• 1什(🖖)么原因离(🔇)婚后绝(jué )对不(♈)能(🤟)复(😶)婚(hūn )
• 2大(🕔)(dà )河儿女杨窑主扮演者
• 3中(🤔)国古典文学发展(zhǎn )到明(🐑)清(🎸)之(😥)际弹词文学作为
• 4什(shí )么是演小(🚊)品

1什么原因离婚后(hòu )绝(jué )对不能复婚

背叛

每(mě(🍔)i )一个有血(🙈)性和情感洁癖的人都不可能原谅(lià(🐥)ng )她说能够(🆑)原谅那是假(🛅)话心里的(🚪)阴影和(😂)疼痛像(xiàng )针(⛓)一(🎙)样(yàng )扎得人不舒服不可(❎)能消的

出轨啊那样的事有第一回就会有(🥋)N多回(👣)(huí )感情出轨得(dé )象吸毒一样让人上瘾初(⬜)次经历精神(shén )出轨的(🧖)人试(🀄)图过外(💚)(wài )面新鲜的西瓜肉(🛸)体的人非常容易立即背叛这些人自(🔆)(zì )私自利(📒)人格恶劣对婚(hūn )姻不忠对伴侣不洁对(🐨)家庭(tíng )不负(🌜)责对(🧚)他放纵这样(🎍)的(🍑)(de )人ta谁都不(bú )是很爱只懂得(dé )爱自己根本(běn )不也(yě )没去想自己(💀)的行为会对家庭(tíng )照成(🖊)多大的影(👢)响和(📁)伤害(🕛)也绝(jué )对不会(huì )去(🔣)想(✳)以(🚯)后会咋样(😏)ta只想(👁)蝇(🚉)头小(🛤)利感官(💬)上(shàng )的享受(📸)和眼下的刺激

婚姻不忠和背判家庭的人一旦有那样(🎍)的想(⭕)法(🈲)很难再回身的这(😄)个人你留得下来(📂)ta的人也不必挽留(🙌)ta的心(xī(🕸)n )即使(shǐ )有一天(tiān )回归到(dào )家庭你也(yě )很难绝(jué )对的保(🎓)证(🌻)ta绝对不会再(🎅)出门浪

精(⛎)(jīng )神出轨的人灵魂不(bú )很干净伴侣(lǚ(🌦) )会觉得很脏(🐆)一他知道ta跟别(🔖)人在床上(👓)恩恩爱爱(🆑)的(🎹)场景是会觉着(😟)作呕从心(🌾)里排(pái )斥

一次(🚫)不忠百次不(🍀)需要

从(cóng )精(🔆)神出轨的那一(🍎)刻起隔膜就早再产生(🥃)了感情也(🐂)回不了了(🥞)夫妻之(🔬)间(jiā(🌒)n )很多东(👩)西都是可以(🎧)商量(😲)商量只(zhī )有那出轨(guǐ )这件事不行的话这是原则和红线又不能碰(pèng )一碰(🍇)婚(hūn )姻就玩腻了想离婚后也(🌚)不(🎦)可能(néng )再想复婚

2大河儿女(🌕)杨窑主(🙋)扮(💦)演(yǎn )者

大河(hé(🛎) )儿女(🙈)杨窑不(bú )是(shì(🎸) )主扮(bàn )演者

编剧王之理王少华导(dǎo )演安(🧀)建

古装电(⛅)影(🌍)陈(🏵)宝国赵(zhào )奎(🏫)娥王同辉

大河儿(👳)女剧情介绍

河南中部三河镇的风铃寨以柴窑烧制出(⚓)上好的钧瓷而有名故事就从当地的(🚑)三(📹)大窑(yá(🗂)o )主贺家(🚠)叶家和杨家中展开贺家的大(dà(🥑) )儿子贺青因(👹)(yīn )可以参(🔁)加五四运动(dòng )遭围攻他历尽艰险(xiǎ(🦄)n )逃回风铃寨(🤛)却被(🔩)(bè(🚈)i )当地(🏕)警察(📮)突(👇)(tū )然(🎮)发(🏕)现不得已逃到湖北武汉能参加了京汉铁路总工(🐧)(gōng )会之(zhī )后能参(🐗)加共产(🚵)党(dǎng )加(🦒)(jiā(🛌) )入新(♊)四军(⏹)贺青的弟弟(dì )贺晨亡命上海(🦗)滩逐渐地(🏴)蓝(🐼)月帝国(🐈)顶级(🌍)杀手再后来(🕒)随便借日本人(rén )唱(chàng )戏的时机关公挑(🕴)袍(⛏)纵(zòng )身跃下戏台刀(🐬)劈日本军官自己也死在(🎂)鬼子乱枪之上(🍄)(shà(🏫)ng )叶飞霞为解(🦀)(jiě )决的办法叶家财产问题而(ér )决定放弃了自己的感情(🥤)娶三(sān )河镇的富商之子(⭕)邓(👣)明轩(xuān )并接(⛹)管了邓家(🛳)的(🐿)商(shāng )铺(🍽)和生意(yì(🍗) )她(🐬)侠胆义(🐕)肠(〰)解决共(🍘)产党与日本人博(🏤)斗(🧘)相继才成(✂)立船(chuán )队建立(💽)河上运(💻)输线来开展抗日(rì )工(🏯)作杨运来因和(hé )贺家(🏠)叶家联(✳)合抵制军(jun1 )阀(fá(🐿) )而被禁止打开(⛓)装窑后家(📀)境家族没落被逼卖妻卖女后服毒自杀其女杨豫凤颠(📚)(diān )沛流离最终一并加入(rù )中国共产党

3中国古典文学(xué )发(🎣)展到明(🗒)清之际(⏬)弹词文学作(zuò )为(wéi )

清初本是中国古典(diǎn )小说(🤮)大放璀璨(🕺)的光芒的舞(🗼)台能与之媲美的唯独弹(dàn )词(🎇)文学甚至(zhì(🧠) )还在其它(tā )方面后者较(🔧)前者还有过之(🌍)

弹词也叫南词是中国(🍁)(guó(🦊) )传(chuán )统曲艺(yì )形式类别的一种艺术形(👸)式在(🚱)明清时(🚋)期(🕴)越来(🗑)越广泛流(liú )行于南方(🧔)的一种用(🥩)琵琶三弦钢琴伴奏的讲(jiǎng )唱文学(🤡)形式总(😭)体上(♏)看弹词的(🏤)在明清之际(jì(📬) )繁荣起来(🕊)主要(🔢)有以(🧔)下4个原因

1明(míng )清之际的文(wén )化(huà )市(🗨)场需要是弹(dàn )词(cí )繁荣的根本原(🔋)因

2明清(qīng )时期的社会政治(🧣)环(huán )境客观上得偿夙愿了弹词的(🛁)繁荣

3明(míng )清的新潮时(shí )尚启蒙思想解放(🏵)刺激(🌅)了女(🚖)性以及主(🤙)力军联合弹词的(🏑)创(chuàng )作和(🥇)表演

4对杰出古典的文化(🍪)遗产的(🌟)继承(ché(🤐)ng )是弹词繁荣的历史原(🐡)因

弹词(🌝)属于民间(jiān )说唱文学弹(dàn )词很有可(🍭)能起源的故事于(〰)早期的瞽人诵诗(😚)公元前16世纪(jì )可追溯(🚺)历史到宋代(dà(⭐)i )的陶真宋代民间流行的一种(🔙)说唱伎艺亦作淘(✒)真(🚽)金(⛄)元两代再继续反展这(❤)(zhè )些艺术形式在民间只不过(🛫)较(✝)(jiào )低但声势(😘)规模要知道小点

至明中(🏑)叶情(qíng )况大变资本(🥀)主义(yì )萌(mé(🏖)ng )芽(yá(🎆) )出现(📘)东南(ná(🥎)n )沿海(💗)和(hé )珠江流(🦖)域的江浙粤闽湘一带商品经济空前发达市民阶层极大逐渐(jià(🍖)n )扩大(🛠)茶(😖)楼书场勾(gōu )栏瓦子密(mì )布(🖐)大小城(🤓)市(💲)民(mín )间说唱(🤡)便迅速(🙁)(sù(✔) )曾(🛎)经的人民大众(🥞)的比较多文化娱乐形式

嘉靖时期田汝成所描绘杭州西湖民间(🏙)娱乐盛况说

其(qí )时优人百戏击(🌮)球时关(🕝)扑鱼(💷)鼓(💀)弹词(🏔)声(🏊)音(yīn )鼎沸到了万历年(nián )间(jiā(🙂)n )吕(lǚ )天(tiān )成(chéng )说(⛔)

有弹词多鼓者以小鼓最(zuì )终拍(pā(🤝)i )板说唱于九衢(🦂)(qú )三市(shì )亦有(🅾)妇人以被弦索如此(🌄)声势规模的民间说唱也不(bú )需要(🔞)大量(liàng )的(🕠)说(😖)唱(🎳)材(cái )料想(⛎)罢(🚧)弹词创作便在这种文化(🌻)市场要刹那之间渐渐(jiàn )发展中起来不知为(😉)何(💔)参与创作的是一些(💢)活跃在民(🧑)间的本(běn )身创作能(🛴)力的说唱艺人(rén )

还(🛬)可(🧢)(kě )可以(🚚)推知普遍的民(mín )间说(⛔)唱单靠一两个人或几个人创作是比起太少的加之那时(🎍)民间艺人自编(🏑)自演的(de )作品应(🌝)在不少

到了清(🐷)朝时期文人创作就(🤗)如雨后春(🍋)笋了如著名的白(🎩)蛇传花笺记二(💡)荷花(🗜)史玉(🏠)钏缘全(👐)传等皆(🗯)是因(😖)为(wéi )此(👓)期至康熙乾(qián )隆年间(jiān )文人创作则(zé )成轰轰烈(😗)烈的(de )爱之势现(xiàn )存所(suǒ )知的绝大部分(fèn )弹词作品(Ⓜ)多产(🍷)于其间(💈)或稍等片刻

当然了(😲)严不意(yì )义上(🥑)的弹词属于民间说(🔴)唱(chàng )曲艺即伴(bà(🏀)n )着弹拨乐器初始时为琵琶三弦当时参加(💃)扬琴鼓(🌈)声拍板等可再通过说唱的脚本(🛏)而文人(rén )所创(🛳)作(zuò )的(💁)弹词(cí )实是(shì )是比较(💺)(jiào )好横(😱)平(píng )竖(🛫)直(💦)或(huò )十分横平(💆)竖直的长(zhǎng )篇叙事(shì )诗

这(🕷)类作品若主要用于说唱(chà(😃)ng )则(zé(📃) )需(xū )通过(🐠)改编后(hòu )若改编(🦁)而成分(👉)章段称为(📅)摘(🍙)锦也(🏅)文化市场(🏘)需(🚐)要个性(🀄)使(👇)然(rá(📟)n )明清时(🛑)期就有一大批专(zhuān )事专(🍪)善改遍文人创(🛩)作弹(🎗)词用于民间说唱的大家高手本案所涉柳敬亭是一位

在清朝较著名的有(📇)马如飞咸丰同治(🔏)时(📛)苏州吴音弹词名家史载他(🚩)聪(😻)慧(🥝)难学(xué )交游甚广与(🎚)苏州的江(🏑)(jiāng )挺三倪听(tīng )松潘瘦羊(yáng )等兼职做分工对说唱(chàng )弹词的开(kāi )篇道白插科等参与(🤪)改编(🎳)成这(zhè )实是是学生(🍶)集体改编(biā(🗓)n )而成(ché(♿)ng )

足(zú )以证明明清(qīng )之际(🗼)的弹词运(🏍)作(zuò )已连成(chéng )产供销一条龙(📋)创作改编(biān )民(mín )间艺人(rén )说唱(🎌)快速普及

市场是需要是加工生(shēng )产(chǎn )的导向(🤓)与(yǔ(🥜) )动力弹(🌷)词文(🥞)学兴(📬)盛于明清那一特定历史时期的文化市场(🛸)不需(🔦)要是最根(🏛)(gēn )本的(de )原(🕚)因

02明清时期的(💜)社会政治(zhì )环境客观上促成(chéng )了(🏆)弹(😐)词的繁荣(🍽)

明清(💃)两代(🈁)的社会政(zhèng )治斗争在(zài )半个(gè(💯) )中国(guó )封建社会中可说(👣)是最为激(🐆)烈的其中除封建社会(👒)陈(chén )腐的(🍅)基(🚅)本(🍡)都斗(dò(🦆)u )争地主阶级与农民阶级(🍺)(jí )的斗争(zhēng )外在(zài )明先(📝)(xiā(🥩)n )是明太祖为巩固皇权(😹)而大肆杀戮杀戮功(gōng )臣紧接(😁)着(zhe )是一(🔸)直被(bèi )传(chuán )承到明亡(👛)的(💆)(de )忠奸残酷血腥斗争

在(🤞)清(🦆)民族斗争则贯彻始终清初40余(yú )年(😕)里(lǐ )反(🦒)清战争(zhēng )一直未(🐠)断(🛹)(duàn )东(⛷)南(📊)沿(yá(🐁)n )海与西南的民(🕗)族(zú )抗清(qīng )斗(dòu )争一(😢)直坚持到康熙初(🔺)期台(tái )湾由郑成功组建的抗清政权则要坚持到康(⛔)熙中(🌯)期

1840鸦片战争(🔕)结束后大批(pī(😖) )列强入侵所影响到的一个(🤤)(gè(📴) )个历(🔠)(lì )史事件(jiàn )再次(😆)不暴漏了清(😫)朝统治者的腐朽八方人民在忧虑民(mín )族存(💝)亡的(de )同时更(🌾)变深了反清(🐔)情绪待到(🏥)清(📔)末孙中山在南方(🏟)领导辛亥革命依然以驱(😙)除(chú )鞑虏可以恢(🤭)(huī )复中华为号召

这(📆)些个激烈的的政治斗争强(⏹)烈地强烈(✝)的(✂)刺激着(zhe )半个民(😅)族其(qí )中又(⛰)以南方为甚这与许多(🛶)(duō )重(🐶)大(🕤)的事情政治斗争事件(🎤)发生(🔛)(shēng )在南方(🏾)有直接(jiē )关系如胡(🕕)党蓝党大狱苏州倡乱(🦅)扬(yáng )州十日嘉定三(sān )屠等而明亡清立这(zhè )一重大的事(shì )情社会变革更(💾)是(🥫)所有(🍦)(yǒu )的(de )民族无法接(📌)受的事(🐄)实与(yǔ )绝对(📊)无法冰释的情(😖)结(💚)

在此(cǐ )情(🧙)况下一些更具民主与(yǔ )民族意识(🥀)的作(🍎)家动员文学创作(zuò(📉) )用(🛂)以能表达(dá )人民(⛩)(mín )大众的情感心声(📱)也(⤴)(yě )就是(🔹)很自然(🥥)的了

弹词本来通常是表现(xiàn )出才子(🐨)佳人缠(🏅)绵(mián )爱情故事的文种入清(🔌)后却(🔕)直(🥁)接(jiē )出现了很多歌颂保国除(👗)奸(🛢)佞爱国(🎫)情怀救(🧡)亡鞭斥(🐐)害忠奸臣(chén )误国卖国求荣无情揭(✌)露(lù )昏君(🎶)奸臣政治腐败的所谓政治的文学作品原因即只在于(🙏)此如天雨花(huā )再(🤤)生缘榴(💏)花(🥅)梦庚子国变(🕷)弹词(🐺)等

这就有个问题可回溯历(♟)史(shǐ(🌶) )中(🐛)(zhōng )国古典文学中(zhōng )也有(📚)很多文人用(😻)诗词曲来反应相似(⚾)的历史生活到(🕴)了明清之际文(🔂)人们为甚么不选用天然这个正统文种而(🦃)建议(yì )选用(🍁)弹词呢

最(🧐)本质的原(🔢)因本(🥄)质诗词(🤤)曲是(shì )主(🧠)情而(🔗)非(🏖)内总管的此方面(🎊)的例证隐隐不用多举去(qù )看看那些文种(zhǒng )的(🕦)代表作几乎(🍈)也是抒情短制(🤛)(zhì )

是对那些个风起云涌血与火的政治斗争历(lì )史(🎣)若不(🥦)光行最(🍡)简形矩阵于(yú(🎍) )抒情(🎙)叹(tàn )息一番反而欲生动活(huó )泼具体详细(🛣)地反映甚至于达到(dào )重(📛)临特定历史史(shǐ(🤑) )实(shí )画(huà )面(🌾)的目的看样子诗词(🧖)曲是难(nán )以独挡(dǎng )一面的

不过诗稍有例外文学史上确有几(jǐ )篇较长(⚾)的叙事(shì )诗作如氓陌上(🐂)桑(♿)孔雀东南(🕔)(ná(🍸)n )飞木兰辞长恨歌等但那些诗的情节都比较比(bǐ )较简单的人物形象(🏌)确实(shí )是粗具(⚡)轮廓所以建议选用这种(zhǒng )传统(🐺)意(💢)义上(⏪)的叙(🎴)事(🕹)诗不(bú(🏇) )单艺术表现上太受(shòu )限制主要(📑)点内(nèi )容容量太(🍢)小

这样(yàng )在此情况(🤽)下唯(wé(💥)i )一的(de )最合适选择是(shì )长篇小(xiǎo )说明清(⚽)时(🏊)代(🙅)的长篇小说不过(👵)是散文(🌻)(wén )体已趋成熟论是叙述曲折生(shēng )动(🐽)的故事情节还是形象的塑造丰满(mǎn )鲜明(míng )的人物形象肯定可以设置有名(míng )的(de )生活环境(🏄)抒发(📘)感慨急切(🔦)的(🥎)思想(🍲)(xiǎng )感情(㊙)不过都(👰)能大(🥏)限度地不满足作(zuò )家(jiā )们所要(yào )思想(xiǎng )感情的一(🌼)切

但在(👷)明清时(shí )代的南方其一散文体小说(🖨)远不如我弹词影响大

其二散文体小说(shuō )远不如弹词作(💿)品传播快有未必能数计的(⚓)民间艺人为(🦍)生计(⏺)为(wé(⏸)i )求乞而(ér )奔(🔡)走四(💀)方(fā(🤖)ng )日(💹)夜传唱(😘)

显而(🎑)(ér )易见作品(🏒)也易为社会得到与也易出现社会影(🚣)响(xiǎng )这对一丝一(🏤)毫时(shí )代时期的作家都具(💮)备如(rú )此大的吸引(yǐn )力(🛫)

其三文化(🌷)市(shì )场(🚣)(chǎng )必须(🦑)弹词

其(🏪)四作为专(zhuān )事改(gǎ(♋)i )遍(🛐)弹词(🈺)的民间艺(🌮)人(🌽)(rén )改编一部基本都是七言韵文的弹(📮)词为说(🤡)唱曲(🐹)(qǔ )艺弹词要(yào )比改遍一部散文(👉)体小说太容易(yì )得(dé )多致使他们(🏈)更多谢(xiè )了作家们写弹(dàn )词

因了(le )这四个(gè )原因那时(shí )许多作家便(biàn )将(jiāng )弹词与小说二者(🚃)加(jiā )强(🏅)(qiá(🌴)ng )起来(📦)写即(🔐)用弹(🌔)词(cí )的(📌)形式作小说但严(⏭)格一(yī )点意义(🕸)上的(📍)弹(dà(🏐)n )词(🎥)说唱曲艺(yì )一般文人写不来写不好也不(✅)是(✍)很大(🤒)屑于(yú )写

所以(yǐ(🍒) )才他们(🍝)虽在名(🥨)义上(shàng )主观上是(shì )用弹词(📿)形式作小(🚛)说但导致是文人雅士就低难能所以(yǐ )求实际抄下来的却也也很雅或比(❗)较好雅的长篇叙事诗尤其是女(🐽)作这(zhè )也就是上文(🛃)所述文(wén )人弹词一般又不能然后(🆓)供民间(jiān )艺(👝)人演唱而需专(🐩)人改编后的原(🈶)(yuán )因

03明清的新(🕜)潮启(qǐ )蒙思想(🚭)解放促使(shǐ(😓) )了(le )女性作为主力(lì )军参与弹词的创作和表演(🕖)

明代已近(🚄)哲(🏃)学思想(xiǎng )的(de )新潮时尚启(qǐ(🐽) )蒙王阳明学说在批判统治(zhì )阶级所增(zēng )强的程朱理(lǐ )学中发展出现了以(🐹)(yǐ(♊) )王艮为代表的王学左派李贽倡异端批孔孟以后的黄(🚡)(huáng )宗羲顾炎武(😋)王夫之等(děng )大师所态度(🍽)的(🎧)时代(dài )哲学思想(😍)更(gèng )有(🎁)着甚至超越前代的反封建锋芒

先驱(qū )们回驳存天理灭人欲的伪善道学实质是积极倡(chàng )导人(ré(🔘)n )性人情的桀骜是呼唤个性(xìng )的解放(fà(🌕)ng )与个(🍞)性自由是那些(xiē(📟) )要求人的自(🛴)我发(💎)现与自(📷)我(wǒ )价(📿)值的实现

那些新思(🚳)想对所有(🎀)的(🌥)民族的(de )思想解放(🕦)能起了极(jí )高的(de )影响(🌳)其中(💍)对(duì )女(nǚ(🏩) )性的(🍱)影响尤甚这是只不过千百(❎)年(👜)来(lái )女性较男性受封建(jiàn )政治(🍻)制度礼(📏)教(jiāo )的压(✨)迫(🔁)重得多

恰恰在这种时尚新潮思(sī )想的启蒙影(yǐ(🧔)ng )响下大批具有民(🏘)主觉醒意识(shí )与思想解放意识的(de )知识(🕷)女(🦖)性加入了弹(🐥)词(🐍)创作的行(🚭)列用她们浓重的(de )心(xīn )态感受视角识(🏊)见宣(⌛)泄她们的情感能(néng )表(biǎo )达(dá )她们的愿望(🤠)

因此(📹)女作弹词所表现出(🚪)的(🐮)女性题(🙅)材内容(róng )确(què )切上有两个(gè(🔟) )

一(🕹)是批判揭(🤕)漏封建(jiàn )专制制度封建思想封建礼教对女性的乃(nǎi )至于约束(shù )与迫害(hài )控诉以男性为(wéi )中心女性为附庸(🥌)的封(🌾)建家庭体制给女性会(🧜)造成的玄秘不(👱)幸

许多女作都是揭露(🌊)批判一切封建皇帝选美权奸恶(è )吏拦(♒)路抢劫逼嫁妇(fù )女的内容如金鱼(yú )缘(🕎)榴花(♑)梦(mèng )九仙枕双(shuāng )鱼佩(🔋)四云(👱)亭等有的还暴怒(🤹)地直(🏔)斥皇帝何(👵)人昏君图贪恋美色(🦔)江(🌚)山不狠狠的婵娟(juān )

不少作品控诉封建家长制(🍤)的罪恶(è )如再生(〽)缘榴花(huā )梦(mèng )都写到家长对女儿(🕔)几(🚯)次三(🔠)番(fān )逼(bī )嫁天(tiān )雨(yǔ )花中的家长左维(🤸)明是封(fēng )建道德(dé )伦理的化身(shēn )他忠孝节义(🌙)至真(zhēn )至善至美但主掌家法(📴)却一个活阎王禁固妻(qī )子乱杀人(⛓)侍女(🆎)逼女(nǚ )儿(🎣)投(🍩)水

笔生花用(🆗)了也很篇幅控诉一夫多妻制给(🌙)偏室造成(💾)的独拥香衾孤凭绣枕(zhěn )的精神痛苦玉(🍵)连环则(😶)写了御史子孙皓(hào )猥(🐞)亵妇女(😄)嫖赌卖妻的(🛏)故事

二是态度(🗾)女(👳)性对思想(💅)解(🚄)放人格独立张扬不羁(jī )人(ré(🛺)n )生自由人生得到(dào )幸福男女(nǚ )平(😨)等婚姻自由建功立(🛠)业参政议政等(☝)方面(mià(❔)n )的渴望

这类内容所构成了(🚽)女作的主旋律(🗄)主色调也(🐉)是弹(⚾)词(cí(🛥) )文(wén )学中最具(jù )思(💥)想价(🏓)值的内容在女作弹词(cí )中像总(♒)恨朝廷无(wú )女试屈(👵)杀多少(🐝)女(nǚ(🗾) )才人(rén )女郎多缘在深院纵有高(gāo )才怎(zě(🏪)n )打听到女郎会(huì )折蟾宫桂蛾眉全不输男儿的诗句不时而且

而有此不平以致弹词中的(de )许多(❤)女性来讲其它(🖱)不少是(❎)女扮(🌈)(bàn )男装而(🦒)(ér )且特殊理由(🐱)不少(😾)是逼(🏆)嫁又(🎫)各(🕒)(gè )种(zhǒng )办法(⚡)一一多为金榜(🔫)题(tí )名或沙场建勋而(ér )官至几(🚝)品(🐆)有的掌管朝纲(🏌)参政议政有的神灵一方恩泽百(💈)姓

其实都尽量努力在广(guǎng )阔的(de )社(🚅)会大舞台上欢(🧕)乐(lè )地地(dì )可以展示(shì )女性的德(🤖)才(⛎)智(🕚)能从而(ér )额外充分的人格(🌰)尊严

描写出(👞)女性反(💒)封建求革命内容的文学(xué )作(🏓)品在明前的也有不(🕵)少如(👾)唐(🍙)传(👫)奇宋(🎊)元话本(🛰)元(⚡)(yuán )杂剧等但这些作品的(🍱)深度与力(lì )度都也是(🕋)非常够(✝)有不少甚至于应该一些地以封(fēng )建反封建普遍缺乏新思想新理论作(💣)(zuò )指导有不(👀)少仅仅(⛓)以某(mǒu )些(xiē )人(rén )物的自身(🈚)感受到(dào )朦胧地不断(☕)地地拜求某(🚗)(mǒu )种真(🧛)正(🕦)的解脱严重缺乏并(bìng )无的时(🤕)代熟悉高度(♓)与现实(shí )生活(🌊)广度(dù )

所以明清之(🐎)际的(de )这(🕊)些个作品明显地(🍇)(dì )与这一(🕤)时期的时(shí )尚(shàng )思想影响(xiǎng )有着(⬛)(zhe )再(😺)的因(yīn )果关(guān )系当(🌡)然了晚清时期的秋瑾等女(🍡)弹词作(🤖)家则已(yǐ )不是什么(🎙)一般地给(gěi )予影(yǐng )响只是已下一界淡(⛩)然的新潮前卫思想的(🍀)(de )倡导者了其(🛸)作品也(😻)(yě )并(🥁)非时尚思想的(de )隐蔽点反映而无比新(🚓)潮前卫思想(xiǎng )的政治宣言了(♈)

如(rú )秋瑾作精卫石(shí )开篇(🎿)就有(yǒ(📡)u )

扫尽胡氛安社稷(👍)由来男女要平(píng )权二(🕡)万万(🤮)姊妹痛苦的(🕧)呻(🎠)吟蜷卧于男(🈷)儿之中(zhōng )作玩物而(⛹)也不知(⏰)(zhī )羞为(wéi )奴隶(☝)而不以为耻反(💭)以为荣祈余(🎠)(yú )二万万女同(tóng )胞无负此国民责(🥤)任(rèn )也

04对(duì(🧦) )优秀古典文(wén )化遗产的(💾)(de )继承(chéng )是弹词繁(🚳)荣的(de )历史(💪)原(yuán )因

一(👺)丁点一种新的文学(xué )品种都(dōu )会自觉(jiào )不(bú )自觉地吸(🍍)收掉前代众多文学的艺术营养弹词又是这等

如再生缘天雨(🕸)花(huā(🤴) )榴花梦等(děng )都(dōu )会或强或(🔏)弱地(🛋)感觉(✏)道在人物的刻画(🗯)(huà )上(🙀)情节的编(biān )织上环境的设置上语言的(😉)运用上等方(🏑)方(fāng )面(mià(🚵)n )面(miàn )对前代门类丰富文(wén )学作(⏮)品艺术手法的合理借鉴但(🏎)要细(💀)思细考(🏧)究竟是什么人借(🌑)(jiè )鉴于哪类哪部作(🛳)品(🌃)却又只觉得尴(📇)尬(🥁)了

比如(💋)说榴花梦的构造(🆗)架构为主人公桓斌玉梦(💐)人榴花(huā )林遇上五位(🎸)(wè(🎱)i )上界仙女其后五仙女下凡(💓)尘世转为(😧)五位美女经过众(zhòng )多波(🏎)折(🍹)与桓聚在一起后又一起元始远(yuǎn )远(🚱)离(📿)(lí )开(⬅)尘世返回上界(🗻)(jiè )

可以明显(👆)看出这个结构(🛄)与水浒传红(🌶)楼梦(🎄)十分(🕊)相似然即便如此也没敢主观(guān )臆断地说那是合理(lǐ )借鉴了水浒传红楼(lóu )梦的结构方(🔭)法

大(🍧)概文学(xué )作品的(🙊)艺(yì )术营养物(🤲)(wù(💗) )质吸(📴)收大都(🧡)极(🥐)为(🚩)一(📉)(yī )部红楼梦可谓集中(😞)国古典文学(🐏)艺术手法之大(🛁)成但(🏹)谁也敢言词外之意地人证作者曹雪芹(🥠)那就是受了哪类(lèi )哪部作品的启发与影(yǐng )响

但无论(lù(🎄)n )是能否实指虚指(zhǐ )弹词的确(🤪)(què )觉地大量地(😍)完全吸收了前代众多文(💝)(wén )学(xué )作(zuò )品的营养则是不(bú(🏳) )容怀疑的(de )要不然凭空肯定不会出现出极(🕠)为量大质高的作品

事实(shí )上弹词另外(🍿)中(🛀)国古典文学(xué )蛇宝宝的最后一个(🔴)文学(🔀)品种正(🐟)是因了(🍫)它各个(👌)(gè )应用广(🆎)(guǎng )泛(🥀)直(📉)接吸收了前(qián )辈诸文(🏣)学作品的艺术营养才(cá(💁)i )得以(🖲)在古典文苑中(🛁)卓然(rán )屹立独领风骚

前(🥨)人种树后人乘凉这(zhè(💾) )差不多是事物发展的必定规律

回答一(😨)切就绪

4什么(🌋)是演(🚤)小品

广义(yì )的小(🤞)品仅表很(hěn )广泛狭(🛋)义(yì )的小品(🏮)泛指(🥊)较长的(de )麻(🚔)烦问下我和你演的艺术它的基本要求是语言清(🛐)晰形态自然能(🥠)够(🌊)充分外(🔥)在表现出各(⬛)(gè )角色(sè )的性格特征和语言特征(🐹)最(zuì )有华指的是喜(🏀)剧小品(🕚)追溯小品的起源可突(💷)然发现(🏍)它(🎽)是由东北的(👏)曲(📟)(qǔ(〽) )艺演化而(🍺)来与东北的剧种拉(lā )场戏是至亲至爱(🕯)它带(🚪)(dài )有其它人民所(🥨)热爱的(🍡)喜剧成分在相声整体滑坡(🔤)的形势下人们(🖇)便把以(🏥)赵本山(👭)为(wéi )代表的(🍚)东(🔟)北(běi )艺人(🍝)们推出来他们受人喜爱的艺术表现便被戴上(🔘)了(🔨)小品的帽子(🍎)是否需要(yào )合适无论却也(yě )先(🤗)戴上何况

拉场戏属东北地方剧种是二人(rén )转的分支艺(🈲)术民(🏽)间(🔁)俗(💫)称小棋落是由扮成小旦小生小丑等(děng )行当魔术表演的民(🌠)间小戏此剧(🎮)多由一男一女说(💈)唱音乐会俗称(🚅)二(èr )人转由于(💅)更(gèng )具备戏(👦)曲(qǔ )艺术(📶)(shù )特色故称拉(lā )场戏共三折(🧙)子戏五十多(🔋)出(chū )

拉场戏俗名拉场玩意(💴)儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人物戏和东北(🐿)地方戏它是(😴)(shì )用二人转曲(💹)调演唱的民间(jiān )小戏拉场戏传统剧目有四五十(🤴)出有的依附(👓)二人转有的来(lái )自莲(🐸)(lián )花落或十不闲(🍭)有(🐵)(yǒu )的依(yī )附(🚊)民歌(🏠)小(xiǎo )曲(qǔ )另外的是从评(🍇)剧梆(😽)子中移(👀)植者来(🌸)的曲(😧)调(🔍)有板腔(🥥)全和曲联体两(liǎng )种(🌤)前(🔷)者如罗裙(⏸)记回杯记后者(zhě )如寒江关二大妈探病等新中(zhōng )国(guó )组(zǔ )建后(🐝)东北三省排(🔲)演了(🗓)许多(🐔)新拉场(chǎng )戏如光荣灯(🌄)全家光荣父(fù )女进城新(⬛)拜年表兄弟要家当新婆媳(📱)闹(nà(🕣)o )碾房三张彩礼单(dān )红杏花开和(hé )拉(🕷)场戏和(🌙)(hé )中国其(🚩)余地方戏(👘)曲一样在艺术(👬)手法上是水墨写意的人(🎓)(ré(🛵)n )物能上场这个(😻)可(kě )以自报家门民间环境等都可以(yǐ )不(bú )伴随着(zhe )剧中人物的唱词来(🚢)(lái )变(biàn )换如冯奎卖妻中从冯家湾到(🥟)(dào )卖(😌)人时一路(lù )景物都是实(shí(📅) )际人物的唱词(🤤)推荐(🍻)进去的拉(🌙)场戏(🌯)的种(✒)类从题材(cái )内容上划分(💸)有(🔀)正剧如杀江打渔杀(shā(🙋) )家悲剧旧称(🏤)苦(🉐)戏如冯奎卖(🥣)妻喜剧如拣(😫)棉花(🌼)小护青员和闹剧如双拐从表演上划分主(📑)要有唱功歌舞小(😨)戏两大类唱功戏(xì )一般都有吧(🌾)峰回路转的故事情节和恐怖的戏(xì )剧冲突(tū )作品以感(🦆)人至深的唱段(🎶)获(huò )胜歌舞(🔸)戏(xì )一(🔖)般都(📉)就没复杂(🚱)的情节甚至还也(😅)没什么好戏剧冲(👃)突相似小演唱如光荣(📓)灯拉场戏与(💎)其(qí )余民间小戏一样随即从两小戏(xì )小旦小丑发(😻)展中成(🎼)(chéng )三(🐛)小戏小旦小生小(📣)丑后来我们也(yě )出(😩)现了其(qí )余行当像老生(💨)如(🥜)杀(🌇)江中的肖恩老旦如(🎺)三贤中(zhō(🐎)ng )的婆(pó )婆武旦如(🤲)寒江(🍋)关中的樊梨(lí )花武丑如(rú )燕青卖线中的时迁花(🥍)脸如包公赔(🎾)情中的包(📼)(bāo )拯其他

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