• 1什(㊙)么原(⛓)因离婚后绝对不能复婚
• 2大河儿女杨窑主扮(🔯)演者
• 3中国(🚑)古(🥫)典文学(🎷)发展到明清之(🍣)际弹词文(🌍)学作为
• 4什么是演小品

1什么原(🔬)因离婚后绝对不能(néng )复(😃)婚

背叛

每一个有血性和情感洁癖的(❔)人(rén )都不可(😰)能原谅她说能(néng )够(🤭)原谅那是假话心(xīn )里的(㊙)(de )阴影(yǐng )和疼痛像针(zhē(👀)n )一(🐜)样(🌧)(yàng )扎得人不舒服不可能消的

出轨啊那样的事有(yǒu )第一回就会有N多回感(gǎ(😮)n )情(♉)出轨得(🚊)象吸(🥍)毒(dú )一样让(rà(💞)ng )人上瘾(yǐn )初次经历精神(😼)(shé(🥌)n )出轨的人试图(🚄)(tú )过外面新鲜的(de )西瓜肉(📖)(ròu )体的人非常容(🈶)易(yì(🍒) )立(💄)即背叛这些人(rén )自私自利人格恶(è )劣对(🧖)婚(hūn )姻不忠对伴(🖲)侣不洁对家庭不负(👑)责对他放纵(💃)(zòng )这样的人ta谁都(📰)不(🏐)是很爱(ài )只(🙊)懂得爱自己(🈹)根本不也(👤)没(🤫)(méi )去想(xiǎng )自(👅)己的行(🤧)为会对(duì(👐) )家庭照成(🎫)多大的影响和(hé(🚈) )伤害也绝对不会去想(🦈)以后(hòu )会咋样ta只(🍬)想蝇头小利感官上的享(xiǎng )受和眼下的刺激(♎)

婚(hūn )姻(🍣)(yī(🌦)n )不(bú )忠和(hé )背判家庭的(🌦)人(🛴)一旦有那样的想法很难再回身的(de )这个人你留(liú(👻) )得下(xià )来ta的(😩)人也不必挽留(liú(🌂) )ta的(🐿)心即使有一(🌃)(yī )天回归到家庭你也很难绝(jué )对(duì(🦄) )的保证ta绝(🕐)对不会(🖲)再(zài )出门浪

精神出轨的人(🥒)灵魂不(bú )很干(😝)净伴侣会觉(🧡)得很(hěn )脏一他(🤙)知道ta跟别人在床上(➗)恩恩爱爱的场景是会觉着作(🛍)呕从(🤲)心里(📐)排斥

一次不(🥃)忠(zhō(🎃)ng )百次(⚓)不(🈂)需要

从精神出轨的那一刻起隔(gé )膜就早(🎓)再产(🔫)生了(🙃)感情也回不(🚨)了了夫妻之(zhī )间很多(🔌)(duō )东西都是可(🛫)以(😗)商量商量只有那出(🕗)轨这件事不行(háng )的话这是原则和红线(😰)又不能碰一碰(🆔)婚(🚞)姻就(🕔)玩(wán )腻了(👃)想离(🎧)婚(📭)后也不可(🥃)能再想复婚

2大河儿(🤢)女(nǚ )杨(💩)窑主扮演(👤)者

大河儿女杨(yáng )窑不是主扮(bàn )演者(🌍)

编剧(jù )王之理(🚃)王少华导(🛠)演安建

古(gǔ(🌂) )装电影陈宝国赵奎(🍁)娥王同(😣)辉

大河(hé )儿(ér )女剧情介绍

河(🏓)南中(🅰)部三河镇的风铃寨以(🔚)柴窑烧制出(🥪)上好(🏋)的(😝)钧瓷而(🧘)有名故事就从当(🗼)地(🍀)的三大(🕉)窑主(😇)贺家叶家和杨(yáng )家中展开贺(hè )家(📉)的大(🖲)儿子贺青因可以参加五四(sì )运(🏫)动遭围(🤳)攻他历(lì )尽艰(⛽)险逃回风(🐴)铃寨却(😸)被(bèi )当地警(🧞)(jǐng )察突然发现(xiàn )不得已逃(🛐)到湖北武汉能(🐳)参加(🛤)了京汉(😱)铁路总工(🎱)会之后能参(cā(🐠)n )加共产党(👓)加入新四军贺(😿)青的弟弟(🍦)贺晨亡命上海滩(tān )逐渐地(dì )蓝月帝国顶级(jí )杀手再后来随便(biàn )借(🎟)日(rì(💐) )本人唱戏的时机关公挑袍(⏬)纵身跃(yuè )下戏台刀劈(🚶)日(🖤)本军官自己也(🏢)死在鬼子乱枪(🎖)之上叶飞霞为解决的办法(⛩)(fǎ )叶家财产问题(tí )而决(jué )定(dìng )放弃(qì )了自(🎗)己的(de )感情(qíng )娶(🏽)三(sān )河(🌃)镇的富商之子邓(dèng )明轩并接管了邓(dèng )家的商(shā(㊙)ng )铺和生意(yì )她侠胆义(🔞)(yì )肠(chá(🔺)ng )解决共产党与日本人博(🛤)斗相继才成立船队建立(lì )河上运输线来(😉)开(kāi )展抗日工作杨运(🤯)来因和贺家叶家联合抵制军阀而(⭕)(ér )被禁止(🔯)(zhǐ )打开装窑后家境家(🚝)族没落被(bèi )逼(🥧)卖妻(🔞)卖(mài )女后服毒自杀其(🚽)(qí )女杨豫凤(👹)颠沛(👒)(pè(🚝)i )流离最终一(🍆)并(🍙)加入中(🤛)国共产党

3中国古典文(wén )学发展到明清之际弹词(cí(🐑) )文(wén )学作为

清初本是中国古(gǔ )典小说大(dà(🌒) )放璀璨的光(🎋)芒的舞台能与之媲美的唯独弹词(🎂)文(wén )学甚至还在(⬅)其它方面后者较(🥥)前者还有(yǒu )过之

弹词也叫南词(cí )是中国传(chuán )统曲艺形(xíng )式类别的一种艺(🎇)术(shù )形(xíng )式在(zài )明清时期(🦖)越(🥜)(yuè )来越广泛流行(🚟)于南(🧜)方(🈷)的一种用琵琶(🤱)三弦钢(gā(🐇)ng )琴伴奏的讲(👒)唱文(🍂)学形式(shì )总体上看(kà(🦐)n )弹词(cí )的在明(😐)清之际繁荣起来主(🏛)要有以下4个原因

1明清之(⛸)际的(de )文(🙉)(wén )化市场需要是弹词繁荣的根本原因

2明清时(👽)期的(🔱)社(shè )会政治环(huán )境(🕢)客观上得偿夙愿了(🌽)弹词的繁荣(🕌)

3明(📢)清的(💵)新潮(🌪)时尚启蒙思想(xiǎng )解放刺激了女性以及主(🔛)力军联合弹词的创作和(🌾)表(🛑)演(yǎ(💔)n )

4对杰出古(gǔ(🈶) )典的文(🚯)化遗产(🔁)的继承是(shì )弹词繁荣的历史原(🎖)因(😯)

弹词属于民(mín )间说唱文学弹词很(hě(🌬)n )有可(🚝)能(🐱)起源的故事(shì )于早期的(🏻)(de )瞽(gǔ )人(⛰)诵诗公元前(qián )16世纪可追(zhuī )溯(sù )历史到(🎶)宋代的陶真(🧐)宋代(🧚)民间流(🚶)行的一(yī )种说唱(🗼)伎艺亦作淘真金元两代再继续反展这些艺术形(xíng )式在(🎺)(zài )民间只不过较(jiào )低但声势规模要(🌡)知道小点(📠)

至明中(🕍)(zhō(🐥)ng )叶情况大(dà )变资本主义(🍴)萌芽(😟)出现东南(nán )沿海和珠江流域(🍵)的江(jiā(💞)ng )浙(🤞)粤(💹)闽湘一带商品经(🐄)济空(🌊)前(😦)发达市民阶层极大逐渐扩大茶楼书场勾(📿)栏(✳)瓦(🐫)子密布大小城市民间说唱便迅(🎤)速曾经的人民(🆚)大众的比较多文化娱乐形式

嘉(jiā )靖(jìng )时期田(👛)汝成所描绘杭州西湖民间娱乐盛况(🎛)说

其时优(yōu )人百戏击球时关扑鱼(🗣)鼓弹词声音鼎沸到了(le )万历年(🦊)间(jiān )吕天成说

有弹词(🌞)多鼓(🔖)者(zhě )以(yǐ )小鼓最终(zhōng )拍板说唱于(yú )九衢三(sān )市亦有妇人以被(💆)(bè(🙏)i )弦索如此(👟)声势规(😮)模的(🔣)民间说唱也不需要(😌)大量的说唱材料想(📞)罢(🔨)弹(🎴)词创作便在这种(🐬)文(♌)化市场要刹(🍖)那之间渐渐发展中(zhō(🚏)ng )起来(🎟)不(bú )知为何参与创作(🌀)的(⛺)是一(🐎)些活跃(🖕)在(🌪)民间的本身创(🎖)作能(🐃)力(📏)的说(shuō )唱艺人(🐳)

还可可(🕗)以推知普遍的民间(jiān )说唱单靠一两个人或几个人创作是比起太(🌼)少的加之那(🎵)(nà )时民(👇)间艺人(🏪)自编自演的作品应在不少(🈺)

到了(le )清朝(🛍)时期(😥)文(wén )人创作就如(rú(💬) )雨后春笋(sǔn )了如著(zhe )名的白蛇传(🌒)花笺记二(🐓)荷花(huā )史(🥑)玉钏(🍌)缘(💗)全(🚽)传等皆(😕)是因为此期至康(kāng )熙乾(🖋)隆(🗄)年间文人(rén )创作(😥)(zuò )则成轰轰烈烈的爱(🐱)之势(🏢)现存所知(zhī )的绝(🤨)(jué )大部分(🚾)弹(💦)词(🚁)作品(🕉)(pǐn )多(duō )产于其间或(🤖)稍等(děng )片刻

当然了严不(🔤)意义上的弹词(cí )属(🔬)于民间说唱曲(qǔ )艺即伴着弹(🦐)拨(🏥)乐器初(👏)始时为琵(🧔)琶(😨)三弦(🐽)当(📉)时参(〰)(cān )加扬琴鼓声拍(😡)板等可(kě(🛃) )再通过说唱的脚本而(ér )文人所创(🔔)作的(📸)弹(🏅)词实是是比较好横(🚍)平(píng )竖直(😀)或(huò )十(🏰)分横平竖直的(👶)长篇叙事诗

这(zhè )类(🔹)作品若主要用(👮)于说唱则需通过改编后若改编(biān )而成分章段称为摘(zhāi )锦(💅)也文化市场需要个(gè(💐) )性使然明清时期(⤵)(qī )就有一大批专事专善改(🆘)遍文人创作弹词(cí )用于(yú )民间(jiān )说(shuō )唱的(💌)大家(jiā )高手本(běn )案所涉(🎑)柳敬亭是一(🍹)位

在(zà(🗣)i )清朝较著名的有马如飞咸丰(fē(💌)ng )同治时(😘)苏(sū )州吴音弹词名家史载(😛)他(tā )聪慧(huì )难(nán )学交游甚广与苏州的江挺三倪听(tīng )松潘瘦羊等兼职做分工对(💾)说唱(⛅)弹词的开篇(piān )道白插科(💙)等参(cān )与(yǔ )改编成这实是是学生集体改编而成

足以证明明(🥃)(míng )清之际的弹(🐴)词运作(😊)已连(🚄)成(🕚)产供销一(🏅)条(tiáo )龙创作(👐)改编民(🌋)间艺人(🚓)说唱快速普(pǔ )及

市场是(shì )需要是加(🚯)工生产的导向(🥁)与动(🕓)力弹词文学兴(xìng )盛于明(🚉)清(🍓)那一特定(⛏)历史(👦)时期的文化市场(chǎng )不需要(🐱)是最根(🎀)本的原(🏘)因(🚋)

02明清时期的社(📂)会政治环境(🍐)客观上促成了弹(🎃)词的(de )繁荣(🏞)

明清两代的社会(⭕)政(zhèng )治斗(dòu )争(🎈)在半(🤰)个中国封建社(shè )会(huì )中(zhōng )可(kě )说是最为激烈的其中除封建社会陈腐(🌿)的基(jī(🍡) )本都斗争地主阶级与(🖇)农民阶级的斗争(zhēng )外在明先是明太(🔭)祖为巩固皇权(quán )而大肆杀戮杀戮(lù )功(🚝)臣紧接着是一(yī )直被传承到(dào )明亡的忠(🏤)奸残酷血腥(🐮)斗(dòu )争

在清(qīng )民族斗争则(zé )贯彻始终(zhō(💂)ng )清初40余(👻)年里反清战(zhàn )争(zhē(🚜)ng )一直未(wèi )断东南沿(🈴)海与西南(ná(⏺)n )的(de )民族抗(kàng )清斗(dòu )争(🔺)一直坚持(💠)到康(🏪)熙(💹)初期台湾由郑成功组建的抗清政权则要(yào )坚持到康熙中(zhōng )期(qī )

1840鸦(🐐)片战争结(🛴)束后(hòu )大批列强入侵(⚫)所影响到的一个个(👦)历史(shǐ )事(💌)件再次(cì )不(bú )暴漏了清朝(cháo )统治者的腐朽(🏥)八(bā )方人民在(🔭)忧虑(lǜ )民族存亡的同(📲)时更(gèng )变深了反清情绪待到清末孙中(🆔)山在南方(fāng )领导辛亥革命(mìng )依(🔄)然以驱(🤖)除鞑虏可以恢复中华为号召

这(zhè )些个激(😛)烈的的政治斗(🥤)争强(qiáng )烈地(dì )强烈(📹)的刺激(♐)着半个(gè )民族(💙)其中又以南方为甚这(🤗)与许(xǔ )多(duō(🍢) )重大(⬇)的事情政治(zhì )斗争事(🕶)件发生在南方有直接关系如胡党(dǎng )蓝党大狱(🔧)苏州倡乱扬(yá(♊)ng )州十日嘉定三屠等而明亡清立(lì )这一重大的事(🚗)情社会(huì )变革更是所(🛐)有的民(mín )族无法接受的(🏻)(de )事实与(yǔ )绝对(🍡)无法冰释(📱)的情结

在此情(🍈)况下(xià )一些(📻)更具民(mín )主与民族意识的作(🚦)家动员(yuán )文学创(🙁)作用以能表(biǎo )达人民大众的情感心声也就是很自然的(🛁)了(💭)(le )

弹词本来通常是表(biǎo )现出才子(👥)(zǐ )佳人(🛶)缠绵爱情(qíng )故事的文(🈚)种(zhǒng )入(💘)清(🎃)后却直(🧦)接出现(📳)了(👟)很(🖇)多歌(🏵)颂保(🕑)国除奸(🥔)佞(nìng )爱国(guó )情怀(🏒)(huái )救亡鞭(📽)斥害忠奸臣误国(guó )卖国(🍽)求荣无情揭露昏君奸臣政治腐败的所谓政治的(de )文学(⛸)作品原因即只在于(🔃)此(🖍)如天雨花(⬜)(huā )再生(shēng )缘榴花梦(🔙)庚子(zǐ )国变弹词等

这(😤)就有个问题可(❣)回溯历史中国古(gǔ )典文学中也有很多(😲)文(🏽)人用诗词曲来(lái )反应相似的历史生活(😉)到了明清之(💧)际文人们为甚么不选用天然(rán )这个(🔶)正统(🐪)文种而(🔣)建(🚠)议选用弹词呢

最本质的原因(👾)本质诗词曲是主情而非(😽)内(🐿)总管的此方面的例证隐隐(yǐn )不用(🔑)多举去看看那些(xiē )文(wén )种的(de )代表作几乎也是(👎)抒情短制

是对那些个风(🤗)起(qǐ )云涌血与火的(⏯)政治斗争历(👩)史若不光行(📅)最简形(xíng )矩阵于抒(shū(🎫) )情叹(⛲)息一番(fān )反而欲生动活泼(pō )具体详细地反映(⤵)甚至于(🎢)达到重临特定历史史(🚑)实画面(miàn )的目的看样(🤗)子(👪)诗词曲是(🚙)难(🔲)以独(🏟)挡一面的(🥎)

不过诗稍有例外(⛪)文学史上确有几篇较长的叙事诗作如(rú )氓陌(mò )上桑孔雀东(🌟)南(🧣)飞木兰辞长恨歌(gē )等但那些诗的情节(🔕)都比较比较简(⚓)单的人物形(🆖)象确(🍰)实是粗(cū )具(jù )轮廓所(suǒ )以建议选用这种传(🤳)统意义(💷)上的叙事诗不单艺术表现上太受限制(zhì )主要(yào )点(🚁)内容(⌛)容量太小(😯)

这样在此(🕣)情(🔕)况下唯一的最合(hé )适选(⏯)择是长(zhǎng )篇小说明(míng )清时(🎴)代(dài )的长(🚵)篇小(xiǎo )说(🥐)不(🛶)过(🏹)(guò )是(🦖)散文体已(😏)趋成(chéng )熟论是(🚥)叙述曲折(shé(♏) )生(🐨)动(dòng )的故事情节还是形象(🛩)的塑(🖋)造(zào )丰满鲜(🎾)明的人(🐻)物形象肯定可以设置有名的(🥃)生活环(🍦)境(jìng )抒发感慨急切(🌉)的思(⤵)想感情不过都能大限度地不满足(🍣)作家们所要思想感情的一切

但在明清时(👎)代的南方其(🗼)一散(sàn )文(wé(🤼)n )体小(💤)说远不如我弹(dàn )词(cí(📴) )影(❔)响(📡)大(dà )

其(📨)二散文体小说远不如弹词作品(pǐn )传播快有(🌥)未必能(🏊)数计(jì )的(📟)民间艺人为生计(jì )为求乞而(ér )奔走(zǒ(🍙)u )四方日夜传唱

显而易(yì )见作品也易为社会(huì )得(🔅)到与(yǔ )也易出现(🤤)社(🍣)会影响这(zhè )对一丝一毫时(shí )代时期的作家都具(🍋)备(🔻)如此大的吸引力(🐧)

其三文化(⛄)市(🛫)场必(🍛)须弹词

其四作为(👤)专(zhuān )事改遍弹词的(😹)民间艺人改编一部(🦒)基本都(🥙)(dōu )是七(qī )言韵文的(🤑)弹词(🚢)为说唱(chà(♒)ng )曲艺弹(🛍)词要比(🚹)改遍(🎏)(biàn )一部散文(😦)体(tǐ(🚌) )小说太容易得多致使他(🔡)们更多谢了(📥)作家们写弹(💊)(dàn )词(cí )

因了这四个原因那(🎀)时许多作家便将弹词(cí )与小说二(èr )者加强(👿)起(🐞)来写即用(yò(🕖)ng )弹词的形(🌎)式作小说但(😱)严格一点意义(yì )上的弹词(⏩)说唱曲艺一般文人写不来(🌊)写不(🌻)(bú )好也不(🌉)是很大屑于写

所以才他们(men )虽在名义上主观(😟)上(👠)是用弹词形式作小(xiǎo )说但导致是文人雅(😛)士就低(🏿)难能(🈷)所以求实际抄下来的(de )却也也很(hěn )雅或比较好(hǎo )雅的长篇叙事(shì )诗尤其是女作这也就是(shì )上文所述文(🍖)人弹(🔩)词一般又不能(🎽)然(rá(🌌)n )后(👷)(hò(🌗)u )供(gòng )民(🕹)间(🥔)艺人演(➕)唱而需专人改(🙀)编(biān )后的(📏)原因

03明清(🔸)的新潮启(📘)蒙思想解放促使了女性作(🛋)为主(🗣)力军参与弹词(🚤)的(de )创作(🚸)和(🈷)表(biǎ(🤪)o )演

明代已近哲学思想的(de )新潮时尚(shàng )启(🏛)蒙王(🏝)阳明学说(🚃)在批判(💔)统治阶级(🆚)所增(😨)强的程朱理学(🐸)中发展出现了以王艮为代表的王学左派李贽倡异端(⏪)批孔孟以后(hòu )的(de )黄宗羲顾炎武王(wáng )夫之(zhī )等(děng )大师所态度的时(shí )代(🦃)哲学思(⛰)(sī )想更(👽)(gèng )有着甚(🤙)至超越前(📱)代(🚆)的(de )反(🛁)封建锋芒

先驱们回驳存天理灭(🐗)人欲(🌛)的伪善(🎹)道学实(🍞)质(👼)是积(jī )极倡导人性人情的桀骜是呼唤(🏨)个(gè )性的解放(fà(😞)ng )与(🏚)个性自由是(shì )那(nà )些要求人的自我发现与自我(🥀)价值(🌯)的实现

那些新(xī(🍫)n )思想对所有的民族的思想解放能起了极(😀)高的影响其中(zhōng )对女性(xìng )的影响尤甚这是只不过千百年来(🚝)(lái )女性较男性(💝)(xì(🌷)ng )受(shòu )封建(😭)政治制(zhì )度礼教的(de )压迫(🌒)重得多

恰恰(🎼)在(🚝)这种时尚新潮思想的启蒙影响下大(🧥)批具(🦔)有民主觉醒意识(〰)与思想解放意识的(🈂)知识女性加入了(le )弹词创作(zuò )的(⚾)行列用她们浓重(✒)的心态感受(🌍)视角(⏸)识(shí )见宣泄她(⤵)们的情(🎾)感能(🚿)表(🏦)达她们的愿(🐦)望

因此女(nǚ )作(🍵)弹词所表现出(❣)的女性题材内容确切上有(🔎)两(liǎng )个

一是批(🚏)(pī )判揭漏封(fēng )建专制制度封(🕹)(fēng )建思想封建(jiàn )礼(🦀)教对女性(🕤)的(📡)乃至(🤪)于约束与(🍓)迫(pò )害(📹)控(🐁)诉以男性为中心女性为附庸的封建(🕐)(jià(🏉)n )家庭体制给(gěi )女(💖)(nǚ )性会造成的(de )玄秘不幸

许多(🍮)女作(➿)都(👳)是揭露批判(🧤)一切(qiē )封建皇帝选美权奸恶吏拦(lán )路抢劫逼嫁妇女的内容如金鱼缘榴花梦九仙(🔙)枕双鱼佩(💩)四云亭等有(🎬)的(📆)还暴(📖)怒地直斥皇(huáng )帝何人昏(🆎)君(jun1 )图(🕝)贪恋美色江山不狠狠的(de )婵娟

不少(shǎo )作品控诉封建家(🎻)长制的罪恶如再生缘榴花梦(mèng )都写到家长(zhǎng )对女儿(👴)几次三番逼(🏉)嫁(🌒)天雨(🕵)花中的家(jiā )长左维(wéi )明是封建道德(🗿)伦(🍬)理的化身他(💂)忠(zhōng )孝节义至真至善至(🅱)美但主掌家(💤)法(💭)却一(yī )个活阎王禁固妻子乱杀人侍女逼女儿(🅿)投水

笔生(shēng )花用(♓)了也很篇幅控诉(👥)一(yī )夫多妻制给(🤬)偏室(shì )造成(⛷)(chéng )的独(📏)拥香衾孤凭绣枕的精神(shén )痛苦玉连环则写了(le )御史子孙皓猥(🎑)亵(xiè )妇女(nǚ(🔵) )嫖(piáo )赌卖妻的故事

二是态度女性对思(👶)想解放(🧓)人格独立张扬不羁人生自由人生得到幸福男女平等婚姻自由(yóu )建功立业参政(⛱)议政等方面的(de )渴望

这类内容所构成(🍑)(chéng )了女作(🚊)的主(🏒)旋(xuán )律主(🤙)色(😬)调也(yě )是弹词文(wén )学(xué )中最具(👴)思想价值的内(✔)容在女(nǚ )作弹词中像(🏁)总恨(❣)朝廷无(wú )女试屈杀(🥫)多少女才人(🚼)女郎多缘在深(🐽)院纵有(🌠)高(💡)才怎打(dǎ(🥔) )听到女郎会折蟾宫桂蛾眉全不输男(🤾)(nán )儿的(💪)诗句不时而且(🎶)

而(✈)有此不平以致(🎒)弹词中的许多女性(xìng )来讲其它不少(shǎo )是女扮(🎨)(bà(🗺)n )男(👈)装而且(qiě )特殊(shū(🤜) )理由不少是逼嫁又各种办法(fǎ )一一多为(🚺)金榜题名或沙场建勋而官(👢)至几品有的(🍞)掌管朝纲参政(🗒)议(yì )政有的神灵一方恩(🏮)泽百姓(xì(🦅)ng )

其实都尽(🛍)量努力在广阔的社会大舞台上欢(✏)乐(lè )地地可以展示女性的德(📵)才智能从(cóng )而额外充分的人(🗓)格尊严

描写(🍉)出(🏑)女性反封建(👰)(jiàn )求革命内容的文(🎅)学作(zuò(🌛) )品(pǐn )在明(míng )前的(de )也有不少如唐传奇宋元话本元杂(😀)(zá )剧(🥩)等但(dà(🍍)n )这些作品(🤸)的深度(🌹)与力(😝)度(🕌)都也是非常够有不少(🕗)甚至(📜)于应该一些地以封(🔯)建(jiàn )反封建普遍缺(quē )乏新(xīn )思(sī )想(📙)新理论(🦔)作指导有不(bú )少仅仅(🤢)(jǐn )以某(❇)些(💘)人(🦂)物的(🍱)自身感受(🐀)到朦胧地不断地地拜(👬)求(🍐)某种(💨)真正(✖)的解脱(tuō(💈) )严重缺(quē )乏并无的时(shí )代(😰)熟悉(😕)高(📍)度(🖋)与(📤)现实生活广度

所以明清之际的这些(🐥)个作品(🎤)明(🤹)显(👥)地与这一时期(qī )的时(🥕)尚(❎)思想影响有着再的(de )因果(😧)关(🌗)系当然了晚清时期(🦖)的秋瑾(🍂)等(🚛)女(nǚ )弹词作家(🐋)则已不是(shì(🈹) )什么(🐨)一般地给予影响只(zhī )是(📊)已下一界淡(🙎)然的新潮(😁)前卫思想的倡导者了其作品(pǐ(💶)n )也并非时尚思想(🎾)的隐蔽点反映(🌤)而无比(bǐ(💢) )新潮前卫(wèi )思想的政治宣言了(🏚)

如(rú )秋瑾作精卫石开篇就有

扫尽(🚢)胡氛(fēn )安社(🦓)稷由来(lái )男女要平权二万万姊妹(mèi )痛苦的呻吟蜷(📴)卧于男(ná(💗)n )儿之中作玩(👋)物(wù )而也不(🎤)知羞(💑)为奴(🌏)隶而不以为(wé(🃏)i )耻反以为荣祈余(💷)二万万女同(tóng )胞无负此国(🎱)民责任也(🕒)

04对(🔔)优秀古(🔢)典文化遗产的继承是弹词繁荣(ró(🆎)ng )的历史原因

一(💰)(yī )丁点(📛)一种新的文学品种都会(huì )自觉不自觉地(💃)吸收掉(🔵)前代(dà(📺)i )众多文(🎵)(wé(😟)n )学的(🔳)艺术(💚)营养(🕥)弹词(🍀)又是这等

如再生缘天雨(🤦)花榴花(👺)梦等都(🌈)会(🔅)或强或(😤)弱地感觉道在人物的(🧐)刻画上情节的编(biān )织(⏩)上(shàng )环境的设置上语言(yán )的运(🥋)(yùn )用上等方方面面对前代门类丰富文学作(🔫)品(🌀)艺(🍙)术(shù )手(shǒu )法的合理借鉴但要细思(sī )细(xì )考(😑)究竟(jìng )是(shì )什么人借(🎻)鉴(💢)于哪(🏵)类哪(nǎ )部作(zuò )品(🎨)却又只觉得尴尬(gà )了

比如说榴(liú(📔) )花(🕉)梦的(de )构(📑)造(🚢)架构为主(🐞)(zhǔ )人公(🎶)桓斌玉(💒)梦人榴花林遇上五(😕)位上(shàng )界仙女其(qí )后五仙女(🦐)下凡尘世转为五位美女(🐥)经过众多波折与桓聚在(🔅)一起(🙉)后又(yò(🔓)u )一起元始远远离开尘世返回上界

可以明显看出这(🌜)个(🎚)结构与水浒传红楼梦十分(fèn )相似然即便如此(cǐ )也(🐦)没敢(gǎn )主(🚪)观臆(😞)断地说(shuō )那是合理借鉴了(🛶)水(🛤)浒传(🚾)红楼梦(mè(🗃)ng )的结(💗)构方(🕦)法

大概文学(xué )作品的艺(🍾)术营养物(🎞)质(zhì )吸(🚬)(xī )收大都极为一(🕖)部红楼(lóu )梦(🍆)可(🕠)谓(♑)集(jí(🐨) )中国古典文学艺(yì(🚠) )术手(🕟)(shǒu )法之大成(👆)但(🌰)谁也敢言词(🏌)外(🚀)之意地人证作者曹雪(⛺)芹那就是受了哪类哪部作品的启(🐲)(qǐ )发与影响(🏁)

但无(✴)论是能否实指虚指弹词的确觉地(🦁)(dì )大量地(📎)完全吸(xī )收(😌)了前代(dài )众多文学作品的营(🀄)养则是不容(róng )怀疑的要不(🔧)然凭(🈵)空肯定不会出(📐)现(🔱)出极为(🚆)量大质高(👠)的(🗄)作(🍖)品(🧢)

事(🛠)实(🍸)上弹词另外(🔜)中(zhōng )国(guó )古典文学蛇(⛽)宝宝的最后一个文学品种(👧)正是因了它各个(📧)应用广泛直接(jiē(🐄) )吸(💕)收了前辈诸(🕝)文(🕣)学作(zuò(😛) )品的艺术营养才(👞)得以(🌯)在古(🌼)典文苑中卓然屹立(💀)(lì )独(🔩)领风骚

前人种树(shù )后人乘凉(🅰)这差不多是(👽)事物发(🤚)展的必定规律(🔢)

回(🅰)答一切就绪(xù(🚴) )

4什么是演(⚫)小品

广义的(🚢)小品仅表很广(🔄)泛狭义的(🦃)(de )小品泛指(🔼)较长(🕚)的麻烦问下我和你(🌈)演的艺术它的基本要求是语言清晰(🔗)形(xí(🔬)ng )态(tài )自然能够充分外在表现出各(♋)角色的(🧟)性(xìng )格特(tè )征和语(🕙)言特征最有华指(🍻)的(de )是喜剧小品追溯(📎)小(xiǎo )品的起源可(🤓)(kě )突然发现它是由东北(📳)的曲艺演化而来与东(dōng )北的剧种拉场戏(🌭)是(📊)至亲至爱它带有其(🍦)它人民所热爱(à(♈)i )的(de )喜剧成分在相声整体(🚮)滑坡的形(xí(🥧)ng )势下人们便把以(yǐ )赵(🐾)本山(shān )为代(dà(🏯)i )表(biǎo )的(🛁)东北艺人们(men )推出来他们受人喜爱的(📻)艺(🤮)术表(🌎)现(📁)便被(🕠)戴(🗞)上了(📱)(le )小(💷)品的帽子是否(🥕)需要合适无(wú )论(😥)却也先(xiān )戴(✖)上(shà(📱)ng )何况(kuàng )

拉场(🎆)戏(🍯)属(shǔ )东北(🥌)地(⛸)方剧(💍)种是二(èr )人转(🖤)的分支艺术民间俗称(chēng )小棋落(🔬)(luò )是由(📘)扮成(🅾)小旦小(🚵)生小丑等行当魔术表演的民(🍵)间小(🥉)戏(xì )此剧多由一男一女说唱音乐会俗称二人转由于更具(🎻)备戏(🍰)曲(👡)艺(🗓)术特色故称拉场戏共三折子(🔮)戏五十(shí )多出

拉场戏俗名拉场(👮)玩(wán )意(yì )儿(🍺)蹦蹦戏又叫秧歌戏人物戏和东(🌥)北地方戏它是用二人转曲调演唱的(🍢)(de )民间(📞)小戏拉场(👧)戏传统剧目有四(🔰)五十出有的依附二人转(🤶)有的来自莲(liá(💎)n )花落或十不(bú )闲有的依附民歌小(🤱)曲另外的是从(cóng )评剧梆子(🧢)中(🤒)(zhōng )移植(🕌)者来的曲调有(yǒu )板腔全和曲联体两种(👛)前者(⤴)如(🐡)罗裙(👂)(qún )记回杯记后(hòu )者如寒江关二大(dà )妈探(🔤)病(🙏)(bìng )等新中国组建(🎪)后(hòu )东北(🚸)三省(🧚)排演了许多(duō )新拉场戏如光(guā(⏹)ng )荣灯(😼)全家光荣父女进城新(xīn )拜年表兄弟(dì )要家当新婆媳闹碾房三张彩礼单红杏花开和(💡)拉场戏和中国其余地(dì )方戏(xì(😫) )曲一样在(⌚)艺术手法上是水墨写意的人(🎙)物能上场(🔠)这个可以自(zì )报(bào )家门民(❤)间(🆗)环(🏗)境(jìng )等都可以(🗡)不伴(bàn )随着(🔁)剧中人物(🈲)的(de )唱词来变换如冯奎卖(🍟)妻(qī )中(zhōng )从冯家湾到卖人时一(yī )路景物都(dō(➕)u )是实际人物的唱词推荐进(jìn )去的拉(🌅)场戏(xì )的种类从题材(cái )内容上划分有正剧如杀(🎾)(shā )江打渔杀家悲剧(🏃)旧称苦戏如冯奎(😘)卖妻喜剧如(🎰)拣棉花小护青(qīng )员和闹(➿)剧如(🎍)双拐(⛽)从(🧜)表演(😲)上(shàng )划分(fèn )主要有唱(🐬)功歌舞小(xiǎo )戏两大类唱功(gōng )戏一般都有吧(ba )峰回路转(🎋)(zhuǎn )的故事情(♐)节和(hé )恐(kǒng )怖(🛵)(bù )的戏剧冲突作品(pǐn )以感人至深的(de )唱段获胜歌舞戏一般(🅰)都就(🐀)没复杂的情节甚至还也没(méi )什么好戏(♒)剧冲突相似小演唱如(👛)光(guāng )荣灯拉场戏与其余民间小戏一样(yà(🚥)ng )随即从两小戏小(🌷)旦小丑发展中成(chéng )三小(⛩)戏(🏳)小旦小(😕)生小丑后来我们也(yě )出现了(🕠)其余行当像老生如(🕌)杀(shā(🥋) )江(jiāng )中的肖恩老旦如三贤(🚊)中的婆婆武旦如寒(💗)江关中的樊梨(⛸)花武丑(👸)如燕(yàn )青卖(mài )线中的时(📌)迁花脸如(👜)包公赔情中的(🦄)包(🔉)拯(zhěng )其他

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