• 1什么原因离婚后绝(🗯)对不(🔫)(bú )能复婚
• 2大河儿女杨(🍽)窑主扮(bàn )演(⏳)者
• 3中国古典文学发展到明(míng )清(qīng )之际弹词(cí )文学作为(🔫)
• 4什(shí(🥍) )么是演(yǎn )小品

1什(⤵)么原因离婚后(hò(🚈)u )绝对不能复(fù )婚

背叛

每一(yī )个有血性和情感(👐)洁癖(👗)的人都不可能原谅她(tā )说能够原谅那是假话心里的阴影和疼痛像(🈵)(xiàng )针一样扎(🛐)得人不舒服不可(kě(🍚) )能(🛩)消(🦑)的(🍧)

出轨(guǐ(🚧) )啊(🍽)那样的(🙊)事(shì )有第一回就会有N多回(huí )感情出轨得象吸(🚗)毒一样让人上(shàng )瘾初(🗯)次(📰)经历精神(shé(🆑)n )出轨(guǐ )的(de )人试图(tú )过外面新鲜(🛢)的西瓜肉体的人非常容易立即背叛(🥠)这些人自私(💟)自利人格恶劣对婚姻不忠对伴侣(🔵)不洁对家庭不负责对他放纵这样的(👉)人ta谁都(dōu )不是很爱(🐖)只(zhī )懂(🎉)得(⛳)(dé )爱自己根本不也没去想自己的行(🍢)为(🌥)会对家(🤸)庭照成(🛏)多大的影(yǐng )响和伤害也绝对不会去想(📪)以后会咋样ta只想蝇头小利感官上的(de )享受和眼(🥔)下的刺(🔬)激

婚姻(😙)不忠和背(🗑)判家庭的人一旦有那(nà )样(yàng )的想(🎪)法很(🦑)难(nán )再(🕦)回身的这个人你留得下来ta的人也不必(🎦)挽留ta的(🃏)心即(jí )使(👠)有一天回(huí )归到(dào )家庭你(nǐ )也很难绝对的保证ta绝对不会再出门浪

精神出轨(guǐ(✈) )的人灵魂不(bú )很(🈶)(hěn )干净伴侣(✨)会觉得很脏一(yī )他(tā )知道ta跟别人在(🐜)床上恩恩(🚛)爱(ài )爱(🔣)的场景是会觉着作呕从心里(lǐ )排斥

一次不忠百次不(bú )需(xū )要

从精神出轨的那一刻(🕐)起隔膜就(🚋)早(📍)再(🚪)产生了(🏤)感情也回不了了夫妻之间很多东西都是可以(yǐ )商量商量只(📖)有那出轨(guǐ )这件事不行的(📍)话这是原则和红线又(🎦)不(💝)能碰一碰婚姻就(jiù )玩(wán )腻了想离(lí )婚后(hòu )也不可能再想复婚

2大(dà )河儿女杨窑主扮(😎)演者

大河儿女杨窑不是主扮演者

编剧王之理王(🎷)少华导演安建

古装电影(yǐng )陈宝(🥘)国赵奎娥王同辉

大(dà )河儿女剧情介绍

河南中部(bù )三河镇的风铃寨以柴窑烧制出上好的钧(jun1 )瓷而有名故事就从当地的三大(🐴)窑主贺(hè )家(❎)(jiā )叶家和杨家中展开贺家的大儿子贺青因(🚓)可(kě(📐) )以参加(jiā )五四运(🎧)动遭围攻(😮)他(tā )历尽艰(💔)险逃(🍑)回风铃寨却被(⌚)当(dā(❄)ng )地警(jǐng )察(chá(🎍) )突然(🧔)发现不得已逃到(🛴)湖北武(📻)汉能(🔬)参加(💦)了京汉铁路(🦆)(lù )总(🚚)工会之(⌚)后能参加共(💢)(gò(🈵)ng )产(😰)党加入新四(🍞)军贺青的(de )弟弟贺晨亡(💰)命上海(hǎi )滩逐渐地(🕳)蓝(lán )月帝国(guó(⚾) )顶级杀手再后来随便借日本人唱(chàng )戏(🏛)的时机关公挑袍纵身跃下(⚽)戏(🍋)台(tái )刀劈(🈺)日本(běn )军官(guā(🍑)n )自己也(🏖)死(sǐ )在鬼子乱枪之上叶飞(🤡)霞(🏑)为解决的(🥅)办法叶家财产问题而决定放弃了(le )自己的感情娶三河镇的(💾)富(🛹)商之子邓(🗣)明轩(xuān )并(🐣)接管(guǎn )了邓家的商(📞)铺和生意她(tā )侠胆义肠解决共产党与(yǔ(🧛) )日本人博斗相继才成立船队建(🐢)立河(😧)上运输线(xiàn )来开(🚖)(kā(🥀)i )展(zhǎn )抗(📅)日工作杨运来(📛)因和贺家叶家联合抵制军(🏷)阀而被(👻)(bèi )禁止打(dǎ(🐨) )开装(🍓)窑后(🖐)家境家族(🦉)没落被逼卖妻卖女(🛷)后服毒自(zì )杀其女杨(🍽)豫凤颠沛流(✂)离最终一(😊)并加入中国共产党

3中国(😈)古(gǔ )典文学(xué )发展到明清之(🛫)际弹词(👼)文学作为

清初本是中国古典小说大放(🤱)璀(♌)璨的光芒(💈)(máng )的(🦏)舞台能与之(🌚)媲美的(de )唯独弹词文学甚(shèn )至(🥙)还在其它方(🛣)面后(🍆)者较前者还有过(guò )之

弹词也(👁)叫南(nán )词是中国传统(tǒng )曲艺形式类别的(de )一种(🔠)艺术形式在明(💪)清时(📉)期越来(lái )越(🤡)广泛流行于南方的一(🍟)种用琵琶(pá )三弦钢(gā(🎠)ng )琴伴奏的讲唱文学形式(🕍)总体上看弹(🥩)词的(🐑)在明清(qīng )之(🚧)际繁荣起来主要有以(💴)(yǐ )下4个原因

1明清之际的文化市(🌻)场需要(yào )是弹词繁荣的根本原因

2明清(🎀)(qīng )时期的(de )社会政治环(🤯)境客观上得偿夙愿了弹(✨)词的繁(🛅)荣

3明清(📮)的(✋)新潮(📀)时尚(⏫)启蒙思想解放刺(cì )激(✔)了女(nǚ )性(📢)以及(🧤)主力军联(liá(🥡)n )合弹(🚱)词(🚎)的创作和表演(💠)

4对杰出古典的文化(huà )遗(👬)产(🏽)的继(jì )承是(🦂)弹词(🤸)繁荣的历史原(yuán )因

弹(🎶)词属于(yú )民间说唱(🍛)文学弹词(😵)很(♑)有(yǒu )可能起源的故(gù )事于早期的瞽人诵诗公元前(qián )16世纪可(🎇)追溯历史到宋代(dài )的陶真宋代民间流行的一种(🚌)(zhǒ(🍦)ng )说(🗾)唱(🍼)伎艺亦作(zuò(😽) )淘(🎬)真(🧒)金元两代再(zài )继续反展这些艺术(shù )形(⚾)式在民间只不过较低但声势规(🔎)模要知(🧠)道小点

至明中叶情况大变资本(😪)主义萌芽出现东南沿海(🈚)和珠江流(liú(🚳) )域的(🏽)江(💣)浙粤(😐)闽湘一带商品经(jīng )济空(🆒)前发达市民阶(jiē )层极大逐渐(😣)扩(kuò(🍤) )大茶(chá )楼书场勾栏瓦子密布大小(xiǎo )城市民(mín )间(🖍)说唱便迅速曾经的(💕)人民(😝)大众的比较多(📔)文化(📣)娱乐形(📇)式(🧣)

嘉靖时(🤺)期田汝成所描绘杭州西湖民间(jiān )娱(🖕)乐盛况说

其时优人(📿)百(bǎi )戏击球时关扑(pū )鱼(yú )鼓弹词声(🚊)音鼎沸到了万历年间吕天(tiān )成说

有弹词多鼓者(🖇)以(🙏)小鼓最终拍板(⛏)说唱于九衢(🌲)三市(📨)亦有妇人以被弦索如(🍆)此(cǐ )声(🚏)势规模的(🍟)(de )民间说唱也不需要大量(liàng )的说(shuō )唱材料想罢(🌻)弹词创作(👲)(zuò(🐂) )便在(zài )这(🏸)种文化(🙂)市场(chǎng )要刹那之(zhī )间(🏮)渐渐发(🎐)展中起来不(🤲)知(zhī )为何参与(🐛)创作的是一些活跃(🚟)在民间的本身创(chuàng )作能力的说唱艺人

还可可以推知(zhī )普遍(🐷)的民间(🕸)说唱单(🏢)靠(kào )一两(liǎng )个人或(huò )几个(😋)人创作是比起(🔸)太少的加(jiā )之那(🔬)(nà )时民间艺人(rén )自编自演的作品应(🚓)在不少

到(🔛)了(💶)清朝时(🔬)期(🏔)文(🥇)人创作就如雨后春笋了如著名的白(⛓)蛇传花(huā )笺记二(🥓)荷(🦏)(hé )花史玉(yù )钏缘(😚)全传等皆是(shì )因为此期(qī(📽) )至康熙(👿)乾隆(🤾)年间文人(rén )创(🔲)作则成轰轰烈烈的爱之(🎉)势(shì(🅰) )现存(🐥)所知的绝(jué(🚩) )大部分弹词作品多产于其(🔈)间(📩)(jiān )或稍等(🕛)片(🔲)刻

当(🛃)然了严不意(🧞)义上的弹词属于(📡)民(mín )间(jiā(🍭)n )说唱(chàng )曲(🍐)艺即伴着弹拨乐器(🥃)初始时为琵琶三弦当时参(⏹)加扬琴鼓(🥁)声(shēng )拍(🎊)(pā(😟)i )板等(🤣)可再通过(🌩)说唱的(🛬)脚本而文(⤵)人(🔮)所创(👇)作(😈)(zuò )的(🦋)弹词实是是比(🐚)较(jiào )好横平竖直(zhí(👢) )或十分(✡)横平竖直的长篇叙事诗(shī )

这(zhè )类作品若(ruò )主要用于说唱则需通(tōng )过改编后若改(📖)编而(🐲)成分(😵)章段(🆕)称为摘锦也文化市场需要个性使然明清时期就(jiù )有(🥦)(yǒu )一大批专(🦓)事专善改(🐕)遍文人创作弹词用于民间说唱(👍)的大家高(🍟)手本(běn )案所涉柳敬亭是一位

在清朝(🌠)较著名的(de )有马如飞咸(xián )丰同治时苏州(🌇)吴(wú )音(🎢)弹(dà(🤸)n )词名家史(🎈)载他聪慧难学(🚟)交游甚广与苏州的江挺三倪听松(sōng )潘瘦羊(🕧)(yáng )等兼职做分(💩)工对说唱弹词(🎡)的开(🈶)篇道白插科(kē )等参与改(gǎi )编成这实是是学(xué )生集(🤬)体改编而成

足以(yǐ )证(zhèng )明明清之际的弹词运(yùn )作已连成产供销一(✊)(yī )条龙(🈯)创作改(gǎi )编民间艺人(💴)说唱快速普及

市场是需要是加工生产的(💄)导向(🍙)与动(🚉)力弹词文学兴盛(💄)于明清那一特定历史时期的(de )文(🧑)化(🎇)市场不需要是(shì )最根本(běn )的(🚏)原因(yīn )

02明清时期的社会政治环境客(🕢)观上促成(chéng )了(👜)弹词的繁荣

明(📸)清(🌹)两(liǎng )代的社会政治斗争在半(bàn )个中国封(👃)建社会(🍖)中可(✈)说是最(🔰)为(📺)激(🛠)烈的(de )其中(🚩)(zhōng )除封建社会陈腐的基本都斗争(zhēng )地(🧡)主阶(🕣)级与(yǔ )农(nóng )民阶级的(🌐)斗(dòu )争外在明(míng )先是明(🤲)太祖为巩固皇权而大肆杀戮杀(🐠)(shā )戮功臣紧接(🌲)着是(shì(📹) )一直被(📢)(bèi )传承到明(〽)亡的忠奸残酷血腥(🚐)斗争

在清民族斗争则(🚲)贯彻(chè )始(🚔)终(🦏)清初40余年(nián )里反清(qīng )战争一(🥔)直未(🚶)断(duàn )东南(🈺)沿海与西(🐖)南的(de )民族抗清斗争(zhēng )一直坚持到康熙初期台湾由郑成功组(zǔ )建(jiàn )的(🚙)抗清政权则(🤰)(zé )要坚(✝)持到康熙(xī )中(➿)期

1840鸦片战争结束(🤷)后大批列强入侵所影响到的一个个历史事(⏸)件再(zài )次(🥝)不暴(bào )漏(lòu )了清朝统(tǒ(💣)ng )治者(zhě )的腐朽(xiǔ )八方(🎭)(fāng )人民在(🙊)忧虑民(🚿)族存亡(😳)的同时(shí )更变(🗓)深了反清情绪待(dài )到(dào )清末孙中山(shān )在南(nán )方领(👙)导辛(💛)亥革命依然以驱除鞑(💑)虏可以恢复(👾)中华为(🌬)号召

这些(🖖)个激(jī )烈的(de )的政治斗(🙄)争强烈地强烈的刺激着半个民族(👕)其中又以南方为(🛏)甚(🐴)这与许多重大的事情(qíng )政治斗(🍽)争(🍛)事件发生在南方(💚)有直接关(guān )系如胡党蓝党(dǎng )大狱(yù )苏州倡乱扬州十日(🚰)嘉定三屠等而明(🏥)亡清立这(🔟)一重(🐂)大的事情社会变革更(🤼)(gèng )是(👈)(shì )所有的(de )民族(🛏)(zú )无法接(🏳)受的(🥧)事(📇)实与绝对无法冰释(shì )的情结

在(🥠)此(🔴)(cǐ )情况下一(🍏)些(🎏)更具民主(📜)与(😁)民族意识的作(zuò )家(jiā )动员文学创作(🌍)用以(🆒)能(🕓)表(♊)达人民大众的情感心(🅾)声也(👘)就(🏐)(jiù(✔) )是很自然(🐊)的了

弹词(〰)本来通常是表现出才(🍨)子佳人缠(🗾)绵爱情故(gù(👐) )事的文种入清后却直接出现了(⏮)很多歌颂(🚬)保国除奸(🦒)佞爱(ài )国情怀救亡鞭(biā(📘)n )斥(🕥)害(hài )忠奸臣误国卖国求荣无(🤼)情揭露昏君奸臣政治(🤒)腐败的所谓(wèi )政治的文学作(⚓)品(🌒)原因即只在于此如天雨花再生缘(🧜)榴(🤽)花梦庚(👶)子国变弹(🍦)词等

这就有个问题可(kě )回溯(🕕)历(🚈)史中国古典文(🥗)学中也(yě )有很(🤷)多文人用诗(😵)(shī )词(cí )曲来反(fǎn )应相(🕘)似的(🤔)历史生活到了明(🎤)(míng )清(⛲)之际文人们(⛽)为甚么不选用天然这个正统文种而建(jiàn )议选(📁)(xuǎ(🤑)n )用弹(dà(😷)n )词呢

最(🦁)本质(🦈)的原因本质诗词曲是主(🔍)情(💾)而非内总(zǒng )管的此方面的例证隐隐不用多(duō )举去看看那些文种的(de )代表(🔛)作几乎(💧)也是抒情(qíng )短(🙌)制

是对(👶)那些个风(📻)起(qǐ )云涌血与火的政治斗争历(lì )史若不光(⚡)(guāng )行最(zuì )简形(🏥)矩(👿)阵于(🎖)抒情叹息一番反而(ér )欲(💏)生动活泼具(💉)体详(xiáng )细(xì )地反映甚(🆎)至于达到重临特定(🐪)历史史实画(🔓)面的(🚷)目的看样子诗词曲是(shì )难以独挡一面的

不过诗(❓)稍有例外文学史上确(😦)有几篇较长的(de )叙事(🏛)诗(shī )作如(🏌)氓陌上桑(sāng )孔雀东南飞(🚞)木(mù )兰辞长恨歌(🏺)等但那(nà )些诗的情节都比较比较简(jiǎn )单的(🛏)(de )人物形象确实是粗具轮廓所以(🚝)建议(😞)选(🐷)用这种(zhǒng )传(🧜)统(tǒ(🔄)ng )意义上(🚨)的叙事(📐)诗(shī )不单艺(🌾)术表现(🍃)上太受(🕹)限(🐶)制主要点(🤘)(diǎn )内(nèi )容容量太小(🧚)

这(🐀)样(yàng )在此情况下唯一(💇)的最合适选择是长篇(piān )小说明清时代的长篇小说不过是(shì )散(👇)文体(🍳)已趋(🗺)成熟论是叙述(🏢)(shù )曲(🥗)折生动的故事情节还是(⬜)形象的塑造丰满鲜明(mí(⏮)ng )的人物形象肯定可以设置有(📙)名的生活环(huá(💚)n )境抒(🤛)发感慨急切的思想感(🦍)(gǎn )情(🥙)不(🕷)过都(🕥)(dōu )能大限度地(👵)不满(😊)足(zú )作家们(🚽)所要思想感情的(🚬)一切

但在明清时代的南方其一散文体小说远不如我(🍦)弹(🎋)词影响大

其二散(sà(🍭)n )文(👎)(wén )体小说(🍠)(shuō )远(🙃)不如(🔻)弹词作品传播快(👫)有未(wèi )必(🕛)能数计的民(🍜)间(🔅)艺(yì )人为(🌪)(wéi )生计(😢)(jì )为求乞而奔走四方日夜(🧟)传(🎇)唱

显而易见(🥝)作品也易(yì )为社会(huì )得到与(yǔ )也易出现(🖖)社会影响这对一丝一毫时代(dài )时期的作家都具备如此大的吸引力

其三文化市场必须弹词

其(📠)四作为专事(🔫)(shì(🏉) )改遍弹词的(de )民间艺人改编一(👭)部(💽)基本都是七言韵文(📢)的弹词为说唱曲艺(📎)弹词要比改遍(🎅)一部(🧡)散文体小(💔)说(shuō )太容易得(🔕)多致使他(tā )们(men )更(gèng )多谢了作家们写(😜)弹(🗳)词(cí )

因了这四个(gè(🎓) )原因那(📅)时(😨)许(xǔ )多作家便(💍)将弹词(🖲)与小说(🚶)(shuō )二者加(📔)强起来写即用(💕)(yòng )弹(dàn )词的形式作(🤵)小说(〽)但严格一(🗃)点意义上(shàng )的弹词说(⏫)唱曲(qǔ )艺一般文(wé(🎱)n )人(☝)(rén )写不来写不好也(😅)不是(〰)很大屑于写

所以(🔋)才他(😏)们虽在(zài )名(mí(😒)ng )义上主观上是(👾)用弹(dàn )词形(xíng )式作小说但导致是文人雅士就低难能(🎨)所以求(😃)实际抄(chāo )下来的却也(🏷)也很(hěn )雅或比较好雅的(😩)长篇(🕑)叙(🖱)事诗尤其是(🌡)女(💎)作这也就是(shì )上文(wén )所(📠)述文人弹词一般又(😬)(yòu )不(🛠)能然后供民间(♟)艺(💰)人演唱(🥈)而需(xū )专人(😫)改编(📡)后(🕊)的(🏯)(de )原(yuán )因

03明清(🚸)的新潮启蒙思想解放(🏤)促使(🌔)了女性作为主力军参与弹(😲)词的创作和表演

明(míng )代已近哲学思想的新潮时(shí )尚(shàng )启蒙(mé(🏔)ng )王(🌵)阳(🔂)明学(🥑)说在批判统治阶级所增强(qiáng )的程(🥇)朱理(lǐ )学中发展(zhǎn )出现了以王艮为代表的王学左派(pài )李(lǐ )贽倡异端批孔孟以后的黄(huáng )宗羲顾炎武王夫之等大(dà )师所态度(dù )的时(shí )代(🍎)哲学思想更有着(zhe )甚至(🔭)超越前代的反封(💴)建锋芒

先驱(🔈)们回驳(bó )存(cún )天(🔊)理灭(🚍)人(⛺)欲的伪善(😨)(shàn )道学实质是(🕞)积极(🌟)倡导人性(xìng )人情的桀(jié )骜是呼唤(🌡)个性的解放与(yǔ )个性自由是(🏳)那(🎹)些要求(qiú )人的自(👁)我发(👋)现与自我价值的(de )实现

那些(xiē )新思想对所有的民族的思想解放能起了极高(gāo )的影响(xiǎng )其中(🥅)对(🙉)(duì(🎥) )女性的影响尤甚(shèn )这(💉)是(🎓)只不过千百年来女性较男(🛳)性(🥅)受封建(🚱)(jiàn )政治制度礼教的压迫重得多

恰恰在这种时尚新潮(cháo )思(🥚)想(🧕)的启蒙影响(🐂)下大批(pī(🔎) )具有民(🎩)主觉醒意识与(yǔ )思想解放意识的知识女性加(jiā )入(🎫)了弹词(✝)创作的(🍃)行(😎)列用她们(😆)(men )浓重的心态感受视(🕶)角识见宣泄她们的情感能(👱)表达她们的愿望

因此女作弹词(🔡)所表现出的女(nǚ )性题材(🚕)内容确切上有两个

一是批判揭漏封建专制制度(dù )封建思想封建礼教对女性(🔎)的乃至于约(🚯)束与迫害控诉以男性为中心(⏬)(xī(💊)n )女性为附(🆙)庸的封建(🍜)(jiàn )家庭(😡)(tíng )体(🧟)制给女性会(💉)造成的玄秘(👊)不幸

许(xǔ )多女作(🍼)都是揭(🕞)(jiē )露批判一切封建皇帝选美权奸恶吏拦(🍫)路(🏅)抢劫逼嫁妇(fù )女的(🥤)内容如金鱼缘(🚅)(yuán )榴花梦九仙(📪)枕双(🌘)鱼佩四云亭(🚓)等有的还暴怒地直(zhí )斥皇帝(dì )何(hé )人昏君(jun1 )图贪(📐)恋美色江(💌)山(⛲)不狠(⛸)狠的婵娟

不少作品控诉封建家长制的罪恶如(rú )再(🍛)(zà(🐢)i )生(🍎)缘(🗂)榴花(🍖)梦(mèng )都写到家长(🌊)对女儿(ér )几次三番逼(🆔)嫁(jià )天雨花中的(🌶)家(jiā )长左(🕓)维(🤤)明是封建道德(🈹)(dé )伦理的化身他忠孝节义(yì )至(⚾)真(zhē(🐷)n )至(zhì )善(😍)至美但主掌(😎)家法(fǎ )却一个活阎王禁固妻子(📹)乱(🕧)杀人(🧘)侍(♿)(shì )女逼女儿投(🌔)水

笔(🚅)(bǐ )生(🔤)花用了也很篇(🍹)幅控诉一夫多(duō )妻制给偏室造成(🖇)的独拥(👀)香衾孤凭(🎼)绣枕(🚸)的精神(🙀)痛苦玉(yù )连环(huán )则写(xiě(🎢) )了御史子孙皓猥亵妇女(nǚ )嫖赌卖妻(🌭)的故(😀)事(🕰)

二(èr )是态度女性(xì(🙍)ng )对思想解放(fàng )人格独(dú )立张(zhāng )扬(yáng )不羁人生自由人生得到幸福(fú(🤤) )男(🔵)(ná(🐊)n )女平等婚姻自由建(⏱)功立业参政(😃)议政等方面的渴望(wàng )

这(zhè )类内容所(🍢)构成了女作的(de )主旋律(🐖)主(zhǔ )色调也是弹词文学中(zhōng )最具思(😢)想(🍙)价值(zhí )的(de )内(🤓)容在女(📫)作弹词中像总(💱)恨朝(chá(💣)o )廷无女试屈杀多少女(nǚ )才人女郎(🔊)多缘在深院(yuàn )纵有(📵)高才(cái )怎打听到女郎会折蟾宫(㊗)桂(👎)蛾(é )眉全不输男(nán )儿的诗句不(🛬)时(shí )而且

而有此不(bú )平(píng )以致(🌜)弹词中的许多女性来讲其它不少是女(👔)扮男(😕)装而且特殊理由不(🧙)少(shǎo )是(🙁)逼(🐻)嫁又各(gè )种(🔜)办法一一多为金(jī(📎)n )榜题名或沙场建勋(♓)而官(🌇)至几(🌆)(jǐ )品有的(de )掌管朝(🌾)纲参政议政(🍌)(zhèng )有(🖋)的神灵一方恩泽百(🌸)姓

其实(🏴)都尽量努力(lì )在广阔的社会大舞台(♎)上欢乐(lè )地(🚜)地可以展示女性的德才智能从而(ér )额外(🤲)充分的(🍒)人(✴)格尊严

描写出女性(🥅)反封建求(🙄)革命内容的文(🤶)学作品(🍎)在(🏖)明前的也有(🍢)不(🌙)(bú )少如唐传奇宋元话(🌷)本元(yuán )杂(zá(👉) )剧等但(🍲)这些(🏏)作品(pǐn )的深(🍴)(shēn )度与(yǔ )力度都也是非常够有不(bú(😩) )少(🦑)甚(shèn )至于(yú )应该一些地以封建反(🅱)封建普遍缺乏新(🐻)思(😘)(sī )想新理(🧝)论作指(🚷)导有不少仅仅以(🤠)某(🐯)些人物的自身感受到朦胧地不断(🚗)地地(🏴)拜求某种真正的解脱严重(🚓)缺乏并无的时(shí )代熟悉高度(🙁)与现实生活广度

所以明(míng )清之(zhī )际的(de )这些(xiē )个作品明(míng )显地(🈹)与这一时期的时尚思想影响有着(😉)再的因(➖)果关系(xì )当然了晚清时(🕔)期的秋瑾(jǐn )等女弹词作(🎟)家则已不是什么一般地给(🐀)予(😔)影(yǐng )响只是已(yǐ )下一(🈂)界淡然(🎻)的新潮前卫思想的(de )倡导者了(😮)其作(😟)(zuò )品也并非时(shí )尚思(sī )想的隐蔽点(diǎn )反(fǎn )映而无比新潮前卫(🥨)思想(📵)的政(📛)治(🗾)宣言了(le )

如秋瑾作(zuò )精卫石(😎)开篇就有

扫尽胡氛安社(shè )稷由来男(😸)女要平权(quán )二万万姊妹痛苦的呻吟蜷(🌙)卧于男(nán )儿之(⏭)(zhī(🌥) )中作玩物(🚕)而也不(🆚)知(zhī )羞为奴隶(lì )而不以为(🧚)耻反以为荣祈(🦁)余二(🐸)万(😯)万女(🐊)同胞无负此(💟)国民(✒)责任也

04对(🐛)优秀古(😎)典文(💅)化遗产的继承是(🧛)(shì )弹词繁(🍂)荣的历(🔑)史原因

一(yī )丁点一种新的文(🗼)学品种都会自(zì )觉不自(🔋)觉地吸收掉前(qián )代众多文学的(🎼)艺术营(💾)养弹词又是(✂)(shì )这(🍤)等

如再(✌)生缘天(👮)雨(🉐)花榴(⛓)花梦等都会或强或(huò )弱地感觉道在(zài )人(🦃)物的刻画(huà )上情节的编织上环境的设置上语言的运(yùn )用(🛑)上等方方面面对前代门类(lèi )丰富文学(xué )作品(🏍)艺术(👵)手法的合理借鉴但要细思细(xì )考(🍅)究竟是什么人借(📺)鉴(jiàn )于哪类哪部作品(🍦)(pǐn )却又只觉(jiào )得尴尬了

比如说榴花梦的构造架构为主(😈)人(ré(🐴)n )公桓斌玉梦人榴花林遇上五(🏢)位上界(jiè )仙(👤)女(🔻)其后五仙女下凡(🌉)尘(chén )世(🛠)转(🌟)为五位美(mě(🌽)i )女经过(📝)众(✌)多波折与(🆎)桓聚在一起后又一起(📯)元始远远离开尘世(shì )返回上界

可以(yǐ )明显看出这个(gè(✝) )结(jié )构与水(🔨)浒传红楼梦(🚅)十分(fè(🦎)n )相似(🎒)然即便如此也没敢主观臆断地(💇)说那是(💎)(shì )合理(🦖)借鉴(🤱)了(🎐)水浒(☕)传(⏹)红楼梦(😷)的结构方(fāng )法(🍞)

大概文学作品的艺(🛍)术(😂)营养物质吸(xī(🏆) )收大(📱)都极为一部红楼梦可谓集中国古(gǔ )典文学艺(🕧)术手法之大成(chéng )但谁(✉)也敢言词(😢)外之(🏐)意地人证作者曹雪(👽)芹那就是受了哪类哪(nǎ )部作品的启发(fā )与(🐷)影响

但无论是(🏿)能否实指虚指弹词的确(què )觉地大量地完(🐨)全吸收了前代众多(🏓)文学作品的营养(yǎng )则是不容怀疑的要不然凭空(kōng )肯定不(🦃)会出(🏹)现(🤜)出极为(❤)量大质高的作品

事实上弹(♐)词另外中国(📹)古典(diǎn )文学蛇宝宝的(📥)最(📰)后一(yī )个文学品种正是因(🧠)了它各(🔺)个应用广泛直接吸(xī )收了(le )前辈诸文学作(🗂)品的艺术营养(yǎng )才得以在古典(diǎn )文苑(yuàn )中(🔞)卓然屹立(🐍)独领(👨)(lǐ(🌫)ng )风骚(🛵)

前人种(🏻)树(shù )后人乘凉这差不多(🙋)是(🖼)(shì )事物(👴)发展(⬜)(zhǎn )的(de )必(🐙)定规(🌿)律

回答一切(🔧)(qiē )就绪

4什么是(shì )演(👵)小品

广义的小品(🤱)仅表(🛁)很广泛狭义的小品泛指(🦗)较长(zhǎng )的麻烦(🚼)问下我和(hé )你演的(de )艺术它的基本要求(🕑)是(🙅)语言清晰(🗻)形(xíng )态自然(🐈)能够充分外在表现(xiàn )出各角色的性格特征(😿)和语言特征最有华指的是喜剧小品追(😒)溯小品(🤨)的(🏃)起源可突然发现它是(shì(🌴) )由东(🔊)北的曲艺演化而(🦑)来与东北的剧种拉(lā )场戏(🤵)是至亲至(zhì )爱它带有(yǒu )其它人民所(suǒ )热爱的喜(🍁)剧(jù )成分在相声(🏆)(shēng )整体滑坡的形势下人们便把(bǎ )以赵本山为代表(biǎo )的东(🕵)北艺人们推出(➗)来他们(men )受人(🐀)喜(xǐ )爱的艺术表现(🐆)便被戴(dài )上了小品的帽(🌧)子是(shì )否需(xū )要合适无论却也先戴上何况

拉场戏属东北地方剧种是二人转(👌)的(⤴)分(🐧)支艺术民间俗称小(xiǎo )棋落是由(⛳)扮成小旦小生(⛰)小丑等行当魔术(☕)表演的民间(🐬)小戏(🔌)此剧多(🙀)由一(👌)男一女说唱音乐会俗称二人(rén )转由(🚿)于更具备戏曲艺术特(✝)色故称拉场(🐏)戏(👱)(xì )共三折子戏五十多出

拉场(🕝)戏(👑)(xì )俗名拉场(🤳)玩意儿蹦蹦戏又叫(jiào )秧歌戏(💵)(xì )人物戏和东北地(dì )方(🔸)戏它是用二(⬇)人转(zhuǎn )曲调演唱(chàng )的民(♓)间小(🕉)(xiǎo )戏拉场戏传统剧(jù )目有四(📘)五十(🥍)出有的依(🔐)附(📛)二人转有的来(🍛)自(🤛)莲花(huā )落或十不闲有的依附民(mín )歌小曲另(💁)外的是从评(píng )剧梆子中移植者来(🤠)的曲(🎖)调有板腔全和曲(🏡)联体两种前者如(🦇)罗裙记回杯记后(🍛)者如寒江关二(😅)大妈探病(bìng )等新中国组建后东北(běi )三省排(pá(㊙)i )演了许多(🦋)(duō(👲) )新拉场戏(🔮)如(🍎)光(🏪)荣(🗨)灯(🕠)全家光荣父(🥑)女进城新拜年表兄弟要家当新婆媳闹碾(niǎn )房三张彩礼(🕙)单红杏花开和拉(🛺)场戏和(💉)中国其余地方(🏐)戏曲一样(yàng )在艺术手法上是水墨(🙇)写意的人物(⏩)(wù )能上场这个可以自报(🕶)家门民间(🙇)环(huán )境等都可以(yǐ )不(bú )伴随着剧(👀)中人(📥)物(wù )的(de )唱(chàng )词(🤹)来变换如冯奎卖妻中从(cóng )冯家湾到卖人(🌶)时一路(lù )景(🚺)物(wù(🆚) )都是实际人(rén )物的唱词推荐(🎡)进去(🔜)的拉场戏的种类从题材内容上(👅)划分有正(zhè(😦)ng )剧如杀(shā )江打(dǎ )渔杀家(jiā )悲剧旧称苦(kǔ(🤫) )戏如(📇)(rú )冯(féng )奎(🏦)卖(❕)妻喜剧(jù(🐕) )如拣棉花小护青员和闹剧(jù )如双拐从表演(🍹)上划分主(zhǔ )要(👁)有唱功(🈶)(gōng )歌舞小(😚)戏(🌔)两大(🥍)类(🧒)唱(🥈)(chàng )功(gō(😴)ng )戏一般都有(yǒu )吧峰回路转的故(gù )事情节和(🚩)恐怖的戏剧冲突作品以感人至深的唱段获胜歌(🌦)舞(🔯)戏一(🏁)(yī )般都就没复杂(zá )的(🌀)情节甚至(🍶)还(🍬)(hái )也没什么好戏剧冲(chōng )突相似小演唱如光荣灯拉(lā )场戏与(🎹)其余(yú )民间小戏一样随(Ⓜ)即从两(liǎng )小戏小旦(🐌)小(🗝)丑发展中成(👣)三小(🚣)戏(👊)小旦小生(📸)小丑后来我们也出现了其余行(🍯)当像老生如杀江中的肖(🌈)恩(🙃)老旦如三贤中的婆婆武旦(⏳)如寒江关(📞)中的樊梨花武丑(♓)如(🏇)燕(yà(🎐)n )青卖线中的(💸)时(shí )迁花脸(🧜)如包公(🐖)赔情中的包(bāo )拯其他(🎢)

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