🌶)ng )音乐会俗称(😫)二人(⏲)转由(yóu )于更具备戏曲(🏴)艺(📌)术特色故称(chēng )拉场(chǎng )戏(🎯)共三(sān )折子戏(📥)五十多出

拉(💕)场戏俗名拉场玩意儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人(🆎)物戏(🔲)和东北地方(🙆)戏它是(📝)用二人转曲(🉑)调演唱的民(📅)间(jiān )小戏拉(✂)场戏传(♑)统(tǒng )剧目有四五十出有的(😼)依(🏣)附二人转有的来自莲(lián )花落(luò )或十不闲有的(de )依附民歌小曲(🔄)另外的(🏡)是从评剧(📬)(jù )梆子(🌫)中移植者来的(de )曲(💎)调(📞)有板腔全和曲(qǔ )联体两种前(📩)者如罗裙(🗂)记回杯记后者如(🏺)寒江关二大(dà )妈(🍻)探病(🀄)等(😂)(děng )新中国组建后东北三省排演了许多新拉场戏如(rú )光荣灯全家光荣父(fù )女进城新(xīn )拜年表兄弟要家当新(xīn )婆媳闹碾房(😏)三张彩礼单(🍫)红(🌒)杏花开和拉场戏和中国其(qí )余地(🍥)方(🛷)戏曲(😺)一样在(❤)(zài )艺术(🕓)手法上(shàng )是水(🐑)墨(🦀)写意的人物能上(shàng )场这个可(🎬)以自报家(jiā )门(⌚)民间环境等(děng )都可以不伴随着剧中(zhōng )人物的唱词来变(biàn )换如冯(💥)奎卖妻中从冯家(🤛)湾(wā(🈳)n )到卖人时一路(⛓)景(🖱)物(💞)都是(shì )实(shí(👌) )际(🥝)人物的唱词(💟)推荐进去的拉场戏的种类从题材(🛹)内容上划(🐐)分有正(zhèng )剧如杀(🕦)(shā(🗾) )江打渔杀家悲剧旧称(chēng )苦戏如冯奎卖妻(🏇)(qī )喜剧如(rú(🥘) )拣棉花小护青员和(hé )闹剧如双拐从表演上划(huá )分主要有唱(🏿)功歌舞小戏(🦃)两(🌠)大类唱(chà(🍦)ng )功戏一般都有吧峰(fēng )回路(✝)转的故事情节(🎩)和(🌆)恐怖的戏剧冲(🔆)突(🥣)作品以(🕛)感人至深的唱(➰)段获(huò )胜歌舞(🚟)戏一般都就没复杂(🌝)的情节甚(🈷)至还也没什么好戏剧冲突相似小演唱如光荣灯拉场戏与其余民间小戏一样随(🧘)即从两(🐹)小(👨)戏(xì(🤬) )小旦小丑发展中成三(👣)小戏(xì )小(🦗)旦小生小(🕞)丑后来我(⏲)们(🏚)也出现(xiàn )了其余(🍖)行当像(xiàng )老(🐿)(lǎo )生如(rú )杀江中的肖恩老旦如三贤中(🗯)(zhōng )的婆婆武旦(dàn )如寒江(✡)关中的(de )樊梨(📛)(lí )花武丑(🚬)如(👕)(rú )燕青(qīng )卖线(💰)中的时迁花脸如包公(gōng )赔情中的包拯其他(🎹)

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