• 1什么原因离婚后绝对(🔚)不(bú )能复婚
• 2大河儿(ér )女杨(yá(🔐)ng )窑主扮(📸)演者
• 3中国古典(🎯)文(wé(👰)n )学发(fā )展到明清(💵)之际弹词文学(xué )作(⏩)为
• 4什么(🕉)是演小品

1什么原因离(🛀)婚后绝对不能复婚

背叛

每一个有血(xuè )性和情(🤓)感洁(🖱)癖的人(rén )都不可能原(⛑)(yuán )谅(🌜)她(🗒)说能够原谅那是假话心里的阴影和疼痛像针一样扎得(📱)人(rén )不舒服不可(🧡)能(néng )消的

出(👉)(chū )轨啊那(🔖)样的(de )事(📐)有第一回(🤜)就(🥉)会有N多(💔)回(🤼)感情出轨得象(🎐)吸毒(📆)一样让人上(shàng )瘾初次经历精(🍍)神出轨的人试图(🥌)过外面新鲜的(de )西瓜(guā )肉体(🏤)的人非(⛏)常(cháng )容(⏰)易立即(jí )背(🐁)叛(🚀)这(🔧)些人(🧐)自(⌚)私(🐇)自利人(🤡)格恶劣对婚姻(❎)不忠(🎣)对伴侣不洁对家庭不负责对他(😙)放纵这样的(🐲)人ta谁都不是很爱只懂得爱自(zì )己根本不(bú(🈁) )也没去想(🎿)自己的行(🛏)为会(huì )对家庭照成多大的影响和伤害也绝对(🍜)不会去(🤞)想以后(⏪)会咋(🌊)样ta只想(xiǎng )蝇(😯)头小利(🔈)感官上(🕘)的享(🧢)受和眼下的刺(🌏)激(🤵)(jī )

婚姻不忠和背判(🕣)家庭的人一旦有(🔽)那样的想法(fǎ )很难再回身(shē(🐀)n )的这个人你留得下来ta的(🈳)人(ré(💚)n )也(🍶)不必(🚑)挽(🎑)留(🛫)ta的心即使有一天回归到家庭你也很难绝(🏔)对(duì )的保证ta绝对不会(huì )再出(🎷)门浪

精神出(🤾)轨的人(🈺)灵魂不很(hěn )干(🌎)净伴侣会觉得(dé )很(🆒)脏一他知道(dà(💣)o )ta跟别人在(🐄)床上(📥)恩恩爱(😹)爱(🐗)的场景是会(📉)觉着(🛶)作呕从(🔆)心里排(🚇)斥

一次(cì(🌄) )不忠(zhōng )百(bǎi )次不(bú )需要

从精神(🐰)出轨(guǐ )的(de )那一刻起隔膜就早再(🍟)产生了感情也(yě )回不了(le )了夫妻之(zhī )间很多东(🤝)西都是可(kě(🎦) )以商量商量(🎷)只(🎤)有那出轨这件事不行的(㊙)话(huà )这(🍌)是(shì(🥋) )原则和红线又(yòu )不能碰一碰(🖕)婚姻就玩腻(🥧)了(💎)想离(🥟)婚后(🔏)也(🌺)不可(kě )能再想复婚

2大河(🥊)儿(ér )女杨窑主(🔍)扮演者

大河(🤜)儿女杨窑不是主(🎇)扮(bàn )演者(zhě )

编剧王(🥛)之理王(wáng )少华导(👞)演安建

古装(🌲)电影(yǐng )陈宝国(guó )赵奎娥(🍼)王同辉

大河儿女剧(jù )情(qíng )介绍

河南(nán )中部三河镇(♿)的(👄)风(🌬)(fēng )铃(💑)寨(zhài )以柴窑烧制出上好的钧瓷而(ér )有名故(📽)事就从当地的三(sān )大窑(yáo )主贺家叶家和杨家中展开贺家(🥕)的大儿子(zǐ )贺青因可(🔶)以参加五(😒)四(🐄)运(yùn )动遭围攻他历尽艰险逃回风铃寨却(🍯)被当地警察突(🧟)然发现不得已(🖤)(yǐ )逃到湖(hú )北武汉(🎑)能参加了京(🤫)汉铁路总(zǒng )工会(huì )之后能(🥕)参加(jiā )共产党加入新(🌟)四军贺(🛄)青的弟(🚅)弟(🐽)贺晨亡命上(😒)海滩逐渐(jiàn )地(🉑)蓝月(🕠)帝国顶级杀手再(🔉)后来随便借(🐟)日本人唱戏(💂)的时(shí )机关公挑袍纵身(shēn )跃下戏台刀劈日本(🔰)军官自己也死在鬼子乱枪之上(🖼)叶飞霞(💩)为解决的办(bàn )法叶(🗒)家(jiā )财产问题而决(jué )定放弃了(♏)自己的感情娶三河镇的富商之(✅)子邓明轩并接管了邓家的商铺和生意她侠胆义肠(🏝)解决共产党与日(🙎)(rì )本人博斗相继才(cái )成立(🚳)船队建(jiàn )立河上运输线来开展抗日工作杨运(yùn )来(🙌)因和贺家叶家(🐷)(jiā )联(🙄)合抵(💡)制(🅰)军阀而被禁止打(📻)开装窑(🍜)后家境家族(💾)没落(🌀)被逼卖妻卖女后(✝)服毒(📦)自杀其女杨(📛)豫凤颠沛流(😔)离(🕤)最终一并加入(rù )中国共产党

3中国古典(🈳)文学发(🏊)展到(dào )明清之际弹词文学作为

清初本是(⬜)中国(🎧)古典小说(📬)大放璀璨的(de )光(guāng )芒的舞台能(né(🤗)ng )与(🤼)之(🈶)媲美的唯独弹词文(🐧)学甚(🚺)至还(🎍)(hái )在其它(🍮)方(🤴)面后者较(jiào )前者还(🚆)有过之

弹词也(🐂)(yě )叫南词是(✍)中(🧦)(zhōng )国传统(🔶)曲艺形式类别(🐬)的一种(🎎)艺术形式在(🧜)明清(😱)时期越来(lái )越广泛流行于南方的一种用琵琶三弦(🛂)钢琴伴奏的(🙋)讲唱文学形式总体上看弹词的在(zà(🤩)i )明清(🧝)之际繁荣起(🆖)来主(zhǔ )要(yào )有(yǒu )以下4个原因

1明清之际的文化市场(🥨)需(🆓)要(yào )是弹词繁荣的根本(🈯)原因

2明清时期的社会政(zhèng )治环境客观上得(dé )偿夙愿了弹词的繁(fán )荣

3明(🚫)清的新潮时(🥀)尚启蒙思想(xiǎng )解放刺激了女性(🗺)以及主力军联(lián )合弹词(cí )的创作和表演

4对杰出古典的文化(huà )遗产(chǎn )的(💇)继(🎗)承是弹词繁荣的历史原因

弹词属于(🥏)民(mín )间说唱文学弹词很有可能起源的故事(shì )于(yú )早期的瞽人(🤒)诵(🤸)诗(shī )公元前16世纪可追溯历史到宋代的陶真宋代民间流行的一种说唱(⬛)伎艺(🐭)(yì(😼) )亦作淘(🚇)真金(⛩)元两代再继续(xù(😝) )反展(🍘)这(💢)些艺术形式(⛄)(shì )在(🤨)民间只不过较(jià(😃)o )低但(🥠)声势(shì )规模要知道小点

至(zhì )明中(💢)叶情况大变资本(♈)主义萌芽出现东(dōng )南沿海和(🖊)珠江流域的江浙粤闽(👟)湘一(yī )带商品经济空前发(💆)达市(🚏)(shì )民阶层极大逐渐扩大茶(chá )楼书场勾栏瓦(🦖)子密布大小城市民间说唱(🔒)便迅速(sù )曾经的(🖨)(de )人民大(🍏)众的(de )比较多(🌖)文化娱乐形式

嘉靖时期田(👞)汝成所描(😠)绘杭州西(😙)湖(🏰)民间娱乐(🤗)盛(shèng )况说

其时优人(rén )百戏击球时关扑鱼鼓(🎯)弹词声音(🎗)鼎沸到了万历(🦈)年间吕天(tiān )成说

有弹词多鼓者(zhě(💝) )以小鼓最(✉)终拍(pā(🆓)i )板说唱于九衢三市(shì )亦有(🈯)妇人以被(bè(🛐)i )弦索如此声(shēng )势(🏨)规(guī )模的民(🙎)间说唱也不(🌑)需要大(🎙)量的说唱材料(🤒)想罢弹词创作便(👋)在这种文化市场要(🤓)刹那之间渐渐(🌿)(jiàn )发(🗑)展中起(🚗)来不知(🌍)为何(hé )参与(yǔ )创作的是一些活(💯)跃(yuè )在民间的本身创作能力的说(🌮)(shuō )唱艺人

还(🚐)可可(🐊)以推知普遍的民间说唱单靠一两个(📛)人或几个人创作是(⛏)(shì )比起太少的加之那(📄)时民间艺人自编(biān )自演的作(🍐)品应在(🥤)不少

到了(le )清朝(🐕)时期文(wé(🅰)n )人(rén )创作(🏽)就如(rú )雨(yǔ )后春(🆓)笋了(🛵)如著名(🌳)的白蛇传花笺(👖)(jiān )记二荷花史玉钏缘(yuán )全传等皆是因(♋)为此期至康熙乾隆年间文人(👝)创(🕓)作则(🌶)成轰轰烈烈的爱之势(🐚)现(📬)存所知的绝大部分弹词作(😎)品多产于其间或(🍟)稍等片刻(➗)(kè )

当然了严(🐇)不意义(yì )上的(⬅)弹(🏌)词属于民(😟)间说(shuō )唱(🆔)曲(⬅)艺即(🕦)伴着弹拨乐器(qì )初始时为琵琶三弦当时(🚼)参加扬琴鼓声拍板(🆕)等(děng )可(⛳)再通过(🌵)(guò )说唱的脚(jiǎ(🐅)o )本(🍙)而文人(ré(🛶)n )所创作(zuò )的(🐠)弹(dàn )词实是是比(bǐ )较好横平竖直或十分横平(⏺)竖直的长篇叙事诗

这(🍻)类作品若主要(yào )用于说唱则(🕢)需通过改编(🌮)后若(💅)改编而(ér )成分章段称为摘锦(🏩)也(😂)文化市(💂)场需(xū )要个性使然(rán )明(míng )清(qīng )时期就有一大批专事专善改遍文人创作(🗺)弹词用于民间说(📶)唱的大家高手本案所涉柳敬亭(🍄)是一位

在清朝(cháo )较著名的有(🌌)马如(🏯)飞咸丰同治时(🆙)苏(sū )州吴音弹(🦗)词名(mí(🥏)ng )家史(shǐ )载他聪慧(huì )难学(🏛)交游(yóu )甚广与苏州的江挺三倪听松潘(🐍)瘦羊(❤)等兼职(🔵)(zhí )做分工对说唱弹(📻)词(💎)的开篇(🏳)道白(🖌)插科等(dě(🤳)ng )参与改编成(🆎)这(zhè )实是(🛥)是学(xué(🐩) )生集(⏲)体改编(biān )而(🖱)成

足以证明明清之际(🌝)的(🚩)弹词运作已连成产供(⌛)(gòng )销一条龙创作改编民间艺人说唱快(kuài )速(😢)普及

市场(😔)(chǎng )是需要是加(jiā )工(gōng )生产的(🐱)导(dǎo )向与(yǔ )动力弹词文学(🥉)兴盛于(🏞)明清那一特定历史时期(qī )的文(💷)化(👜)市场不需要是(shì(🥨) )最根本的原因

02明清(💧)时(shí )期(🎑)的社会(🚬)政治环境客(🗽)观上促成了弹词(cí )的繁(fán )荣

明清(🔞)两代(💗)的(🤒)(de )社会政治斗争在半个(⛩)中国封建社会(🍹)中(🙉)可说是最(🤩)为(💑)激烈的其(🔥)中除封(🦃)建社会陈腐的基本(🚆)都(🦔)斗争地主阶级(jí )与农民阶级的(de )斗争外在(⏺)明(míng )先是(🤶)明太祖(zǔ(✡) )为巩固皇权(quán )而大肆(⬇)杀戮(lù )杀(shā )戮功臣紧接着是一(yī )直(🤚)被传承到明(míng )亡(🤔)的忠奸残酷血腥斗争

在清(qīng )民族(zú )斗争(zhēng )则(🧣)贯彻始终清初(🐋)40余年里反清战争一(📛)直未断(🤚)东南沿海与西(📛)南的民族(zú )抗清斗争一(yī )直坚(♋)持到康(🥡)(kāng )熙初期(🤾)台湾由郑成功组建(😗)的(😄)(de )抗清政权则要(🤪)坚持到康(🍐)熙(xī )中期

1840鸦片(🔎)战争(🧕)结束后(🐡)大批列强入侵所影响到(📍)的一个(🏖)个历史事(shì )件再次(cì )不暴(🔼)漏(🖖)了清(🏏)朝统治者的腐朽八方人民在忧虑民(mín )族存亡的同时更(gèng )变深(👗)了(le )反清情绪(😨)待(dà(🔫)i )到(🐧)(dào )清(👍)末孙(sūn )中山在南方领导辛(🦑)亥(hài )革命依(🌏)然以驱除(✖)鞑虏(lǔ )可以恢复中华(🈳)为(💓)号召(🌨)

这(🚯)些个激(jī )烈的的政治斗(🏖)争强烈地强烈的刺激(jī )着半个民族其中又以南方为甚这与许多重大的事情政治(zhì )斗争事(🕝)件发生(🐋)在(zài )南方有直(📯)接关(guān )系如胡党蓝党大狱苏州倡乱(💞)(luàn )扬(📊)州十(shí )日嘉定三(🌐)屠等而明亡清立这一重(😍)大的(🍭)(de )事情社会变革(🧦)更(🍰)是所有的(🔃)民族无(🤓)法接(✍)受的事实(🙂)与绝对无法冰释的情结

在此情况下一(🦂)些(xiē )更具民(mín )主(🏉)与民族意识的作家(✨)(jiā )动员文(⏮)学创作用以能表达人(rén )民(🤙)大(🍷)众(zhò(⤵)ng )的情感心声也(🕜)就是很自然的(de )了

弹词本来(🔭)通常是表现出才(🕰)子佳人缠绵(🈚)爱情故事的文种(🥛)入(🕒)清后(😟)却直接(🕑)出(🎙)现了很多歌颂保(🔟)国除奸佞(nìng )爱国情怀救(jiù )亡鞭(😺)斥害忠奸(jiā(🔱)n )臣误国卖国求荣(🌜)无情揭露昏君(🏠)奸臣政治腐败的所(🕗)谓(🛃)政(🕉)治的(👕)文学作(🈯)品原因即(🌹)只在于此(🔋)(cǐ )如(rú )天雨花(huā )再生缘榴(🎐)花(✡)梦庚子国变(🚖)弹词等(děng )

这就有个问题(🤬)可回溯历史中国古典文学中也(💙)有很(➡)多(duō )文(⭐)人用诗词曲来反应相似的历(lì(🥙) )史生活到了(🎶)明(🏊)清之(🛸)际文(📵)人们为甚么不选用天然这个正统文种而(é(🐉)r )建议选用弹词呢

最本质的(de )原因本质诗词曲(⬛)是主情而(🌿)非内(nèi )总(🤗)管的此方(fāng )面(🎥)的(💗)例证隐隐不用多举去看(kàn )看那些(🍃)文种的(🌒)代表作几乎(hū )也是抒情短(duǎn )制

是对(duì )那(nà(🥣) )些个风起云涌(yǒng )血与火(huǒ )的政治(🥟)斗(dòu )争历史(🚤)若不光行最简形(xí(➗)ng )矩阵于抒情(🍆)叹息(💓)一番反而欲生(shē(🖱)ng )动活(huó )泼(🚒)具(jù )体(tǐ )详细地反映甚至于(yú(📪) )达(dá )到重临特定(dìng )历史史实画面(🛫)的目的看样子诗词曲(qǔ )是难以独挡一(🏵)面的

不过诗稍有(yǒu )例外(🔏)文学史上(shàng )确有几篇(piān )较(🍏)长的(🔹)叙(🌼)事诗作(zuò )如(🐑)氓(🏛)陌上桑孔雀东南飞木(👂)兰辞长恨(🛩)歌等但那些(🎅)诗的情节都比较比较简单(dān )的(de )人(rén )物(wù )形象确实是粗具轮(lún )廓所以建(jiàn )议(🥒)选用这种传统意义上(shà(🌚)ng )的叙事诗(shī )不单(dān )艺术表(biǎo )现上太受限制主(🌙)要点(diǎn )内容(🚖)容量太小

这样在(🏉)此(🍆)情况(kuàng )下唯(🏺)一的最合(⛄)适选择是(🚹)长篇(🦃)小说明清时代的长篇小说(shuō(🥀) )不过是(shì )散文(wé(👫)n )体已趋成熟论是叙述曲折(📂)生动(🛄)(dòng )的故事情节还是形象(🌉)的塑造丰满鲜明的人(♓)物形象肯定(🔃)可以设置有名的生活环境(jìng )抒发感慨急(🐆)(jí )切的(💿)思想感情不过都(🍖)能大(dà )限度(dù )地不满足(zú(📒) )作(🚋)家们(🛃)所要(♊)思想感(📢)情(⛴)的(🐎)一切

但在明清时代的南(nán )方其(qí )一散文体小说远(🔽)(yuǎn )不如我弹词影(👪)(yǐ(🎐)ng )响(🐏)大

其(💆)二散文体(🤨)小说远(yuǎn )不如弹词作品传播(🎱)快(kuài )有未必(⏫)能(📈)(néng )数(🖨)(shù )计的民间艺人为(👋)生计为(👉)求乞而(🐑)奔走四方日夜传唱(🎂)

显而易(🏢)见作品也易为社(🖲)会得到与(yǔ(🏗) )也易出现社会影响这对一丝一毫时代时期的(🐒)作(🖤)家都具备如此大的(🌖)吸引力(⏱)

其三文化市场(♐)必须(xū )弹词(cí )

其四作为(🆓)专(🐦)事改遍弹词的民间艺人改(📦)编(biān )一(🚮)部基本都是七言韵文的(🍡)弹词(🐤)为(🦓)说唱(🐥)曲艺弹词要比改遍一(🏍)部散文体小说太容(róng )易得多(🤴)致使他们更多谢了(le )作(zuò )家(🔭)们(🚸)写弹词(📤)

因了这四个原因那时许多作家便将弹词(cí )与小说二者(zhě )加强(qiáng )起(🚚)来写(🗑)即(🦃)用弹词的形式(shì )作小说但严(🧖)格一点意(😄)(yì )义上的弹词说(shuō )唱曲艺一般文人写不来写不好也不是很大(dà )屑于写

所以(🎢)才(😈)(cái )他们虽(🚯)在(❔)名义上(🌜)主(🧕)观上是用弹词形(xíng )式作小(🌑)说但导致是文人(rén )雅士就低难(nán )能(néng )所以求实际抄下来的却(què(🚑) )也也很雅或比较(jiào )好雅的长篇(piā(🏻)n )叙事诗(🐬)(shī )尤其是女(🐈)(nǚ )作这也就是上文所述文人弹词一般(bān )又不能然(🦇)后供民间(jiān )艺人演唱而(🧕)需专人改编后的(🦗)原因

03明清的新(🕠)潮启蒙思想解(jiě )放促使(shǐ )了女性作为主力军参(🎄)与(🈶)弹词(🏎)的创作和(🏛)表演

明(míng )代(dà(🎥)i )已近(🔋)哲(🕎)学思想(🥉)的新(😀)潮(cháo )时尚启蒙王阳明学说在批判(🤢)统(🥓)治(🍿)阶级所增(☔)强(🤭)的程朱理学中发展出现(🈵)了以(🕤)王艮(🧕)为代表(🎻)的王学左派李贽(⛪)倡异端批孔孟以后的黄宗羲顾(gù )炎武王夫之等大(⏰)师所态(tà(🍻)i )度的时代哲(zhé(🏅) )学思(👕)想更(🥂)有着(zhe )甚至(🎦)超越前(qiá(🧖)n )代的(📎)(de )反封建锋芒(máng )

先驱们回驳存(cú(🐱)n )天理灭人欲的伪(📵)善道学实质是积极(🛫)倡导人性人情(🥪)的(🤶)(de )桀骜是呼唤个性的(de )解放(fàng )与个性自由是那些要(yào )求人(😕)的(🕗)自我(wǒ )发现与自我价值的实现

那些新思想对所有的(🚢)民族的(🈺)(de )思想解(🥗)放能起了极高的影(🎐)响其中(zhōng )对女性的影响尤甚这是只不过千(🤛)百年来女性较男(🌩)性受封(📷)建(⛽)(jià(⌚)n )政(📄)治制度(🏧)礼教的压迫(🧐)重得(🚶)多

恰恰在(zài )这种时尚新潮思想的(🐩)启(🔎)蒙影响下大批具(🐌)有民主觉醒(🧖)意识(shí )与(⛽)思想解放(✍)意识的知识(💦)女性加入了弹词(cí )创作的行(háng )列用(🍍)她们(men )浓(🔸)重(🌝)(chóng )的心态(tài )感受(🦒)视(🔔)角识见宣泄她们的情(🧗)感(🚡)能表达(🌠)她(🦄)们的(de )愿望(🏺)

因此女作(🆕)弹词所表现出的女(nǚ )性题(🌭)材(cái )内容(💘)确切(🎠)上有两个

一是批判揭漏封建专制制度(🌝)封建思想封建礼教对女性的乃至于约束与迫害控诉以男(ná(🚮)n )性为中心女性为(wéi )附(fù )庸的封建家庭体(✒)制(zhì )给女性会造(zào )成的玄(xuán )秘不(📮)幸

许多女作(zuò )都(📠)是揭露批判(🔙)一切(qiē )封建(🍿)皇(huáng )帝(💴)(dì )选美权奸恶(è(🍥) )吏拦路抢劫逼嫁妇女的内容如金鱼缘榴(♐)花梦九仙枕双鱼佩(🕓)四云亭等(děng )有(👺)的还暴怒地(🚊)直斥皇帝(🛍)何人(ré(🔘)n )昏君图贪恋(🅿)(lià(🏰)n )美色(🏪)江山不狠狠的婵(chá(🥋)n )娟

不少作品控诉封建家(🚋)(jiā )长(🐏)制的罪恶如再生缘榴花梦都写(xiě(❔) )到家长(📡)对女(💮)(nǚ )儿几次三番逼(🌧)嫁天雨花中(🈂)的家长左(zuǒ(🥇) )维明是(👁)封建道德伦理(🈯)的化身(shēn )他(🏯)忠孝(🎡)节义至真至善至美(🕌)但主掌(🅰)家法(👨)却(què )一个活(huó )阎(⚪)王禁固妻子乱杀人侍女逼(🍭)女儿(ér )投水(🏋)

笔生花用了也很篇幅(fú )控诉一夫多(duō )妻制(zhì(🗄) )给偏(piān )室(shì )造成的独拥香衾孤(✈)凭绣枕的精神(📟)痛苦玉连环(🥙)则写了(⏲)御史子(zǐ )孙皓猥亵妇(🔗)女嫖赌卖妻的故事

二是态(➗)度(📤)(dù )女性对思(🔶)想解放人格独(🍼)立(😍)张扬不羁(🏐)人生自(😛)由人生(🌊)(shē(🍋)ng )得到幸福男女(💏)平等婚姻自由(yóu )建(🤬)功立业参政议政等(děng )方(🍢)面的渴(kě )望(🏊)

这类内容所(🔥)构成了女作(📟)的主旋律主色调也是弹词(cí )文(💠)学中最具思想价值的内容在女(👌)作弹词中(zhōng )像总恨(🚃)(hè(🌩)n )朝廷无(wú )女(nǚ )试屈杀多少女才人女郎多(⏰)缘(yuán )在深院纵有高(🕝)才怎打听到女(nǚ )郎会折(🍼)蟾宫(⛽)桂蛾眉(méi )全不输男儿的诗句不时而(🛥)(ér )且

而有此不(🧠)平以(yǐ )致弹词中的许多女(nǚ )性(xìng )来讲其它不少是(🎌)女扮男(🚄)装而且特殊(💨)理由(📮)不少(shǎo )是逼嫁又各种办法一(yī )一(🌙)多为金(🕠)榜题名或沙场建勋而官至几品有的掌(🔃)管朝纲(gā(🎹)ng )参(cān )政议政有的(de )神灵(🤯)一方恩泽百姓

其实都尽量(🔗)努力(lì )在广(🎶)阔的社会大舞台(tái )上欢乐地地可(kě(🈸) )以展示(😔)女性的德(🔉)才智(zhì )能从而额外充(chōng )分(fèn )的人格尊(zūn )严(yán )

描写出(🚠)女性反封建(🌍)求革命内容的(👇)文学作品在(zài )明(🆗)前的也有不(🔨)(bú )少(🎙)如唐传(chuán )奇宋元(yuán )话(huà )本(🕒)(běn )元(yuán )杂(🤶)剧(jù )等但(dàn )这(🔺)些作品的(🐌)深度(📃)与力(🔠)度都(🏯)也(✉)是非常(🏻)够有不少甚至于应该一些(👼)地以封(⛽)建(🌄)反封建普遍缺(💱)乏新思(🍄)想新理论作指(😯)导有不少仅仅以某(🕌)些人物的自身(🚁)感(📅)受到(🚳)朦胧地不断地(📮)地拜求某(😊)种真正(⛵)的解脱(tuō )严(😰)重缺乏并无的时代熟悉(xī )高度与现实生活(🛷)广度

所以(yǐ )明清之际的这些个作(zuò )品明显地与这一时(⛺)期(qī )的(de )时尚思想影响有着(😃)再的因果关(guān )系当然了晚清(qī(🏖)ng )时期的(de )秋瑾等女(nǚ )弹词(🏋)作(👡)家则已不是什么一般(bān )地(🐨)给(🧦)予影响只(🕋)(zhī )是(🎃)已下一界淡然的新潮前卫思(🍟)想的(de )倡导(🍒)者了其作品也并非时尚思想(🏰)的(🕚)隐蔽(🤶)点反映而(😁)无比新(xīn )潮前(qián )卫思想的(🔈)政治宣(xuān )言(🔵)了

如秋瑾作(🌄)精卫(wè(😉)i )石(shí )开篇就有

扫尽(🕞)胡氛安社稷由(yó(💊)u )来男女(nǚ(➰) )要平(🚤)权二(🎯)万(wàn )万姊妹痛苦的呻吟(🚯)蜷卧于(yú )男(nán )儿之中作玩(🐹)物而也(yě )不知(zhī )羞为奴隶(lì )而不以为耻反以为荣(🤫)祈余二(èr )万万女同胞无(❤)负此国(guó )民责任(🐊)也

04对优秀(🍤)古典文(🕷)化遗产的(de )继承(📝)是弹(dàn )词繁(😤)荣(🧗)的历史(🌓)原因

一丁点(diǎn )一种新的文(🌭)学(xué )品种都会自觉(🐫)不自觉地吸收掉前代众多文学的艺(🐭)术营养(🌥)弹词又是(✊)这等

如再生(🍱)缘天雨花(👭)榴花梦等都会或强或(huò )弱地感觉(jiào )道在人物(🍳)的刻画(huà )上(🐊)情节的编织上(shàng )环(😿)境的(🔗)设置(✍)上(😟)(shàng )语言(yán )的运用上等(👋)方(🍹)方面面对前(qián )代门类(🚧)丰富文学作品艺术手法的合理借鉴但(👁)要细思细考究竟是什么人借(jiè )鉴(jiàn )于哪类哪部作(zuò )品(💟)却(📝)又(yòu )只(🤵)觉(👇)(jiào )得尴(gān )尬了

比如说榴(🐢)花梦的构(gòu )造架构为主人公桓(huán )斌玉梦(🌟)人(📔)榴(🎒)花林遇上(😎)五位上界(🏋)仙女其(qí )后五仙女下(💷)凡尘(🐴)世(shì )转(zhuǎn )为五(wǔ )位(wè(💗)i )美女经过众多波折与桓聚在(🎨)一起(👢)后又一起元始远远(🕓)离开尘世返回上界

可以明显(xiǎn )看出这(🕒)个(⛽)结构(📧)与(🏻)水浒(🛀)传(🙅)红楼(👯)(lóu )梦(🎠)十分相似(sì )然即(🍢)便如此(🌃)也(yě )没敢主(🌨)观臆(🍤)断地说那是合理借鉴(jiàn )了水浒传红楼梦(mèng )的(🚏)结构方法

大(dà )概文学作品的艺术(🚣)营(🕞)养(yǎng )物质吸收大都极(jí )为一部(🏙)红楼梦(😟)可(💭)谓集(jí )中(zhōng )国古(gǔ )典文(⛵)学艺术(🔸)手(shǒu )法之大成(🐡)但(🏧)谁也(🕴)敢言词外之意地(dì )人证作者曹雪芹那就是(🌭)受(shòu )了哪类哪部作品的启(qǐ )发与影响

但(dàn )无(🌭)论(🔊)是能(🏯)否实指虚指弹(🚗)词的(💔)确觉地大量地(📪)完全吸收(🍷)了前代众多文学作品(🔂)的营养则是不容怀(huá(🚛)i )疑的要不然凭(📤)空肯定不会出现(xiàn )出极为量大质(🕣)高的(de )作品

事(⭐)实上弹词另外中国古典文学蛇(👢)宝宝(👋)的最后一个文学品种(🥈)正(😔)是因(🈶)了(le )它各个(🐗)应用(🌮)广(guǎng )泛直(zhí )接吸(📬)收(🤦)了前辈诸文学作品的(de )艺术营养才(cái )得以在(zài )古(💥)典文苑(❗)(yuàn )中(zhōng )卓然屹(📇)立独领(lǐ(🧞)ng )风骚

前人种(zhǒng )树后人(rén )乘凉(🗜)这差不多是事(🍖)(shì )物发展(zhǎn )的(de )必定规律

回答一切就绪(🐽)

4什么是演小品

广义的(🏩)小品仅表很广泛狭义(🛶)的小品泛指较长的麻烦问下我和你演的艺术它的基本要求(qiú )是(🚈)语(🙄)言清晰形态自然能(🍑)够充分外在表现出各角色的性格特征(zhēng )和语言特征最有华指的是喜剧小(xiǎo )品(💼)追溯小品的起源可(kě )突然发(💯)现它是由东(⛳)北的(de )曲艺演(🎾)化而来与东北的剧种拉场戏是至(zhì )亲至(🈯)爱它带有其它(💔)人(🏷)民(mí(👾)n )所(⤵)(suǒ )热爱(🙊)的喜剧成分在相声整体(👉)滑坡的形势(🍜)下人(rén )们便(🗒)(biàn )把以赵本山(🐕)(shān )为代表(🌶)的(de )东北艺人们推出来他们(♐)受人喜爱的艺术表(biǎo )现(xiàn )便被(🤪)戴上(🌎)(shàng )了小品的(🛌)(de )帽(🥒)子是否需要(🔚)合适(💱)无(😚)论却也先戴(dài )上(shàng )何况

拉场(🍞)戏(🛁)属(💵)东北地方(fāng )剧种(⛩)是二人转(🔥)的(🛎)分支艺(😨)(yì )术民间俗称小棋落(🍔)是由(yóu )扮成小旦小生小(🎍)(xiǎ(🈶)o )丑等行(háng )当(🔪)魔(🐸)术表演的(de )民间(⤵)小戏此剧多(🚰)由一男一女(nǚ )说唱(👘)音乐会(huì )俗(sú )称二人转由于更具备戏(🐢)曲(qǔ )艺术特色故称拉(🌼)场戏共三折子戏五十(shí )多(duō )出

拉场戏俗(sú )名拉(lā )场玩意儿蹦(bèng )蹦戏又(yò(🕺)u )叫秧歌(gē(💬) )戏人物戏和(👆)东北地方戏它是用二人转曲(👊)(qǔ )调演唱(🤱)的民间小戏拉(lā )场戏(xì )传统(🔎)剧目有四(🍎)五十出有(yǒu )的依附二(⛸)人(rén )转有(yǒu )的(de )来自莲(lián )花(huā )落或(🧓)十不闲有的依附(♍)民(👟)歌小曲(🏌)另外的是(🉐)从(cóng )评(👆)剧梆子中移植者来的曲调有板腔全和曲联体两(liǎ(👻)ng )种前者如罗裙(qún )记回杯(bēi )记(🕳)后者如寒江关二大妈探病等新中国组建后(🥤)东北三省排演了许多(🦊)新拉(lā )场(🚻)戏(🗳)如光(guāng )荣(róng )灯(🏾)全(🎃)家光荣父女进城新拜年表(👶)兄(xiō(♟)ng )弟要家当新婆媳闹(nào )碾房三(👖)张彩(🐼)(cǎi )礼单红杏花开和拉(lā )场戏和中(🐓)国其(🙃)(qí )余地方戏曲(qǔ )一样在艺术手法(👧)上是水墨写(xiě )意的人物能上场这个可以自(zì )报家门(mén )民间(🎺)环境等都可以不(🤽)伴随着(zhe )剧中人(rén )物的唱词来(🥞)变换如(🙉)冯奎卖妻中(🐯)从冯家湾到卖(🧤)人时(shí )一(yī )路(📞)景(🛳)物都是实际人物(🥁)(wù )的唱词(🎩)推荐进去的拉场(chǎng )戏的种类从题材内容上划分(fèn )有(yǒ(🕝)u )正剧如杀(shā )江打渔(😍)杀(shā(🚝) )家悲剧旧称苦戏如冯奎卖(⤴)妻(🗼)喜(🗽)剧如拣(🌻)棉花小护青(👇)(qī(🔕)ng )员和闹(nào )剧如双拐从(🌤)表演(yǎn )上划分主要有(🌫)唱功歌舞小(🏙)戏两大类唱功戏一(🕤)般都有吧峰(💆)回路转的故(🔤)(gù )事情节和(〰)恐怖的戏剧冲突作(zuò(🐋) )品以(🍽)感(gǎn )人(rén )至深的唱段获(huò )胜歌舞戏(🤝)一(yī )般(bān )都就(⛪)没复(⛅)杂(🍷)的情(qíng )节(jiē )甚至(🌏)(zhì )还也没什么(me )好戏剧冲突相(xiàng )似(sì )小演唱如光荣(📭)灯拉(🌞)场戏与其余(📧)民(💪)间小戏(🛃)一(🌓)样随即(🍒)从(🛍)两小(🥝)戏小旦小丑发展中成三小戏小旦小生(shēng )小丑(🤱)后来我们也(👓)出现了其(🚙)余行当(🗜)像老生如杀(🏌)江中(zhōng )的肖恩老旦如三贤中的婆婆武旦如寒江关中的樊梨花武(👧)丑如燕青(🤶)卖线中的(🦈)(de )时迁花脸如包(👔)公赔(🛎)情中的包拯其他

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