请分享一下你最爱的十部电影10



• 1请分享一(yī )下你最(🌌)爱的十部电影(🏧)(yǐng )

1请分(🈴)享一下你最爱的十(🥁)部电影

导演陆川

中(🦈)国(🐀)牛(🏜)叉的电影也少(🦄)的诸(🎮)如(🔩)这(zhè )部寻(xún )枪

这部(bù )陆川(🗣)导演的(🙏)(de )气氛神(shén )秘(mì )的影片是因为姜文的精湛(🚚)演技而增(📏)色一些

影片开头直率地(dì )的向我们影像展示(🤜)了警(🎒)察马(mǎ )山姜文饰(shì )因丢枪而又(yòu )开始(📧)了一段寻枪(⭕)之旅凛冽的剪辑(㊗)迅速(😙)地带你直接(🦄)进入一个中年(⏫)男子(📡)因丢枪而沉(🥗)浸的(🛴)焦躁与臆想之中

姜文(wén )曾说其(🐩)实人生最根(🚳)本的应该是(shì )在寻(🅾)找

影片中马山自始至(zhì )终的在这里有着那把内(📻)带信念意义(🔡)的(🍰)配(🙏)枪而生活中我们也一直在寻找我们所信念的(🍄)东西

去寻(🛃)(xún )找是我们人生中的一个(gè )大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导(🗳)演(🔵)奥逊威尔斯

1942年奥(ào )斯卡最佳剧本

影片(🏣)以20世纪末(mò )叶(👁)美国新闻(🦍)业巨头(🚂)威廉朗道尔夫(fū )赫斯特为原型用新颖(yǐng )的艺术手法(fǎ(🔒) )表现(🤼)出了一位报(bào )业大王的一(👢)生

一个国家的传奇一段国家(♐)(jiā )的历史却被浓缩成(🥕)一(🌶)(yī )个人(rén )的奋斗史(shǐ )

此片(😢)从始至(🖼)终一直在探寻着凯恩临(lín )终前的遗言(yán )玫(🎈)瑰花蕾

但(dà(🌕)n )这结果(🎳)谁(🎐)也没有想到(😌)这(zhè(📭) )个(🚗)(gè )被(🎰)所有人(🕉)狐疑哪怕调(🛴)查(chá )探查的所有人都感觉背后封印着众(zhòng )大机(😽)(jī )密的玫瑰(📠)花(🏷)蕾之(🏼)后更是他儿时的滑雪橇(qiāo )

这是对那些一直在努力再努(🍱)力(🍬)调查的人而言简直(㊙)那就(jiù )是(😑)一(☔)个笑话(🅾)而(ér )对此凯恩对于这但(🥘)是他因(✡)太早远远离开(kā(🤐)i )童年(nián )而对(🏌)(duì )童年单纯无邪美好生(shēng )活(🐥)的怀念就这么(🚾)简单

3后窗1954年(nián )豆瓣84分(🦀)

导演阿尔弗雷德希(xī )区柯(🛹)克

后窗在美国(guó )出名评分网IMDb上(🎭)是更(gèng )高(gāo )的一部希区(🤪)柯(🔋)克电影

希(🐢)(xī )区柯克的成功(🐘)之处就(jiù )取(🛺)决(jué )于(yú )人他讲(jiǎng )童话(🐮)故事的方法他(⏳)应该不会去(🛥)可以制(zhì )造未知的悬念而是让(🤞)观(🗒)众(🤗)(zhòng )看(🤣)见了悬(💻)念然后把情绪紧张

当(dāng )女友解(🥜)决(🈁)主人公进行到案件前去嫌疑(🦋)人家一探究竟时导演是从主人公的视角让我们看(😖)见(💔)(jià(⛽)n )女(🌔)友(🕰)和嫌疑人的三人袭(✏)击在嫌(🦖)疑人离家很远越来(lái )越大近(😎)时我们(❓)也结束感觉道越来越大(🥂)不安

说起来(⛴)这部电(🚽)影(🤔)立时会华硕到(dào )人性的一面偷窥

从正在到结(📤)尾主人公实际暗(àn )中偷(👹)窥这样的一个(💐)终致分析出了一个杀(🆗)妻分尸的案(àn )件希区(qū )柯(kē(🚠) )克(🙍)成(🎣)功了将(💒)我们的注意力(lì )放(fàng )在(🦌)(zà(🐗)i )令人恐(⛏)惧的凶(💄)杀案上

但这勾引与(yǔ )被窥来(🍞)讲也(🥏)是发生了什么在你我身上的事当你偷窥别人的时候也许(🚠)你也曾被(😅)(bèi )那样偷(tōu )窥(🔕)过(🚮)希区(qū )柯克在(zài )到最后(🐴)给我们留下(🏡)(xià )来了一个更为可怕(pà(🌉) )地(🌃)的东(🔟)西就(🍰)是如影随行(😺)的窥(🏃)视的眼(⛪)睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(📔)

导演福(⛵)尔克施隆(🤞)多夫(fū )

这是一(🚽)部透(📣)着恶趣味的(🏅)电影情节妙(🏣)趣(qù )横(👲)生但(🗨)又一字一字难懂过多(duō(❄) )的(de )隐喻(yù )根(gēn )本无法一笔带(🤺)过

一部现实中蕴满奇幻(🕍)(huàn )色(sè )彩的影片

一个神(🔢)奇(🗼)无(📘)比(🔚)的孩子(🦏)(zǐ )可(kě )以有(➖)意识(shí )的控制自(🏒)己的成长他反抗身边亲(qīn )人的(🌵)所作所(suǒ )为

除此之外痛(😙)苦压抑的(de )人物关(😓)系(xì )及环(huán )境外导演毫不大胆直白(💋)的去(🛺)拍(🐞)摄(🐵)拍(pāi )摄每一个镜头(tó(🤳)u )可(🦄)以展示了特珠年代(dài )的人间百态(🤧)

奥(ào )斯卡走过(guò )了(📫)一条太(😮)过漫长的成长之(🅱)路(lù )影片中(zhōng )有着对会(🍑)造成二战(🖤)悲剧的(📬)(de )时(shí )代性与民族性(xì(🏢)ng )的(🥚)深沉(🐣)思考(🐓)

影片的最后奥斯卡驾着火(🔆)车徐(👩)徐(xú )地向新生活飞(⭐)奔而(🌡)去祖母(mǔ )和(👖)影片正(zhèng )在(♏)一样(🔕)依旧是坐在那片生命(👪)起源的土地上时光荏(rě(🤱)n )苒(🏿)世事(🤓)变迁唯(🧑)有生(shēng )命还会一(🌶)(yī )代一代地继续(📄)延续

5洗(🐚)澡1999年豆瓣(🈯)82分(😽)

导(🈯)演桀骜(📀)

澡堂泡(🍘)泡(🚱)澡是老北京的一(yī )大特色风(fēng )俗

洗澡虽(suī(🎥) )然是男人戏无论洗(⚽)澡吗(🎹)时爱(🎋)你(👰)唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音(🤓)(yīn )的口腔都流露(🎄)出北京市井的温情

一辈子可以(yǐ )经营澡堂(🥦)的老刘早年无子女两个儿(ér )子一个离(⛷)家很远多年一个因智(🐺)商(shāng )边缘送回身边

所有的(de )故事反(fǎn )映了一个现代(dài )化(🤛)的(📈)问题传(chuán )统和现(🛥)代之间(jiān )的很(🕒)不搭而(🕉)导演选择类型澡堂这一(🔽)个独具传统民俗(sú )活动意(yì(🔔) )义的场所(🔏)展开攻击故事(shì(✋) )更是将现代化态度(dù )得别(bié )有深意

爸爸说(🐈)他(🏠)们要去很遥远(🛍)的地方洗(xǐ )澡(zǎ(🎍)o )啊圣湖的水不单都能够(🚡)洗涤(🙁)身体不过还能够洗涤(💯)心灵澡堂子里放得满(mǎn )满的全是的一池(🤣)子水蓝蓝的老牌子上几(jǐ )个(gè )大字四个(🙈)大字(🚚)上善若水

上善是水(shuǐ )水不(bú(🐿) )光能洗净(🚊)(jìng )人(ré(⏪)n )的(de )身(🍪)(shēn )体还(🐬)能够洗干(🕴)净(jìng )人的(de )灵魂

6太阳照常升起2007年(🧙)豆瓣79分

导演(👲)姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜文(❤)沉寂(💶)七年(🐻)之后的又一力作由(🎰)四个(🌼)饱含(hán )魔(mó )幻现实主(zhǔ )义(🦓)风格(🛹)的小故事(🍱)横列分为了疯恋枪梦四个部分(⏫)

姜(jiāng )文说反正是一个(gè )故(📿)事(🏰)没有四个是他(tā )们说有四个(gè )你再仔细看看也就只能一个不过就一个男的和一个女的

这部(🏢)外壳娱乐(🐎)(lè )表面(🔴)看来政治的(🦎)(de )的电影是(♎)对那一个(gè(🦎) )时代(👢)的反思值(✌)得玩(wán )味非线(🏠)性的叙事手法(fǎ )蕴满(🥡)了对人之欲(yù )望的神(💗)秘(👚)描绘(🌦)每个(🌵)人物都(dōu )系统设置(🦌)的离奇(🚒)超现实(shí )主义

小提(📜)示的(👳)是(shì )这也许并非一部看惯好莱(lái )坞大片(⛓)人的(de )菜只不过(guò )是需要沉下心来一边特殊味道(dào )着影片(piàn )的独有一边发掘(🗻)着影(🏾)片(pià(🛁)n )的内涵(🎂)荒诞的年代无(wú )论(lùn )怎(🐳)样严肃酷(kù )杀太阳仍(réng )然早上腾起(👼)

7鸟人2014年(🍿)豆瓣83分

导演亚历桑(📆)德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟(niǎ(🈺)o )人是一部(🛐)在电影语(♋)言(😱)的应用上几乎(🤔)近乎完美的制作精美的好莱(🗺)坞电影

一个这般狂暴(🛂)痴迷于鸟(🥊)的人对人的生活还没有一点(diǎn )兴趣甚至还到(👑)最后形态心理都开(kāi )始(shǐ(📄) )趋向(🍉)于(🎾)鸟的(de )人(🗾)这(🥀)到底(🌊)是(📫)是(shì )一个(🥄)什么呢样的人(rén )

导演艾伦帕克按照时空相(🍅)互纠缠的对比手法继续讲述了一个想像鸟儿一样飞翔(🤗)的少(📺)(shǎo )年的(de )故事

在(📪)故事最后(🤔)巴蒂在艾尔(🚨)的怀里终于回话(huà )了他(🔃)如同彻底蜕(➕)变般回到自己有过的模样倒是从(😎)来(🥅)是没(💂)有经历过战(zhàn )争没有阴影没有悲痛

导(🎑)(dǎ(🚟)o )演正(zhèng )是我(wǒ )这样的话(🌵)将人物露骨(😬)化去具(🕣)体阐述了(🦌)现(⏯)实对人的残忍剥夺而吸引(🏥)我(wǒ )的也(🌧)恰好这种被过(🤖)分化的鸟人(📣)形象(xiàng )在他身上看(🐫)的到对自由的(de )追求(qiú )和思维

8法(🏆)国中尉的女(📵)人(ré(🐸)n )1981年(🤧)豆瓣79分(fèn )

导(😈)演卡雷(🚾)尔赖兹

法国中(🤛)尉(wèi )的女(✳)人这(📳)部影片一类(lè(👛)i )英国的民族文化(huà )遗产电影不仅仅(jǐ(📠)n )只不(bú )过(🎣)它是改(gǎi )编而成自英(yīng )国文学名著还而且它崇(chóng )尚人物(🤪)的刻画认(👃)可长镜头的运用特(🌤)(tè )别是过去(🛡)时空其(qí )构图颇具(📋)油画风格

片中除开(kāi )爱(à(💣)i )情这一传统的主题本(😺)片中最(🛏)新(💜)颖的那就(🤷)是(shì )要如(rú )何将戏(🐳)中戏(🐳)这(🤣)样的一个结构很好的把握在电影中的

影片将两个时代两个不同(tóng )的爱情故事放到一起诉说过(🍼)去时空(👏)中(zhōng )的萨(🕦)拉与查尔(🐘)斯的爱(ài )情故事现在时空的安娜与麦(🦓)克的故事(shì )

两个时(shí )空的反差极(jí )有个性时(🚩)代(🔋)的讽(👩)刺

一(🍽)个生在维多利亚那(🏷)样的用(🎩)思想枷(🖥)锁自由的时(shí )代里(🍪)彷(📇)徨(📺)无助而坚(jiān )毅是为爱情(qíng )你选(⬆)了反抗另一个生(shēng )在自由陛下(xià )万岁的现代(🥧)却结(🦄)果不能想挣脱(🎲)世俗的链条你选了一片(piàn )平静(jìng )的选择逃避

现在(zài )看样子(🚥)(zǐ )这种对现世(shì )生活的反(🎷)思依然本身深刻地时代意义(yì )

9放大1966年(nián )豆瓣84分(🍺)

导演米(😾)开朗基罗安东尼奥尼(🍭)

真相与(yǔ )幻想之(✂)间的界限是什么感官是否需要能好处(chù )我们(🈁)不认识(🅿)世界

安东(dōng )尼奥尼曾说(🐔)在放大这部影片中我则一点(🚝)也没去表现(xiàn )出(chū )来这个主(🍋)题这是相(😔)当的确(🧞)的而我(wǒ )表(biǎo )述的是另外(wài )的(de )人物(🏨)(wù )和现(🏴)实之间的(🌐)直接联系现实(👢)事件是死死地地不断地着人物而必然的

一位发自内(nèi )心的热爱拍(🍠)照(💎)的(📡)摄影(yǐng )师突然一天(🎹)在(🥗)公园抓拍到了一穿越系列照片在经不断地放大后莫名其妙(miào )才发(fā )现那(nà )些(xiē )照片里(lǐ )刻意隐藏了(⛷)一起凶杀案然(➡)而还没有人不愿意完(🔜)全相信他的推测

导演(🕎)将社会坏(🔢)境(jìng )与人(rén )物内心纠缠交(🚁)(jiāo )织(zhī )起来去思(sī )考了一个(gè )真相(xiàng )与(yǔ )虚(xū )幻(🏼)的故事即使发现(♌)自己(📋)真相也未(🏀)必会能(🧥)可以证明什么

影(🔋)片结尾(🅰)处(🐒)主人公和一群很(👆)奇怪的年(🐚)轻人(🔄)挂上不必(🏪)(bì )然的虚(xū )拟网球在(🥂)一(yī )番未果之前主人公(🌷)也渐渐地的正在由现(xiàn )实(🎯)结束(shù )走入了虚空

10裸岛(⬅)1960年(🚒)豆瓣85分

导演新(🍿)藤兼人

裸岛是新(💪)藤兼人20世(🕝)(shì )纪(jì )60年代创作的一部(bù )影片正值春(chūn )季二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对白的(📪)电影对岛上(🏆)艰难(📏)地环境(⚓)的描写主体形象了岛上夫妇生存下(🛎)来(lá(🍄)i )的艰难(nán )地即便(🖱)有(🌋)时(🍀)候(🌸)(hòu )也会更(💔)加的无(wú(🚰) )奈阴郁和很厌烦但(👎)他们那就只要(👪)能(🎍)(néng )坚持(🍗)了下来

例如影片到最后女人把好(hǎo )不容(róng )易挑来(🍻)的水彻底洒了(le )狂烈的扯掉(diào )自己(⛔)(jǐ )种的蔬菜然(🎧)(rá(💁)n )后把(🍺)在地嚎啕(táo )而到最后(Ⓜ)那就从(cóng )地上爬起来再乱词(🈯)着机械的工作为(🌼)了(le )生存的(🈲)而(ér )又不得不(👨)(bú(🛄) )做的劳(láo )动这就更加运用(yòng )对(duì )比了(le )他们对生的渴(🔠)求和忍耐(nài )的精神

一个简简单单(🔷)的故(gù )事却非常好的(de )反映了(🌡)二战后60年代(🎾)(dài )的日本社会情况以及日本大和(🌵)(hé )民(mín )族(🐓)的(de )心态