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• 1什么(me )原因(☔)离婚(hūn )后绝(jué )对(duì )不(bú )能复婚(🌉)
• 2大河儿(é(🚊)r )女(🏖)杨窑主扮(🎾)演(🤜)者
• 3中国古典文学发(😼)展到明(😫)清之际(🍜)弹(🚴)词文学(🐴)作为
• 4什么是演小品

1什么原(yuán )因离婚后绝对不能(♊)复婚

背(bèi )叛

每一个(🌲)有血(🕹)性和(hé(🚡) )情感(🏫)洁癖的人都不可能原(yuán )谅她说能够原谅那是假话心里的阴影和(🌜)疼痛(💛)像针一样扎得人不(🚚)舒服(fú )不可能消的

出轨啊那样(yàng )的(de )事有(🍋)(yǒu )第一回就会(huì )有N多(👠)回感情出(🎎)轨得(🤰)象吸毒一样让人上(📨)瘾初次经历精神出轨的人试图过(guò )外面新鲜的西瓜肉体的(😺)(de )人非常容易立(🍺)即背叛这些人自私自利人(🚿)格(😀)恶劣对婚姻不忠对伴侣不洁对家庭不负(🏜)责对他放纵这样的人ta谁都不是很爱只懂得爱自己根本不(🎽)也没(🤞)去想自己的行为会(👜)对家庭(😥)照(zhào )成多(duō )大的影响和伤害也(yě )绝(jué(🐬) )对不会(huì )去想以后会咋样ta只想蝇(🧀)头小(🥫)利(lì )感官上(shàng )的(⌚)享受和眼下的刺激

婚姻不忠和背判家庭的人一旦有那样的(🥨)想法(fǎ )很难再(zài )回(huí(🔙) )身的这个(🤐)人你留得(dé )下来ta的人(🕊)也(🅰)不必(⭐)挽留(liú )ta的(🖨)心即使(shǐ )有一(yī )天回归到家庭你(🏕)也很难绝对(🔐)的保(📗)(bǎo )证(zhèng )ta绝对不会再出门浪(💲)

精(😢)神(shén )出轨的人灵(🤛)魂不很干净伴(⏭)侣(🖲)会觉(jiào )得很脏一他知道ta跟(🐔)(gēn )别人在床上恩(ē(💳)n )恩爱(🏟)(ài )爱(ài )的场景是(🏒)会觉着作呕从心(⏭)里排斥(chì )

一次不忠百次(♋)不(🉐)需要

从精(jīng )神出轨的(de )那一刻起隔膜就早再产生(shēng )了感情也(💚)回不(😟)了了(🕳)夫(fū )妻之(zhī )间(🔬)很多(🎿)东西都是可以商量商量只有那出轨这件事不行的(🥑)(de )话(🔱)这是(🍘)原则(🛋)和红线(xiàn )又不能碰(pèng )一碰婚姻(yīn )就玩腻了想(😠)(xiǎ(🐴)ng )离婚后也不可(⚾)能(💔)再想复婚

2大(😛)河儿女杨窑主扮演者

大河儿女(nǚ(🆚) )杨(🍼)窑(yá(🕦)o )不是主扮演者

编剧王之理(👑)王(wáng )少华导演(👮)安建

古装电影陈宝国赵奎娥王同辉(🎛)

大河儿女(⏬)剧情(qíng )介绍

河南(📡)中部三河(💥)(hé )镇的风铃(lí(💵)ng )寨以柴窑烧(🍶)制出(chū )上好的钧(😿)瓷而有名故事就从当地(✡)的三大窑(yáo )主(♓)贺(🥐)家叶家(🌄)和杨家中(🗾)展开贺家(jiā )的大(dà )儿子贺青因可(kě(😇) )以参加五四运动遭围攻他历尽(jì(🤤)n )艰险逃回风铃寨却被(🧛)当(🥎)地警察突然发现(🥙)(xià(🐬)n )不得已逃到湖北武汉能(🏵)参加(🥄)了京(🗑)汉铁路总工会之(🌯)后能参加共(gòng )产党加入新四军(jun1 )贺(🔋)青的弟弟贺(hè )晨亡命(🌩)上海(🥓)滩逐渐地蓝月帝国顶级杀手(shǒu )再后来随便借日本人唱(🛏)戏的时机关公挑袍纵身跃下戏台刀(⬛)劈日本军官自(zì )己也死在鬼子(🚓)乱枪之上叶飞霞(🗑)为解(💠)决的(💵)办法(👒)叶家财产问题而(💌)决定(🔼)放(📘)弃了(🤥)自己的感(gǎn )情娶三河镇的富商之子邓明(míng )轩并接管了(🔦)邓家的商铺和生意她侠(😎)胆(dǎn )义肠解(jiě )决共产(chǎ(⏰)n )党与日(rì )本人博斗相(✏)继才成(🍫)立(🙉)船(🐦)队建立河上运(yùn )输线来开展抗日工作(🦒)杨(yá(🧔)ng )运来因和(📥)贺家叶家(💉)联合抵制(zhì )军阀而被(bèi )禁止打(🧛)开(🌥)装窑(yáo )后家境家族没(méi )落(🎢)(luò )被逼(🐇)(bī )卖妻卖女后服(fú )毒自(❄)杀其女杨(🏯)豫凤颠沛流离最终(📶)一(🐮)并加(❣)入中(📁)国(🙀)共产党

3中国古典文(⛑)学发(🔼)展到明清(🌭)之际弹词文学(🏎)作为(💚)

清(👠)初本是中(🐝)国(😐)古典小说大(🖼)放璀(cuǐ )璨的光芒(máng )的舞台能与之媲美的唯(🌂)独弹(🔟)词文(wén )学甚(🚂)至还在其它方面后者较前(qián )者还有过之

弹词也叫南词是中国传统曲艺形式类别的(🏹)一种艺术(🌳)形式(🎼)(shì )在明(míng )清时期越来越广泛流行于南方的(de )一种用(🌯)琵琶(pá )三弦钢(🗒)琴(🦈)伴(💈)奏的讲(jiǎng )唱文学形式总体上看弹(🥩)词(⛴)的(de )在明清之(zhī )际(😂)繁荣起来主要有以(yǐ )下4个原因(🥔)(yīn )

1明清之际(🔡)(jì )的文(🔨)化(🍧)市(😶)场(😜)需要是弹词繁荣的根本原因

2明清时(🌈)期的社(shè )会政治环(huán )境客(🍵)(kè )观上得偿夙愿了(le )弹(dàn )词的繁荣

3明(🎄)清的新潮(🤸)时尚(shàng )启蒙思想(😖)解(⛺)放刺激了(📇)女性以及主力军联(🗒)合(hé )弹词的创作和(💤)表演

4对杰(📿)出古(gǔ(🛏) )典的文化遗(👥)产的继承(💘)是弹词(cí )繁荣(róng )的(🚼)历史原因

弹(👄)词属于民间(🍇)说唱文学弹(➕)词很有可能(néng )起源(🚲)的故事于早期的瞽人诵诗(shī )公(gōng )元前(🛐)16世(🍇)纪可追(zhuī )溯(🈂)历史到宋代(dài )的陶真宋代民间流(liú(🦏) )行(háng )的(de )一种(📽)说唱(💝)伎艺亦(🤠)(yì )作淘真金元两代(🐶)再继续(xù )反展这些艺术形(🏡)式在民间只(zhī(😳) )不过较低但声势(🔷)(shì )规模要知(📨)道小点

至(zhì )明(🎪)(míng )中叶情况大变资本主(zhǔ )义萌芽(🌓)出现东(😸)南沿海(hǎi )和珠江流(🌰)域的江浙粤闽湘一带(dài )商(🏗)品经(🌈)济空前发达市民阶(🌼)层极大(😜)逐渐扩大茶楼(👼)书场(👚)勾栏瓦子密布(bù )大(dà )小(🌨)城市民(🧐)间说唱(🥋)便迅速曾经的人民大众的(de )比较多文化娱乐形式(🌌)(shì(📓) )

嘉(⛩)靖(jìng )时期(📻)(qī )田汝(🏢)(rǔ )成所(📟)描绘杭州西湖(😣)民(🌎)间娱乐盛(👎)况说

其时优人百戏(🤩)击球时关(💒)扑鱼(🍂)鼓弹(🛶)词声音鼎沸到了万(🏥)历(🖲)(lì )年间吕(🤺)天成(🍺)说

有(yǒu )弹词多(🔜)鼓者以小(✳)鼓最终拍(🐋)板说唱于(🏢)九衢三市亦(yì )有妇人(🥫)(rén )以被弦(xián )索如此声势(shì )规(guī(🚑) )模的民间(💷)说唱也(🎈)不需要大量的说唱材料想罢弹(🍘)词创作便在这种文化市(⚓)(shì(📍) )场要刹那之间渐渐发展(👿)中(zhō(🎵)ng )起来不知为何参与创(⭕)作的是(🎊)一些活跃在民间的本身创作能(néng )力的说(🎽)唱(chà(🥟)ng )艺人

还可可以推知普遍的(🚠)民间说唱单靠一两(👁)个人或几个人创作是比起太(🚄)少(shǎo )的加(⭕)之那时民间艺人自编自演的作品应(🎰)在不少(shǎo )

到了清朝时(Ⓜ)期(qī )文(wén )人创作就如雨(🍹)后春(😁)(chūn )笋了如(rú )著名的白蛇传(🌧)(chuán )花笺记二(🍛)荷(hé(🏟) )花史(♋)(shǐ(♊) )玉钏缘(🦁)全传等皆是因为此期至康熙乾隆年间文(🔳)人创作则成轰轰烈烈的爱之势现存所知(🤺)的(👌)绝大(🚥)部分弹词(〽)作品多(🚵)产于其间或稍等片刻

当然了严(🏦)不(🚰)意义上(🍓)的弹词属(🍘)于民(mín )间(🥗)说唱曲艺(🙀)即(jí )伴着弹拨(bō )乐器(🏺)初始时为(📭)琵(🏗)琶(pá )三弦(xián )当(🐘)时(shí(🚤) )参加扬(🌊)琴鼓(gǔ )声(📓)拍板等(děng )可再通过说(shuō )唱(🖋)的(⛎)脚(jiǎo )本而文人(rén )所创作的弹词(cí )实是是比(🕺)(bǐ )较好横(🍀)平(🔃)竖直或(📰)十分(fèn )横(🏩)平竖直的长篇叙事(👀)诗

这类作品若主要用于说唱则需通过改编(👈)后若(ruò )改(🅾)编而成分(fè(🛏)n )章段称为(📀)摘(🙋)锦也文化市(⛺)场(👱)需要个性使然明清时期就有一大(dà )批专事(🥗)专善(shàn )改遍(🌺)文人创作(zuò )弹词用于民间说唱的大家高手本案所(⏸)涉(📔)柳敬(♟)亭是一位(wèi )

在清(🖨)朝较著名的有马如飞咸丰同治时苏(📥)州吴音弹词名家史载他(🐌)聪慧难学交(🏫)游甚(♍)广与苏州的江挺三(sān )倪听松潘瘦羊等兼职做(zuò(🐀) )分工(gōng )对说唱弹词的开篇道白插科等参与改编成这实是是学生集体改编而(ér )成

足以证明明清(qīng )之际的弹词运作(zuò(🤨) )已连成(👸)产供销(xiāo )一条龙(🚏)创作改编民间艺人说唱快速普及

市(⏬)场是(shì )需(👡)要是(🚊)加工生产的导向与动力弹词(cí )文学兴盛于明清那一特定历(⚽)史时(🍂)期的文化市场不需要是最(zuì )根本的原因

02明(🌋)清(🐷)时期的社会政治(🚞)环境客观上促成了弹词(cí )的繁荣

明清两代(♋)的社会政(🦆)治(🆒)斗争在半(🦌)个中国(🙅)封建(🥢)(jiàn )社(🐱)会(📆)中可(kě )说(🚣)是最为激(🔨)烈的其中除(♐)封建社会陈(👟)腐的基本都斗争地(dì )主阶级(jí )与农民阶级的斗争外在(💝)明先(🏧)是明太祖为巩(🏷)(gǒng )固皇权而大肆杀(shā )戮(lù )杀戮功臣紧(jǐn )接(🏽)着是(🤟)一(♊)直被传(chuán )承到明(🙇)亡的忠奸残(👔)(cán )酷血腥斗争(zhēng )

在清(qīng )民族斗争(🦁)则(🎗)贯(🏞)彻始终清初(chū )40余年里反清战争(⚫)一直(👫)(zhí )未断东南沿(🏎)海与西南的民(📍)族(💿)抗清(👰)斗(dòu )争(💼)(zhēng )一直坚持(chí )到康熙初期台湾(🐟)由郑成功组(zǔ )建的(👄)(de )抗清(😫)政(🍪)权则要坚持到康熙中期

1840鸦(yā )片(🌰)战争结束后大(😙)(dà(😒) )批(🤶)列强入(👸)侵所影响(📵)到的一(⛽)个个历(lì )史(⛴)事件再次不暴漏了清(🌑)朝(🎿)统治(⛓)者的腐朽八方(🥐)人(🚊)民在忧虑民族存(🤦)(cún )亡(⛏)的(🍇)同时更变(biàn )深了(📸)反清情绪待到清(📎)末孙中山(🎽)在南方(🚢)领导(🐈)辛亥革命依然以驱除(chú )鞑虏(lǔ(🐝) )可以恢复(🐽)中华为号(🔢)召

这些个(😅)激(🎷)烈(👿)的的政(🥍)治(📬)斗(dòu )争(zhēng )强烈(🌊)地强(🏂)烈的(de )刺(🗞)激着半个民族(🦊)其中(zhōng )又以南方为(🍻)甚这(📣)与许(xǔ )多重大的事情政(☝)治斗争(🕯)事件发(🕳)(fā )生在南方有直接关系如胡党蓝党大(dà(😗) )狱(yù )苏州(zhōu )倡乱扬州十(🚴)日嘉定三屠等(děng )而明(mí(🔋)ng )亡清立这一(🛠)重大的(de )事(shì )情社会变(🕚)(biàn )革(♊)更是所有的民(⚡)族(👼)无(wú )法(🛶)接(jiē(🕣) )受(🐮)(shòu )的(🤬)事实与绝对无法冰释的情结

在此情况(💐)下一些更具(jù )民主(zhǔ )与民(🙁)族(zú )意识的作家(👾)动(🎛)员文学创作(💺)用以能(💬)(né(🌊)ng )表达人民(mí(🏃)n )大众的情感心声(➗)也就是很自然的了(le )

弹词(😯)本来通常是表现出才子佳人缠(🤷)绵爱(📦)情故(gù )事的(de )文种(🏆)入清后却(què )直接出现(xiàn )了很多歌颂保(🛐)国除奸佞爱(ài )国(😉)情怀救亡鞭斥(😡)害忠奸臣误(🐠)(wù )国卖国求荣(💟)无情(qíng )揭(jiē )露昏君奸臣政(🏕)治(zhì )腐败的所(suǒ )谓政治的文学作品(pǐn )原(🎐)因即只在于(🤖)此如天(👎)雨花(⛽)再(🕛)生(🎼)缘榴花(🧡)梦庚子国变弹词等

这(🎍)就有(㊙)个(gè )问题可回溯历史中国(🚴)古(gǔ )典文学中(🛎)(zhōng )也有很多文(wén )人(🦏)用(🛳)诗(🚪)词(⏭)曲来反应相似(🏔)的历史生活到了明清之际文人们为甚(shèn )么不选(🆎)用(👚)天然这个正(🔏)统文种而建(jiàn )议选(🥂)用弹词呢(ne )

最本质的原因(yīn )本质诗(🦆)词曲是主(🤜)情而非内总管(guǎn )的此方面的例证隐隐不用多举去看看那些文种的代表(🏍)作几乎也(yě )是抒情短(🥙)制

是对那些个风(🔭)起云(yún )涌血与火(😁)的(🤭)(de )政治斗争历史若不光(guāng )行最(🆕)简(jiǎn )形矩阵于抒情叹(tàn )息(🐹)一番反(🐹)(fǎ(🐷)n )而欲生动活(huó )泼具(🕓)(jù )体(tǐ )详细地反映甚至于达到(dà(👯)o )重临特定历(🛃)史史实画(🍒)面的目(🎭)的看(kàn )样子(📌)诗词曲是(🚵)难以独(dú )挡一面的

不过诗稍(🧠)有(yǒu )例外(wài )文学(🎤)(xué )史上确有(📖)(yǒu )几篇较长的叙事诗(🎾)作(zuò )如氓陌(🖐)上桑孔雀(🌡)东(dōng )南飞木(🛹)兰(🚈)辞(cí )长(🌼)恨歌(gē )等但那些诗的(🚂)情节都比较(👵)比(😥)较简单的人物形象确实是(🕰)粗(🔊)具轮(🚂)廓(kuò )所(suǒ )以建议(💙)选用这(🐤)(zhè )种(👨)传(chuá(💯)n )统意义上(shàng )的叙事诗不单艺(yì )术表现(xiàn )上太受限(🤸)制(🌄)(zhì )主(♎)要点内容容(ró(🔪)ng )量太小

这样(🚃)在此情况(kuàng )下唯一的(de )最合适选择是(😺)长篇小(🤬)说(🆕)明(míng )清时代的长篇小(🔆)说不过是散文体已趋成熟论是(🐓)叙述曲(🍛)折生动(🌫)的故事情节还是形象的(de )塑造丰满鲜明的(📤)人(🎞)(rén )物形象(xiàng )肯定可以设置有名的(de )生活(🤼)环(✨)境抒发感慨急(❄)切的(Ⓜ)(de )思想(🥢)感情不过都能(🅰)大(🎼)限度地不满足作家(👺)们(men )所(suǒ )要(🤰)思(🍥)想感情(🎛)的一(yī )切

但在(🕞)明清时代的南方其一散(🤺)文体小说远不如我弹词(➿)(cí )影(〰)响大

其二散文体小说远不如弹词(cí )作品(🎤)传播快(kuài )有未必能数计(🌞)(jì )的民(mí(🔙)n )间(🌌)(jiān )艺人(⭕)为生(shēng )计为求(🕜)乞(🆖)而(⏭)奔走四方日夜传唱

显而易见作品也易(🍩)为社会得到与也(yě )易(yì )出现(xiàn )社会(🚇)影响这对一丝一毫时代时期的作家都具备如此(🐖)大的吸引力

其三文化市场必须弹(💐)词

其四作为专事(🆒)改遍(🚊)弹(✍)词(cí )的民间(🎹)艺人改编一部基本都是(😓)(shì )七言韵文的弹词(cí(🐓) )为说(🚲)唱曲(🚌)艺弹词要比(⏬)改(🤴)遍(bià(👟)n )一部散文体小(xiǎo )说太(🥝)容(róng )易(👤)得多致使他们更多谢了作家们写(💅)(xiě )弹(dàn )词

因了这四个原因(yīn )那(⏬)时许多(duō )作家便将弹词与小说(shuō )二者加强(qiáng )起来写即用弹词的(📛)形式作小说(🏫)但严格一点(📰)意义上的弹词说唱曲艺一般文人写(xiě )不来写(🕦)不好(hǎo )也(🆘)不是很大屑于写(🌑)

所以(💠)才(🎰)他们虽在(zài )名义上(🥠)主(zhǔ )观(📼)上是(shì )用弹词形(😉)式作小说但导致是(shì )文(🔇)人雅(🛺)士就低难能所(🤗)以求(qiú(🦑) )实(🕡)际(jì )抄下来的却也也(🎍)很(🐞)雅(🧀)或比较好雅的长篇(📞)叙事诗尤其(🏊)是女作(zuò )这也就是上文(🕯)所述文人弹词一般(bān )又(📪)(yòu )不(bú )能然后供民间艺人演唱而需(🥕)专人改编后的原因(yīn )

03明清的(de )新潮启蒙思想解放促使了女(🔇)性作为主力军参与弹(🍢)词的创作和表演

明代已近(jìn )哲学思想的新(xīn )潮时尚启(qǐ )蒙王阳明学说在批判统治(🏚)阶级所(🤧)增强(qiá(🧗)ng )的程朱理(👯)学中发展出现了(🛃)以王艮为代表(🍆)的王学左派李(lǐ )贽倡异端批孔孟以后(😟)的黄宗(➡)羲(🍡)顾炎武王夫之等大师(🐬)所态(🕢)度的(🎁)时代哲学思想(🕸)更有(yǒu )着(🚣)甚至超越前代的(🏵)反封建锋芒(máng )

先驱们(men )回驳(🔖)(bó )存天理灭人欲的伪善(shàn )道(🛶)学实质(💧)是积(jī )极倡导(🤨)人性人情的桀(⌚)骜是呼(hū )唤个性(📎)的解放(fà(😷)ng )与(🍰)个性自由(🍹)是那(nà )些要求人的自我(🅱)发(🤽)现与自我价值的(🚛)实现

那些新(xīn )思想对所(👯)有(🏂)的(🤚)民族的(de )思想解(♈)放(🚙)能起了极(jí )高的影响其(🖨)中对女性的影响(🌴)尤甚(📯)这(🚟)是(🥓)只不(bú )过千百年来(😎)女性(💦)(xìng )较男性受封建政治(🈵)制(zhì )度礼教的压(yā )迫重(🐢)(chóng )得(dé(🖍) )多

恰恰在这种时(😷)尚新潮(🗣)思想(🚷)的启蒙影响(xiǎng )下大批具有民(mín )主觉醒意(👖)识与思想解放意识的知识女性(🏜)加(🀄)入了(le )弹词创作的行列用她(🗑)们(men )浓重的(🥎)心(😨)态感受(shòu )视(🗽)角识见宣泄她们的情感能表达她们的(de )愿望

因(🍆)此女(🖊)作弹词所表现出的女性题材内(😒)容确切上(❌)有两个

一(yī )是批(😠)判揭(jiē(🧝) )漏封建(🧥)专制制度(dù )封(🙁)建思想封建礼教(🧢)对女性的乃至(🛏)于(🌐)约(🤖)束与迫(🤨)害(🕛)控诉以男性为中心女(🥂)性为(wéi )附庸的封建家庭体制给女性会(🏾)造(🚭)成(🐖)的玄秘不(💖)幸(xìng )

许多女作都是(🔔)揭(🔐)露批判一(😈)切封建皇帝(dì )选(xuǎn )美(🚳)权奸(⬇)恶(✒)吏拦路抢劫(⌚)逼嫁妇女的内容如金(jīn )鱼缘榴花梦九仙枕双鱼佩四云亭(tí(🧙)ng )等有的还暴怒(➗)地直斥皇帝何(➖)人昏君(jun1 )图(💦)贪恋美色江山不狠狠(👨)的婵娟

不少(✖)作(🙋)品控诉封建(🍪)家(🛳)长(zhǎng )制的罪(zuì )恶如再生缘榴花梦都(dōu )写到(dào )家长对女儿几(🔓)次三(🌇)(sān )番逼嫁天雨花中的家长左维明是封建道德伦理(lǐ )的化(huà )身他忠孝节义至真至善至美但(dàn )主(🌇)掌家法(🍧)却一个(😏)活阎王(wáng )禁(jìn )固妻子乱杀(shā )人(🍌)侍女逼(bī )女(nǚ(🦒) )儿投水

笔生花用了也很(hěn )篇幅控(kòng )诉一夫多妻(⛺)制给(🚣)偏(piā(🧐)n )室造成的(😶)独拥香衾孤(gū(💙) )凭(🎍)(píng )绣枕的(de )精神(shén )痛(tòng )苦(kǔ(🥙) )玉(yù )连环(🌡)则(🏔)写了(🥥)御(🎙)史子孙皓猥(🎢)亵(xiè )妇(fù )女嫖(🎈)赌卖妻的(🍰)故(gù )事(shì )

二是(shì(♉) )态(📈)(tài )度女(nǚ )性对思想解放(fàng )人格独立(lì )张扬不羁人(🎩)(rén )生自由人生得(dé )到幸福男(💤)女(😃)平等婚(🚍)姻(yīn )自由建功(gō(🍼)ng )立(lì )业参(📧)政(zhèng )议政等方面的(🏃)渴望

这类内(nèi )容所构(🥀)成了(le )女(🏩)作(🌂)的主旋律主色调也(⛽)是(🤠)弹词文学(🏣)中最(🏥)(zuì(🥪) )具思(💺)(sī(🚃) )想价值的内容在女作弹词中(zhōng )像(xiàng )总恨(hèn )朝廷(🖇)无女试屈(qū )杀多(🤛)少女才人女郎多缘在(🥅)深院纵有(🐨)高才怎打听到(🌜)女郎会折蟾(🈳)宫(gō(😣)ng )桂蛾眉全(quán )不输男(nán )儿的诗句不时而(ér )且(qiě )

而(🔃)有此不平以致弹词中的许多女性来(✔)讲其(🏷)它不(⛓)少是女扮男装而(é(🔩)r )且(😆)特殊(shū(🔣) )理由(👩)不少是逼嫁又各种(📡)(zhǒng )办法一一多为金榜题名或沙(🥣)场建(jiàn )勋而官至(😸)几品有(yǒu )的(📩)掌管(guǎn )朝(🐋)纲参政议(yì )政(🛏)有的(♉)神灵一方恩泽百姓

其(🏥)实都尽量(🤒)(liàng )努力在广阔的社(shè(📓) )会(🏆)大(dà(🌓) )舞台(🌊)上欢乐(lè )地地可以(yǐ(💀) )展示(shì )女性的德(dé )才智能(🌾)从而额外充分的(de )人(🧥)格尊严

描写出女性(🍅)(xìng )反封建(jiàn )求革命内容(🙅)的文学作品在(🚣)明前的也有不(📝)少(🥎)如(✒)唐传奇宋元话本元杂剧等但这些作(⏫)品的深度与(🐹)力(㊗)度(🤜)都也是(shì )非常够有不(⚪)少甚至于(yú )应该一些地以(yǐ )封建反封建(🐨)普遍缺乏新思想新(✴)理论作指导有(💲)不少仅仅以某些人物的自身感受(🎴)到朦胧地不断地(dì )地拜(🎭)求(👌)某(📼)种真(🍊)正的解脱(🎇)严重缺乏并(bìng )无的时代(🔥)熟(✂)悉高(🌯)度与现实生(shēng )活广度(🏣)

所以(🎅)明清(qī(🔊)ng )之际(🐣)的这(zhè )些个(🎰)(gè )作品明显地与(⏱)这一时期的(🚚)时(shí )尚思想影响有着再的因果关系(xì(🏺) )当然了晚清时期的秋瑾等女弹词作家则(🏢)已不是什么(💷)(me )一般地给予影(yǐ(🏰)ng )响只是(📂)已(🔠)下(xià )一(👭)界淡(dàn )然的新潮前卫思想的倡导(👚)者(zhě(💄) )了(➖)其作品(pǐn )也并非时尚(👴)思想(🐦)的隐蔽(🥙)点反(fǎn )映(🖌)而无比新潮前卫思想的(de )政(🚯)治(zhì )宣言(yán )了

如秋瑾作精(jīng )卫石开(🐺)篇就有

扫尽胡(hú )氛(🚻)安社(🏪)稷由来男女要(🏉)平(✔)权二万万姊妹痛(tòng )苦的(de )呻吟(🤟)蜷卧(wò )于男儿之中作玩物(👯)而也不(🚧)知羞为(🏁)奴隶而不以为耻反以为荣祈余二(🔮)万(🦍)万女同胞(🔢)无负此国(guó )民(mí(🚎)n )责(🐤)任也

04对优秀古典文化遗产的继承(🚯)是弹(dàn )词繁荣的历史原因

一丁点一种新的文(🏞)学品种都会(huì )自(zì )觉(🏔)不自觉地吸收掉前代众多文学的艺术(🦅)营(🎄)养弹词(cí )又是这等(🙁)

如(🐲)再生缘天(tiā(⚡)n )雨花榴花梦等(✡)都会或强(😫)或弱地感觉道在(zài )人(🔸)物的刻画(⬅)上(shàng )情节(🧝)的编织(🚎)上环境的设置上语(yǔ )言的(⛷)运用上(🔖)等方(❄)方(🚈)面面对前代(dài )门类丰富文学作品艺术(shù )手法(fǎ )的合理(🕶)借鉴但要细(🕊)思细(xì )考究竟是什么人借(jiè )鉴于(⛎)哪(nǎ(🈺) )类哪部作品却又只觉得尴(🥠)尬(🐛)(gà )了(🌜)

比如(🔭)说榴花梦的(➖)构造架(🍢)构为主人公桓斌(⬆)玉梦人(rén )榴花林遇(yù )上五位上界仙女(🚳)其后五(wǔ )仙女(nǚ )下凡尘世(🚖)转为五位美女经过(🛷)众多波折与(🌸)桓聚(📪)在一起(qǐ(🌺) )后(🚈)又一起元始(🤐)远远离开(kāi )尘世(✴)返回上界

可以(🏋)明显看出这个结(🚀)构与水浒(🕵)传红楼(🐔)梦(🆕)十分相似然即便如此也没敢(gǎn )主观臆断地(dì )说那是合理借鉴了(⛅)水(🏇)浒传红楼(🐔)梦(🈵)的结构(✔)方法

大(🚏)概文学作品(♌)的(de )艺术营养物质吸收大都(👟)(dōu )极为一部红楼梦可谓集中国古典文(🦋)学艺术手(✊)法之大成但谁也敢言词(🕧)外之(🎁)意地人证作者曹雪芹那就是受了哪类哪(🦇)部(🍊)作品的(🐓)启发与影响

但无论(lùn )是能否实(shí )指虚(🌺)指弹词(♎)的确觉地(🥨)大(dà )量地(dì )完(🎚)全(🐘)吸收(🐄)了(le )前代众多文学作品的(de )营养(yǎng )则是不(🧡)容怀疑(🗜)的要不(🔃)然(rán )凭空(kōng )肯(🍍)定不(bú )会(🚄)出现出(🥋)极为量大(⛲)质高的作品

事实上(shàng )弹(dàn )词另外中(🤝)(zhōng )国古(🔷)典文学蛇宝宝的最(💯)后一个(🐑)文学品种正是因了它(tā )各个应(🛺)用广泛直接吸收(⏪)了前辈诸文(wén )学作品的艺术营养才得以在古典文苑中卓然(rán )屹立独领风骚

前人种树后(🏮)人(rén )乘(🚵)凉这差不(💻)多是(shì )事物发展的必定规律

回(huí )答(😥)一(🥊)切就绪(🗺)

4什(😋)么(🆑)是演小品

广(guǎng )义的小品仅表(biǎo )很广泛狭义的小(⛵)品泛指较长的麻(❇)烦问下(📝)我和你演的(🖨)艺术(shù(🔬) )它的基(jī )本要(🗽)求是语言清晰形(xí(⛱)ng )态自然能(🧓)够(🚉)充分外在表现(xiàn )出(chū )各角色的(de )性格(🎞)特征和语言特征最有华指(🧒)(zhǐ )的是喜(💼)剧小品追溯(sù )小品的起(qǐ(㊗) )源可突然(rán )发(fā )现(xiàn )它是由(🔌)东北的曲艺(yì )演化(🤡)而(🚙)来(🙆)与东北的剧(jù(🚠) )种拉场(chǎng )戏是至亲(👗)至爱它带有其(🦊)它人民所热爱的(💍)喜剧成分(♿)在相(🌖)声整(🏸)体滑坡(🎫)的(de )形势下人们便把(🎺)以赵(zhào )本山(🌬)为(🍸)代表的东北(😳)艺人(rén )们推(😐)出(chū )来(👗)他们受人喜爱的(🈚)艺(🍠)术表现便被戴上了小(🍾)品的帽子是否需要合适无论却也(🐡)先(🌴)戴上何况

拉(lā )场戏属东北地方剧种(🍑)是二(èr )人转(🚣)(zhuǎ(🈴)n )的分支(🔏)(zhī )艺术(shù )民间俗称小棋(qí )落是由扮(bàn )成小旦小生小(🚃)丑等行当(dāng )魔术表演(yǎn )的民(mín )间小戏此(👇)剧多由一男一女(nǚ )说唱音乐会俗称二人(🚓)转由于更具备(🎒)戏曲艺术特色故称拉场戏共三折子戏五十多出

拉(😍)场(🚗)戏(xì )俗名拉场玩(🏟)意儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人物(wù )戏和东(🚇)北(👼)地方戏它是用二人转曲调演(🏌)唱(🤶)的(🔧)民间小戏拉场戏(🍘)传统(🤼)剧目有(🎄)(yǒu )四(sì )五(🐃)十出(chū )有的依附二(èr )人转有的来自莲(⏫)花落或十不闲(xián )有(yǒ(🗻)u )的依附民歌小(🚃)曲另外的是(shì )从(🧚)评剧梆子中移植者来(lái )的曲调(🔃)(diào )有板腔全(🏼)和曲(qǔ )联体两种前者如(🛠)罗裙记回杯记后(✝)者(🧗)如寒(hán )江关二大妈探病等新中(🕞)国组(🥉)建后(hòu )东北三省(shěng )排演(😘)了许多新拉场(chǎng )戏如光荣灯(⏰)全家(jiā )光荣(🚝)父(🥥)女进(😯)城新拜年表兄弟(🎾)要(🦑)家当新婆媳(✉)闹碾房三张(💒)彩(cǎi )礼单红杏(xìng )花开和拉场戏和中国其余地方戏曲(🦓)一样在(🤜)艺(yì )术手法上是水(shuǐ )墨写(🥁)意的人(🖱)物(🔨)能上场这(🐿)个可以自报家门民间环境(😥)等都可(kě )以(yǐ )不(bú )伴随着剧中人物的唱(chàng )词来变换如冯奎(🚞)卖妻中从冯(🏾)家湾到卖(📩)人时一路景(🤥)物都是实际人物的唱词(cí(🚩) )推(🏅)荐(😠)进去的拉场戏(🎰)的种类从题材内容上划分有正剧如杀江打(🍑)渔杀家悲剧(jù )旧(🐏)称苦戏如(rú )冯(😹)奎卖(🎮)妻喜(xǐ )剧如(rú )拣(🌓)棉花小(📨)护(⛔)青员和闹剧如(rú )双拐从表(💂)演上(shàng )划分(🍻)主要有唱功(🕠)歌舞小戏(🐳)两(liǎng )大类唱(chàng )功戏一般都有吧峰回路转的故事情节和恐(♎)怖的戏剧冲突(tū )作品以感人至(🔯)深(🏤)的唱段获胜歌舞(🥂)戏一般都就没复杂(🚦)的情节(🤾)甚至还(🐁)也(yě )没什(shí )么好戏(xì )剧(jù )冲突相(xiàng )似小演唱如光荣(🛤)灯(🚰)拉场戏与其(🕘)余(🐭)民间小(xiǎo )戏一样随即从两小戏小旦小丑发展(zhǎn )中(🚒)(zhōng )成三小戏小旦小生(shēng )小丑后来我(wǒ )们也出现了(le )其余行当像老(🐄)生如杀江中的肖(💧)恩老旦如三贤中的婆婆(⌚)武旦如寒江关中的樊梨花武丑如(rú )燕青卖线(xiàn )中的时迁(⏹)花脸(liǎn )如包公赔情中的(😫)包拯(🌥)其他

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